من قبل أفريانيو كاتاني *
تعليق على السينما الصناعية في ساو باولو في الخمسينيات
1.
كما شاركت السينما في الحراك الثقافي والفني الذي شهدته مدينة ساو باولو بعد عام 1945، حيث شهدت ولادة متحفين فنيين، وفرقة مسرحية رفيعة المستوى، وتكاثر الحفلات الموسيقية، ومدارس الفنون، والمؤتمرات، والندوات، معارض ومجلات فنية وثقافية وإنشاء مكتبة سينمائية وبناء قاعة حديثة للحفلات الموسيقية وافتتاح بينالي دولي للفنون الجميلة.
أدى ظهور شركة فيرا كروز السينمائية، في عام 1949، بدعم من النخبة المالية في ساو باولو والاعتماد على اهتمام المثقفين في ذلك الوقت، إلى إنشاء شركتين كبيرتين أخريين، شركة ماريستيلا السينمائية وشركة مالتيفيلمز (كينو فيلمز). (، في فترة حياتها العابرة، استفادت من استوديوهات ماريستيلا)، بالإضافة إلى السماح وتشجيع ظهور العديد من المنتجين "المستقلين".
ويجب أن نضيف أيضًا إطلاق جهاز كامل في الخمسينيات من القرن الماضي لإضفاء الشرعية الثقافية ونشرها في المجال السينمائي، مع تسليط الضوء، من بين أمور أخرى، على نوادي السينما والمسابقات والجوائز والمهرجانات والمؤتمرات والتشريعات واللجان والعمل الجماعي والمنشورات المتخصصة. والنقاد والجمعيات التجارية.
2.
بقيادة عائلة أودرا (الصناعيين، وملاك الأراضي، وشركات النقل، وما إلى ذلك)، ظهرت شركة Companhia Cinematográfica Maristela (Ltda. ولاحقًا SA) في عام 1950 على المسارات التي افتتحتها فيرا كروز قبل أقل من عام بقليل، في محاولة للتقليد - هناك . تم إنشاء جهاز إنتاج كبير وتم إنفاق ما يقرب من 30 مليون رحلة بحرية.
تم إنشاء استوديوهات كبيرة في حي جاسانا البعيد، وتم تعيين عدد كبير من الموظفين الدائمين (حوالي مائة ونصف ممثل وفني، معظمهم من أصول أجنبية)، ولوحظ نشاط اجتماعي مكثف مع الصحفيين والنقاد والممثلين. صانعو الأفلام والمنتجون (الوطنيون والأجانب)، تم إنشاء آلة دعاية معقولة وتم إنتاج أربعة أو خمسة أفلام: كانت هذه هي الخصائص الرئيسية للمرحلة الأولى من العمل الذي طورته عائلة أودرا وماريو سيفيلي (1923- 1973) – من الواضح أنها أقل لمعانًا ودنيوية وأبهة وضجة من فيرا كروز.
لم يكن العائد على رأس المال كما هو متوقع وتم حل الوضع من قبل إدارة الشركة بطرد أكثر من مائة موظف: انتهت المرحلة الأولى من أنشطة ماريستيلا (نهاية عام 1950 إلى منتصف عام 1951)، بعد أن أنتجت في استوديوهاتها حضور أنيتا (1951) سوزانا والرئيس (1951) المشتري المزارع (1951) و قدري هو الخطيئة (1952)، بالإضافة إلى تأجير المعدات لصانعي الأفلام اللحوم (1952).
وفي المرحلة الثانية (نهاية عام 1951 وجزء من عام 1952) فقط سيمون الأعور (1952)، من إخراج ألبرتو كافالكانتي، من إنتاج ماريستيلا. بجانبه، أرياو (1952) و ساسي (1953) تم الانتهاء منها أيضًا بمعدات مستأجرة من استوديوهات Jaçanā. على الرغم من عدم تكبده أي خسارة، حقق شباك التذاكر مع سيماو وكان بعيداً عن الحد الأدنى اللازم لإطفاء الخسائر المتراكمة في المرحلة الأولى.
وهكذا، قررت عائلة أودرا بيع استوديوهاتها ومعداتها لشركة جديدة، هي شركة كينو فيلمز، التي يرأسها المخرج ألبرتو كافالكانتي ومجموعة من الرأسماليين. ومع ذلك، فشل كينو أيضًا في الذهاب إلى أبعد من ذلك: قام كافالكانتي بإخراج فيلمين فقط، أغنية البحر (1953) و امرأة حقيقية (1954)، كلاهما فاشلان تجاريًا. إدارة كينو، لعدم قدرتها على الاستمرار في دفع الأقساط المنصوص عليها في العقد الموقع مع الملاك السابقين لماريستيلا، أعادت العقار وأصوله الأخرى. شملت هذه المرحلة نهاية عام 1952، وعام 1953 بأكمله، وبعض أشهر عام 1954.
1954: مارينيو أودرا (1921-2004)، الابن الأصغر لعائلة أودرا والذي أطلقها في مجال صناعة الأفلام، تمكن أخيرًا من إدارة ماريستيلا دون تدخل أقاربه. كانت هذه هي المرحلة الأكثر ديناميكية للشركة، حيث تم إنتاج سبعة أفلام أو المشاركة في إنتاجها في الأعوام 1954 و1955 و1956 - السحر الاخضر (1955) كرنفال في الرائد (1955) الأيدي الدموية (1955) من قتل أنابيلا؟ (1956)، جيتوليو، المجد والدراما للشعب (1956) د. معاش إستيلا (1956) و خمس اغاني (1955) ، بالإضافة إلى ليونورا دوس سيت ماريس (1955) و المنقبون الثلاثة (1955) من المنتجين "المستقلين".
شكلت هذه المرحلة الثالثة "كل شيء مباح" حقيقي، حيث تم إنتاج الأشرطة الدولية بشكل مشترك، وفي معظم الحالات لم تقم ماريستيلا بصرف أي أموال، وشاركت بأصولها وطاقمها الفني. ولوحظ أيضًا تغيير مهم آخر: تحالف مارينيو مع كولومبيا، وسلمها توزيع أفلامه، حيث كانت بدائل المنتجين للوصول إلى قاعات العرض معدومة عمليًا، منذ كولومبيا ويونيفرسال ويو سي بي، والأخيرة مملوكة لسيفيريانو. سيطر ريبيرو جونيور (الملتزم أيضًا بالصناديق الاستئمانية) على السوق.
كان الاتصال الوثيق مع كولومبيا يعني أنه في عام 1957 تم توقيع عقد إنتاج مشترك لأربعة أفلام، اثنان منها فقط - لقد تزوجت من Xavante (1958) و سأخبرك (1958) – أتت ثمارها. وبصرف النظر عن هذه، الببغاء الأحمر (1957) نهر، زونا نورتي (1957) و اللحظة الكبرى (1958) تضمنت مشاركة صغيرة لماريستيلا.
ماريستيلا، التي تبدأ أنشطتها كظل لفيرا كروز، تتابع تدريجياً طريقها الخاص، الذي تحقق بالكامل في المرحلة الثالثة، المشار إليها في السطور السابقة. يمكن وصف الأفلام الكوميدية السريعة والرخيصة، والإنتاج المشترك الوطني والدولي (الأخير مع سوق مضمونة بالفعل، بحيث يمكن استرداد التكاليف على المدى القصير أو المتوسط)، والأفلام المكلفة واستئجار الاستوديوهات والمعدات بأنها الكلمة الرئيسية لهذا مسار معين.
ينتهي الأمر بالأعمال التجارية بالفشل بعد لحظة معينة، من بين أسباب أخرى، بسبب السياسة التي طورتها صناديق السينما في البلاد، والتي تكافح من أجل تجميد أسعار التذاكر لسنوات متتالية، وإرسال أرباحها إلى الخارج بسعر صرف الدولار الرسمي - المقتبس في صحيفة نيويورك تايمز. عند 18,80 ريال برازيلي، في حين اقترب الدولار بسعر الصرف الموازي من 100,00 ريال برازيلي.
وبالتالي، لم يكن من الممكن لأي شركة إنتاج أن تعمل بطرق "تقليدية" (مع صيانة الاستوديوهات وصيانتها؛ ألقى ويعيش الفنيون الحصريون، الذين يتقاضون رواتبهم، سواء عملوا أم لا، ويعتمدون بشكل شبه حصري على السوق المحلية للحصول على عائد على رأس المال المستخدم. من الأعراض "إنتاج مستقل" مثل اللحظة الكبرىتم تنفيذه في عام 1958 (العام الذي أغلقت فيه ماريستيلا أنشطتها) وكان نيلسون بيريرا دوس سانتوس هو منتجها الرئيسي، حيث كان يستأجر الاستوديوهات ويدفع للممثلين على أساس المشاركة في شباك التذاكر ويرتب مع آخرين بعض المعدات اللازمة. ومن المفارقات أن مارينيو أودرا كان أحد منتجي الفيلم.
في الواقع، كانت "الخسارة" التي تراكمت على ماريستيلا على مر السنين أقل بكثير من تلك التي واجهها فرانكو زامباري في فيرا كروز وأنتوني أسونساو في Multifilmes. في عام 1958، عندما أنهى عقد الإنتاج المشترك الذي كان يربطه بكولومبيا، باع مارينيو أرض جاسانا واستمر في العمل كمنتج ثقافي: تم استخدام جزء من المعدات الصوتية لشركته في إنشاء Grava- مع بعض الأصدقاء. Som، شركة رائدة في دبلجة الأفلام التلفزيونية - لاحقًا، انضمت Grava-Som إلى إحدى الشركات التابعة لشركة Columbia، وغيرت اسمها إلى AIC. كما أنشأ أول معمل للعمل بالألوان في البرازيل، يُدعى بوليكروم، وتم بيعه لاحقًا لشركة لايدر. في بداية الستينيات، عاش في إسبانيا مع زوجته الممثلة والراقصة آنا إزميرالدا، وحاول دون جدوى الإنتاج الدولي المشترك لفيلمه. Yerma، بقلم غارسيا لوركا.
3.
ظهرت Multifilmes SA إلى الوجود بفضل الإغراء والحديث الذي نشره ماريو سيفيلي، المنتج السابق في المرحلة الأولى من Cinematográfica Maristela، على أنتوني أسونساو، في منتصف عام 1952، في وقت إنشاء Multifilmes، كان عمره 51 عامًا. مزارع ونائب رئيس مصنع لتجميع السيارات وصاحب صناعة الراديو والمشروبات الغازية وسلسلة متاجر للأجهزة المنزلية وملكية عقارية كبيرة.
من عام 1952 إلى عام 1954، أنتجت شركة Multifilmes الأفلام التالية: نموذج 19 (1952) مصير في ورطة (1953) الوفاة (1953) الرجل الببغاء (1953) حياة لشخصين (1953) الكراك (1954) الحماة (1954) النيران في مقهى (1954) والإنتاج المشترك مع أتلانتيدا، الوجه الآخر للإنسان (1954).
وفي عام 1952، استحوذت شركة Multifilmes على معدات تصوير، وبدأت في إنتاج أفلام كان شباك التذاكر الخاص بها أقل من الاستثمار، واعتبارًا من يوليو 1952، بدأت في بناء استوديوهات مايريبورا. بحلول منتصف عام 1953، برأسمال معلن قدره 15 مليون رحلة بحرية، كانت الشركة قد استثمرت بالفعل ما يقرب من ضعف هذا المبلغ في المرافق والمعدات والإنتاج. كان لدى شركة "A Grande Cidade do Cinema"، في يوليو 1953، حوالي 200 موظف و25 مبنى وتفاخرت بأنها "الشركة الوحيدة في البرازيل التي تمتلك آلات حديثة للتصوير الملون".
مثل فيرا كروز، تهدف شركة Multifilmes إلى أن تكون "مدرسة لصانعي الأفلام"، حيث تنتج، بالإضافة إلى الأفلام الروائية التجارية، "أفلامًا وثائقية ثقافية غير ربحية"، والتي ستكون بمثابة مقدمة لصانعي الأفلام البرازيليين المستقبليين، "وتشكل فرصًا لفرقنا باستمرار وتحسين قدراتهم الفنية."
O ألقى جمعت السينما، من بين آخرين، بروكوبيو فيريرا، وباولو أوتران، وبياتريس كونسويلو، وهيليو سوتو، وأورلاندو فيلار، وخايمي بارسيلوس، ولويجي بيتشي، ولودي فيلوسو، وأرماندو كوتو، وإليزيو دي ألبوكيركي، وإنزيتا باروسو.
مع تراكم حالات الفشل المتتالية في شباك التذاكر، كان الوضع المالي لشركة Multifilmes، في بداية عام 1954، حساسًا. تمر الشركة بإعادة صياغة متتالية، لكن النتيجة لا تزال غير مواتية. في ذلك الوقت أطلقت الشركة النيران في مقهى، دراما من إخراج خوسيه كارلوس بيرل (بطولة: أنجيليكا هوف، غيدو لازاريني، لويجي بيتشي، أوريا كاردوسو). استمر الإنتاج إلى ما هو أبعد من الموعد النهائي المتوقع، ولم يفعل شيئًا لتحسين وضع الأفلام المتعددة.
يتحمل أنتوني أسونساو شخصيًا جميع ديون الشركة، على الرغم من كونها شركة محدودة، حيث يقوم ببيع مزرعة والعديد من المباني في وسط المدينة والتخلص من الشركات الأخرى. منذ تلك اللحظة فصاعدًا، تخلت شركة Multifilmes عن الإنتاج المستقل وحاولت، مثل ماريستيلا، البقاء على قيد الحياة من خلال استئجار الاستوديوهات والمعدات وكذلك المشاركة في الإنتاج المشترك الذي لا يتضمن إنفاق المال. وهكذا، يتم الإعلان عن العديد من الإنتاجات المشتركة، ولكن الإنتاج الوحيد الذي يتم هو الوجه الآخر للإنسان (1954)، تم إنتاجه بالاشتراك مع أتلانتيدا من ريو دي جانيرو وأخرجه جيه بي تانكو (طاقم التمثيل: ريناتو ريستير، إليانا ماسيدو، جون هربرت، كارلوس توفار).
الأفلام المتعددة تموت ببطء. لا يوجد تسريح جماعي للعمال، لكن يتم تسريح الفنانين والفنيين مع انتهاء عقودهم. ويتم بيع المعدات على دفعات صغيرة وتعاني أنشطة الشركة من فترات طويلة من عدم النشاط حتى التوقف التام. ومع ذلك، فإن أنتوني أسونساو (وكذلك عائلة أودرا) كانت أراضيهم في مايريبورا ذات قيمة كبيرة.[1]
*أفرينيو كاتاني وهو أستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ وهو حاليًا أستاذ أول في نفس المؤسسة. أستاذ زائر بكلية التربية بجامعة UERJ (حرم Duque de Caxias).
المراجع
برنارديت، جان كلود. الاخوة الأعداء. الخمسينيات. In: جالفو، ماريا ريتا وبرناردت، جان كلود. سينما. التداعيات على الصدى النقدي والأيديولوجي (أفكار "وطني" و"شعبي" في الفكر السينمائي البرازيلي). ساو باولو-ريو دي جانيرو: برازيلينسي/إمبرافيلم، 1983.
كاتاني، أفرانيو مينديز. ظل الآخر: Cinematográfica Maristela والسينما رجل الصناعة في ساو باولو في الخمسينيات. ساو باولو: بانوراما، 2002.
كاتاني، أفرانيو مينديز. المغامرة الصناعية وسينما ساو باولو (1930-1955) In: راموس، فيرناو (منظمة). تاريخ السينما البرازيلية. ساو باولو: محرر الفن، 1987، ص. 189-297.
دوارتي، بي.جي. في ضوء النهار الباهت (خامسا 1). صائدو الصور (الآية 2). المصباح الوركي: مغازلة الطب (الآية ٣) – سجلات الذاكرة. ساو باولو: محررو ماساو أونو/روزويثا كيمبف، 1982.
دوارتي، بي.جي. السينما في ساو باولو (1946-1956). مكتوب، ق / د.
غالفو ، ماريا ريتا. شركة فيرا كروز السينمائية: مصنع الأحلام (دراسة عن الإنتاج السينمائي الصناعي في ساو باولو). (رسالة دكتوراه). ساو باولو، FFLCH/USP؛ 5 ق.، 1975.
غالفو ، ماريا ريتا. البرجوازية والسينما: قضية فيرا كروز. ريو دي جانيرو: الحضارة البرازيلية/إمبرافيلم، 1981.
فياني، اليكس. مقدمة للسينما البرازيلية. ريو دي جانيرو: INL، 1959.
مذكرة
[1] نشر في الأصل قم بالقراءة (ساو باولو، Imprensa Oficial do Estado، 19 (111)، أغسطس 1991، ص 11. النص عبارة عن استعادة للمحاضرة التي ألقيت في 28 يوليو 1989 في دورة "Formação do Cinema Brasileiro"، التي روجت لها أمانة سر البرازيل. دولة الثقافة، بتنسيق من Cinemateca Brasileira، أود أن أشكر رودا دي أندرادي (1930-2009) على الدعوة التي وجهتها بهذه المناسبة. تاريخ السينما البرازيلية: 4 مقالات. ساو باولو: بانوراما، 2004، ص. 90-96.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
