لوليتا، الحورية السبعينية..

لوليتا، الحورية السبعينية

02/12/2024

ثقافة • أدب • الكتب

من قبل هوميرو فيزيو أراوجو*

اعتبارات حول رواية فلاديمير نوبوكوف

"سبع سنوات وسبعة أشهر! كرر هامبتي دمبتي بعناية. - عمر غير مريح للغاية. ولو طلبت نصيحتي لقلت: «قف عند السابعة». ولكن الآن فات الأوان (لويس كارول، من خلال المرآة وما وجدته أليس هناك).

في 2025 لوليتا يصل إلى 70 عامًا منذ صدوره، ولكي لا أفسد العام المقبل بتحية أخرى للذكرى السنوية، حاولت توقع التعليق على الفيلم الكلاسيكي الذي جعل فلاديمير فلاديميروفيتش نابوكوف (1899-1977) مشهورًا جدًا، وكذلك فاضحًا.

صدرت رواية فلاديمير نوبوكوف في النصف الثاني من عام 1955 واكتسبت شهرة، على حد علمي، اعتبارًا من عام 1958 فصاعدًا. شخصية الراوي هي همبرت همبرت، وهو كاتب أوروبي ذو سعة الاطلاع المتميزة، غادر باريس قبل وقت قصير من بدء الحرب العالمية الثانية. في جميع أنحاء العالم، وتأسيس نفسها في الولايات المتحدة الأمريكية. همبرت، عندما يبدأ بسرد قصته، يجد نفسه في السجن، ينتظر المحاكمة بتهمة قتل كاتبة معينة كلير كويلت، وهي جريمة لا تحدث إلا في نهاية الرواية.

وبالتالي فإن الجريمة ليست الاستغلال الجنسي للأطفال، لأنه أقام علاقة جنسية مع فتاة تبلغ من العمر اثني عشر عامًا عن طريق الإغراء والإكراه، ناهيك عن اختطاف لوليتا، الفتاة دولوريس هيز، وهي ابنة زوجته قانونيًا، منذ أن تزوج الحذر همبرت همبرت. البقاء مع والدة الفتاة للبقاء على مقربة من Lô/Lola/Lolita. إنها واحدة من العديد من الغدرات التي يقوم بها بطل الرواية الذي ينتصر على الأرملة شارلوت هيز للوصول إلى ابنته.

شارلوت المضللة، المتزوجة بالفعل من حبيبها المثقف، سرعان ما تكتشف مذكرات همبرت التي تكشف انجذاب زوجها لابنتها؛ منزعجة بعد القراءة، تتهم هامبرت وتغادر المنزل ليتم دهسها وتموت أثناء عبور الشارع. بعد ذلك، يحاكي زوج الأم الحزن في الجنازة ويذهب للبحث عن ابنة زوجته الموجودة في برنامج إجازة. يجمع المفترس الفتاة ويذهب في جولة في الولايات المتحدة الأمريكية بعيدًا عن عنوان هيز، لكن سموّه لا يكشف شيئًا عن وفاة والدتها، ولن تكتشف لوليتا أنها يتيمة إلا بعد أن أصبحت عشيقة زوج والدتها.

بعد ذلك يأتي الجزء الثاني من الكتاب، حيث يسحب سموه فريسته عبر الأراضي الأمريكية في رحلة تتبع الليلة الأولى للزوجين: لمدة عام، بين 47 أغسطس و48 أغسطس، يسافرون عبر أمريكا في سيارة سيدان. مشاركة غرف الفندق، والكبائن، والفنادق، وما إلى ذلك، يسمح الترتيب المثير والإجرامي لسمو بتحقيق خيالاته الجنسية، منذ البداية معترفًا بالمشاجرات والخلافات التي يدرك أنها لا مفر منها في مثل هذا المشهد المسيء والمتوتر.

يلخص الراوي الرحلة بين الشرق والغرب والشرق في أمريكا وينهي الفصل بالادعاء بأن "رحلتنا الطويلة" لم تؤدي إلا إلى تدنيس ذلك البلد المكثف والجميل والحالم والواثق، بأثر متعرج من الوحل. ويتضخم الحقد في رضاه عن نفسه، رغم أنه يندرج في الوضع الحالي الذي فيه تصريح سموّه (في السجن) مشوب بشيء من الكآبة.

المقتطف التالي هو توليفة من البلاغة المعقدة للرواية، والتي أعيد إنتاجها هنا في الترجمة الجميلة التي كتبها يوريو داوستر: "لقد سافرنا هكذا نحو الشرق، لقد كنت مدمرًا أكثر من تقويتي لأنني أشبعت شغفي، وLô متألق مع بصحة جيدة، فإن وركيه لا يزالان ضيقين مثل ورك طفل صغير، على الرغم من أنها أضافت بوصتين إلى طولها وأربعة أرطال إلى وزنها. لقد كنا في كل مكان. في الواقع، لم نر أي شيء. وأنا أفاجأ نفسي اليوم عندما أفكر في أن رحلتنا الطويلة لم تؤدي إلا إلى تشويه ذلك البلد الهائل والجميل، الحالم والواثق، بأثر متعرج من الوحل، والذي حتى في ذلك الوقت، في الماضي، لم يكن أكثر من مجرد مجموعة من الخرائط والأدلة الفوضوية. سيارات سياحية ممزقة، وإطارات قديمة، وتنهدات لو في منتصف الليل - كل ليلة، كل ليلة - بمجرد أن تظاهرت بالنوم. (ص: 178)

الراوي، الذي هو أكثر هشاشة من القوي، يشيد بصحة لوليتا ويخوض في تفاصيل حول الوزن والحجم، مما يعزز جاذبيتها الجسدية والجنسية. كانوا في كل مكان ولم يروا شيئا. إن التقييم المبهر الذي يكرر الشائعات عن أمريكا ووعودها الملوثة، يؤدي في نفس الفترة الطويلة إلى خراب الخرائط والأدلة في حالة سيئة مما ينتهي إلى صرخة مؤثرة للطفل اليتيم تحت رحمة العنيدين. غضب الراوي، على الرغم من أنه هش.

وفي هذا السياق بين الانبهار الجسدي والخسة العاطفية، لا بد للقارئ من العودة إلى بداية الفقرة للمقارنة بين اللوليتتين المعنيتين، المتألقة والباكبة، للوصول أيضاً إلى تناقض التقرير عن البلد الجميل الذي تم اختزاله في الخرائط والأدلة والإطارات التي تشكل الأرض المقفرة لشاعرية همبرت المتدهورة. بين وعود الأحلام والثقة والمشهد المبتذل الذي تنتشر فيه النفايات الصناعية (الإطارات) طريقة الحياة هي رحب. اللحظة الأخيرة (مقززة؟ محرجة؟) لسموّه وهو يسمع تنهدات الفتاة بينما تتظاهر بالنوم هي لمسة بارعة لإثارة واتهام القارئ الذي يأتي ليتماثل مع الراوي الساحر والمتمرد والمذل.

في بداية الفصل، تم بالفعل تقريب أمريكا العجائب المتناقضة هذه من أرض العجائب للويس كارول، حيث تتحمل تلك الفتاة أليس أيضًا نصيبها من التعسف والاستبداد، وهو أيضًا نوع من التعلم. سنعود إلى لعبة الاقتباس والمحاكاة الساخرة لاحقًا.

المسيء في الجاودار

إن الخطاب المندفع الذي يبنيه نابوكوف في صوت بطل الرواية يتأرجح بين الهستيري، والسخرية عمومًا، ولكنه مثير للشفقة أيضًا، ناهيك عن الانغماس في الذات الذي يحاول تبرير ما هو غير مبرر. إنه إجراء يستكشف انزعاج القارئ والتصاقه، مما يساعد على تحديد التعقيد الأدبي الموجود.

سيقوم هامبرت برحلتين طويلتين أخريين على الأقل وهو يقود سيارته الطرق السريعة يانكيز، في أولها سوف تتخلى عنه لوليتا وفي الثانية سيذهب مسلحًا بمسدس بحثًا عن الرجل الذي أخذها. لذلك، فإن جزءًا مهمًا من الرواية هو استكشاف حبكات السفر التي تتبع بعضها البعض في الأدب الأمريكي، على الأقل منذ كلاسيكيات توم سوير وهاكلبري فين، التي تسافر على الطرق والأنهار لتحديد نمط من عدم الامتثال ضد سلطة البالغين. .

في الخمسينيات، على الطريقبقلم جاك كيرواك، يقترح مفهوم بيتنيك للانتهاك. لكن كيرواك المعاصر في الخمسينيات يُظهر افتقارًا للسيطرة اللفظية وإيقاعًا غير متساوٍ، ناهيك عن الارتجال، وهو عكس التأثيرات المبنية والدماغية التي حصل عليها سموّه. وكأن نابوكوف استكشف الموضوع on الطريق بطريقة ساخرة ومنحرفة من خلال إخضاع الشباب الأمريكي للتصاميم الخبيثة والجنسية والفكرية للشخصية الأوروبية الغارقة في المراجع الأدبية، وبعبارة أخرى، استغلال براءة أمريكا، on الطريق، للثقافة العالية في خدمة الاعتداء الجنسي على القاصرين.

أعجب نابوكوف بنثر سالينجر الذي الماسك في الجاودار، من عام 1952، يسبق لوليتا. أنا لست أصليًا، أتخيل أن بعض المجلدات قد علقت بالفعل على مدى تصرف شخصية الراوي في سالينجر، الشاب هولدن كوفيلد، بعبارات معاكسة لانحراف نابوكوفي. في المشهد الشهير الذي أعطى رواية سالينجر اسمها، يجسد هولدن الشخصية التي تسعى لإنقاذ الأطفال والشباب في حقل من نبات الجاودار تكمن وراءه خراب حياة البالغين بترتيباتها المنافقة وتسليعها المجنون، من حيث طريقة الحياة الأمريكية.

الآن، هامبرت هامبرت هو السلطة الأبوية ذات التصرف المنحرف، الذي يستخدم مكانته كزوج أم لتدمير طفولة لوليتا. إنه يعمل على تفكيك ديناميكية الطفل والحدث، ولا يحميها أبدًا، وبالتالي يصبح، كما أقول، معتديًا في حقل الشوفان. إن القراءة على النقيض من نثر سالينجر، الذي يستكشف بشكل مكثف شفهية نيويورك، مع نثر نابوكوف، الذي يتمتع أيضًا بإيقاع شفهي غير عادي، هي تجربة تكشف طموح أدب أمريكا الشمالية ما بعد الحرب.

لكن الاختلاف بين وجهات النظر يعطي غذاءً للتفكير. لوليتا هي أيضًا محاكاة ساخرة قاتمة وكوميدية للادعاءات التحررية الموجودة في كيرواك أو سالينجر، وهو ما لا يعني القول بأنها محاكاة ساخرة واعية. الرأي القائل بأن العمل يعتمد على نوايا المؤلف هو رأي ساذج للغاية؛ تحقق الأشكال الفنية، المتجسدة في النص، استقلالية كبيرة فيما يتعلق بوعي الفنانين.

لا يزال في هذا التقريب المحتمل مع على الطريق، الفصل 28 من لوليتا، بالقرب من نهاية الكتاب، يبدأ على النحو التالي: "ها أنا ذا مرة أخرى على الطريق، أتجول مرة أخرى في سيارة السيدان الزرقاء القديمة، وحدي مرة أخرى." ينطلق سموّه إلى الطريق بعد أن تلقى أخيرًا رسالة من لوليتا بعد عامين من عدم وجود أخبار. يذهب للعثور عليها لكنه يأخذ مسدسًا لقتل من أخذها من براثنه، والذي يفترض خطأً أنه زوجها الحالي. وفي الأصل يقول "كنت مرة أخرى على الطريق، مرة أخرى خلف عجلة قيادة السيارة الزرقاء القديمة، وحيدًا مرة أخرى". تبلغ لوليتا الآن 17 عامًا، متزوجة وحامل، وتوقع الرسالة باسم لوليتا "(السيدة ريتشارد إف شيلر)".

هنا غمزة أخرى لعين نابوكوف: ف. شيلر، بالإضافة إلى زوج لوليتا الأمريكي، يمكن أن يكون أيضًا فريدريش شيلر، المؤلف الألماني الشهير في القرن التاسع عشر. الثامن عشر إلى التاسع عشر، الذي كتب كتابه الشهير "التربية الجمالية للإنسان". هل ستكون نكتة مثقفة أخرى حول نوع التعليم العاطفي/الجنسي/الهدم الذي تعرضت له لوليتا؟ تأخذ هذه الفكاهة المروعة نكهة أقوى إذا تذكرنا أن لوليتا ستموت أثناء الولادة، تمامًا كما مات سموّه بسبب جلطة في الشريان التاجي قبلها بفترة قصيرة، في السجن.

ومن الجدير بالذكر أن نابوكوف هو سليل عائلة روسية أرستقراطية وليبرالية، غادر إلى أوروبا بعد ثورة 1917، وبعد تخرجه من كامبريدج، أصبح منفيًا في أوروبا القارية، وسيغادر إلى الولايات المتحدة في اليوم السابق للحرب العالمية ثانيا. ولا شك أن هذا المنفى المزدوج يساعد في الحفاظ على وجهة نظر بعيدة، وفي حالته، محافظة سياسياً، والتي تعتبر الثورة الروسية مهزلة مأساوية، وفرويد دجالاً، وما إلى ذلك. حصل على تعليم راقي وكان ثنائي اللغة، الروسية والإنجليزية؛ في الأربعينيات، استقر في الولايات المتحدة الأمريكية، وهو الآن يكتب رواياته باللغة الإنجليزية. هذا الخاص بك لوليتا وحقيقة إدراجها ضمن الروايات الأمريكية هي أيضًا شهادة على قدرة أمريكا الإمبريالية على تسخير المواهب، وفي أقصى الحدود، الاستيلاء عليها. إلى أي مدى يبدو لي أن توترات الكتاب و/أو اندماجه مع بعض التقاليد الأدبية الأمريكية يمثل نقاشًا مثيرًا للاهتمام.

همبرت هامبتي

وهنا أعود إلى الفصل الثالث، الذي تم ذكر فقرته الافتتاحية أدناه. ويمكن اعتباره فصلاً انتقالياً يمثل نهاية رحلة الاستغلال الجنسي للأطفال التي جرت في عامي 3-1947. هنا أدناه، افتتاحية الفصل الثالث، والختام هو تنهدات لوليتا الفظيعة التي سمعها همبرت في الاقتباس السابق.

«لقد دخلت عالمي، إلى همبرلاند المظلمة والمظللة، بفضول متهور، وتتفحصه بهزات من الاستياء البهيج؛ وبدت الآن مستعدة للهروب منه بشيء يشبه النفور التام. لم تهتز أبدًا تحت مداعباتي، وصرخت بصوت عالٍ: "عفوًا، ماذا تفعل؟" كان هذا كل ما أستحقه مقابل جهودي. بالنسبة لأرض العجائب التي عرضت عليها، كانت ابنتي الصغيرة السخيفة تفضل الأفلام الأكثر تافهة، والآيس كريم الأكثر إثارة للغثيان. والتفكير في أنها بين همبرغر وهمبرغر كانت تميل دائمًا بدقة جليدية نحو الأول! لا يوجد شيء أكثر قسوة وفظاعة من طفل محبوب. هل ذكرت اسم بار الفندق الذي زرناه منذ لحظة؟ لقد كانت تسمى، أقسم، الملكة المتجمدة. وبابتسامة حزينة إلى حد ما، لقبتها بأميرتي المتجمدة. لكنها لم تدرك ما هو الكآبة في النكتة. (168-9)

الافتتاحية مظلمة (سوداء ومظللة) وهي ليست كذلك، لأن تورية هامبرلانديا مرحة. مزيج من الظلام والمزاح، والعدوان والفكاهة، يلخص التقدم الذي أحرزته المجموعة في كل فقرة، وهو شكل أدبي تم العمل عليه بالتفصيل. التقييم الهادئ والقاسٍ يكشف أن سموّه يدرك تماماً أن الفتاة تخضع للاشمئزاز والاشمئزاز. لقد دخلت اللعبة بنفور مرح وتريد الآن الهروب من هامبرلاند بشيء قريب من الاشمئزاز القوي، وهو أمر سيئ بالنسبة لهامبرت ولكنه بعيد عن أن يكون حاسمًا.

وسوف يستمر في الخضوع والإساءة، بطبيعة الحال، حتى مع تزايد الاشمئزاز. والأهم من ذلك، أنه يناشد العمومية الراضية عن نفسها ("لا شيء أكثر قسوة ووحشية، وما إلى ذلك")، كما لو كان يتعامل مع ردود أفعال طفل طائش يتم إزعاجه في الحديقة أو في الفصل الدراسي وليس في غرف النوم الخاضعة لسلطته . لكن الجملة المتعلقة باستياء لوليتا، التي تتصرف بطريقة طفولية وتفضل، في ذوقها الاستهلاكي الساذج، الأفلام المبتذلة والأطعمة اللذيذة للغاية، تبدأ بإشارة صريحة إلى أليس في بلاد العجائب، وبالتالي يردد همبرلانديا في افتتاحية الفقرة.

تخلصت الترجمة من التورية الصارخة في النص الأصلي (همبرلاند/بلاد العجائب)، وربما يكون المغادرة القسرية إلى حد ما "في بلد هامبرفيل المظلم والمظلل".

تبدو المجموعة، مع صدى كارول، أكثر شرًا، حيث يقترح هامبرلاند ووندرلاند أن هذه الأمريكية أليس التي اختطفتها رغبة الذكور يمكن أن تترك نفسها تنجرف بعيدًا وتكتشف سحرًا مختلفًا تحت حكم زوج أمها الرصين والطبيعي جدًا سموّه. تظهر التورية مرة أخرى في خط أكل لحوم البشر بين همبرغر/همبرغر، وتأليه اللامبالاة الجنسية لوليتا أو النفور الذي يحدث مع الارتباط بين الملكة المتجمدة والأميرة المتجمدة لوليتا. وأعتقد أيضًا أنه في هذا التأرجح بين الملكة والأميرة يبقى صدى أليس ومغامراتها؛ إذا كان الأمر كذلك، فإن أليس اللاجنسية تُنتج مرة أخرى المزيد من الحقد على المغامرات الجنسية التي يتعرض لها السجين لو.

لكن الارتباطات لا تتوقف عند هذا الحد، لأن أليس تواجه ذلك من خلال المرآة و التي وجدتها أليس هناك، هامبتي دمبتي، من بين المخلوقات الأخرى التي يمكن أن تتراوح من المرح إلى اللطيف أو حتى الشرير. هامبتي دمبتي هو قمة التظاهر والاستبداد، رغم أنه مستمد من مقولة/أغنية أطفال يقع فيها في العار.

كبيضة طنانية، يحاور الفتاة أليس وينازعها حتى يصل إلى المقطع الشهير: «- لكن «المجد» لا يعني «حجة مدمرة» اعترضت أليس.

– عندما أستخدم كلمة – قال هامبتي دمبتي بازدراء – فهي تعني بالضبط ما أريد أن تعنيه… لا أكثر ولا أقل.

- السؤال الذي فكرت فيه أليس هو ما إذا كان بإمكانك جعل الكلمات تقول أشياء مختلفة.

– السؤال – أجاب هامبتي دمبتي – هو من المسؤول. هذا كل شيء."

يمكن أن يشكك اللغويون في النظرية الدلالية المميزة، ولكنها أيضًا اعتراض على الشكلية التي لا تعترف بالبعد التاريخي والسياسي للغة. في فقرة التلاعب التي كتبها نابوكوف، ستكون هناك لعبة صوتية مخفية أخرى، تربط بين الجلادين: همبرت همبرت وهامبتي دمبتي. كلاهما تعسفي ومدعي، لإضافة آخر من المراجع الساخرة التي لا تعد ولا تحصى التي ينسجها نابوكوف جويسلي في روايته.

ومن الجدير بالذكر أن نابوكوف كان فخورًا بترجمته أليس في بلاد العجائب إلى اللغة الروسية في عام 1923، وهي بلا شك إحدى الترجمات الأولى للكتاب إلى هذه اللغة. وجد نفسه في ألمانيا تحت تضخم هائل وكانت الدولارات الخمسة التي حصل عليها تشكل مبلغًا كبيرًا. تعزيز الشبكة الترابطية، أعتقد أنه من الجدير بالذكر انعكاس أليس الأخير عند مغادرة الفصل، والتعليق على هامبتي دمبتي.

وبعد أن تم فصلها بإجراءات موجزة، تواصل الفتاة: "لكنها لم تستطع إلا أن تقول لنفسها: "من بين كل الأشخاص غير المُرضين..." (وكررت بصوت أعلى بكثير من أجل الاستمتاع بمثل هذه الكلمة الطويلة لتقولها) "... من جميع الأشخاص غير المُرضين الذين قابلتهم على الإطلاق..." في الفقرة الحاسمة حول استياء لوليتا وبرودها الجنسي تحت الإكراه الجنسي، يسلط حكم أليس الضوء على فراغ هامبتي دمبتي المتفاخر. بقسوة متجددة ادعاءات هامبرت الكئيبة والضارة. أجد صعوبة في إنكار الكثافة الأدبية التي تم الحصول عليها، على الرغم من أن الاستثارة الفكرية في البناء يمكن أن تصبح خطأً أيضًا.

وقد سجل في أكثر من تصريح أن نابوكوف اعتبر القس تشارلز ل. دودجسون (الاسم المستعار للويس كارول) أحد أبرز فناني الحوريات الذين سمع عنهم. إن صور الفتيات الصغيرات التي التقطها دودجسون، الذي كان مصورًا مهمًا وموهوبًا، هي بالفعل تلميحات ومثيرة للجدل، على الرغم من أن حياة لويس كارول قد تم التحقيق فيها بالفعل ولم يتم العثور على أي دليل آخر على أنه انتهك معايير التواضع الفيكتورية. وقال نابوكوف بروح الدعابة الحادة: «أنا أسميه دائمًا لويس كارول كارول، لأنه كان همبرت همبرت الأول».

الرومانسية لوليتا يبدأ الكتاب بمقدمة سريرية، إذا جاز التعبير، كتبها جون راي جونيور، وهو طبيب نفسي يكشف عن العنوان الأصلي المفترض: "لوليتا أو اعتراف أرمل أبيض". في اللغة الإنجليزية، يحتوي العنوان بالفعل على تناغم واضح وصريح: اعتراف رجل أرمل أبيض. المقدمة، بالإضافة إلى توفير المعلومات ذات الصلة حول الشخصيات القادمة، هي هجاء مضحك للنوايا العلاجية الجيدة في النسخة الغريبة من علم النفس شبه الفرويدي والسلوكي المعمول به في أمريكا ما بعد الحرب.

يحاول الطبيب النفسي المتسامح وحسن التفكير، في الفقرة الأولى، تعزيز نفسه بتذكر ذلك لوليتا ربما وقع بين يديه لأنه، جي آر جونيور، "حصل مؤخرًا على جائزة بولينج لعمل متواضع (هل الحواس منطقية؟)، حيث تمت دراسة بعض الانحرافات والحالات المرضية.

بعد عدة اعتبارات، كانت نتيجة جون راي جونيور تحفة فنية من المطابقة والجهد التنويري، إلى حد كبير حتى لا تؤذي الحساسية الأخلاقية لأي قارئ: "يجب على لوليتا أن تجعلنا جميعًا - الآباء والمعلمين والأخصائيين الاجتماعيين - نشعر أننا متسامحون". ونلزم أنفسنا بمزيد من الاجتهاد والرؤية لمهمة إنشاء جيل أفضل في عالم أكثر أمانًا.» (ص 7).

تحمل المقدمة أيضًا التاريخ المفترض لكتابتها: 5 أغسطس 1955. في العقد المكارثي الذي تم فيه تطبيع رعب القنبلة الذرية، كان للنداء لصالح الأمن العالمي أصداء ساخرة، تتجاوز نوايا المؤلف. الذي كان يعلم جيدًا أيضًا أن قصف هيروشيما وناجازاكي قد وقع في 6 و 9 أغسطس 1945.

مهما كان الأمر، هناك رواية أخرى من أمريكا الشمالية من شأنها أن تنشر في عام 1969، مجمع بورتنويبقلم فيليب روث، ويسبقه أيضًا نص لطبيب نفسي. في Portnoy تم العثور على الاستفزاز الإباحي بالفعل في عنوان واسم شخصية الراوي، الذي يناشد في الواقع الأسماء الشائعة للأفعال الجنسية والأعضاء. مرة أخرى، يتم تسريب الاعتراف في سجل شفهي منمق ومنقح للغاية ليأخذ في الاعتبار التجربة الجنسية للشاب بورتنوي، الذي يتردد أيضًا على نيويورك، تمامًا مثل هولدن كولفيلد، ولكن مع اهتمامات أخرى تحدد الرحلة.

إن رواية ضمير المتكلم، مع الرواة في الموقف، هي السمة المميزة لكلاسيكيات أمريكا الشمالية، منذ إسماعيل، في موبي ديكأو هاك فين. أن يتم تقديمها من قبل المتخصصين في الطب النفسي عند افتتاح لوليتا و مجمع بورتنوي إنها علامة العصر، فضلاً عن كونها مزحة حول الطبيعة العلاجية للاعترافات المكتبية. دون أن ننسى أن هولدن كولفيلد، عندما يروي قصته، يكون تحت الإشراف الطبي في إحدى المصحات، بعد انهياره. بين حقول الجاودار الخيالية، ورحلات الاستغلال الجنسي للأطفال المثقفة، والشباب المستمنين، هناك قانون من منظور الشخص الأول يستكشف تقنية الكشف عن الذات في نظام فكاهي وبشع. يمكن قراءة الفيلم بأكمله على أنه تجربة بين النقد والسخرية والوثائقي الذي يكشف "تلك الدولة الهائلة والجميلة، الحالمة والواثقة" حيث تمكن الأوروبي همبرت همبرت من تحقيق رغباته المعترف بها والتي لا يمكن الاعتراف بها.

* هوميرو فيزيو أراوجو وهو أستاذ في معهد الآداب في UFRGS.

Rالمرجع