ليون تروتسكي والفن الثوري

الصورة: أوتو فالي
واتساب
فيسبوك
Twitter
Instagram
تیلیجرام

من قبل مايكل لوي *

بمناسبة الذكرى الثمانين لوفاته

قبل ثمانين عامًا ، في أغسطس 1940 ، اغتيل ليون دافيدوفيتش تروتسكي في المكسيك على يد رامون ميركادير ، العميل المتعصب لوحدة الرسوميات الستالينية. هذا الحدث المأساوي معروف على نطاق واسع اليوم ، بما يتجاوز صفوف مؤيدي تروتسكي ، وذلك بفضل ، من بين أمور أخرى ، للرواية. الرجل الذي أحب الكلابللكاتب الكوبي ليوناردو بادورا ...

أكتوبر 1917 ، الثوري ، مؤسس الجيش الأحمر ، الخصم غير المرن للستالينية ، مؤسس الأممية الرابعة ، ليون دافيدوفيتش برونشتاين قدم مساهمات أساسية في الفكر والاستراتيجية الماركسيين: نظرية الثورة الدائمة ، البرنامج الانتقالي ، تحليل التطور غير المتكافئ والجمع بين - من بين أمور أخرى. لك تاريخ الثورة الروسية أصبح (1930) مرجعًا أساسيًا: ظهر في كتب تشي جيفارا في الجبال البوليفية. لا يزال من الممكن قراءة العديد من كتاباته في القرن الحادي والعشرين ، بينما تُنسى كتابات ستالين وزدانوف على أرفف المكتبة الأكثر غبارًا. يمكننا انتقاد بعض قراراته (كرونشتاد!) وتحدي استبداد كتابات معينة من عشرينيات القرن العشرين (مثل: الإرهاب والشيوعية، 1920) ؛ لكن لا يمكننا إنكار دوره كواحد من أعظم ثوار القرن العشرين.

كان ليون تروتسكي أيضًا رجلًا ذا ثقافة عظيمة. كتابك الصغير الأدب والثورة (1924) مثال صارخ على اهتمامه بالشعر والأدب والفن. لكن هناك حلقة توضح هذا البعد للشخصية بشكل أفضل من أي بُعد آخر: صياغة بيان عن الفن الثوري مع أندريه بريتون. هذه وثيقة نادرة للإلهام "الماركسي التحرري". في هذا التكريم الموجز لذكرى وفاته ، دعونا نتذكر هذه الحلقة الرائعة.

خلال صيف عام 1938 ، التقى بريتون وتروتسكي في المكسيك ، عند سفح براكين بوبوكاتيبيتل وإكستاشواتل. أعد هذا الاجتماع التاريخي بيير نافيل ، السريالي السابق ، زعيم الحركة التروتسكية في فرنسا. على الرغم من الجدل العنيف مع بريتون في عام 1930 ، كتب نافيل إلى تروتسكي في عام 1938 ، يشيد ببريتون باعتباره رجلاً شجاعًا لم يتردد ، على عكس العديد من المثقفين الآخرين ، في إدانة العار الذي أصاب محاكمات موسكو علنًا. لذلك وافق تروتسكي على استقبال بريتون وأبحر مع رفيقه جاكلين لامبا إلى المكسيك. كان تروتسكي يعيش في ذلك الوقت في كازا أزول ، التي كانت مملوكة لدييغو ريفيرا وفريدا كاهلو ، وهما فنانان شاركا أفكاره ورحبا به بضيافة دافئة (لسوء الحظ ، سوف ينفصلان بعد بضعة أشهر). كان أيضًا في هذا المنزل الضخم الواقع في حي كويواكان الذي أقام فيه بريتون وشريكه أثناء إقامتهم.

لقد كان لقاءً مفاجئًا بين شخصيات على ما يبدو تقع على طرفي نقيض من الطيف: أحدهما ، الوريثة الثورية لعصر التنوير ، والآخر مثبت في ذيل المذنب الرومانسي ؛ أحدهما ، مؤسس الجيش الأحمر ، والآخر ، الذي أطلق المغامرة السريالية. كانت العلاقة بينهما غير متكافئة تمامًا: كان لبريتون إعجابًا كبيرًا بثوري أكتوبر ، بينما كان تروتسكي ، على الرغم من احترامه لشجاعة الشاعر ووضوحه - أحد المفكرين الفرنسيين اليساريين النادرين في معارضة الستالينية - يواجه بعض الصعوبات في فهم السريالية ... كان قد طلب من سكرتيره ، فان هايجينورت ، تزويده بالوثائق الأساسية للحركة وكتب بريتون ، لكن هذا العالم الفكري كان غريبًا عليه. قادته أذواقه الأدبية إلى الكلاسيكيات الواقعية العظيمة في القرن التاسع عشر أكثر من التجارب الشعرية غير العادية للسرياليين.

في البداية ، كان الاجتماع دافئًا للغاية: وفقًا لجاكلين لامبا - رفيقة بريتون ، التي رافقه إلى المكسيك ، في مقابلة مع أرتورو شوارتز: "لقد تأثرنا جميعًا ، حتى ليف دافيدوفيتش. على الفور جعلنا نشعر بالترحيب بأذرع مفتوحة. كان LD سعيدًا جدًا برؤية أندريه. كان مهتمًا جدًا ". ومع ذلك ، كادت تلك المحادثة الأولى أن تسوء ... وفقًا لشهادة فان هيجينورت: "سرعان ما بدأ الرجل العجوز في مناقشة كلمة السريالية ، للدفاع عن الواقعية ضد السريالية. لقد فهم بالواقعية المعنى الدقيق الذي أعطته زولا لهذه الكلمة. بدأ يتحدث عن زولا. كان بريتون متفاجئًا إلى حد ما في البداية. ومع ذلك ، فقد استمع بعناية وعرف كيفية العثور على الكلمات لتسليط الضوء على سمات شعرية معينة في عمل زولا ". (مقابلة أجراها فان هيجينورت مع أرتورو شوارتز). نشأت قضايا أخرى مثيرة للجدل ، لا سيما حول موضوع "hasard objectif"عزيزي على السرياليين. لقد كان سوء فهم غريبًا: فبينما كان بالنسبة لبريتون مصدرًا للإلهام الشعري ، اعتبره تروتسكي تشكيكًا في المادية ...

ومع ذلك ، فقد مر التيار ، ووجدت الروسية والفرنسية لغة مشتركة: الأممية ، والثورة ، والحرية. جاكلين لامبا تتحدث بحق عن أ تقارب اختياري بين الاثنين. جرت المحادثات باللغة الفرنسية ، التي تحدثها ليف دافيدوفيتش بطلاقة. سوف يسافرون معًا عبر المكسيك ، ويزورون الأماكن السحرية لحضارات ما قبل الإسبان ويمارسون الصيد اليدوي منغمسين في الأنهار. نراهم يتجاذبون أطراف الحديث بشكل ودي في صورة شهيرة ، ويجلسون بجوار بعضهم البعض في غابة ، حفاة ، بعد رحلة صيد كهذه.

من هذا اللقاء ، ومن احتكاك هذين الحجريين البركانيين ، انبثقت شرارة لا تزال تتألق: بيان الفن الثوري المستقل. وفقًا لفان هيجينورت ، قدم بريتون النسخة الأولى وقام تروتسكي بقص هذا النص ولصق مساهمته الخاصة (بالروسية). إنه نص شيوعي تحرري ، مناهض للفاشية وحساسية من الستالينية ، يعلن المهنة الثورية للفن واستقلاله الضروري عن الدول والأجهزة السياسية. ودعا إلى إنشاء اتحاد دولي للفنون الثورية المستقلة (FIARI).

جاءت فكرة الوثيقة من ليون تروتسكي ، والتي قبلها على الفور أندريه بريتون. كانت واحدة من الوثائق القليلة ، إن لم تكن الوحيدة ، ذات الأربع أوراق التي كتبها مؤسس الجيش الأحمر. نتج عن محادثات طويلة ومناقشات وتبادلات ، ولا شك في بعض سوء الفهم ، تم توقيعه من قبل أندريه بريتون ودييجو ريفيرا ، رسام الجداريات المكسيكي العظيم ، في ذلك الوقت الذي كان مؤيدًا متحمسًا لتروتسكي (كانا سيتشاجران بعد ذلك بوقت قصير). كانت هذه الكذبة الصغيرة غير المؤذية بسبب اعتقاد البلاشفة القديم بأن بيانًا عن الفن يجب أن يوقعه الفنانون فقط. كان للنص نبرة تحررية قوية ، لا سيما في الصيغة التي اقترحها تروتسكي ، والتي تعلن أنه في المجتمع الثوري ، يجب أن يكون نظام الفنانين فوضوي، أي على أساس حرية غير محدودة. في فقرة مشهورة أخرى من الوثيقة ، تعلن "كل الرخصة في الفن". اقترح بريتون إضافة عبارة "إلا ضد الثورة البروليتارية" ، لكن تروتسكي اقترح حذف هذه الإضافة! نحن نعلم تعاطف أندريه بريتون مع اللاسلطوية ، لكن المثير للفضول ، في هذا البيان ، أن تروتسكي هو من كتب أكثر المقاطع "تحررية".

يؤكد البيان المصير الثوري للفن الأصيل ، أي ذلك الذي "يقاوم قوى العالم الداخلي" مقابل "الواقع الحالي الذي لا يطاق". هل كان بريتون أو تروتسكي هو من صاغ هذه الفكرة ، المستمدة بلا شك من ذخيرة فرويد؟ لا يهم ، لأن الثوريين ، الشاعر والمقاتل ، تمكنا من الوصول إلى اتفاق في نفس النص.

تحتفظ الوثيقة ، في مبادئها الأساسية ، بأهمية مدهشة ، لكنها تعاني من قيود معينة ، ربما بسبب السياق التاريخي لكتابتها. على سبيل المثال ، يستنكر المؤلفون ، بحدة كبيرة ، القيود المفروضة على حرية الفنانين ، التي تفرضها الدول ، ولا سيما (ولكن ليس فقط) الدول الشمولية. ولكن ، من الغريب ، أنه يفتقد إلى مناقشة ونقد للعقبات الناتجة عن السوق الرأسمالية وفتشية السلع ... تقتبس الوثيقة مقطعًا من ماركس الشاب ، ينص على أن الكاتب "يجب ألا يعيش ويكتب فقط لكسب المال" ؛ ومع ذلك ، في تعليقهما على هذا المقطع ، بدلاً من تحليل دور المال في فساد الفن ، اقتصر المؤلفان على شجب "القيود" و "الضوابط" التي يُحاول فرضها على الفنانين باسم "سبب الدولة". بل إن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أنه لا يمكن للمرء أن يشك في معادته العميقة للرأسمالية: ألم يكن بريتون قد وصف سلفادور دالي ، الذي أصبح مرتزقًا ، بأنه "أفيدا دولار"؟[أنا] وجدنا نفس الفجوة في نشرة مراجعة FIARI (كلي) ، الذي يدعو إلى محاربة الفاشية والستالينية و… الدين: الرأسمالية غائبة.

واختتم البيان ، كما رأينا ، بدعوة لخلق حركة واسعة ، نوع من الفنانين العالميين ، الاتحاد الدولي للفنون الثورية المستقلة (FIARI) ، بما في ذلك كل أولئك الذين يعرفون أنفسهم في الروح العامة للوثيقة. في مثل هذه الحركة ، كتب بريتون وتروتسكي ، "يمكن للماركسيين هنا أن يسيروا جنبًا إلى جنب مع الفوضويين (...) بشرط أن يقطع كلاهما بلا هوادة مع الروح البوليسية الرجعية ، سواء كان يمثلها جوزيف ستالين أو تابعه جارسيا أوليفر". هذه الدعوة للوحدة بين الماركسيين والأناركيين هي واحدة من أكثر جوانب الوثيقة إثارة للاهتمام وواحدة من أكثرها حداثة ، بعد قرن من الزمان.

بين قوسين: شجب ستالين ، الذي وصفه البيان بأنه "العدو الأكثر غدرًا وخطورة" للشيوعية ، كان ضروريًا ، لكن سيكون من الضروري مخاطبة اللاسلطوي الإسباني غارسيا أوليفر ، رفيق دوروتي ، الزعيم التاريخي للكونفدرالية- FAI ، بطل المقاومة المنتصرة ضد الفاشية في برشلونة عام 1936 ، من "تابعها"؟ صحيح أنه كان وزيراً (استقال عام 1937) في الحكومة الأولى للجبهة الشعبية (لارجو كاباليرو) ؛ ودوره في مايو 1937 ، أثناء الصراع في برشلونة بين الستالينيين والفوضويين (بدعم من حزب العمال الماركسي) ، في التفاوض على هدنة بين المعسكرين ، كان موضع شك كبير. لكن هذا لا يجعله أحد أتباع بونابرت السوفيتي ...

تأسست FIARI بعد وقت قصير من نشر البيان ؛ تمكنت من جمع ليس فقط أنصار تروتسكي وأصدقاء بريتون ، ولكن أيضًا الأناركيين والكتاب والفنانين المستقلين. كان للاتحاد منشور ، المجلة كليقام بتحريره موريس نادو ، في ذلك الوقت كان مناضلاً تروتسكيًا شابًا لديه اهتمام كبير بالسريالية (أصبح مؤلفًا ، في عام 1946 ، للرسالة الأولى) تاريخ السريالية). كان المدير ليو ماليه وكانت اللجنة الوطنية مؤلفة من: إيف أليغريه ، أندريه بريتون ، ميشيل كولينيه ، جان جيونو ، موريس هاين ، بيير مابيل ، مارسيل مارتينيه ، أندريه ماسون ، هنري بولايل ، جيرار روزنتال ، موريس وولينز. من بين المشاركين نجد: إيف أليجريت ، غاستون باشيار ، أندريه بريتون ، جان جيونو ، موريس هاين ، جورج حنين ، ميشيل ليريس ، بيير مابيل ، روجر مارتن دو جارد ، أندريه ماسون ، ألبرت باراز ، هنري باستوريو ، بنيامين بيريت ، هربرت ريد ، دييجو ريفيرا ، ليون تروتسكي ... تعطي هذه الأسماء فكرة عن قدرة FIARI على ربط شخصيات سياسية وثقافية وفنية متنوعة تمامًا.

المجلة كلي كان له نسختان فقط: ظهر nº 2 في يناير 1 و nº 1939 في فبراير 2. افتتاحية nº 1939 كانت بعنوان "Pas de patrie!" ، ونددت بقمع واعتقال المهاجرين الأجانب من قبل حكومة Daladier: إصدار 1! كانت FIARI تجربة "ماركسية تحررية" جميلة ، لكنها قصيرة الأمد: في سبتمبر 2018 ، وضعت بداية الحرب العالمية الثانية نهاية ، في الواقع ، للاتحاد.

مخفر: في عام 1965 ، اقترح صديقنا ميشيل ليكوين ، في ذلك الوقت ، أحد قادة PCI ، الحزب الشيوعي الأممي ، الفرع الفرنسي من الأممية الرابعة ، على المجموعة السريالية إعادة تأسيس FIARI. يبدو أن الفكرة لم تغضب أندريه بريتون ، لكنها انتهى بها الأمر بالرفض من خلال إعلان جماعي بتاريخ 19 أبريل 1966 وقعه فيليب أودوين وفنسنت بونور وأندريه بريتون وجيرار ليجراند وخوسيه بيير وجان شوستر - لصالح الحركة السريالية.

ملاحظة ببليوغرافية: كتاب أرتورو شوارتز ، أندريه بريتون ، تروتسكي وفوضى (باريس ، 18/10/1974) لا يحتوي فقط على نص بيان FIARI ، بل يحتوي أيضًا على جميع كتابات بريتون عن تروتسكي ، بالإضافة إلى مقدمة تاريخية مهمة مؤلفة من 100 صفحة للمؤلف ، الذي كان قادرًا على إجراء مقابلة مع بريتون نفسه ، جاكلين ليك وفان هيجينورت وبيير نافيل. واحدة من أكثر الوثائق إثارة في هذه المجموعة هي الخطاب الذي ألقاه بريتون في جنازة في باريس عام 1962 لناتاليا سيدوفا تروتسكي. بعد تكريم هذه المرأة التي شهدت عيناها "أكثر المعارك دراماتيكية بين الظل والضوء" ، اختتم بهذا الأمل العنيد: سيأتي اليوم الذي لا يتم فيه تحقيق العدالة لتروتسكي فحسب ، بل أيضًا "للأفكار التي من أجلها ضحى بحياتك ".

* مايكل لوي é مدير البحث في المركز الوطني للبحوث العلمية.

ترجمة: آرثر سكافوني

[أنا] NT - في المجتمع الفني ، تلقى دالي هذا اللقب بسبب جشعه المزعوم. كان يسمى "أفيدا دولارز" ، تورية على اسمها.

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

10 الأكثر قراءة في آخر 7 أيام

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

للبحث عن

بحث

الموضوعات

المنشورات الجديدة