من قبل ليجيا شيابيني *
تعليق على كتاب والنيس نوغيرا جالفاو
وهي عبارة عن مجموعة من النصوص المنشورة بين عامي 1997 و 2018 ، بأسلوب المؤلف الذي ، من المثير للجدل ، وفي ذلك الوقت المثير للدهشة. حقيبة القط[أنا]، يتناول النصوص المنشورة في فترة معينة ، بوسائل نشر مختلفة ، ويعيد تقديمها في مجموعات جديدة كشفت وتستمر في الكشف عن أهميتها والقدر الذي لا يزال يتعين عليها تعليمنا إياه ، مما يثير الدهشة. في الواقع ، تشجع هذه الكتابات على القراءة وإعادة القراءة ، حيث تم نشرها بشكل فردي في مركبات مختلفة - المجلات والصحف والكتب ، من بين أمور أخرى - حتى تظهر مرة أخرى في هذه المجموعة الجديدة التي ينتهي بها الأمر باكتساب معاني جديدة.
ما يُعرض علينا هو أسئلة وتحليلات وتفسيرات للنصوص ، مأخوذة هنا بمعنى واسع مع مراعاة سياقاتها دائمًا ، دون إغفال العلاقة مع حاضرنا ، ولكن تجنب الوقوع في مفارقة تاريخية. يجب أن يؤخذ النص هنا بمعنى واسع ، لأنه بالإضافة إلى الأنواع الأكثر شيوعًا ، التي يكرس لها النقد الأدبي - الروايات والقصص القصيرة والشعر والسجلات - هناك خطابات ووثائق أخرى يتم البحث عنها بصبر في المكتبات ودور المحفوظات والمتاحف. على طول الطريق ، تهبط العين الناقدة أيضًا بشكل حاد على اللوحات الفنية للفنانين البصريين وصانعي الأفلام. وأكثر من ذلك ، على الجدران ، قضية الهايكو والكتابة على الجدران ، والتي خصص لها المؤلف تعليقًا واسع المعرفة وحساسًا ، يقدم لنا عبارات مثل هذه: "الهايكو يلمح ويهمس ، الكتابة على الجدران تزأر وتزئير". (ص 452).
الكتاب مقسم إلى أربعة أجزاء وعدة فصول. في الأول ، بعنوان الأشكال ، يتعامل مع كل من الكتاب الأجانب المشهورين ، مثل إدغار آلان بو ، ومارسيل بروست ، وجيمس جويس وفرناندو بيسوا ، ومع فضية المنزل: من كاسترو ألفيس إلى أوزوالد دي أندرادي ، مروراً بعلماء المجتمع والثقافة والتاريخ: جيلبرتو فريري وسيرجيو بوارك دي هولاندا. هناك أيضًا ، بالطبع ، الوجود الإجباري لـ Euclides da Cunha و João Guimarães Rosa ، المؤلفين اللذين خصصهما المؤلف ، منذ السبعينيات ، بحثًا مكثفًا ومكثفًا ، مما أدى إلى أطروحات وطبعات نقدية وعمليات إعادة دورية للقارئ المخلص ، يعيد اكتشافها مع كل إعادة قراءة.
حتى بين الأجانب الأكثر كلاسيكية ، أعيد تقديمنا في ضوء جديد إلى المناضل النشط والحاد فيكتور هوغو ، وتوماس مان ، سيد المحاكاة الساخرة والسخرية ، وشكسبير ، الذي "يتردد الفعل" شعريًا واجتماعيًا. في هذه الحالة ، كما هو الحال في العديد من الأعمال الأخرى للإنتاج الببليوغرافي الواسع للمؤلف ، تلفت إعادة نشر النص ، قبل أشهر من ختمه في Caderno “Mais” الانتباه. بواسطة فولها دي ساو باولو، في وسيلة صحفية أخرى ، أقل تقليدية بكثير لمؤلف كلاسيكي ومعقد: المجلة الكرة الأرضية الريفية [الثاني]
ينتج عن الذوق والتمييز النقدي قراءة شاملة ولكن متطلبة ، كما في حالة أفضل العلماء والنقاد الذين تقدمهم لنا واليس أيضًا ، تسعى للتعلم والتدريس من خلال أمثلة عملها وحياتها. ينطبق هذا قبل كل شيء على سيده العظيم (لدينا) ، أنطونيو كانديدو ، الذي كرس له الجزء الثاني من الكتاب تقريبًا. ولكن ، بالفعل في هذا الجزء الأول ، هناك متسع لاثنين من الأجزاء الكبيرة ؛ ادمون ويلسون وكاسيه مونتيرو. في هذه الحالة ، يتتبع المؤلف مسار رحلته من البرتغال إلى البرازيل ، وهي رحلة تخص الباحث وأيضًا إلى شاعر مشهور عمل كثيرًا فيه: فرناندو بيسوا. من بين الصفات الأخرى التي لا يمكن إنكارها ، فإن الطريقة التي يتعامل بها المؤلف بشكل نموذجي مع أحد الجوانب الرئيسية للنظرية الأدبية والتاريخ واضحة: دراسات انتشار واستقبال المؤلفين والمصنفات.
يعود الاهتمام بعمل النقد الأدبي والثقافي ويتركز في الجزء الثاني ، المسمى DUO ، ومخصص لجيلدا وأنطونيو كانديدو دي ميلو إي سوزا. هناك يمكننا أن نقرأ ، في ظل الحالات الملموسة التي تم تحليلها ، آثار الزواج الجميل بين الفلسفة والأدب ، والتي تجسد بشكل مثالي الروح المنفتحة والمتعددة والجادة والحساسة لكلية الفلسفة والعلوم والآداب السابقة بجامعة ساو باولو ، في الواقع ، موضحة جيدًا في مجموعة من المقابلات ، نظمها نفس Walnice Nogueira Galvão وتم تقديمها في الأصل كعدد خاص من ريفيستا دي ليتراس من USP[ثالثا]، والذي أعيد إصداره للتو ككتاب[الرابع] ذات أهمية كبيرة ، في وقت يتم فيه إلغاء الجامعات الحكومية ، خاصة في حالة العلوم الإنسانية وما يسمى بالعلوم البحتة.
يبدأ هذا الجزء الثاني في تحديد أولويات D. Gilda[الخامس]، من خلال استئناف Aula Magna التي علمتها الكاتبة عنها في عام 2006 ، والتي ظهرت في كتاب جماعي في العام التالي.[السادس] يتم تتبع مسار D. عم وكاتب وعالم موسيقى وناقد ومعلم - وروجر باستيد ، الذي كان طالبه في الصفوف الأولى في كلية الفلسفة والعلوم والآداب ، بالإضافة إلى أساتذة آخرين لما يسمى بالبعثة الفرنسية ، بمن فيهم كلود ليفي- شتراوس وجان موج.
مع إعطاء الأهمية الواجبة لهذه الحقيقة في بداية النص ، تطلب واليس الإذن بوضع قوس ، بطريقتها الخاصة ، حول إنشاء هذه الملكة والسياق الذي جعلها ممكنة وتكوين مثقفين من عيار جيلدا. وأنطونيو كانديدو ، من بين أساتذة وباحثين آخرين من الدار في المستقبل. فقط على ما يبدو بعيدًا عن شخصية جيلدا ، يتكشف النص ، مع التركيز على كل من الأساتذة الفرنسيين المذكورين أعلاه ، وبشكل أكثر تفصيلاً ، على الملف الشخصي الرائع لروجر باستيد ، للعودة أخيرًا إلى جيلدا ، وكشف عنها كمساعدة له لمدة عشرة سنوات وطالبة دكتوراه سابقة في مجال علم الاجتماع الجمالي ، أصبحت مؤسسة وأستاذة تخصص علم الجمال ، في قسم الفلسفة ، والتي انضمت إليها بدعوة من أستاذ آخر بارز: كروز كوستا. منذ ذلك الحين ، تابعنا النمو الفكري والأخلاقي والسياسي لهذه المرأة الرصينة في عظمتها التي لا تُنسى ، من بين أمور أخرى من أجل الحكمة والكرامة والشجاعة التي عرفت بها كيفية توجيه القسم المطلوب في الأوقات الصعبة ، في طريقة إنقاذها من الانقراض. نقية وبسيطة.
يتابع الجزء الثاني بنصوص أصغر وأكثر مباشرة عن أنطونيو كانديدو وحياته وعمله ، مع التركيز على ما يفضله كناقد. يتم إبراز الفضول هنا ، والذي ينتهي به ليكون دليلاً لتعميق القرائن والحدس حول المسار والأسلوب ، مدعومًا بالذوق والحدس - دون ترك العقلانية والمشاركة السياسية والاجتماعية من أجل مجتمع أكثر شمولاً ولعالم ، وبالتالي ، أقل ظلمًا وأقل تعاسة للجميع.
يقود الفضول والنيس إلى السؤال ومحاولة الإجابة عن الغياب شبه الكامل لبروست بين كتابات كانديدو ، عندما لم يخف أبدًا أن هذا المؤلف كان أحد المفضلين لديه أو أكثر من ذلك ، فقد سكنه لفترة طويلة. بصرف النظر عن هذا الفضول ، الذي هو مثمر للغاية في كشف مسارات وخيارات الناقد ، يتعامل والنيس مع التشدد الذي لا يصب بالضرورة لصالح السيد العظيم ، الذي ، مع ذلك ، شارك في تأسيس حزبين سياسيين في حياته ، تقريبًا ضد إرادته ، ولكن من واجبه كمواطن.
الجزء الثالث ، المسمى LANDSCAPES ، ينتقل من المناطق النائية إلى شارع مبدع في مدينة ساو باولو وفي البلاد ، في أوقات الدكتاتورية والمقاومة: روا ماريا أنطونيا ، التي يُنظر إليها على أنها مشهد حضري وثقافي رمزي. لا يُنظر إلى سيرتاو والمدينة فقط على أنهما مناظر طبيعية حية ونشطة ، ولكن أيضًا الحركات الثقافية ، التي تمت مراجعتها بطريقة بانورامية ، يتم إعادة النظر فيها كمناظر طبيعية لتحدينا حتى اليوم ، من بينها الحداثة ومسرح المقاومة و حضور اليسار في الجامعة ومحيطها ، دون توقف عن التصفيق لمقاومة النساء ، في عالم لا يزال يميز بين الجنسين. يتم إغلاق هذا الجزء بمفتاح ذهبي من خلال مراجعة إبداعية ومثقف للكتاب المكتبات[السابع]، مما أدى إلى جولة مغرية للمكتبات المهمة في العالم.[الثامن]
أخيرًا ، الجزء الأخير ، FLAGRANTES ، يتناول بعض مؤلفينا النموذجيين ، من Alencar إلى Manuel Bandeira ، ويمر عبر Lobato ، وينفتح ليشمل الكاتبات والفنانات ، مثل Pagu و Frida Kahlo الذي لا يقهر وغالبًا ما يُنسى.
لكن هذا المؤلف وبالتالي هذا الكتاب لا يعيش فقط من الآداب والعلوم الإنسانية. لا يوجد شيء غير إنساني اجتماعيًا غريبًا عليه. لهذا السبب تمتد نظرته إلى الكتب والمشكلات والأشخاص ، التي تضيء جوانب مهمة أخرى من الحياة ، مثل الاقتصاد والسياسة الاقتصادية. في هذه الحالة ، مراجعة الكتاب الصغير العظيم للويسيو بيوندي ، خصخصت البرازيل[التاسع]، التي تدين ، بحجج قوية ، بناءً على أرقام ورسوم بيانية واضحة للغاية ، أول موجة نيوليبرالية كبيرة من الخصخصة ، لا تزال في التسعينيات ، مع البيع بسعر رمزي تقريبًا لشركة Vale do Rio Doce الحكومية وغيرها ، مثل في حالة شركة Telefonica.
سيكون واضحًا قريبًا ، واليوم أصبح مفتوحًا على نطاق واسع ، في ظل "الأعمال الصينية" الظاهرة للدولة البرازيلية ، بالإضافة إلى الخسائر المالية في العمليات المدعومة بالأوراق المالية الفاسدة ، وعدم الكفاءة في الإدارة وتجاهل البيئة ، والمستهلكين والعاملين الذين تتعرض حياتهم للخطر بسبب الطموح والاستغلال غير المعقولين. يوضح الكتاب والمراجعة أهمية الإشارة إلى واستنكار دخولنا إلى الليبرالية الجديدة ، التي ، بفرض عقيدة الخصخصة ، تهاجم ، باسم الكفاءة المفترضة والصدق الكاذب ، السيطرة العامة على السلع العامة ، ومن بينها التكنولوجيا الوطنية. متضمن. إن أي تشابه مع المقترحات الأخيرة لخصخصة بتروبراس ، وملح ما قبل الملح ، والكهرباء ، والمياه ، وكذلك غابات الأمازون وبانتانال ، التي تم حرقها إجراميًا (من قبل الهنود ، بالطبع!) لن يكون مجرد مصادفة.
لكن يجب ألا يكون شيئًا ، لأن المؤلف لا يدعنا نفقد الأمل ، من خلال إظهار أن المناطق الاستوائية ليست حزينة ، كما اعتقد ليفي شتراوس ، ولأنها قبل نهاية هذا الكتاب بوقت قصير ، أعادتنا إلى دي سيباستياو ، من سيساعدنا على استعادة سيادتنا المفقودة بشكل لا يمكن إصلاحه.
عزيزي القارئ ، عزيزي القارئ ، أتمنى أن أكون قد تمكنت من وصف القليل مما هو موجود في هذا الكتاب ، والذي يكشف عن نفسه على أنه عمل مؤلفة تتحكم بالفعل بشكل كامل في معرفتها وأدواتها وطريقة البحث والتحليل والتحليل. التفسير ، الذي يوضح ويثبت بوضوح مهنة وموهبة كبيرة وقدرة عالية على ممارسة ما أسماه أنطونيو كانديدو "مهام الناقد"[X]. بالتأكيد ، بعد تصفح بضع صفحات ، عزيزي القارئ ، ستكتشف أن هذا كتاب يجب زيارته وإعادة النظر فيه ، للعب والتعلم والتعلم أثناء السفر بسرور عبر الزمان والمكان ، دون مغادرة كرسي بذراعين. رحلة سعيدة.
* ليجيا شيابيني أستاذ الأدب والثقافة البرازيلية في معهد دراسات أمريكا اللاتينية في جامعة برلين الحرة. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من عندما يسافر الوطن: قراءة لروايات أنطونيو كالادو.
مرجع
والنيس نوغيرا غالفاو. القراءة وإعادة القراءة. ساو باولو / ريو دي جانيرو: Sesc / Ouro sobre Azul ، 2020 ، 512 صفحة.
الملاحظات
[أنا] Saco de Gatos، São Paulo، الناشر Duas Cidades، 1976.
[الثاني] الكرة الأرضية الريفية ، عام 16 ، لا. 191 ، سبتمبر 2001.
[ثالثا] اللغة والأدب. ساو باولو ، السنة X ، المجلدات. 10-13 ، 1981-1984.
[الرابع] جالفاو ، والنيس نوغيرا (منظمة). حول بدايات كلية الفلسفة والعلوم والآداب بجامعة جنوب المحيط الهادئ. ساو باولو ، EDUSP ، 2020.
[الخامس]كما كانت تدعى باحترام وحنان أستاذة الجماليات البارزة والباحثة والناقدات للأدب والثقافة.
[السادس] غالفاو ، والنيس نوغيرا. "جيلدا طريق فكري". في: جيلدا - شغف الشكل، سيرجيو ميسيلي وفرانكلين دي ماتوس (محرران). ريو دي جانيرو / ساو باولو: Fapesp / Ouro sobre azul ، 2007. افتتاح محاضرة الماجستير للعام الدراسي في كلية الفلسفة والآداب والعلوم الإنسانية- جامعة جنوب المحيط الهادئ (20.2.2006).
[السابع] جيمس دبليو بي كامبل وتايس روشا. المكتبة - تاريخ العالم ، ساو باولو ، Edições SESC ، 2015.
[الثامن] هنا لا يمكنني تجنب شكوى صغيرة. فاتني مكتبة مهمة تابعة لمعهد أمريكا اللاتينية في برلين ، والتي ربما تكون الأكبر والأكثر اكتمالاً في أوروبا من نوعها.
[التاسع] بيوندي ، الويسيو. خصخصة البرازيل: نظرة عامة على تفكيك الدولة ، ساو باولو ، إد. مؤسسة بيرسو أبرامو ، 1999.
[X] راجع انطونيو كانديدو. "مقدمة" لـ Walnice Nogueira Galvão ، إفشاء. ريو دي جانيرو: UFRJ ، 1998. أعيد نشره تحت عنوان "المهام المختلفة للناقد" ، مجلة المراجعات ، no. 35 ، 14.2.1998.
