من قبل إدواردو سينكيفيسك *
تعليق على رواية فيرونيكا ستيجر
لرودريجو تورينو
"لا تشير بإصبعك إلى بنازير بوتو، أيها الابن اللعين، فهي تنعى وفاة والدها" (شيكو سيزار).
اقرأ كراكاتوارواية من تأليف فيرونيكا – بحرف ك – ستيجر، منذ اليوم الذي أقامت فيه المؤلفة حفل توقيع كتابها مع قراءات لمقتطفات ومؤثرات صوتية ومناقشة في ساو باولو، في مكتبة ميجافاونا في كوبان. في المكتبة، في المناقشة، كنت بالفعل أسأل من أين جاء كراكاتوا، مما يذكرني "من أين يأتي البايو" وأنه يأتي من تحت الطين في الأرض. أروي كتابات فيرونيكا في كراكاتوا مع السؤال الرئيسي لأغنية جيلبرتو جيل التي أفضل أن يغنيها جال كوستا "De onde vem o Baião".
ربما كراكاتوا تعال تحت الطين على أرضية حلبة الرقص. من المؤكد أن هذا يأتي من العديد من استفسارات فيرونيكا ستيجر وتكهناتها، والتي تتجاوز البحث الذي أجرته والاختراع. كراكاتوا إنها في الواقع تأتي من تحت حلبة الرقص، ولكن ليس من حيث ترقص الكاتبة، ولكن حيث تسافر و/أو سافرت و/أو تخيلت السفر، بعد كل شيء خيال، وبعد كل شيء أيضًا يوميات رحلة، مثل رحلة عبر إندونيسيا. من أين تأتي البراكين، إن لم تكن من أعماق الأرض؟
إن حلبة الرقص هي هذا الكوكب الراقص، الذي يرقص في عصر الأنثروبوسين، الذي تناوله أندريه أراوجو في 451، ذوبان الجليد، غازات الاحتباس الحراري، النهاية. في تلك الليلة من 19/09، عندما تم إطلاقه في سامبا، كان والدي لا يزال على قيد الحياة، ولكن تقريبًا بدون حمم بركانية، ولكن تقريبًا بدون روح. لقد دفنت عاطفيا، بعد أن قلت وداعا له منذ عامين تقريبا.
لقد أخرجني نص فيرونيكا ستيجر من هذا الدفن وجعلني أغوص. لقد سمحت لنفسي أن أُدفن، وفي الوقت نفسه انغمست في نثر الكاتبة الأنيق، وكنت أرى ابتسامتها دائمًا تقريبًا، ونظراتها الغامضة، وأسمع صوتها الذي يحافظ على العروض الذي جلبته من بورتو أليجري. بدأت أدرك ترتيب الأجزاء وداخل الأجزاء أجزائها وفي ترتيباتها.
في رواية فيرونيكا ستيجر الثانية لا أجد تقسيمات فقرية، بل كتل سردية و/أو شعرية و/أو حوارية ضخمة لا تمنح القارئ أي مساحة للتنفس. من أغنية جيلبرتو جيل، بدأت بالاستماع إلى البيتلز، المساعدة، مع صوت وجيتار كايتانو فيلوسو أثناء القراءة. لقد فهمت المزيد عن الكتل النصية. على الأقل قبل القصائد، النصوص الأكبر (من الجزء الأول من الرواية) وليس النصوص الأصغر.
انتهيت من القراءة ألبا. لا يزال والدي في المستشفى وحالته الصحية تتدهور شيئا فشيئا. ولكنه يقسم ويهدد بضرب الممرضات عندما يغيرن حفاضاته أو يعطونه الدواء أو يستمعن إلى أذنيه وما إلى ذلك. وفي هوامش النسخة التي أقرأها، توجد مؤشرات على قراءتي مثل آثار أقدامي على تلك التربة.
لقد سلطت الضوء على كلمة "الذئب"؛ إن أسلوب فيرونيكا ستيجر هو أسلوب تعداد، وكأنها تقوم أحيانًا بإدراج قائمة. هذا مثال لجزء من الصفحة 57. وهذا يحرك الكتابة إلى الأمام، ويعزز السرد. في بعض الأحيان يقلل، وفي بعض الأحيان يضخم عن طريق التداخل التضخيم e اختزال، تتخللها الحركات الموسيقية، حتى السيمفونية منها. مثل الأكورديون الذي يعزف باياو، باياو دي دويس، سيمفونية البراكين.
أؤكد على كلمة رائع، وكلمة مروض مثل الوحش. يبدأ والدي في الضغط عليّ كثيرًا في نهاية نوبات عملي معه في المستشفى. أبدأ في الشعور بالإرهاق بعد 24 أو 26 أو 27 ساعة من الحبس معه. في "مونولوج الفحم" أسلط الضوء على أن العالم مدمر بالكامل، والغاز النتن، وحقيقة أنه لم يعد هناك أي لون أخضر. في "مونتانا"، مات الجميع دون أن يعلموا أو يتظاهروا بعدم المعرفة. م
والدي يذبل ويذوي، لكنه قادر على الاحتفال بالإنجازات المهنية معي والموافقة على جمال تلك التي أرغب فيها. إنه بركان غير نشط بالفعل. أما الجزء الثاني، "آنك كراكاتوا"، فيبدو لي أنه أكثر قوة وإثارة. أقل شبحية وشرًا من الأول. أنا قارئ ابن بركان. من بركان في الأخير.
تحذر والدتي من أن الأطباء ينصحون باستنشاق رئتي والدي يوميًا. هناك أيام يكررون فيها هذا الإجراء مرتين. في هذه المرحلة، أدركت أن أسلوب فيرونيكا ستيجر في الكتابة سلس، وتقني، ورائع. وأدرك أيضًا آثار البرودة والتباعد. إنه ليس قلبًا لطيفًا يشكل الكتاب. في السابق، كان قلبها برج الجدي، على الرغم من أن فيرونيكا ستيجر كانت برج الدلو.
على الرغم من كراكاتوا باعتبارها رواية معاصرة تمامًا، فإن زمن السرد هو زمن غير محدد. هناك مؤشرات يمكن للقارئ، إذا رغب، استعادتها، وهي تحدد فترة زمنية معروفة و/أو معترف بها على أنها جائحة. تناديني أمي: والدك لن يصمد أكثر من أسبوع.
هناك سؤال أعتقد أنه يتكرر في الرواية وربما لم تتم مناقشته بعد، لا أعلم، ولكن عندما أقرأ أراه طوال الوقت، أي صيغ الجمل التي تشير إلى أن أحداث الرواية تجري في فترة لاحقة، في فترة لاحقة، في فترة لم تعد موجودة، كما في "لا أحد ينام"؛ "لم يبق أحد لينام"؛ "لا أحد يبكي"؛ "لم يبق أحد ليبكي"؛ "بعد بداية العالم".
في الجزء الأول من الرواية، تتحدث عناصر الطبيعة: الماء، الأرض، النار، في سيمفونية من البراكين، في كتابة متفجرة، وهي قصة تأتي من مركز الأرض، دعنا نقول من الأعماق، مثل صرخة استغاثة من كوكب يحتضر. والدك لن ينجو اليوم، تقول والدتي عبر صوت واتساب. أقرأ بينما والدي يحتضر، يطلب المساعدة، ويطلب الرحيل.
ربما الأرض في كراكاتوا ليس شخصًا مريضًا، بل في حالة تشنج، في حركة جذرية من التحول بسبب العمل البشري المدمر. في الجزء الثاني، أفهم أن فيرونيكا ستيجر تروي ما جاء من كراكاتوا، كراكاتوا الطفل، أناك كراكاتوا، أخبار الصحيفة، يوميات.
كراكاتوا إنها رواية مكتوبة بزمنية ما بعد، بعد أن حدث بالفعل، بعد أن انتهى بالفعل. من المؤلم جدًا قراءة الرواية من هذا المنظور، أن النهاية حدثت بالفعل، وانتهى الأمر ولم يتبق أحد وأن الشيء الوحيد المتبقي هو شبح، ربما صوت ضائع على كوكب لم يعد موجودًا. الكتاب جذاب لأنه يضعنا بداخله.
عندما لاحظت صياغة معينة للجملة تشير إلى زمنية ما بعد الحدث، أو ما حدث بالفعل، أو ما انتهى بالفعل، بدأت بكتابة هذه الجمل، لأنها تتكرر في الكتابة. وبعد ذلك بدأت أدرك أن الزمنية هي كل ما أكتبه، ولكن بشكل ملحوظ بعد أن حدث بالفعل وانتهى.
هناك شيء مثير للاهتمام للغاية في الكتاب وهو البعد الأسطوري، الأسطورة كشكل سردي، محدث. إن زمن الأسطورة هو زمن ليس ماضيًا ولا حاضرًا ولا مستقبلًا. إنه زمن التزامن والتعايش والتنافس، رغم أن الشخصيات الإنسانية، إن وجدت في الرواية، لا تتعايش، مع وجود إشارة أو أخرى إلى ذلك. والدك توفي، هكذا أخبرتني والدتي عبر رسالة صوتية على الواتساب.
كراكاتوا إنه ليس كتابًا سهلاً. ليس من السهل أن تنظر إلى جثة والدك. ليس من السهل التفكير في جثة الكوكب. فيرونيكا ستيجر تجعل أولئك الذين ليس لديهم صوت يتحدثون. كما هو الحال في أوقات أخرى في الأدب البرازيلي، أعطى المؤلفون، في أوقات أخرى وبطرق أخرى، صوتًا لأولئك الذين لم يكن لهم صوت. على سبيل المثال، أعطى جراسيليانو راموس صوتًا لأولئك الذين تم إجلاؤهم من الجفاف، وأعطى أيضًا صوتًا للكلبة باليا. أعطى جيماريش روزا صوتًا لأولئك الذين لم يكن لهم صوت في الأدب، أي للجاغونكوس. أعطت كلاريس ليسبكتور صوتها للمهاجر من شمال شرق البرازيل، ماكابيا. تعطي فيرونيكا ستيجر صوتًا لمركز الأرض من خلال السيمفونية التي تؤلفها. فيرونيكا تعطي صوتًا للكوكب.
في بعض الأحيان، أعتقد أن هذا هو الأمر، إنه كوكب يموت، يموت، يطلب المساعدة. في بعض الأحيان يكون الكوكب عبارة عن حياة خاصة به، مستقلة عن البشر، وهو الذي يعيد تشكيل نفسه. شجرة الجوافة أمام منزلي تسقط ثمارها الناضجة بكثرة، فتغمر شرفتي ورصيفي. أنا أتعافى من كسر في ركبتي اليسرى بسبب حادث منزلي، سقوط من على الدرج.
في الشهر الأخير من حياة والدي لم أستطع البقاء معه في المستشفى. لم أره يذبل تمامًا، ولم أشاهد رئتيه تفشلان. تأخذ رواية فيرونيكا ستيجر عن النهاية، والخارج، وما بعد كل شيء القارئ إلى الحب. كراكاتوا تنتهي بالحب:تيريما الكسيح! - هكذا يعبر الإندونيسيون عن امتنانهم. التعبير يعني حرفيا "تلقي الحب". حتى مع الحب، من الصعب أن ننظر إلى الأب في التابوت. حتى انتهى بالحب، كراكاتوا لا تزينها. تهز القائدة عصاها، وتبدأ الموسيقى بالظهور بشكل حزين وبطيء.
* إدواردو سينكيفيسك حصل على درجة ما بعد الدكتوراه في النظرية الأدبية من جامعة كامبب. مؤلف، من بين كتب أخرى، قصائد برانكا (الشجرة الرقمية).
مرجع
فيرونيكا ستيجر. كراكاتوا. ساو باولو. ومع ذلك، 2024، 176 صفحة. [https://amzn.to/3XXF00G]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
