من قبل ريكاردو إياناس *
تأملات أثارتها الكتب خارج التسلسل
لاحظت على رف كتبي أن عنوانين لفرانز كافكا يظهران بأرقام غير متسلسلة. يجب أن تنتقل فقرات المجموعة التي ترجمها موديستو كاروني من 1 إلى 9، لكن الكتاب 1 يتجاهل هذا الترتيب - وثبت مكانه المجلد 3. بمعنى آخر: في المقدمة، العملية، بدلاً من المسخ. هذا رسالة إلى الأب افصل بينهما حسابيا: 3؛ اثنين؛ 2.
أنا غير مرتاح بشأن التبادل، على الرغم من أنني أؤيد المخالفة العددية، وأوافق على أن الصفحات التي تحتوي على جوزيف ك. يجب أن تظهر، على الرف، قبل الصفحات التي تستضيف جريجور سامسا. أفكر في مصير هؤلاء الأبطال الذين...
أحجم عن "ماذا" ومحفز التفكير بسبب هذه المصادفة غير العادية: خيال، لخورخي لويس بورخيس، ترجمة دافي أريغوتشي جونيور، يقع في مكان غير مناسب. كان من الممكن أن يكون الكتاب قد هرب من المكان الذي يضمه (لا أعتقد أن القصص القصيرة والمقالات الأرجنتينية تقع في زاوية قريبة من تلك المخصصة لمواطنيه الأمريكيين من أصل إسبان - أتمنى لو كان لدي الحس التربوي للكتاب). منظمة). يقف خورخي لويس بورخيس على الطرف الآخر من الرف، بعيداً عن أدب غارسيا ماركيز وجوليو كورتازار، الملتصق بإنتاج رولان بارت. في الواقع، من الموقع الذي أنا فيه، أستطيع أن أرى بوضوح غلافًا بارثيًا، باللون الأحمر، تتهجى حروفه السوداء بأحرف كبيرة شائعة اللغة.
أبحث عن مبرر لماذا يمنحني وضع الكتيبات المزاح وخلط الأرقام شعوراً بالغرابة. ربما لم أكن لأهتم بهذه الحادثة لولا قدوم إخوتي وأبناء إخوتي لزيارتنا - الكثير من المحادثات والنبيذ طوال الليل. هذا هو الأمر: النبيذ مندمج مع أشواك كافكا وبورخيس، ومن زاوية العين مع بارت.
بمجرد أن يودع ضيوفي، يغادرون عبر الطابق الأرضي من المنزل، حيث توجد المكتبة؛ وبعد اجتياز القفل الموجود على القفل الداخلي للباب الخشبي، تحرك على طول جانب رف الكتب وتأمل أخيرًا في العناوين المقاومة لمواقعها الأصلية؛ وبعد فشلي في صياغة مقترح حول الروايتين الكافكاويتين، أستسلم للأريكة وأغفو.
جريجور سامسا
في هذه الحالة، أستعيد جريجور وجوزيف ك.. أعود لهما، عائدًا إلى ذلك الصباح المشؤوم والفريد من نوعه في بداية القرن العشرين، عندما يستيقظ البائع المتجول متحولًا في غرفته، في منزل العائلة، وعندما يستيقظ الآخر متحولًا. الشخصية، في مسكن مستأجر في مدرسة داخلية - إنه عيد ميلاده - يقفز من السرير ويلاحظ وجود أربعة رجال، المتحدثون باسم القانون.
الصور السخيفة، المقيدة، تفرض نفسها عليّ. حدثت السخافة الأولى عندما دخلت جريت، أخت جريجور، غرفة نوم جوزيف ك.: وهي تعزف على الكمان، تكريمًا له لأنه بلغ الثلاثين من عمره. لقد حذرتها من أن السادة بيننا كانوا سيئين مثل مستأجري والدها الثلاثة، الملتحين. وكلّف الرباعي موظف البنك الفقير باستدعاء إلى المحكمة لا أساس له من الصحة، مطالبين بحضوره إلى المحكمة يوم الأحد لاستجوابه.
تظل غريت صامتة – ربما لم تسمع أفكاري. لكن الرجال الأربعة غادروا المكان، وهم يحنون رؤوسهم نحوي تلقائيًا. أشير إلى بطل رواية كافكا الذي يجلس على حافة السرير وينظر إلى الشابة باهتمام رجولي. وفي براءتي الناقدة، أقول له: «أعتقد العملية، المكتوبة بين عامي 1914 و1915، يمكن تضمينها في المجلد الأول من سلسلتي. بعد كل شيء، فإن الإهانة والمحنة التي تقع عليك تمهد الطريق لاندلاع شقيق جريت. ولذلك يجب أن يخلفه جريجور.»
ودون أن أنجح في التعبير، أنقل من ذاكرتي هذا البيان الذي كتبه تيودور أدورنو، والمدرج في "ملاحظات حول كافكا" والمجمّع في مجلد. المنشور: «كافكا يبحث بالمكبر عن آثار الأوساخ التي خلفتها أصابع السلطة في الطبعة الفخمة من كتاب الحياة».[أنا] أردت تقييم الدولة الاستبدادية كجهاز قمعي، يحدد مصائب بائع الأقمشة وموظف المؤسسة التجارية.
وفي نهاية كلمتي، اكتشفت أن جريت لم تعد موجودة في الغرفة - وكانت السيدة جروباتش هناك؛ والشخص الذي استمع لي، وساقاه متقاطعتان، كان الممثل أنتوني بيركنز من الفيلم الروائي محاكمة، من إخراج أورسون ويلز. أردت أن أخبره عن ثراء هذا التكيف وأن أشيد به بشدة على أدائه فيه بسيكوزوذلك لتشجيعه على الحديث عن عملية التصوير وهيتشكوك. يحدث أن يتغير مشهد الحلم ولا يكون السؤال فعالاً.
وصل يوم الأحد وتحدث جوزيف ك. في قاعة محكمة العدل. هكذا أرى الأمر، ودون استئذان، أقلده، وأصرخ بين الرجال الذين يتهربون من كلامنا. وسط الحشد، أفرض صوتي وأقتبس مرة أخرى لمفكر مدرسة فرانكفورت: “لا يوجد نظام بدون بقايا. ومن خلال التأمل فيه، يتنبأ كافكا بالمستقبل.[الثاني] أواصل مع تيودور أدورنو: "لعنة تثقل كاهل فضاء كافكا: الذات المنغلقة على ذاتها تحبس أنفاسها، كما لو أنها لا تستطيع أن تلمس ما ليس مثلها".[ثالثا] أتخلى بحرية عن جوزيف ك. وأذهب للبحث عن جريجور.
ومع ذلك، أفتقر إلى الشجاعة لدخول غرفته المظلمة في براغ. أخشى الغلاف – ولا أريد أن أستنشق أثر الرجل-الحيوان أيضًا؛ أنا مرعوب من احتمالية الشعور غير المستعد بالغراء اللاصق المشرب على الأرض والجدران، في ظل الظلام الحالك. ومن الممكن أن يأتي هذا الاشمئزاز من الأسطورة المتأصلة في نفسي الشغف حسب GH; لن أنسى أبدًا المرض المفاجئ الذي أصاب بطلة كلاريس ليسبكتور، حيث قالت في شهادتها: "لا، لم يكن الإغماء. كان الأمر أشبه بالدوار”. يرفض الراوي "تمرير يدها على شفتيها وملاحظة آثارها".[الرابع] نعم... رعب اليقين بأنني تذوقت عصير الصرصور - العالم السفلي، الزنزانة.
خورخي لويس بورخيس
تغزوني فسيفساء: أشكال رباعية، مستطيلات، مثلثات، معينات، منحنيات، صالات عرض، لوحات، حوامل تيتوريلي، سلالم، ممرات، سداسيات، أرفف كتب، مكتبة بابل بورخيس. ينفتح باب وتصل إلى فناء خلفي به شرفة. يحل الليل ويصبح إيرينو فونيس الذي لا يُنسى - الهش ذو المظهر الفريد - في تلك الحديقة الضبابية. أستطيع أن أقول أن هناك من يرافقه. النباتات البرية تحجب رؤيتي، ودخان السجائر يتصاعد.
تنتقل الشخصية البورجية – صاحبة الشذوذ الموسوعي إلى حد كبير – في حلمي إلى غرفة صغيرة. هنا تبدو لي ممدودة على السرير. في هذه اللحظة أشك في ما إذا كان جوزيف ك. هو في الواقع الرجل الذي أقام حوارًا معينًا مع فونيس؛ وذلك لأن مظهر بطل رواية كافكا لم يعد يطابق مظهر الشخص الذي تقع عليه شكوى الطب الشرعي. ومن المفارقات أن الرجل هناك نسخة طبق الأصل من أولريش موهي، الممثل الألماني الذي لعب دور المساح ك. في الفيلم القلعة.
تظهر المساحة كواحدة من المقصورات التي يهمس فيها عاشق فريدا، قرب نهاية الرواية، لبورجل في غرفة مخصصة لرعاية الموظفين الإداريين في القلعة (أحيانًا يعملون في السرير). في هذه الحلقة، يبدو ك. منهكًا للغاية. يجلس على حافة السرير، ويغفو ويترك رأسه يسقط شيئًا فشيئًا، حيث يشجع نفسه على فهم نفخة محاوره. وبذهول، "أمسك بالخطأ" بقدم بورغل التي كانت بارزة من تحت البطانية. نظر بورغل إلى هناك وترك قدمه له، مهما كان الأمر غير مريح.[الخامس]
عندها فقط ألاحظ وجود طرف ثالث في الغرفة؛ بالقرب من الباب، مع دفتر وسيجارة في زاوية فمه، هو مؤلف كتاب إشاعة اللسان. أعتقد أنني سألته عما كان يفعله هناك. ردًا على ذلك، كان سيقول إنه استولى على المحادثة الهامسة بين شخصية بورخيس وشخصية الكاتب اليهودي لإعادة إنشائها في الرواية التي سينشرها. لقد تصرف رولان بارت مثل بصاصة.
ما يتبادر إلى ذهني هو هذا المقتطف التمهيدي من مقالته: “الثرثرة هي رسالة ذات علامة مزدوجة: من ناحية، يساء فهمها؛ ولكن، من ناحية أخرى، بالجهد، يمكن للمرء أن يفهم رغم كل شيء؛ إنه حقًا ليس في اللغة ولا خارجها: إنه ضجيج لغة يمكن مقارنته بتسلسل الضوضاء الذي يعطي المحرك من خلاله الانطباع بأنه ضعيف التنظيم (...)".[السادس] اتفاق.
أستيقظ على صوت محرك السيارة. أوقفها ابني أمام البوابة وفتح المرآب. نهضت من الأريكة وأرفض أن أضع كتابي كافكا الأول والثالث على التوالي، وأخذت خيال إلى الرف المناسب.
أطفئ ضوء المكتبة وأصعد طابقين من السلالم. لقد تجاوز منتصف الليل. الطقس حار. أذهب أولاً إلى غرفة النوم وأرتدي بيجامة قصيرة. زوجتي في الحمام تزيل مكياجها. أنا أفرش أسناني. لقد توبخني لأنها وجدت منشفة الحمام الخاصة بي في غير مكانها، لكنها في المقابل تقول إن هافايانا الجديدة الخاصة بي تتناسب مع لون شورتي. ابتسمت وأعود إلى الغرفة على أمل استعادة حلمي.
* ريكاردو إياناسي وهو أستاذ في برنامج الدراسات العليا في الدراسات المقارنة لآداب اللغة البرتغالية في FFLCH-USP. المؤلف، من بين كتب أخرى، ل موريلو روبياو والهندسة المعمارية الرائعة (إيدوسب). [https://amzn.to/3sXgz77]
الملاحظات
[أنا] ثيودور دبليو أدورنو، “ملاحظات حول كافكا”. في: المنشور: النقد الثقافي والمجتمع. ترجمة: أوغستين فيرنت وخورخي إم بي دي أندرادي، ساو باولو، أتيكا، 1998، ص. 252.
[الثاني] نفس الشيء ، ص. 253.
[ثالثا] شرحه ، المرجع نفسه ، ص. 259.
[الرابع] كلاريس ليسبكتور, الشغف حسب GH، ريو دي جانيرو، Editora do Autor، 1964، ص. 167.
[الخامس] فرانز كافكا، القلعة. ترجمة: موديستو كاروني. ساو باولو، كومبانيا داس ليتراس، 2017، ص. 398-9.
[السادس] رولان بارت، "إشاعة اللغة". في: إشاعة اللسان. ترجمة: ماريو لارانجيرا. ساو باولو، برازيلينسي، 1988، ص. 92.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
