من قبل رافائيل فاليس *
تعليق على المسار الفكري لكاتب السيناريو الفرنسي المتوفى مؤخرًا
الكتابة عن جان كلود كاريير ليست سهلة. مثلما توجد طرق عديدة لفهم مساره الفني ، هناك عدد قليل من البدائل لتجنب الوقوع في صيغ التفضيل. كاتب ، كاتب مقالات ، كاتب مسرحي ، مخرج ، ممثل ، كاتب سيناريو ، كل هذه التحيزات تقودنا إلى بعض جوانب عمله. إذا أردنا التركيز على نشاطه ككاتب سيناريو ، فإن المهمة ليست سهلة أيضًا. على مدى ستة عقود ، تمت كتابة أكثر من 100 سيناريو ، بما في ذلك الأفلام القصيرة والمميزات ، وأفلام السينما والتلفزيون ، والأعمال الأصلية أو المعدلة.
إذا أخذنا في الاعتبار المخرجين الذين عمل معهم ، فيمكننا بسهولة استعراض الأسماء العظيمة في تاريخ السينما ، مثل لويس بونويل ، وميلوس فورمان ، وجان لوك جودار ، ولويس مالي ، وناغيسا أوشيما ، وهيكتور بابينكو ، وبيتر بروك ، كارلوس ساورا ، من بين آخرين. حول أعمال المؤلفين الأدبيين التي قام بتكييفها للسينما ، فإن القائمة كبيرة أيضًا ، تتراوح من حب سوان (مارسيل بروست) عابرًا خفة الوجود التي لا تطاق (ميلان كونديرا) ، يصل بيل دي جور (جوزيف كيسيل) ذكريات عاهراتي الحزينة (غابرييل جارسيا ماركيز) ، من بين آخرين.
ومع ذلك ، في خضم هذه المزايا لمسار لا تشوبه شائبة ، أركز هنا على الجوانب التي قد لا تكون واضحة جدًا ، ولكنها تميز أيضًا مسار هذا الفرنسي المولود في عام 1931 ، والذي تركنا للأسف في الثامن من فبراير. النقطة الأولى التي يجب تسليط الضوء عليها هي تقديرها. كرس كاريير جزءًا كبيرًا من حياته المهنية لفن سريع الزوال بطبيعته ، إلى حرفة يقرأها عدد قليل من الناس (بشكل عام ، تقتصر قراءة السيناريو على المخرج والفريق الفني والممثلين الذين سيقومون بالفيلم) .
الصورة التي وضعها هو وباسكال بونيتسر في مقدمة الكتاب ممارسة السيناريو السينمائي لا تشوبها شائبة في هذه النقطة: "غالبًا ، في نهاية كل تسجيل ، توجد النصوص في سلة مهملات الاستوديو. إنها ممزقة ، مجعدة ، قذرة ، مهجورة. قلة هم الأشخاص الذين يحتفظون بنسخة ، ناهيك عن أولئك الذين يربطونها أو يجمعونها. بعبارة أخرى ، النص هو حالة انتقالية ، شكل عابر مقدر له أن يتحول ويختفي ، مثل اليرقة التي تتحول إلى فراشة (BONITZER ، CARRIÈRE ، 1991 ، ص 13).
هناك ، في هذا الفهم ، حرية التصرف وضمير. باتباعًا لأحد التعاليم الأولى التي تلقاها عن السينما - من المخرج جاك تاتي والمحررة سوزان بارون - يدعي كاريير الحاجة إلى أن يكون كتاب السيناريو على دراية كاملة بكيفية صناعة الأفلام. تعني هذه المعرفة أن كتابة السيناريو يمكن أن تتكيف مع خصوصيات اللغة السينمائية نفسها ومع التحولات التي سيخضع لها العمل للوصول إلى شكله النهائي.
وكما يقول كاريير ، "بالإضافة إلى مواجهة هذه القيود ، مع هذا المرور الإلزامي من خلال أيدي الممثلين والفنيين ، من الضروري امتلاك صفة خاصة يصعب اكتسابها والحفاظ عليها: التواضع. ليس فقط لأن الفيلم ينتمي غالبًا إلى المخرج ، ولن يتم تمجيد (أو التشهير) إلا باسمه ، ولكن أيضًا لأن العمل المكتوب ، بعد التعامل معه واستخدامه بشكل مكثف ، سيتم التخلص منه أخيرًا ، مثل جلد اليرقة. في مرحلة ما من العملية ، يجب أن يكون كاتب السيناريو قادرًا على إبعاد نفسه عن الإخلاص لعمله ، ونقل كل حبه للفيلم "(2014 ، ص 137).
من خلال هذا التمرين المستمر للحذر والتواضع يمكننا أيضًا تحديد جانب آخر من جوانب Carrière: إعداد سيناريوهات الفيلم بالشراكة مع المخرجين أنفسهم. هكذا عمل لمدة "ثلاثة عشر عامًا مع بيير إيتيكس ، وعشرين عامًا مع بونويل وستة عشر عامًا مع بيتر بروك" (غونالفس فيلو ، 2001 ، ص 118). يُظهر مساره أيضًا شراكة مستمرة مع مخرجين مثل ميلوس فورمان وعائلة جاريل (فيليب وابنه لويس). هذا ليس بالضرورة دليلًا على عملية سلمية وهادئة (ما هي عملية الخلق التي ستكون؟) ، لكن هذا الاستمرارية في الشراكات يثبت قيمة شخصية كاريير المجمعة.
في هذا الجانب ، أدلى بتعليق مثير للاهتمام في الكتاب اللغة السرية للسينما: "يجب ألا يتعلم كاتب السيناريو الخوض في أعماقه المظلمة أثناء الكتابة فحسب ، بل يجب أن يتحلى أيضًا بالشجاعة لفضح نفسه لشريكه. يجب أن يكون لديه الشجاعة لاقتراح هذه الفكرة المحددة أو تلك (...) يجب أن يخضع لممارسة لا تنتهي من الوقاحة "(2014 ، ص 153). ما هي نتيجة هذا؟ اعتراف من سعى معه إلى هذا الوقاحة.
بطبيعة الحال ، تتبادر إلى الذهن إحدى أكبر الشراكات في تاريخ السينما: Buñuel و Carrière. في المذكرات نفسي الاخير، من الممكن العثور على تقدير كبير من صانع الأفلام الإسباني إلى كاتب السيناريو الفرنسي: "بالنسبة لجميع أفلامي تقريبًا (باستثناء أربعة) ، كنت بحاجة إلى كاتب وكاتب سيناريو لمساعدتي في وضع النص والحوارات باللون الأسود و أبيض. عملت طوال حياتي مع 28 كاتبًا مختلفًا. (...) الشخص الذي تعرفت عليه أكثر كان بلا شك جان كلود كاريير. معًا ، بدءًا من عام 1963 ، كتبنا ستة أفلام ”(2009 ، ص 338).
المفتاح لفهم نجاح هذه الشراكة هو أيضًا كيف يتم تصور الكلاسيكيات يوميات خادمة (1964) سحر البرجوازية الخفي (1972) هذا الكائن الغامض للرغبة (1977). في سيرته الذاتية ، يذكر بونويل عاملاً راجحًا في صياغة قصة جيدة: "يبدو لي أن الشيء الأساسي في النص هو الاهتمام بالتقدم الجيد ، والذي لا يترك انتباه المشاهد في حالة راحة لأي لحظة. يمكن للمرء أن يناقش محتوى الفيلم ، وجماليته (إن وجد) ، وأسلوبه ، وميله الأخلاقي. لكن يجب ألا يشعر بالملل أبدًا "(2009 ، ص 338).
لم يمل المشاهد ابدا
النقطة المشتركة بين Buñuel و Carrière هي في فهم أن السينما هي التقدم والمشاركة والرغبة. من خلال نصوص معدلة وأصلية ، أدرك كاريير أن "القصة تبدأ عندما يكتسب الشخص الذي تصافحه ، بذلك ، خيارًا بشأن أكثر أفكارك حميمية ، ورغباتك الخفية ، ومصيرك" (BONITZER ؛ CARRIÈRE ، 1991 ص 131).
وهكذا ، قادهم هو و Buñuel إلى حالة مختلسوا النظر قبل اختيار Severine ليصبح جمال العصر. في هذا العمل ، نحن متواطئون في اختيارات ربة منزل غير سعيدة تقرر قضاء فترة ما بعد الظهيرة كعاهرة في بيت دعارة. نتبع دوافعها ، مخاوفها من أن يتم اكتشافها ، واكتشاف طريقة لتحقيق رغباتها الأكثر سرية.
نأتي إلى نقطة أخيرة هنا. يقترن تقدير كاريير أيضًا بصقل رواياته. حتى مع وجود نصوص مختلفة تمامًا عن بعضها البعض ، لا يتوقع المرء أن يكون لأعماله تقلبات جامحة أو ضربات منخفضة لجذب انتباه المشاهد أو مخططات هيكلية "a la Syd Field". كما يقول هو نفسه في اللغة السرية للسينماكلما قل شكل السيناريو في الفيلم ، زاد تأثيره. للدفاع عن هذا المفهوم ، قام كاريير بعمل تشابه مع عمل الممثلين. "أنا أفضل الممثلين الذين لا أرى تمثيلهم ، حيث أفسحت الموهبة والمهارة المجال لجودة أكثر حميمية. لا أحب أن أقول: كيف يتصرف بشكل جيد! أفضل أن يجعلني الممثل أقترب منه ؛ أفضل أن أنسى أنه ممثل وأن أتركه ينقلني - كما تم نقله هو نفسه - إلى عالم آخر. أنا لا أحب الإسراف والتأثيرات والحيل والماكياج. الشيء نفسه ينطبق على السيناريو. وبالطبع للاتجاه. الفن العظيم لا يترك خيوطًا أبدًا "(2014 ، ص 177).
كان كاريير كاتب سيناريو لم يحاول "تحمل الحبر". حتى في ما قد يكون أحد أكثر السيناريوهات تأليفًا بشكل ملحوظ في مساره ، من الممكن العثور على هذا التنقيح في أسلوبه. في سحر البرجوازية الخفييحولنا ، Buñuel و Carrière باستمرار إلى مواقف سريالية ، ويدعونا إلى الانغماس في عالم مجموعة من البرجوازيين الذين يعيشون على رعونة وتقاليد اجتماعية ، غير مبالين بعالم مضطرب من حولهم. كل حركة في هذا الفيلم تذكرنا بتأليفها.
ومع ذلك ، فإن السخرية التي يسعى إليها المؤلفون تنتهي بمهارة إلى قيادة السرد ، بنبرة غريبة تشكك فينا ، وفي نفس الوقت تغرينا. يمكن فهم توليف هذا في عملية اختيار العنوان. كما يعلق بونويل: "أثناء العمل على السيناريو ، لم نفكر لحظة واحدة في البرجوازية. الليلة الماضية (...) قررنا ابتكار عنوان. واحد منها كنت قد فكرت فيه ، في إشارة إلى كارماغنول، كان "يسقط لينين أو عذراء المستقر". آخر ، ببساطة: "سحر البرجوازية". لفتت كاريير انتباهي إلى حقيقة أن صفة كانت مفقودة وتم اختيار "منفصلة" من بين ألف صفة. بدا لنا أنه بهذا العنوان ، سحر البرجوازية الخفي، اتخذ الفيلم شكلاً آخر وخلفية أخرى تقريبًا. نظرنا إليه بطريقة مختلفة "(2009 ، ص 344).
لهذه الأسباب وغيرها ، فإن تاريخ السينما مكتوب أيضًا من "التاريخ السري" الوارد في صياغة النصوص. مع تقديره المعتاد ، كاريير هو أحد أبطال هذه القصة.
* رافائيل فاليس كاتب ومخرج أفلام وثائقية ومعلم وباحث.
المراجع
بونيتر ، باسكال ؛ كاريير ، جان كلود. نهاية - ممارسة السيناريو السينمائي. برشلونة: بيدوس ، 1991.
لويس بورويل. نفسي الاخير. ساو باولو: Cosac Naify ، 2009.
كاريير ، جان كلود. اللغة السرية للسينما. ريو دي جانيرو: نوفا فرونتيرا ، 2014.
جونالفيس فيلو ، أنطونيو. كلمة منبوذة. ساو باولو: Cosac Naify ، 2001.
