من قبل إدواردو سينكيفيسك*
تعليق على كتاب تالما بيرتوزي وروبرتو كوردوفاني
كل من شاهد العروض المسرحية لروبرتو كوردوفاني يعرف بالفعل أنه بالإضافة إلى التمثيل ، يكتب ويخرج العديد من أعماله ، إن لم يكن معظمها.
خلال ذروة جائحة COVID-19 ، أجرت Thalma Bertozzi مقابلة مع روبرتو كوردوفاني وأعدوا الكتاب وجوه لانهائية - بناء الفاعلنوع من السيرة الذاتية ، وسيرة فنية مختلطة ببعض النصائح للممثلين سواء كانوا مبتدئين أو متمرسين.
في كتاب روبرتو كوردوفاني ، هناك أيضًا خطافات ، وصلات، حيث ينسج القائم بإجراء المقابلة (ومحرر النص النهائي) أوجه تشابه بين حياة كوردوفاني الفنية وحياتها. أي أن هناك نصًا كصوت ثانٍ ، أغنية موازية للأغنية الرئيسية ، أغنية الفنان المعني. لا أركز على هذا الصوت الثاني ، لكن تجدر الإشارة إلى أن اللغة التي تطبعها Thalma Bertozzi في الكتاب تتسم بقدر كبير من السيولة والوضوح (جودة أسلوبية) ، ولا تترك أي شيء غامض أو يصعب فهمه.
أقدر الجملة التي قالها لي روبرتو إن والدته قالتها لرئيس البرتغال ، مارسيلو ريبيلو دي سوزا ، كرد عليها إذا كانت فخورة بابنها الحائز على جائزة.
أخبرني روبرتو أن والدته ردت: "نعم ، ولكن دائمًا في تنورة". كانت نبرة الكلام من نوع ما تفعل ماذا؟ نوع من الاستقالة.
روبرتو كوردوفاني ليس دائمًا في مكان الحادث مرتديًا التنورة. قدم وقدم العديد من العروض التي يعمل فيها ويعطي الحياة ل على الأشخاص أنثوية ، امرأة لا تصدق ، قوية ، ملفتة للنظر ، مهمة ، مثل مدبرة المنزل في أن تحب الفعل اللازم (الذي قام بتكييفه وأخرجه أيضًا للمسرح) ، جريتا جاربو, إيفا بيرون (المسرحيات التي كتبها وأخرجها أيضًا) إلخ.
لكن، على الأشخاص مذكر مثل في نادي الجليد (الذي أخرجه أيضًا) أو في الأحدث الموت في البندقية، الذي يوقع ، بالشراكة مع Vinícius Coimbra ، التكيف مع المسرح. في هذا العرض ، يلعب دور كاتب عطلته يقع في حب شاب وسيم. هذا ، دون أن ننسى الشرير في المسلسل التلفزيوني في الساعة السادسة ، على Rede Globo de Televisão ، Sebastião Quirino.
ليس دائمًا في التنورة ، يُظهر روبرتو في كتابه التنوع الذي يعيشه على المسرح وخارجه كمنتج ، ومؤلف ، ومخرج ، وما إلى ذلك.
كما يتضح في وجوه لانهائية - بناء الفاعل أن الملاحظة والمراقبة الذاتية هما أكثر من مجرد مواقف منتجة لفن كوردوفاني ، إنهما مسلمات للحياة والمهنة ، كونهما أعظم كنز يمكن أن يتركه رواية الكتاب لقرائه مع "الاستماع إلى الآخر".
الملاحظة هي أكثر من طريقة عمل ، فهي طريقة حياة روبرتو. ومن ثم فإنني أسلط الضوء على هذا كتكثيف للفضائل.
Em وجوه لانهائية - بناء الفاعل يجد المرء روايات لظروف عائلية ، كما هو الحال في أي سيرة ذاتية. روايات عن حياة روبرتو المبكرة ، وبداية الأعمال الفنية ، وخاصة الفنون المسرحية ، والقصص والأسباب المفترضة التي قادت كوردوفاني إلى أن يصبح ممثلاً ، فضلاً عن صعود حياته المهنية ، وانتقاله إلى أوروبا ، وعودته إلى البرازيل ، وشراكاته المتعاونين.
جانب آخر نموذجي للسير الذاتية هو الطابع النموذجي للسرد. بهذا المعنى ، يمكن أن يكون كتاب كوردوفاني ، صوته المنبعث من الكتاب ، مثالاً يحتذى به للمحترفين الآخرين أو الهواة أو المهتمين فقط.
ربما تكون النصيحة الرئيسية لـ (وفي الكتاب) هي ما يقدمه روبرتو حول تعلم الممثل أن يكون منتجًا مسرحيًا ، كونه مخرجًا وممكنًا لعمله ، ولا ينتظر الدعوات للتمثيل.
في كتاب روبرتو كوردوفاني ، نرى فتى مختلفًا ، شخصًا بالغًا مختلفًا ، ممثلًا فريدًا ، كائنًا نادرًا وناضجًا. متنوع القدرات؟ أعتقد أن الصفة متعددة الاستخدامات لا تفسر تعقيد واكتمال شخصية والفنان روبرتو كوردوفاني.
انه في وجوه لانهائية كممثل أكثر من مجرد ممثل. فنان كامل ، فنان كامل ، يسكنه فنانين عظماء ، نصوص رائعة ، أعمال رائعة ، لا يرتدي دائمًا تنورة ، مغمور دائمًا في روحه وروح الناس.
* إدواردو سينكيفيسك هو زميل ما بعد الدكتوراه في النظرية الأدبية في معهد دراسات اللغة (IEL) في جامعة ولاية كامبيناس (Unicamp).
مرجع
روبرتو كوردوفاني وتالما بيرتوزي. وجوه لانهائية - بناء الفاعل. ساو باولو ، ماجيس ، 2021.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
