من قبل أوريليا هونر بيكسوتو *
علق على الفيلم الذي أخرجه جواو جونزاليس
تجار الجليد تم عرضه لأول مرة في 16 فبراير 2023 ، وهو ثالث فيلم للمخرج البرتغالي جواو غونزاليس. من إنتاج برونو كايتانو الرسوم المتحركة COLAمايكل بروينكا وايلدستريموجون جونزاليس و الكلية الملكية للفنونمع التحرير والموسيقى والرسوم المتحركة لجواو غونزاليس ، وكذلك الرسوم المتحركة من قبل آنا نونو وتنسيق نونو لوبو ، فازت بجائزة آني في فئة أفضل فيلم قصير ، حيث حصلت منذ إطلاقها على جوائز في العديد من المهرجانات الأخرى (مهرجان مهرجان كان السينمائي ، ومهرجان ملبورن السينمائي الدولي ، ومهرجان غوادالاخارا السينمائي الدولي ، ومهرجان شيكاغو السينمائي الدولي ، وأسبوع بلد الوليد السينمائي الدولي ، ومهرجان كورتاس فيلا دو كوندي الدولي ، ومهرجان بروكسل السينمائي الدولي ، ومهرجان مونسترا ، ويستمر في رفع الجوائز الجديدة). الفيلم القصير ، الذي تبلغ مدته 15 دقيقة ، هو نتاج عمل مؤلفه الرئيسي.
لقد بنى João Gonzalez ، خلال 27 عامًا من حياته ، مسارًا مثيرًا للإعجاب ، حيث أظهر موهبته في العديد من المجالات الفنية. بفضل مهاراته الاستثنائية في الرسوم المتحركة والتوضيح والإخراج وحتى الموسيقى ، فقد تتبع خلفية صلبة ، بدءًا من دراسته في الوسائط المتعددة في Escola Superior de Media الشهير ، Artes e Design do Politécnico do Porto (ESMAD). سعياً وراء التحسين المستمر ، واصل João Gonzalez دراسته في الكلية الملكية الشهيرة للفنون ، في المملكة المتحدة ، حيث حصل على درجة الماجستير التي حسنت بالتأكيد قدراته الإبداعية بشكل أكبر ، وهو ما رأيناه كنتيجة في العمل في التركيز. يعود أصل هذا الفنان متعدد التكافؤ إلى بورتو ، ولديه سبب حقيقي للفخر ، حيث يحمل معه شرف تمثيل بلده وعمله السينمائي على المسرح الدولي ولفت الانتباه بشكل نهائي إلى مرحلة الرسوم المتحركة البرتغالية.
يُظهر لنا هذا الفيلم القصير طفلاً يلعب على أرجوحة ، معلقًا من "نصف منزل" خشبي مرفوع بالحبال والبكرات إلى جبل جليدي شديد الانحدار. بحلول الوقت الأول من ثلاثين ثانية من الفيلم ، نكون قد تعرّفنا بالفعل على الهشاشة الشديدة والخطر المتمثل في بناء منزل في نهايات العالم ، منعزلاً ، حيث يتدلى الطفل فوق هاوية. من الاعتمادات الافتتاحية على خلفية سوداء ، حتى قبل الصورة الأولى ، يرسلنا تصميم الصوت ، بشكل متزامن ، إلى الرياح الباردة ، إلى صرير الحبال المؤلم ، سواء من الأرجوحة أو تلك التي تدعم ثقل المنزل على جدار جبل جليدي.
باختصار ، الحبكة ، التي تم تقديمها دون أي توغل في اللغة اللفظية ، تتناول قصة الأب وابنه (أو ابنته ، ليس هناك أي إشارة إلى جنس الطفل) الذين يعيشون في ذلك المنزل البارد فوق المدينة حيث يبيعون الجليد . وجوههم وملامحهم اقتصادية للغاية وبسيطة ، وأطواق معاطفهم تخفي دائمًا أفواههم. كل يوم يقفزون بالمظلات لتحقيق مبيعاتهم ، ويقفون عالياً على دراجة نارية ، ويجلبون معيشتهم ، وأموالهم ، وقبعة جديدة. في الليل ، يضعون الماء في صندوق حتى يتحول إلى ثلج بين عشية وضحاها بحيث يمكن تكرار المبيعات يومًا بعد يوم. يلعب الطفل ، أثناء فترات الراحة ، متأرجحًا على حافة الهاوية ، حتى يقرع الأب الجرس ويدعوه إلى المنزل ، لتناول الوجبات ، ومهامه الروتينية.
مشاهد القفز بالمظلة ، التي يصنعها الأب مع الطفل في المقدمة ، وتحاضن أمامه والثلج في الخلف ، هي مشاهد غنائية بشكل خاص ، وتظهر الأب في تشوهات جسدية تجعله عملاقًا وكبيرًا غير متناسب ورائع. الذراعين والساقين. يشار إلى أن كلا من الأب والابن يفقدان قبعاتهما مع كل خريف ، حيث يتم شرائهما مرة أخرى وضياعهما مرة أخرى عند النزول ... ويبرز غياب الأم من خلال مساحتها الفارغة على سرير الأب ، ومن خلال اللقطات المقربة على قدحها الأصفر غير المستخدم ، والذي لاحظوه بحزن.
بالإضافة إلى الحداد الذي يشمل الأب والابن في مناخ حزين وبارد ، موضوع آخر يروى وهو الدفء. من المشاهد الأولى ، نتبع مقياس درجة الحرارة على ميزان حرارة المنزل الذي ينذر ، عند ارتفاعه ، بالكارثة التي ستقع على الشخصيات. مع ارتفاع درجة الحرارة ، لا يتم صنع الجليد الناتج عن البيع في الصندوق ، ويبدأ الجبل في الذوبان ، ويضرب المنزل انهيار جليدي من الجبل الذائب. يبدأ المنزل في الانهيار ، والانقلاب وبالكاد يتمسك ، وهنا لقطة مقرّبة لا تصدق لأحد الحبال التي تقطع خصلة تلو الأخرى.
مع المنحدر ، تنزلق المظلة وتضيع. نصف المنزل المعلق يفسح الطريق ويوشك على السقوط ... لا يوجد مخرج للرجل والطفل ، وهكذا يجهز الرجل الطفل أمامه للقفزة الأخيرة ، بدون مظلة. ولكن ، بشكل مؤلم ، يحول الطفل جسده إلى وجه الأب ، وهو يتأرجح من الخوف. ثم يحتضن الأب ابنه ، ويدير ظهره إلى الهاوية ، ويسقط معانقًا ابنه.
في الخريف ، الواقعية السحرية التي تم الإعلان عنها بالفعل منذ البداية ، تقدم إلهها آلة السابقين غنائي بغزارة مع ظهور الأم التي ترتفع في الهواء إلى الاثنين ، تحتضنهما وتحميهما.
لون معطف وقبعة الأم ، أصفر مثل كوبها ، والأب ، أحمر ، يضفي مزيدًا من المعنى على قبعات وظلال اللون البرتقالي في الفيلم ، مما يوضح كيف في الفيلم القصير ، الذي يستغني عن كل لغة لفظية ، الألوان هي مشحونة بشكل مكثف بالمعاني السردية. ثم يتم دعم الأب والابن في نزولهما بجبل رقيق مصنوع من القبعات التي فقدوها في كل مرة يقفزون فيها لبيع الثلج.
لذلك ، يقومون بالوقوف والمتابعة ، يضع الأب ابنه على كتفيه ، ويلتقط إحدى القبعات من الأرض ويعطيها لابنه ، ويتركوا الشاشة ، تاركين التركيز على السقوط الخفيف لقبعتين أخريين. التي تنزل برفق على الجبل. جبل القبعات هو أيضًا أداة لإظهار الجهود السابقة للأم في النضال اليومي. في قاعدة الجبل توجد قبعات صفراء ، لون الأم ، وعندما تصل إلى القمة تختفي ، تفسح المجال للقبعات الحمراء والبرتقالية للأب والابن.
تمزج الرسوم المتحركة بين التصميم البسيط جدًا والصلب مع تقنية تسمى "الفقس" أو "التظليل المتقاطع"، طريقة للتظليل يتم فيها استخدام خطوط متوازية أو متقاطعة لإنشاء درجات ألوان وأنسجة في الرسم. تظهر الخطوط أحيانًا متباعدة أو كثيفة ، وتضيف الظلال والحجم بظلال من اللون الأزرق والبرتقالي ، وتميل نحو الأحمر والأصفر في مواقف مختلفة ، مما يوفر مظهرًا للعمق والتفاصيل في الجبال والمنزل والأشياء والشخصيات. وبقدر ما يتعلق بالاستخدام التقني واستخدام الألوان ، فلا يمكننا أن نتذكره الموجة العظمى قبالة كاناغاوامن تأليف Katsushika Hokusai ، أكثر من ذلك لأن الماء هنا سيكون أيضًا ، سواء كان صلبًا مثل الجليد أو في الانهيار الجليدي الذي سيبتلع المنزل في نهاية الفترة القصيرة ، أيضًا شخصية مركزية. كما هو الحال في عمل هوكوساي ، فإن الماء ، قوة الطبيعة الفوضوية ، يُخضع البناء البشري الهش.
تملأ الموسيقى وتصميم الصوت الصارم كل مشهد ، ويكمل ويتخلل بعضهما البعض ، مما يبني الأجواء المضطربة أحيانًا والشريرة أحيانًا ، والإيقاع الرقيق أحيانًا والمحمومة للرسوم المتحركة في بعض الأحيان. تجدر الإشارة إلى أن João Gonzalez شارك في العديد من وظائف الإنتاج ، بما في ذلك تكوين الصوت ، وكذلك أداء البيانو ، وتصميم الصوت الذي نظمه Nuno Lobo. غالبًا ما تكون الحركة في الرسوم المتحركة اقتصادية ، والتباين بين الخلفية الثابتة والبؤر المتحركة ، جنبًا إلى جنب مع تصميم الصوت القوي الذي نتحدث عنه ، يسبب انخراطًا كبيرًا في التمثيلات ذات المناظر الخلابة.
في التعامل مع المواضيع ، الحداد ، الفقر ، والاحتباس الحراري ، يحتفظ جواو غونزاليس بشحنة دراماتيكية كبيرة للأول ، حيث يُدخل الثاني والثالث في حالة الخلفية الاجتماعية والبيئية الكارثية التي لا مفر منها ، والتي تجر الأكثر هشاشة أولاً.
قد يبدو المنزل `` النصف '' ، بعيدًا عن المدينة ، محشورًا بشكل هش في جبل ، وإيواء عائلة تعيش `` بيع الثلج '' ، خياليًا جذريًا ، نتيجة لخيال قوي ، و''مستحيلًا '' إلى حد ما ، لكنه يعيدنا إلى الحالة الحقيقية لآلاف الأشخاص الذين يعيشون على التلال والمباني غير المستقرة ، والمعرضين للانهيار والدفن في كل مرة تحدث فيها أمطار غزيرة ، تتزايد عنفًا وغير منظم بسبب الاحتباس الحراري.
مثل تجار الجليدينزل الفقراء كل يوم من منازلهم المحفوفة بالمخاطر إلى المدن بحثًا عن سبل عيشهم ، ويبيعون "لا شيء تقريبًا" ، مثل الثلج ، على اللافتات وعلى أبواب المدارس والشركات. يبيعون الحلوى أو الفشار أو الحلويات أو الفاكهة أو أي شيء يمكنهم استبداله ويبدأون في البيع مرة أخرى يومًا بعد يوم ، وغالبًا ما يواجهون ، بالإضافة إلى البؤس ، الحداد ، منذ عنف الشرطة وعنف الجماعات الإجرامية ، الظروف المعيشية القاسية ، بالإضافة إلى ضعف الوصول إلى الصحة ، وقطع الأرواح في وقت مبكر في الأطراف.
لم يلق العمل استحسانًا كبيرًا ولم يُمنح بدون سبب ، فهو يجمع بين الدقة الفنية والتنفيذ الممتاز للوظيفة الشعرية ، المرتبط بالحضور الهائل للمبدع جواو غونزاليس في جميع جوانب الفيلم ، مع وظيفة اجتماعية مؤثرة ومتفاعلة ، مما يؤدي إلى انعكاسات الضوء على انتقادات لموضوعات النضال من أجل البقاء في حداد مرتبطة بالشر المدمر الذي لا يمكن تجاوزه وهو اختلال التوازن المناخي ، ويذكرنا بعمل آخر حديث يتناول أيضًا الدراما العائلية والفقر في سياق الاحتباس الحراري ، الميزة الكورية الجنوبية الطفيلياتبقلم بونغ جون هو ، 2019.
من المفهوم فقط فقد الأوسكار في لوس أنجلوس ، إذا أخذنا في الاعتبار حقيقة أن المشروع الفائز ، الصبي ، الخلد ، الثعلب والحصانقام بتأليف تشارلي مكيسي وبيتر باينتون ، بحملة مشاركة ونشر مبكرة ، والتي بدأت بإطلاق الكتاب الذي أدى إلى ظهور الكتاب القصير ، في عام 2019 ، حيث بيعت أكثر من 500 ألف نسخة في عامه الأول ، وترجمت وأصدرت حولها. العالم ، بنجاح باهر. إن المهنة الطويلة والمثمرة للمخضرم تشارلي ماكيسكي والجاذبية الغنائية والعاطفية للفيلم ، التي تنهي عمليا حكاية حديثة للمساعدة الذاتية حول فن تكوين الصداقات ، تدعم بالتأكيد القرار هنا ، حيث أن نقاط مثل الرسوم المتحركة والموسيقى والسيناريو ، على الرغم من تأثره بمشروع رسام الكاريكاتير والمؤلف البريطاني ، إلا أنه من وجهة نظرنا يتفوق كثيرًا في مشروع المبدع البرتغالي جواو غونزاليس ، الذي لا يزال في بداية مسيرته المهنية الواعدة.
هناك جانب آخر لا يمكننا أن نغفل ذكره ويمارس تأثيرًا ملحوظًا على هيئة محلفين مثل حفل توزيع جوائز الأوسكار ، وهو التناقض بين الرسالة الإيجابية دائمًا والأنيقة لـ الصبي ، الثعلب ، الخلد والحصان مع الواقع القاسي والبارد المتمثل في الحداد والعجز وهشاشة الحماية والمأساة في الكارثة "الطبيعية" التي تم تصويرها في أعمال جواو غونزاليس.
يُعد الفيلم البرتغالي القصير بارعًا ويستحق أكثر من مشاهدة ، حيث أن وفرة المعاني المستخدمة في كل مشهد تعد بمثابة إسراف كبير لدرجة أن تقديرًا واحدًا ، حتى لو كان مؤثرًا ، غير كافٍ بالنسبة لنا لتحديد معنى كل تفصيلة. بمراجعته لكتابة هذا النص ، وقعنا في تفكير نشاركه أخيرًا. رغم الله آلة السابقين نحن نتحدث عن الفداء الذي نشأنا عليه مؤقتًا ، لأن القبعتين تنزلان بمهارة في المشهد الأخير ، معلنين الموت المادي لبائعي الثلج البسطاء.
التوقعات كبيرة لمعرفة ما يخبئه المستقبل لهذا المخرج الموهوب والأعمال القادمة التي ستستمر بلا شك في إسعاد وإثارة الجماهير العالمية. بفضل إبداعه وتفانيه وموهبته بلا منازع ، يعد João Gonzalez وعدًا مثيرًا للسينما ، ويعد بترك إرث دائم في صناعة السينما وتزويد المشاهدين بلحظات لا تُنسى وعاطفية على الشاشة الكبيرة.
* أوريليا هوبنر بيكسوتو هو أستاذ للغة البرتغالية والأدب البرازيلي في IFES-Campus Vitória وطالب دكتوراه في التصميم في كلية التصميم والتكنولوجيا والاتصالات في الجامعة الأوروبية.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
