من قبل يوجينيو بوتشي *
لم تفز فرناندا توريس، ولكنها الأعظم بينهم جميعا. لا يوجد شيء أكبر من هوليوود، ولا يوجد شيء أكبر من جوائز الأوسكار. لا شيء، فقط فرناندا توريس
بالطبع شاهدت حفل توزيع جوائز الأوسكار. ليلة الأحد، الكرنفال بعيدًا وأنا على الأريكة أمام التلفزيون. بالطبع شعرت بالملل من سيل الجبن، لكن لم يكن هناك الكثير منه. بالطبع انفجرت في حماس كرة القدم عندما ما زلت هنافاز فيلم "The Last Hour" للمخرج والتر ساليس بجائزة أفضل فيلم عالمي. بالطبع أغلقت الهاتف بغضب عندما لم يمنحوا جائزة أفضل ممثلة لفرناندا توريس. اعتقدت أنها كانت إهانة، حتى من دون أن أشاهد فيلم الشخص الآخر الذي تم استدعاؤه إلى المسرح. انا لا اعرف حتى الاسم . بالطبع قمت بتشغيل التلفاز مرة أخرى. حتى أنني رأيت الفتاة تشكرني. بالطبع لم يعجبني ذلك.
ما ليس واضحا هو الباقي. إنها تستحق مقالاً. لم يرتدي والتر ساليس ملابس تدخين. كان يفضل بدلة سوداء ضيقة. طباعة جيدة بدون ألوان. وفي يوم الاثنين، تصدرت ابتسامته الاستوائية التي تعلوها عيناه الضيقتان الصفحات الأولى للصحف. صفقت مرة أخرى. فهو يستحق أعلى أوسمة الجمهورية. إنه بطل الثقافة.
البدء بالأدب. أعطى فيلمه زخمًا عالميًا لكتاب مارسيلو روبنز بايفا، وهو عمل مترابط بكلمات خفيفة وذكريات مؤثرة، حتى عندما كان مضحكًا. إن المقطع الذي يصور فيه الكاتب والدته، يونيس، وهي تسكب الويسكي الوطني سراً في زجاجات من الشعير الاسكتلندي النقي، لا يقدر بثمن. لا تقدر بثمن ومؤثرة.
قرأنا بسرور وأسف. نحن نبتسم. بعد اختفاء زوجها القسري، أصبحت عائلة بايفا فقيرة، لكن سيدة المنزل لم تتردد. وللحفاظ على مزاج جيد في المنزل، قدم لأصدقائه مشروبات مشبوهة، نعم، ولكن في صورة من الفخامة المستوردة. لقد فقدت دانتيلها، وليس وضعيتها.
المشهد الذي فيه الحاويات لا يظهر في الفيلم. ليس ضروريا. إن يونيس التي لا تنحني هي هناك كاملة، جميلة، حية وشجاعة. إن التفسير الذي قدمته لها فرناندا توريس، تلك الفنانة الرائعة، يحيي الشجاعة التي لم يدمرها القمع، ويوفق بيننا وبين تاريخ البرازيل الذي أرادت البرازيل أن تنساه. سمعت أن الفيلم عكس جمود البيروقراطية الحكومية وأبكى عيون بعض الناس الذين لم تكن لديهم أي فكرة عن شكل الدكتاتورية العسكرية. أنا أستمع، وأنا أؤمن، وأصفق مرة أخرى.
السينما، باعتبارها فنًا، تلامس الروح. عندما يحرك الترفيه الجماهير. مثل ما زلت هنا إنه فن، وسواء أحببنا ذلك أم لا، فهو أيضًا ترفيه، لقد غيّر العقليات التي أصبحت متحجرة بالفعل داخل جدران الوطن المنعزلة - الجدران التي ليس لها آذان. لقد ملأ سباق الأوسكار الجمهور بالثقة بالنفس والمسؤولين بالإثارة الانتهازية. هذا أفضل بكثير. أصبحت يونيس اسمًا لجائزة حكومية اتحادية.
بدأت الأدلة التي تشير إلى مكان وجود جثة روبنز بايفا تظهر من الظلام. إن الجلادين الذين لم تتم معاقبتهم لا يهدأون. وسوف يترك لهم الأمر. لقد أخذ. فيلم صادق خير من ألف مظاهرة ديماغوجية. ما زلت هنالقد تمكن بمفرده من تحقيق ما لم يتمكن المنابر والدعاية من تحقيقه مجتمعين.
كل هذا جيد، لكنه مزعج، ومدمر إلى حد ما. لا ينبغي لأي دولة أن تعتمد على جوائز الأوسكار لمعرفة حقوقها وحب ديمقراطيتها. لا يوجد بلد، حتى الولايات المتحدة. لا يوجد بلد، ناهيك عن البرازيل. ولكن هكذا هو الأمر. لقد جاء فيلم روائي طويل، من النوع الذي يشاهده المشاهد العادي في عطلة نهاية الأسبوع، قبل تناول البيتزا، أو حتى بعدها، ليعيد إلينا إحساسنا بالوطن، وذكريات حقوق الإنسان، والعطش للعدالة.
نحن عالم متكامل بالسوق بشكل عام وبالترفيه بشكل خاص. وهذا يعني أن مذبح الترفيه، أي هوليوود، يركز القدرة على التبشير بما هو شرعي وما هو ليس أكثر من مجرد وهم. من خلال تناول الفشار في الظلام يتعلم الإنسان التمييز بين الصواب والخطأ، والمضحك من المأساوي، والمقبول من البغيض. إن العاطفة التي يتم شراؤها في شباك التذاكر هي معيار الحقيقة.
نحن الحضارة التي تؤمن بأن كل ما يحدث يحدث فقط لتحريكنا. إذا حركنا الشيء فهو موجود. إذا لم يكن الأمر كذلك، فدعه يذهب إلى سلة المهملات. نحن مستهلكون لا يشبعون من الواقع، كما لو كان شيئًا جماليًا، أو كيسًا من الفشار. لقد أصبحت سياستنا ملغاة ومهينة ومثيرة للشفقة. لقد أصبح ديننا محبطًا. لقد استبدلهم الترفيه باللاإنسانية والسلع والتقنية. نحن الحضارة التي تتعرف على نفسها في مجال الترفيه.
حلت الدراما الجماعية محل المنشورات التحريضية والروايات الصوفية. أصبحت الكنائس بمثابة برامج تلفزيونية. يريد المستبدون، من هتلر إلى جوبلز، السيطرة على صناعة الترفيه. هوليوود هي مكة الجديدة، وروما الجديدة، ودلفي الجديدة. حفل توزيع جوائز الأوسكار هو المنبر الذي يحدد معاداة السامية (أو لم تشاهد الخطاب الطويل جدًا الذي ألقاه أدريان برودي، الفائز بجائزة أفضل ممثل عن فيلم الوحشي؟)، حل الدولتين على نفس قطعة الأرض في الشرق الأوسط (مع الكلمة، يوفال أبراهام، مدير لا أرض أخرى(الفائز في فئة الأفلام الوثائقية) والشرور التي خلفتها الدكتاتورية العسكرية في البرازيل (بصوت والتر ساليس).
لم تفز فرناندا توريس، ولكنها الأعظم بينهم جميعا. لا يوجد شيء أكبر من هوليوود، ولا يوجد شيء أكبر من جوائز الأوسكار. لا شيء، فقط فرناندا توريس.
* يوجين بوتشي وهو أستاذ في كلية الاتصالات والفنون في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من عدم اليقين ، مقال: كيف نفكر في الفكرة التي تربكنا (وتوجه العالم الرقمي) (أصلي). [https://amzn.to/3SytDKl]
نشرت أصلا في الجريدة ولاية ساو باولو.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
