من قبل يوجينيو بوتشي *
تتبع جميع إيماءات البشرية القواعد النحوية التي تم تعلمها في اتساع وفجور الشبكات الاجتماعية - أو المعادية للمجتمع.
وتصدرت الصفحات الأولى للصحف وانتشرت على نطاق واسع عبر مواقع التواصل الاجتماعي. لقد رأيتم الصورة، مشهد أولمبي حقيقي. وفي وسط المنصة، ترفع البرازيلية ريبيكا أندرادي يديها إلى السماء، وترفع وجهها إلى الأعلى وتبتسم كمن لم يعد يدين بأي شيء لأحد. إنه هناك لاستلام الميدالية الذهبية في حدث الجمباز الفني الفردي. مجد. بجانبها، اثنان من الرياضيين الآخرين، واحد على اليسار والآخر على اليمين، ينحني للبطل، مثل رعايا الملكة. الأسطوري بالفعل سيمون بايلز، الحائز على الميدالية الفضية، وجوردان تشيليز، الحائز على الميدالية البرونزية، وكلاهما من الولايات المتحدة، يخفضان رؤوسهما وينحنيان لجلالة البرازيلي.
وتدل الصورة على العظمة والكرم والروح الداعمة دون أي غرور. لم تكن هذه الفضائل شائعة حتى في أوليمبوس. زيوس وضيوفه، الذين انتابتهم الغيرة والحسد، روجوا للمؤامرات وخططوا للانتقام الذي لا يوصف. سيمون بايلز وجوردان تشيليز، عندما انحنوا لتكريم انتصار الخصم، كانوا أكثر أوليمبية من آلهة الإغريق.
أظهره التلفزيون. ثم أمسك الاثنان بيد ريبيكا أندرادي وتبادلا النظرات كشخص معجب ببعضهما البعض في قلوبهما. لقد أظهروا معًا أن الشيء المهم ليس المنافسة، بل القدرة على التغلب على حالة المنافسة بسعادة.
بخلاف ذلك، طرحوا، اعتنوا ميز إن المشهد. لقد كانوا يدركون بوضوح حالتهم ككائنات تُرى في مشهد العالم، وكانوا يعرفون جيدًا ما كانوا يصورونه لعدسات المصورين. تصرف سيمون بايلز وجوردان تشيليز بطريقة منسقة، بل واستمتعا بتواطئهما المتزامن. لقد أوصلوا رسالتهم بإتقان وسحر وكمال. مع سبق الإصرار.
مما يطرح السؤال: هل القصد يفرغ فضل التبجيل؟ لا على الاطلاق، لا على الاطلاق. وصلت رسالة لاعبي الجمباز الثلاثة في الاحتفال إلى قلوب الجمهور العالمي وستبقى لفترة طويلة على أعلى مستوى من أفضل ذكريات الألعاب الأولمبية. لكن لا يسعنا إلا أن نلاحظ، ونحن نشيد بجمال رفاهية الرياضيات، أن كل شيء في هذه الحضارة يتم تقديمه واستهلاكه في شكل صور محملة بالعاطفة. تمامًا مثل العلم والدين والسياسة والحرب، تُترجم ألعاب القوى أيضًا إلى ميلودراما دامعة، سواء للخير أو للشر، كما هو الحال في هذه الحالة.
ومن الصور الأخرى التي انتشرت عبر القارات وخاصة البحار صورة راكب الأمواج البرازيلي غابرييل ميدينا وهو معلق في الهواء. أعلم أنك رأيت ذلك أيضًا. يقف غابرييل ميدينا، وسبابته اليمنى تشير إلى الأعلى، وذراعه ممتدة، كما لو كان يلوح على الرصيف، بهدوء، بهدوء، مثل... راكب الأمواج. كل شيء طبيعي هناك، باستثناء حقيقة أنه يطفو في الفضاء. تصطف قدماك بشكل أفقي، وتدوس على أرضية غير مرئية. بجانبه، يبدو أن اللوحة، الموازية لجسده، محاذية مثل خط راسيا، تستقر على نفس الأرضية غير المرئية. في الخلفية، تكتمل المشهد بسحب ساكنة ومريبة.
كان غابرييل ميدينا أيضًا يتحكم في ما كان ينظمه. لقد أعطى رسالته أيضًا بشكل مثالي: إنه رقم 1، وهو يعلم أنه رقم 1، ويعرف أنه مراقب في العرض العالمي ويعرف كيف يتحدث لغة العرض. ببراعة.
الآن، الملاحظة الفنية. وحظي مشهد الفتيات الثلاث ذوات البشرة الداكنة بالنقر على مئات من محترفي الترفيه. عدد لا يحصى من البروليتاريا الكاميرا هو مؤلف الصورة. المشهد مع راكب الأمواج الذي يطير واقفاً، لا. لم يلتقط هذه اللحظة سوى رسام بورتريه واحد، وهو الفرنسي جيروم برويليه. نقاط له. كل الاعتمادات له.
بخلاف ذلك، لا يشكل أي فرق. إن الرياضيين والكهنة والجنرالات والعلماء والممثلات ورؤساء الشرطة وأمهات القديسين وأقارب أمهات القديسين هم كائنات مدربة على رموز الصورة الفوتوغرافية - أو السينمائية. تتبع جميع إيماءات البشرية القواعد النحوية التي تم تعلمها في اتساع وفجور الشبكات الاجتماعية - أو المعادية للمجتمع. في عالمنا، يتعلم الأطفال نطق كلمة "x" للهواتف المحمولة حتى قبل أن يتعلموا نطق كلمة "أم" - ويتباهى البالغون في دائرة الضوء كما لو كانوا أطفالًا.
لهذا السبب يوجه غابرييل ميدينا وسيمون بايلز وجوردان تشيليز وريبيكا أندرادي أجسادهم إلى المكان نفسه: النظرة الاجتماعية، تلك الشاشة المنحنية وغير الملموسة التي لديها شهية بصرية لا تشبع وتبتلع كل شيء.
يمكنك البحث عن محتوى غامض أو معلومات موسوعية أو حركات بهلوانية أو فتيات يعزفن على الجيتار وأظافرهن مطلية باللون الأزرق، لا يهم: المسارات التي سيتعين على عينيك اتباعها للعثور على ما تبحث عنه، في أحسن الأحوال، هي مسارات الترفيه. وفي الواقع كان افتتاح الألعاب الأولمبية دليلاً على ذلك. أصبحت باريس مدينة ديزني لاند يسارية هائلة وسط المطر والدموع. هل هو مبتذل؟ ربما، ولكن هذا ما لدينا لهذا اليوم.
إلى ريبيكا أندرادي، وسيمون بايلز، وجوردان تشيليز، أنحني أيضًا، متواضعًا وغير لائق. أستسلم لجبرائيل مدينا، الماشي والعطشان. أقدم تصفيقًا حارًا لأهل السينما، التافهين والحمقى. أرى فيهم، على الأقل، القليل من الحقيقة التي تفلت من السيرك العجيني، بلا فائدة.
* يوجين بوتشي وهو أستاذ في كلية الاتصالات والفنون في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من عدم اليقين ، مقال: كيف نفكر في الفكرة التي تربكنا (وتوجه العالم الرقمي) (أصلي). [https://amzn.to/3SytDKl]
نشرت أصلا في الجريدة ولاية ساو باولو.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
