من قبل بيتريز رابوسو دي ميديروس & فابيو سيزار ألفيس *
اعتبارات حول الأسلوب الموسيقي لمغني باهيا
من إليزيث كاردوسو إلى مونيكا سالماسو ، ومن أراسي دي ألميدا إلى روبرتا سا ، ومن دوريس مونتيرو إلى ماريسا مونتي ، يحتل الغناء الأنثوي مكانة بارزة في التاريخ الموسيقي للبلاد.[أنا] يكشف تبذير المطربات في الموسيقى الشعبية للقرن العشرين وجزء من القرن الحادي والعشرين عن عمل مستمر لبناء صوت الغناء في البرازيل. يمثل عمل غال كوستا (1945-2022) ، في هذا الكون ، معيارًا للغناء البرازيلي الحديث ، سواء بالنسبة للحوار الذي يقيمه مع التقاليد أو للانفصال الذي يروج له فيما يتعلق بالأنماط المكرسة لعصر الراديو.
الاهتمام بالغناء المختصر لجواو جيلبرتو - الذي اعتبرها ، عندما كانت لا تزال في باهيا ، "أعظم مغنية في البرازيل" ، ماريا دا غراسا كوستا بينا بورغوس ، منذ ذلك الحين الأحد (1967) ، استخدم مبادئ بوسا نوفا لإنشاء أغنية مجردة من الموارد الصوتية الموجودة في الأصوات التي تغنى بحجم أكبر ، ولهذا السبب أطلق عليها اسم "صوتيات" (أنجيلا ماريا ، كاوبي بيكسوتو ، نيلسون غونسالفيس). في ثقافة معرضة للإطالة مثل الثقافة البرازيلية ، عرفت المغنية كيفية صقل أسلوبها حتى وصلت إلى الحد الأقصى المطلوب لكل أغنية ، في تمرين صارم في التقنية والتفسير لن يجد شيئًا متوازيًا إلا في عمل سيدها.
لكن ما الذي يجعل غناء غال كوستا فريدًا من نوعه بشكل فعال؟ في انبعاثها ، لأسباب تشريحية ، هناك بالفعل مكاسب في السعة الطبيعية ، مما يسمح لها ، من بين موارد أخرى ، بتقليل الاهتزازات التي جعلت المطربين الآخرين مشهورين ، مما يجعل الغناء أقرب إلى الكلام. من الواضح أن هناك عدة عوامل تساهم في تثبيت نمط صوت غنائي: أحدها هو التكنولوجيا لصالح تضخيم قوي بشكل متزايد من خلال الميكروفونات ومخرجاتها ، ومكبرات الصوت - أو كما يسميها الموسيقيون وفنيو الصوت ، المناطق المحمية (العنوان العام). في حالة Gal Costa ، لا يعني هذا الاكتساب في السعة الطبيعية أنها لم تكن تعرف كيفية استخدام أسلوب غناء أكثر كثافة ، كما تتطلب الأغنية ، كما نسمع في أغنية "Vaca profana" (Caetano Veloso) أو " البرازيل "(كازوزا / جورج إسرائيل / نيلو روميرو).
بالإضافة إلى السعة ، يمكن إدراك البحث المستمر عن انبعاث حر لخصائص الغناء المثقف (سمات المعرفة الموجودة في أصوات مثل ليندا باتيستا وكارم ميراندا ودالفا دي أوليفيرا) ، والتي يبدو أنها تركز النية من الحد الأدنى ، في كل أعمال غال الواسعة. حتى في مرحلة النضج ، لا تزال المغنية تقول إنها "تقترب" من هدفها النهائي: الغناء "الكامل والنقي" ، الذي يتم متابعته دائمًا ، والذي يمكننا فهمه على أنه البحث عن تجريد صوتي مستمر وصعب. كانت هذه هي الطريقة التي تمكنت بها البرازيل من أن تشهد ، على مدى خمسة عقود ، العمل الصبور الذي قام به خبير جمالي حرر قراءاته من الانفعالات العاطفية التي جعلت تفسيرات "الأخت الدينية" ماريا بيثانيا وزميلها إليس ريجينا مشهورة.
وحتى مع كل التقدير النقدي ، لم تبد غال كوستا راضية أبدًا عن عملها. هكذا ، في عام 1995 ، أعلنت المغنية المخضرمة للصحفي لويس أنطونيو جيرون أنها تريد "تمرير الصابون بأناقة" ،[الثاني] كما لو أن سعيه الأساسي كان لا يزال لإنقاذ صوت Gracinha ، بعد تجريده من الموارد الصوتية المكتسبة بمرور الوقت. كان الوصول إلى الأساسي هو مهنته ، كما هو الحال في جواو جيلبرتو أو جواو كابرال أو غراسيليانو راموس.
يمكن العثور على أمثلة على تململ غال كوستا المستمر حسب الرغبة في عملها. عندما غنت "Desalento" (1995) ، في برنامج "Mina d'água do meu canto" ، كان الصوت في رقيق جدا تفقد حجمها تدريجياً ، وهي لفتة رنانة تشير إلى نهاية علاقة الحب ؛ في João Valentão (1981/1994) ، يحاكي جهير Dorival Caymmi ويمد النغمات مثل الشخصية الملقاة على الشاطئ ، "بقدر ما لا تستطيع العين الوصول إليه" ؛ عندما أخذ "Olhos Verdes" (1978) من ذخيرة Dalva ، فإنه يصدر أصواتًا عالية النبرة في حرف العلة "i" ، والتي تتميز بأشجار النخيل النحيلة للكلمات وتعديل ، في Countermelo ، تكريمًا لأحد المطربين المفضلين لديه ، ولكن بدون الاهتزازات التي تتميز بها "العندليب البرازيلي". في أي من هذه الحالات ، لا تبقى الإيماءة: يبدو أن التفسير يحظى كمبدأ باحترام النوتة الموسيقية في مدتها وصدىها ، مما يكشف عن إتقان كامل لمهارة الغناء وطريقة غريبة في التعامل مع الأغاني .
بالاستماع باهتمام أكبر إلى أغنية "Olhos Verdes" التي كتبها Vicente Paiva ، والتي سجلتها Dalva de Oliveira في عام 1950 و Gal Costa في عام 1978 ، يمكننا أن نلمح التأثيرات الصوتية بين المطربين من مختلف الأجيال. هناك طريقة أكثر موضوعية للتعامل مع التأثير وهي استنتاج الآلة الصوتية من الصوت. قد يكشف مثل هذا الاستنتاج عن العلاقة بين صوت غال كوستا المذهل وما يجب أن يكون التصميم التشريحي لمرناناتها.
أولاً ، دعونا نأخذ كمرجع صوت دالفا دي أوليفيرا ، الذي جلب العلامات الأساسية لعصره. يبدو أن أسلوب صوت الغناء لمغني الراديو يقدم نفس التكوين المفصلي الذي يؤديه جميعهم. عندما يتم ذكر الأسلوب الصوتي ، فإننا نتحدث عن جودة الصوت ، وهو المصطلح التقني المستخدم لتعيين خصوصيات الجرس والتفاصيل الصوتية التي تأتي من كيفية إنتاج النطق ، والتي تعتمد أيضًا على التشريح الفردي لكل مغني.
في تسجيل "Olhos Verdes" ، يستخدم Dalva ما يمكن أن نطلق عليه صوتًا معدنيًا ، وهو مصدر جرس يتم التعبير عنه بشكل أساسي في رفع الجزء الخلفي من اللسان بشكل أكبر في تجويف الفم ، مع الحفاظ على فتحة فم مهمة. من المحتمل أن يؤدي تعبير اللسان هذا إلى رفع الحنجرة ، مما يشير إلى تكوين الفم الذي يجعل الرنين أكثر حدة.[ثالثا]. نحن نفهم مثل هذا التعبير على أنه نموذجي في ذلك الوقت ، وكذلك موارد بيلكانتو، والتي استخدمها المغنون بهدف رئيسي هو ضمان مستوى الصوت ونبرة الصوت. في وقت لم يكن فيه التضخيم الكهربائي قوياً للغاية ولم يكن هناك موالفات إلكترونية ، أثبتت هذه التقنية أنها مفيدة للغاية.
بالنسبة للمستمع ، يمكن التعرف بسهولة على صوت Dalva المعدني في الكلمتين "batucada" و "marcada" في بداية الأغنية ("يأتي من batucada بعيد / إيقاع ملحوظ") ، حيث يتم ترنيم حروف العلة ملاحظات طويلة. التصور الأكثر شيوعًا لدينا فيما يتعلق بهذه الحروف المتحركة هو أنها تبدو "أضيق"[الرابع] والأنف5 . في نفس التسجيل ، يجدر أيضًا الانتباه إلى النهاية العالية جدًا - هذه المطبوعة بلون صوتي واسع الاطلاع. وبالتالي ، فيما يتعلق بأسلوب الغناء ، إذا كان صوت دالفا خارجًا عن ما نعتبره جميلًا اليوم ، فإن تفانيه في الصوت وفقًا للمتطلبات الموسيقية في عصره لا يمكن إنكاره ، وكذلك مساهمته في كتاب الأغاني البرازيلي في تسجيلات بارزة مثل "الزهور تعود" (باولو سوليداد) و "بانديرا برانكا" (Laércio Alves / Max Nunes) ، من بين أمور أخرى.
تم تحسين صوت غال كوستا ، الذي يتميز بجماليات موسيقية مختلفة تمامًا عن البرامج الإذاعية الحية ، من المعدن غير الطبيعي للمغنين من الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ومن المناورة المفصلية للحصول على مزيد من الحجم. لذلك ، فإن ما طبعته ذاكرتنا السمعية من صوت غال كوستا هو نمط غنائي يكون فيه المفصّلون في توافق أكبر تمامًا مع الكلام المنطوق ، خاصة في حروف العلة (وهي الأصوات التي تحمل النوتة الموسيقية ورنين الكلام النموذجي). . ومن هنا جاء الانطباع الطبيعي والوضوح الأفضل للنص المغنى. لا عجب ، في عام 1940 ، قارن الناقد الموسيقي جون باريليس غناء غال كوستا بـ "بحيرة مضاءة بنور الشمس" ، وذلك بفضل قدرتها على "الغناء بهدوء" ، ومثل فرانك سيناترا ، "نطق الكلمات بوضوح".[الخامس]
وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن اقتراح غناء غال كوستا في "Olhos Verdes" وكذلك في الألبوم بأكمله اجوا فيفا (1978) ، هو البحث عن توازن جرس بين مناطق الجهير وثلاثة أضعاف. في المسار "A Mulher" (كايتانو فيلوسو) ، هناك العديد من الأمثلة على كيفية موازنة المغنية بين جرس الصوت المنخفض جيدًا - بالنسبة لصوتها - من النغمة الأولى في كلمة "lá" ("lá vai ela") إلى صوت مرتفع يكون فيه الصوت واضحًا ، مع صدى للرأس7 عند ترديد الآية "على رؤوس الأصابع". تبدو مثل شىء متقطع، الانطباع الذي قدمته الحروف الساكنة التي لا صوت لها في تلك الجملة.
ولماذا تبدو هذه القضية وكأنها أغنية يمكننا تسميتها "حديثة" بالنسبة لسلفها Dalva؟ لأنه ، وبصورة واضحة ، عرف غال كوستا كيف ينسب سمات صوت أكثر طبيعية إلى هذه الأصوات الثلاثية - والتي بدونها ، في كثير من الأحيان ، سينتهي بنا الأمر إلى إدراك هذا الصوت كصوت انبعاث مستدير ، كما هو الحال في الغناء الغنائي. يمكن أن يكون غناء الأوبرا وغناء الأوبرا مصطلحات بديلة لتعيين الأسلوب الذي يتم من خلاله إنشاء التوحيد في السبيل الصوتي.
بدون تفصيل دقيق للحركات الدقيقة لأعضاء الكلام التي تخدم التعديلات المفصلية المختلفة أيضًا في الزاوية ، نوضح ما يلي: يتم تحقيق التوحيد المعني عن طريق إطالة المسالك ، كما لو كانت أنبوبًا ، من خلال النتوء والتقريب الشفوي ؛ في الوقت نفسه ، يهدف إلى ضمان مساحة للحركة الرأسية للحنجرة. والغرض من هذا الوضع لمفصلي الكلام المغني هو الحصول على صوت مضبوط بكثافة قادرة على "اختراق" الأوركسترا.
نظرًا لكوننا مستمعين مهتمين أكثر أو أقل (لا يهم) ، فقد فكرنا بصوت غال كوستا البلوري ، ولكن من الجيد أن نتذكر أن لديها أيضًا تصميمًا تشريحيًا ممتازًا لجهازها الصوتي للغناء: افتتاح شفهي رائع ، مما يدل على أنها رائعة المنطقة الأمامية من السبيل الصوتي. مساحة بلعومية مهمة وطيات صوتية خفيفة تضمن ارتفاعات ورفعات صوته. كان الفتح السخي للفم مرتبطًا بسعة الإشارة الصوتية الصوتية وضمنت المساحة البلعومية الجيدة رنينًا متوسطًا وشديدًا من الشدة الجيدة. هذا الجهاز الصوتي ، كما استنتجنا ، أعطى اكتمال صوت Gal Costa ، مع جهير خفيف ، وارتفاع متوسط وكامل الجسم ، مع ضمان القوة في المناطق الوسطى والعالية ، كما يتضح من تسجيل "Língua" (1995). ) ، بواسطة كايتانو فيلوسو.
ومن المعروف أن المغنية ، في الثمانينيات ، نقشت شكل فمها في قاع حمام السباحة. يبدو لنا أن الحكاية تكشف عن صنم غال كوستا الخاص لواحدة من أكثر علاماتها شهرة ، والتي ، جنبًا إلى جنب مع كمية الشعر الهائلة ، شكلت شخصية لا لبس فيه. وينتهي الأمر أيضًا بأن تصبح الصورة رمزًا لأهمية فم غال كوستا كجزء من جهاز صوتي متميز من شأنه ، جنبًا إلى جنب مع التقنية ، أن يحولها إلى واحدة من أهم المترجمين الشفويين البرازيليين.
كان Gal Costa مصدر إلهام للثقافة المضادة ، وكان دائمًا منفتحًا على أشياء جديدة ، من "الإلهي ، الرائع" إلى التوغلات الأخيرة في الموسيقى الإلكترونية. على مر العقود ، قام بتسجيل اسمه في التاريخ بصوت فريد من نوعه ، تم صنعه بإصرار. لهذا السبب ، ربما يتم تفسير الطابع التجميعي لعمله من خلال القدرة ، في حوار مع التقليد البرازيلي ، على الوصول إلى التفسير من خلال أغنية أولية ، كما لو كان سيترك مع صوت يتزامن ، في الحد الأقصى. مع الصمت. هل كان هناك الكثير لتفعله بعد ذلك؟
*بياتريس رابوسو دي ميديروس أستاذ بقسم اللغويات بجامعة ساو باولو (USP).
*فابيو سيزار ألفيس أستاذ الأدب البرازيلي في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من الأسلحة الورقية: غراسيليانو راموس ، ذكريات السجن والحزب الشيوعي البرازيلي (الناشر 34).
الملاحظات
[أنا] يقول المايسترو خوليو ميداجليا عن هذه الظاهرة: "لكن أمريكا نفسها هي التي تقدم لنا مثالين حيث تكون غلبة الغناء الأنثوي شبه كاملة: موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية البرازيلية. على غرار ما يحدث في الموسيقى التي تصنعها الآلات ، حيث تكون النغمات الأعلى هي الأكثر رشاقة ، عندما يسمح نوع من الإبداع باستخدام أكثر تنوعًا للموارد الصوتية وحتى البراعة ، يبدو أن تسجيل الصوت الأنثوي يصبح أكثر ملاءمة " . "مغنيات الأم الموسيقية". فولها دي س. بول، 22 ديسمبر 1996.
[الثاني] "غال يمرر الصابون بأناقة في عمل جديد". فولها دي س. بول، 6 مايو 1995.
[ثالثا] الإعدادات أو إعدادات يحتوي الجهاز الصوتي على العديد من التفاصيل حول وضع مناطق مختلفة من هذا الجهاز أو استرخائها أو شدها ويشرح تنسيقها المسؤول عن جودة صوتية معينة. لن نقدم هنا وصفًا شاملاً لها إعدادات ، والتي ستكون مطلوبة في النص الفني.
[الرابع] في الواقع ، فإن الاستعارة "الضيقة" منطقية ، لأنه من خلال رفع الجزء الخلفي من اللسان ، يضيق تجويف الفم. 5 على الرغم من أن الإدراك الانطباعي صوت الأنف ، قد لا يكون هناك تدفق للهواء عبر تجويف الأنف في هذا النوع من المفاصل.
[الخامس] "صوت رقيق من البرازيل يلقي نوبة من الصفاء". صحيفة نيويورك تايمز. 3 يوليو 1995 ، ص. 9.
7 آلية الرنين لصوت الأنثى المرتفع المعروف باسم "صوت الرأس" هي الآلية التي ترتفع فيها الحنجرة وتكون الطيات أكثر اتساعًا ونحافة.
يوجد موقع A Terra é Redonda الإلكتروني بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
