من قبل يوجينيو بوتشي *
جرى الاحتجاج العام الرئيسي في مدينة ساو باولو بشكل صريح داخل المتحف
أكبر مظاهرة سياسية تجري في مدينة ساو باولو لا تسير في الشوارع ولا تعرقل حركة المرور ولا تصرخ في الهواء الطلق ولا تتعرق تحت الشمس. جرى الاحتجاج العام الرئيسي في هذه المدينة بشكل صريح داخل المتحف. لا، هذا ليس احتلالًا أو معسكرًا في مكتب عام – إنه معرض بسيط للوحات: أول معرض فردي في البرازيل للأيرلندي فرانسيس بيكون (1909-1992).
نحن في الطابق الأول من MASP. بين أربعة جدران، تصطف اللوحات، منضبطة وهادئة. كان كل شيء هادئًا للغاية، وكان كل شيء منظمًا للغاية. الجمهور الزائر لا يقوم بأعمال شغب. وبدلاً من ذلك، فإنه يسافر بسلام وصمت عبر الفجوات التأملية. ليس هناك اندفاع. لا توجد قنبلة غاز مسيل للدموع. الإضاءة الناعمة تمنح البيئة هدوءًا خالدًا.
بخلاف ذلك، فإن المعرض عاصفة خالصة. عندما تخطو إلى الطابق الأول من MASP ستشعر وكأن الأرض مفقودة. في نفس مفاجئ، يختفي العالم المعروف. المفاهيم التي تم تصورها على أنها صخرية تلتوي أمامهم وتنفجر بشكل متقيح، وتلقي بقشور كبريتية خارج نطاق أفينيدا باوليستا. العلامات المقدسة، تلك التي لم ير فيها أحد أي مشكلة، تبدأ في الانهيار مثل قطع الضلع تحت ساطور الجزار. عاصفة، عاصفة بلا هوادة. الخناجر غير المادية تسرب عيون المارة بضربة واحدة.
إن فكرة أن مهمة الفن الوحيدة هي إيذاء العيون لم تأتي من يومنا هذا. فيلم قصير عام 1929 الكلب الأندلسيقام لويس بونويل وسلفادور دالي بتجميع هذا الادعاء في هيئة استعارة تقشعر لها الأبدان: مشرط يطعن قرنية وقزحية امرأة سلبية. أصبح المشهد واحدًا من أكثر الرموز وضوحًا للاقتراح الجمالي للسريالية. عندما تكون شفرة الإبداع حقيقية، فإنها تغوص في حدقة العين وتفتح أبواب الإدراك – وهو ما يختلف تمامًا عن منجل الترفيه، الذي يشوه العصب البصري للجمهور لأنه يخدرهم.
فرانسيس بيكون، الذي أحب بيكاسو، لا يعمي أحدا. على العكس من ذلك، اليوم هو الخيط الحاد الذي يكسر قيود النظر. يبدو أن صوره - لن تصدق ذلك - تتحرك بقلق داخل إطاراتها الصلبة. نحن ننظر، وهم بنفس الطريقة. انظر مرة أخرى، وقد قاموا بتبديل الأماكن. رفع لوني. شهوانية عسكرية وجميلة بلا شك. ولكن هل هذا كل شيء؟
يؤكد التنظيم البارع لأدريانو بيدروسا ولورا كوزندي على الهوية عليل للرسام، لفت الانتباه إلى العلاقات "المكثفة والمضطربة" التي حافظ عليها مع حبيبين، بيتر لاسي وجورج داير. ومع ذلك، فإن الظاهرة الأكثر زعزعة للاستقرار في هذا العمل لا تقتصر على المواعدة التخريبية. النقطة المثيرة للقلق في الأعمال الثلاثة والعشرين المعروضة هي الطريقة التي تقوض بها علاقات القوة. فرانسيس بيكون يرسم ضد السلطة، وليس من أجلها أبدًا. فوق الحب المكبوت والشهوة الجامحة، موضوعها هو التمرد الضروري. إنه لا يصور مجتمعًا محدودًا، بل يصور الإنسانية بأكملها.
على بعد متر واحد من اللوحات نكتشف في الموقع الإيماءة التي تشوه مُثُل الجمال الحمقاء. نعم، إن فرانسيس بيكون يشوه شخصياته، لكنه يشوهها ليحررها، وكأنه يقول إن ما يشوهها حقًا هو القوة. ثم يظهرون بملامح غير واضحة، ويهربون، بشكل غير محدد، من مراقبة السلطة. أرض غائمة، متآكلة، لا تستسلم. وجوههم كالأحشاء وأحشاءهم كالأرواح. ثم تفهم: الرجل في عصرنا ليس أكثر من مجرد أثر سميك من الطلاء المتكتل، لكنه متعطش للحياة. القمع يحيط به، لكنه لا يستطيع إيقافه.
في العديد من اللوحات، ترسم الخطوط المستقيمة أشكالًا هندسية دقيقة - غرفة مجردة، ومكعب فارغ، ومكان مجوف. هذه الأشكال تتناقض مع الأجساد في نشوة عاطفية. يبدو أن تلك الخيوط الهادئة التي تتقاطع بزوايا قائمة تمثل المشروع العقيم لتأطير الطبيعة - ولا يمكنها حتى التخفيف من قوة الجسد الغامضة. يخترق القانون المضيء والإقليدي الفضاء، لكن الواقع يهرب منه، في عصيان غاضب.
في عام 1990، فيلم روائي طويل سلم يعقوب (الهلوسة من الماضي(بالعنوان البرازيلي)، للمخرج أدريان لين، الذي تبنى إبداعات الفنان الأيرلندي المرعبة كنموذج للغته السينمائية. في هذا الفيلم، الذي يتناول الموت والأهوال التي تصاحبه، يثبت أدريان لين أن فرانسيس بيكون قد عزز القاموس البلاستيكي الأكثر اكتمالا للهمجية، مع سيميائية مدمرة، وفي نفس الوقت، محررة. لا، لم يقدم لنا فرانسيس بيكون شهادة غريبة الأطوار عن حياة جنسية معينة أو غير نمطية، بل أعطانا هدية تتمثل في جرد عالمي للحالة الإنسانية في معركته ضد المسلخ. لقد أظهر لنا الكائن الذي يحارب القوة غير الحساسة.
الفرش تؤذي جلد النفاق وتزيل رمل الرغبة في الحرب ضد السيطرة. إنها فرشات عالم الآثار المتراخية التي تترك خدوشًا منقوشة على القماش، تكشف جراح الأحياء. عندما تعبر الباب إلى الطابق الأول من MASP ستعرف: هذه الجروح تستقر، منسية ومخففة، في أعماق شبكية عينك المستأنسة.
* يوجين بوتشي وهو أستاذ في كلية الاتصالات والفنون في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من عدم اليقين ، مقال: كيف نفكر في الفكرة التي تربكنا (وتوجه العالم الرقمي) (أصلي). https://amzn.to/3SytDKl
نشرت أصلا في الجريدة ولاية ساو باولو.
الأرض مدورة هناك الشكر
لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
