من قبل مارسيلو ريدينتي *
اعتبارات حول كتابين: «على الحبل المشدود» لدانيال أراو ريس و«حول ما لا نتحدث» لآنا كريستينا براغا
لقد دفعتنا الاضطرابات السياسية التي شهدتها الأعوام الأخيرة إلى التفكير في إرث الدكتاتورية التي تأسست عام 1964 في البرازيل. وينمو الإنتاج الفكري والفني حول هذا الموضوع، وقد اكتسب اهتمامًا خاصًا بالجانب الأدبي، بما في ذلك العلاقات بين الخيال والذاكرة والتاريخ. يمكن العثور على أمثلة على أكثر الأعمال إبداعًا في كتابين نُشرا مؤخرًا: المذكرات الخيالية للمؤرخ دانييل أراو ريس والرواية الثانية لآنا كريستينا براغا مارتيز، التي استبدلت علم الاجتماع بالأدب.
كتب كلاهما عن زمن النظام العسكري، حيث أعاد دانييل أراو ريس بناء السنوات التي قضاها كناشط سياسي شاب والتي قادته إلى السجن والمنفى. ابتكرت آنا كريستينا براغا مارتيس شخصية ما قبل المراهقة في السبعينيات، والتي تريد اكتشاف الماضي الذي لم يرغب أحد من حولها في التحدث عنه.
يمكن قراءة كلتيهما كروايتين تكوينيتين، على الرغم من أن كتاب دانييل أراو ريس يعتمد على مساره الخاص، في حين أن رواية آنا كريستينا براغا مارتيس هي بناء روائي نموذجي. يتعلم القراء من التجربة الفريدة للأبطال، الذين ينضجون لمواجهة تحديات الحياة وسط الاستبداد في المجتمع البرازيلي، وهو أمر ممكن فقط من خلال المعرفة والدمج النقدي للماضي.
على الحبل المشدود
دانييل أراو ريس هو مؤرخ معروف للثورات الاشتراكية واليساريين البرازيليين، وهو مؤلف السيرة الذاتية الشهيرة للويز كارلوس بريستيس (Cia das Letras, 2014). في على الحبل المشدودفهو يظهر نضج الموضوع الذي سينتج هذه الأعمال. واعيًا بوهم السيرة الذاتية ومحصنًا ضد الأنانية في السير الذاتية، فهو يستخدم الموارد الخيالية للبحث عن مسافة ما من الحقائق المروية، دون التركيز فقط على التجربة الشخصية، والتعامل أيضًا مع تجربة الأصدقاء والمعارف الذين يصبحون شخصيات.
لذا، على سبيل المثال، تخيل ما كان يدور في ذهن ممرضة تعمل في غرف التعذيب، والتي اتصلت بعائلة غابرييل، الشخصية البديلة للمؤلف، لتخبرهم بمكان احتجازه. أو أنها تتعامل مع جارة أحد المسلحين التي تبلغها لزوجها ضابط الشرطة، لكنها تحذر صديقتها عندما يأتي القمع. أو بواب سفارة الولايات المتحدة في حالة حب مع الناشط الذي اقترب منه ليكتشف روتين السفير الذي سيتم اختطافه.
تأخذ عملية إعادة البناء الذاتية للماضي في الاعتبار وجهة نظر مختلف الممثلين، الذين يتحدثون أحيانًا بضمير المتكلم، بينما في حالات أخرى يُشار إلى المؤلف نفسه بضمير الغائب، مثل غابرييل. هناك لعبة سردية، تستخدم ضمير الغائب، حيث يتم إعطاء معظم الشخصيات أسماء وهمية، على الرغم من أنها مبنية بشكل واضح على شخصيات حقيقية، حتى مع أسماء تسهل التعرف عليها. يشير هذا الإجراء إلى الوعي بأن هذه شخصيات مبنية، بدءاً من المؤلف نفسه، رغم أنها مستوحاة من أشخاص عبروا حياته.
تم تنظيم الكتاب على شكل فصول قصة قصيرة صغيرة تشكل كيانًا كاملاً يتم تفصيله في ثلاث لحظات: الديكتاتورية والمنفى والعودة. اللغة الواضحة والسلسة والساخرة (الذاتية) تغري القارئ الذي لا يشعر حتى بالرحلة عبر 476 صفحة مليئة بمغامرات الأبطال. إنها تعطي غذاءً للتفكير في الديكتاتورية وأجهزتها القمعية التي اعتدت على عدة شخصيات مختبئة وفي غرف التعذيب وفي السجون والمنفى في الجزائر وكوبا وتشيلي وأوروبا وموزمبيق، حيث كان دانييل غابرييل مدرسًا بعد الثورة. .
جنبا إلى جنب مع المقاومة تظهر حلقات من التواطؤ مع الديكتاتورية. وحالات الحب والصداقة والتفاصيل اليومية، غالباً ما تقترب من الكوميديا التراجيدية، كما في جنون توشا خلال عمل يوحي بالبعد، لكنه لا يفشل في الحركة.
يساهم دانييل آراو ريس بأسلوب أنيق في الدورة التذكارية لعشرات الكتب التي نشرها على مر الزمن نشطاء سابقون في منظمات سرية تحارب الدكتاتورية. هذا الجيل الذي يقترب من الثمانين من عمره عاش تجارب غير عادية لدرجة أنه بدأ النشر عنها عام 80 برواية ريناتو تابايوس بالحركة البطيئة، كتب أثناء وجوده في السجن، والذي حصل مؤخرًا على إعادة إصدار مستحقة (كارامبايا). وبعد ذلك بوقت قصير جاء ازدهار بعد عفو عام 1979، مع الكتب التذكارية المبكرة لفرناندو غابيرا وألفريدو سيركيس وآخرين ممن شعروا بالحاجة الملحة إلى رواية القصص التي كانت محظورة حتى ذلك الحين.
ما لا نتحدث عنه
إذا كان دانييل آراو ريس يقود الذاكرة إلى اللجوء إلى الموارد الخيالية، فإن آنا كريستينا براغا مارتيس تسير في الاتجاه المعاكس، حيث تسلط الضوء على تصور الشخصية المركزية في الرواية، بأن منزلها "كان يسكنه أنواع مختلفة من الصمت". ويشعر بالحاجة إلى إعادة بناء ذاكرة عائلته وحيه ومدينته ووطنه، والبحث عن مواضيع كان ممنوعًا التحدث عنها، وهو شرط لا غنى عنه لتكوين هوية الفرد. ليس من المستغرب أن يتم الكشف عن اسم الشخصية الرئيسية فقط في نهاية العمل.
الرواية، التي تُروى بضمير المتكلم، تحكي بحساسية وموهبة حياة فتاة في قرية الطبقة العاملة في مدينة ريفية خلال السنوات الأولى. يقع القراء في شرك الحبكة، ويكتشفون تدريجيًا - جنبًا إلى جنب مع الشخصية المركزية - الحقائق "ما لا نتحدث عنه"، والتي يتم نقلها بدقة، ولكن دون أن تفقد قوتها.
تتعلم الفتاة استجواب أجدادها، وأحفاد المهاجرين الذين قاموا بتربيتها، والحي بأكمله حول الصمت المحيط بماضي والديها، اللذين لم تعرفهما أبدًا. في كل التفاصيل التي تستكشفها الرواية، فإنها تعيد تشكيل الجو الاجتماعي الناتج عن الخوف من القمع، المرتبط بشكل غامض بالتواطؤ مع السلطات ونفاق الحياة اليومية، مع شخصيات مثيرة للتفكير مثل التوأم وزميلتهما سيجونها.
الحياة الصعبة في الحي، والجنس المكبوت، والعنف في العلاقات الشخصية حتى بين الأطفال في مجتمع أبوي، مع الرجولة والعنصرية المحجبة أو الصريحة. بيئة عدم المساواة بين الجنسين والطبقية والقمع. جرائم الدكتاتورية يتم تناول كل هذا من زاوية أصلية، بلغة متقنة وآسرة، من خلال عيون الفتاة التي تشكل نفسها موضوعًا وامرأة. التربية العاطفية والسياسية للفتاة التي تنضج ولديها الكثير لتقوله عن الماضي والحاضر.
ملتزمة باكتشاف الحقائق والتجارب «التي لا نتحدث عنها»، كانت الفتاة تجد قراءة مفيدة في رؤى الشخصيات التي عاشت الدكتاتورية «على حبل مشدود». وهذا بدوره يمكن تحقيقه إذا كان لديهم جمهور واسع ومهتم مثل تلك الفتاة التي تمثل الأجيال الجديدة. المقاومة ضد النسيان موجودة في هذين العملين من التأمل الفضولي، كل منهما بطريقته الخاصة يجمع بين الكتابة الأدبية والذاكرة والتاريخ، ويرفض البقاء صامتًا. على عكس أولئك الذين يتصورون أن الصمت يمكن أن يرضي القوى المناهضة للديمقراطية.
* مارسيلو ردينتي وهو أستاذ متفرغ لعلم الاجتماع في Unicamp. المؤلف، من بين كتب أخرى، من أريجو (boitempo). [https://amzn.to/3OzmfLu].
نسخة موسعة من المقالة المنشورة في الجريدة فولها دي س. بول.
المراجع
دانيال آرون ريس. على الحبل المشدود - ذكريات خيالية. ريو دي جانيرو، السجل، 2024، 476 صفحة. [https://amzn.to/4d1Uyq3]
آنا كريستينا براغا مارتيس. ما لا نتحدث عنه. ساو باولو، إديتورا 34، 2023، 200 صفحة. [https://amzn.to/3VXS4mA]
الأرض مدورة هناك الشكر
لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
