من قبل أفريانيو كاتاني *
تعليق على بعض جوانب فيلموغرافيا مايكل أنجلو أنطونيوني العظيم المكرم في الدورة السابعة والأربعينa. مهرجان ساو باولو السينمائي الدولي
"مايكل أنجلو أنطونيوني هو مخرج سينمائي نادر، سعى وتمكن من استكشاف الواقع الملموس بالكاميرا ليس فقط، ولكن أيضًا الخيال والأحلام وكل شيء لا يمكننا رؤيته إلا في السينما" (إيناسيو أراوجو، 2023)
1.
أتصور أنه لا يوجد ناقد سينمائي لم يكتب شيئًا عن مايكل أنجلو أنطونيوني، الرجل العظيم الذي تم تكريمه في الذكرى السابعة والأربعينa. مهرجان ساو باولو السينمائي الدولي. نفسي، مع صعودي وهبوطي، فقط في الأرض مدورة، كتبت تعليقين، في نوفمبر 2019 وفي مارس 2021.[1]
حظي الجمهور بفرصة عظيمة لرؤية/مراجعة، من بين أشياء أخرى، بالليل (1961) الكسوف (1962) الصحراء الحمراء (1964) التفجير: بعد تلك القبلة (1966) يا باساجيرو (المهنة: مراسل) (1975) نظرة مايكل أنجلو (2004)، وكذلك بعض أفلامه القصيرة.
لن أقوم بالكثير من التحليل هنا لعمل أنطونيوني، المكون من 34 فيلمًا، بما في ذلك الأفلام الطويلة والقصيرة. سأسلط الضوء فقط على بعض خصوصيات عمله المثمر.
فيما يتعلق بمايكل أنجلو أنطونيوني، كتب إيناسيو أراوجو أن "القول بأنه صانع أفلام يتسم بعدم القدرة على التواصل، والملل، والعدم، والفراغ البرجوازي، لا يفسر الكثير عن علاقة المخرج بالسينما والصور التي ينتجها، والأسوأ من ذلك أنها تخدم جعل المتفرج المتلهف يصنفه على الفور على أنه ممل أو متحذلق. الأمر ليس كذلك (...) سوف يبحث أنطونيوني عن معنى كلمة "الواقع"، وفي كثير من الأحيان، سوف يشكك فيها."
يستشهد إيناسيو أراوجو بمثال واضح لمثل هذا البيان، في التفجير: بعد تلك القبلة. الصورة التي التقطها المصور تكشف وتخفي في الوقت نفسه ما يقلقه. ما الذي صوره عندما لم يعد "الحقيقي" مرئيًا؟ "مشهد "حقيقي" أم مجرد خيالك؟ لأنه، بالنسبة لأنطونيوني، هناك في الواقع شيء لا تلتقطه السينما، وهو الخيال. أو آخر: ربما يكون الحقيقي مؤلفًا من رجال وأشياء، ولكنه أيضًا يتكون من أحلامهم، والمتخيل وما يحركه.
Em الصحراء الحمراء لا نعرف بالضبط ما هو الشر الذي يؤثر على جوليانا، التي تلعب دورها مونيكا فيتي، الممثلة في خمسة من أفلام المخرج. في نفس الفيلم، الذي يذكرنا بسيمور تشاتمان وبول دنكان، تحمل جوليانا وكونرادو (ريتشارد هاريس) صحيفة تطايرت بفعل الريح ويتفحصانها. بالنسبة لهم، “معنى هذا التسلسل هو أن المشاهد يمكنه خلق معناه الخاص، بنفس الطريقة التي ستخلق بها الشخصيات معناها الخاص. وهذا ما تتكون منه مساهمة مايكل أنجلو أنطونيوني في السينما (...)، في إيجاد صور يستطيع كل مشاهد أن يجد فيها معناه الخاص.
عنوان الفيلم نفسه موحٍ أكثر من كونه وصفيًا، وفقًا لكاسيو ستارلينج كارلوس، نظرًا لأن الأحداث لا تدور في الصحراء، "لكن خراب المناظر الطبيعية والحالة الذهنية للبطل تشير إلى هذا الفضاء. تم تفسير اللون الأحمر على أنه كناية عن البحث المثير الذي ينوي المرء من خلاله ملء الفراغ الوجودي.
أوضح مايكل أنجلو أنطونيوني في إحدى المقابلات سبب اختياره للعنوان الكسوف عن الفيلم بطولة مونيكا فيتي وآلان ديلون، والذي يتناول فيه البيئة الحضرية وتأثيرها على سكانها: «كنت في فلورنسا لتصوير كسوف الشمس. الصمت، المختلف عن كل أنواع الصمت الأخرى، النور الأرضي ثم الظلام، الجمود التام. اعتقدت أنه خلال الكسوف ربما تتوقف عن مشاعرك. بطريقة ما، ولد هذا الشعور الكسوف". (تشاتمان ودنكان). حسنًا، لكن في الفيلم لا يوجد كسوف، حيث يكتسب العنوان قيمة رمزية، مما يثير الإحساس باضطراب الحياة العاطفية المعتادة في مواجهة الوصول المهدد للعصر الذري.
وفقا لعدد من النقاد، المغامرة (1960) بالليل (1961) و الكسوف (1962) يشكلون ما يسمى بـ "ثلاثية عدم القدرة على التواصل". يتوسع البعض إلى رباعية، بما في ذلك الصحراء الحمراء (1964) - انظر، على سبيل المثال، اعتبارات كاسيو ستارلينج كارلوس، الذي يرى أن "مجموعة العناوين تمزج موضوعات مثل معاناة الحب، وعصاب الحياة الزوجية، وعدم التوافق بين النجاح المادي والإحباط الذاتي مع طريقة لسرد ذلك يخالف الاتفاقيات."
بعد هذه المرحلة، يتذكر كاسيو ستارلينغ كارلوس أن أنطونيوني، من عام 1966 إلى عام 1975، قام بالتصوير على التوالي في لندن (ضربة الهاتفي)، في الولايات المتحدة الأمريكية (نقطة زابريسكي، 1970)، في الصين الماوية (الصين، 1972) وفي إسبانيا (مراسل المهنة). هذه المجموعة من الأفلام "تطيل مفهوم اللاحتمية، وتكسر الإيمان بالهوية، وتبرز نقاط ضعف الإنسان المصاغة في المعتقدات السياسية للنزعة الاستهلاكية والشيوعية".
في عام 1980 أخرج لغز اوبروالد، مقتبس من قبل جان كوكتو (1889-1963)، مستفيدًا من الابتكارات التكنولوجية التي ظهرت في ذلك الوقت. هذا الإنتاج راديو وتلفزيون الايطالية (RAI(مع مونيكا فيتي في الدور الرئيسي، تم تصويره بالفيديو “لاستكشاف الإمكانيات التعبيرية للدعم الإلكتروني، والتلاعب بالألوان لتشويه الصورة وفقًا للنغمة العاطفية للشخصيات” (كارلوس، 2011).
التواريخ من 1982 تحديد هوية المرأةالذي يحكي قصة مخرج مهووس بشبح الخلق، حيث يبحث عن ممثلة لفيلمه القادم ورفيقته، لكنه يفشل في كلتا المحاولتين. بعد ذلك، أخرج عدة أفلام قصيرة وبعض الحلقات، وقام بمساعدة ويم فيندرز بإخراج الفيلم الروائي ما وراء الغيوم (1995). ودع الخيال عام 2004 بحلقة من الفيلم إيروس. ومن الجدير بالذكر أنه في عام 1986 أصيب أنطونيوني بأزمة قلبية أدت إلى شل جزء من جسده وضعف النطق.
في نفس عام 2004، مدته 15 دقيقة، الفيلم الوثائقي نظرة مايكل أنجلو. هذه هي زيارة مايكل أنجلو آخر، أنطونيوني، إلى كاتدرائية سان بيدرو في فينكولي، حيث يقع قبر يوليوس الثاني المرمم، من أعمال مايكل أنجلو بوناروتي (1475-1564) – كتب إغناتيوس أراوجو أن مايكل أنجلو ولد في فيرارا عام 1912 هو مايكل أنجلو الحديث، الهش، الصغير، المذهل، أمام العمل الضخم لرجل عصر النهضة، تمثال موسى. «إن مايكل أنجلو، المخرج، يتأمل مايكل أنجلو النحات، الذي يتأمل موسى. أحدهما لا يوجد بدون الآخر. أنطونيوني الهش الذي يزور الكنيسة (...) حيث يقع التمثال، يواجه صلابة الرخام، وفي الوقت نفسه، قوة نظرة موسى. أحدهما يتبع الآخر، في ظروف غامضة. وحتى لو مات أنطونيوني، كما فعل بعد ثلاث سنوات من إنتاج هذا الفيلم الصغير، فإن اللقاء الخيالي سيسجل في الفيلم، طامحاً إلى الخلود بقدر نظرة مايكل أنجلو إلى نظرة موسى.
2.
حتى عندما يخطئ، تنتهي الأمور على ما يرام في أفلام أنطونيوني: لقد نجح في تقديم رود تايلور المقنع في نقطة زابريسكي - لقد عمل رود تايلور الطيور (1963)، بقلم ألفريد هيتشكوك - وما بعده الصحراء الحمراءأعلن بعد بضع سنوات أنه في وقت التصوير "الممثلون الإيطاليون الذين أردتهم لم يكونوا أحرارًا، أو طلبوا الكثير من المال أو لم يكونوا معروفين بما فيه الكفاية. لم يكن ريتشارد هاريس هو الممثل الذي كنت أحتاجه، ولكن ليس لأنه أجنبي. لقد اخترته وكان خطأي. الصوت الذي وضعته على شخصية هاريس، الذي كان صوته حلوًا وغير متوتر، كان يناسب الدور بشكل أفضل، وهو ما كان يتطلب صوتًا قويًا.
على مدى ما يقرب من 50 عامًا من العمل كمخرج، كان لدى أنطونيوني العديد من المتعاونين الذين ظلوا مخلصين في مجالات النصوص والتصوير الفوتوغرافي والتحرير. فيما يتعلق بالممثلين، باستثناء مونيكا فيتي، التي مثلت المغامرة, بالليل, الكسوف, الصحراء الحمراء e لغز أوبروالد؛ بواسطة لوسيا بوسي، ممثلة تاريخ الحب (1950) و السيدة بدون كاميليا (1953); بواسطة جين مورو ومارسيلو ماستروياني (كانا يعملان في بالليل e ما وراء الغيوم)، كوكبة الممثلات والممثلين الذين ظهروا في أفلامهم في فرصة واحدة فقط - مثل ماسيمو جيروتي، فرانكو فابريزي، أليدا فالي، ليا ماساري، آلان ديلون، فرانسيسكو رابال، فانيسا ريدجريف، سارة مايلز، جين بيركين، فيروشكا، ريتشارد هاريس، جاك نيكلسون، ماريا شنايدر، جون مالكوفيتش، صوفي مارسو، فاني أردانت، جان رينو، فنسنت بيريز، إيرين جاكوب…
عندما يتعلق الأمر بالنصوص، كان تونينو جويرا (1920-2012)، وهو مدرس سابق في مدرسة ابتدائية تم سجنه في معسكر اعتقال خلال الحرب العالمية الثانية، أعظم شريك لأنتونيوني: فقد كتب السيناريو A Aventura, بالليل, الكسوف, الصحراء الحمراء, التفجير، نقطة زابريسكي، لغز أوبروالد، التعرف على هوية المرأة، ما وراء الغيوم و"خيط الأشياء الخطير" حلقة من مسلسل إيروس (2004). كتب تونينو جويرا أيضًا لفيتوريو دي سيكا، وماريو مونيتشيلي، وإيليو بيتري، وفيديريكو فيليني، وباولو وفيتوريو تافياني، وأندريه تاركوفسكي، وتيودور أنجيلوبولوس. لكن تجدر الإشارة إلى أن أنطونيوني هو المؤلف الوحيد لسيناريوهات أفلامه القصيرة وبعض الحلقات التي أخرجها، كما شارك في كتابة جميع أفلامه الطويلة. في هذا الكتاب الخيط الخطير للأشياء وقصص أخرى لقد كشف عن نفسه بأنه قارئ نهم، وعرّف نفسه، بتواضع زائف، بأنه "مخرج يكتب، وليس كاتبا".
كان كارلو بونتي (1912-2007) بدوره منتجًا لثلاثة من أفلامه الأساسية: ضربة الهاتفي, نقطة زابريسكي e مراسل المهنة.
جياني دي فينانزو (1920-1966) كان مصور "محاولة انتحارية"، وهي حلقة من الفيلم مدتها 20 دقيقة الحب في المدينة (1953) الأصدقاء (1955) يا جريتو (1957) بالليل e O كسوف. كان المصور السينمائي الإيطالي الوحيد الذي حصل على جائزة Nastro d'Argento خمس مرات، وهي جائزة تُمنح كل عام منذ عام 1946 (تغطي حاليًا أكثر من عشرين ونصف فئة)، للعروض السينمائية والإنتاج، والتي يمنحها الاتحاد الوطني للمصورين السينمائيين. صحفيو السينما الإيطالية. حصل جياني دي فينانزو، الذي توفي قبل الأوان، على الجائزة يا جريتو, أنا ماجلياري (فرانشيسكو روزي، 1959)، O اللصوص جوليانو (روزي، 1962)، 8 ½ (فيديريكو فيليني، 1963) و جولييت الأرواح (فيليني، 1965).
بدأ كارلو دي بالما (1925-2004) مسيرته كمصور ومساعد مصور في أربعينيات القرن العشرين، في أفلام جددت السينما الإيطالية، مثل استحواذ (1943)، أول ظهور للوتشينو فيسكونتي كمخرج، و لصوص الدراجات (1948)، بقلم فيتوريو دي سيكا.
كان يعمل مع بيترو جيرمي الطلاق على الطريقة الإيطالية (1961). "جاءت مكانة المعلم عندما تولى المهمة المعقدة المتمثلة في إبراز فكر أنطونيوني في "الألوان الفنية" في أول فيلم ملون للمخرج، الصحراء الحمراء" (بيدرو ماسيل غيماريش). ثم فعل ضربة الهاتفي e تحديد هوية المرأةبالإضافة إلى ثلاث حلقات أخرى أخرجها أنطونيوني. يسلط غيماريش الضوء أيضًا على تعاونه الرائع مع وودي آلن، الذي صور له 11 فيلمًا بين عامي 1986 و1997.
قام إنزو سيرافين (1912-1995) بتصوير ثلاثة أشرطة أنطونيوني: تاريخ الحب, المهزومون (1952) السيدة بدون كاميليابالإضافة إلى العمل مع روبرتو روسيليني وريكاردو جاسكو ولويجي زامبا وألفريدو جواريني وآخرين.
تصوير ألفيو كونتيني (1927-2020). نقطة زابريسكي e ما وراء الغيوم، بينما كان لوتشيانو تيفولي (1936)، الذي يتمتع أيضًا بمهنة واسعة، مسؤولاً عن الصين, مراسل المهنة e لغز اوبروالد. ألدو سكافاردا (1923) كان مصورًا المغامرة.
كان أنطونيوني محررًا للعديد من أفلامه القصيرة، وكان محررًا مشاركًا لها نقطة زابريسكي ، مراسل المهنة, لغز اوبروالد e ما وراء الغيوم - المجمع المشارك زابريسكي, مراسل المهنة e الصين كان فرانكو أركالي (1929-1978). تجدر الإشارة إلى أن فرانكو أركالي قام بالإعداد الممتثل (1970) و التانغو الأخير في باريس (1972)، وكلاهما من تأليف برناردو برتولوتشي، و الليل بورتر (1974)، بقلم ليليانا كافاني. ومع وفاة معاونه، ضحية مرض السرطان، عن عمر يناهز 48 عاماً، قرر أنطونيوني أن ينشئ وحده، تحديد امراة.
قام إيرالدو دا روما (1930-1957)، الذي عمل أيضًا مع روسيليني ودي سيكا، بتحرير ثمانية مقالات وحلقتين لأنتونيوني: المهزومون, السيدة بدون كاميليا, الأصدقاء, O صهيل, المغامرة, بالليل، الكسوف e الصحراء الحمراء. أخيرًا، قام كلاوديو دي ماركو (1953) أيضًا بتحرير إحدى حلقات مسلسل ما وراء الغيوموحلقة "الخيط الخطير للأشياء" والشورتات نيتو، ماندورلي، فولكانو، سترومبولي، كارنيفالي (1992)، عن الجزر الإيطالية المشهورة، و صقلية (1998).
3.
عمل مايكل أنجلو أنطونيوني حتى نهاية أيامه. بعد الأزمة القلبية التي تعرض لها عام 1985، والتي تركت الجزء الأيمن من جسده مشلولا وحرمته عمليا من الكلام، تعلم الرسم بيده اليسرى، ووفقا لويم فيندرز، نطق عشرات الكلمات الأساسية باللغة الإيطالية، مثل "si, لا, تشاو, doppo, بواسطة, خارج, غدا, أنديامو, نبيذ, لتناول الطعام". لكنه كان في ذروة قدراته العقلية. والحقيقة هي أن مايكل أنجلو أنطونيوني، بعد عام 1985، ظل يقوم بإخراج أربعة أفلام قصيرة وحلقتين، والحلقة الكاملة مع ويم فيندرز. ما وراء الغيوم، بعد أن كان المحرر المشارك لثلاثة منهم.
النشاط الآخر الذي كرس نفسه له بشكل مكثف هو الرسم. كتب مايكل أنجلو أنطونيوني أن أحد الجوانب الغريبة في تجربته التصويرية هو أنه "عندما أرسم، لا أشعر بأنني رسام". وقال إنه كان يرسم منذ أن كان صغيراً، وخاصة الوجوه: وجه والدته وأبيه، “أو وجه غريتا غاربو (…) قبل بضع سنوات قمت برسم وجوه أخرى، لأصدقاء مجهولين ومتخيلين. لقد قمت بتقطيع إحدى هذه اللوحات إلى قطع صغيرة ثم قمت بإعادة بنائها. وكانت النتيجة جبلًا، وهكذا بدأت. ومنذ ذلك الحين، تركت الحماس يجرفني. لقد شعرت بإحساس كبير بالحرية والراحة عندما توقفت عن محاولة الاستلهام من المشكلات أو الأفكار عند الاقتراب من اللوحة. اعتقدت أنه لن ينتهي ابدا. متعة العمل، والهدوء أو التوازن، كما عرّفها جيد” (تشاتمان ودنكان).
رسم مايكل أنجلو أنطونيوني العشرات (أو المئات؟) من الأعمال التي تحمل عنوان “الجبال المسحورة”، والتي تتكون عمليتها الفنية من التكبير – والتكبير “يكشف بالتفصيل العناصر غير المرئية للصورة الأصلية. هذه عملية مشابهة لتلك التي تمت مناقشتها ضربة الهاتفي. علاوة على ذلك، فإن هذه العملية تؤدي إلى تجربة مثيرة جدًا بالنسبة لي كمخرج، حيث لم أتخيل أبدًا أنني سأكون جزءًا من عالم الفن، لأنني لم أتمكن من تحديد شكل الفن الذي يمكنني أن أنسبه إلى هذه الأشياء "(تشاتمان و دنكان).
ولا يسعني إلا أن أذكر أن المعهد الإيطالي للثقافة في ساو باولو سيعرض، في الفترة من 23.10 إلى 28.11.2023، معرضًا لرسومات أنطونيوني. يجمع حدث “مايكل أنجلو أنطونيوني – رسومات ورقية صغيرة” 24 لوحة رسمها “وتتميز بلون مكثف وتجريدي يتناقض مع درجات اللون الرمادي المميزة للعاصمة ساو باولو.[2]
وأدت إحدى هذه الصور إلى ظهور الملصق الرسمي لمعرض ساو باولو في عام 2023. وبحسب أرملته إنريكا أنطونيوني، فإن الرسومات تمثل "آخر أنطونيوني". ويوضح أنه «في السنوات السبع الأخيرة من حياته، عبّر عن نفسه من خلال هذه اللوحات، وهذه الألوان. كانت لديه الرغبة والإلحاح في التواصل” (شرحه).
* أفرينيو كاتاني أستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ. وهو حاليًا أستاذ زائر في كلية التربية في UERJ ، حرم Duque de Caxias..
المراجع
كاسيو ستارلينج كارلوس. مايكل أنجلو أنطونيوني: الصحراء الحمراء. ساو باولو: مجموعة Folha Cine الأوروبية، المجلد. 12, 2011.
إيناسيو أراوجو. تكريم أنطونيوني في المعرض ينقذ أصول السينما الحديثة. فولها دي س. بول، "موضح في معرض ساو باولو"، ص. ج8، 25/10/2023.
مايكل أنجلو أنطونيوني. الخيط الخطير للأشياء وقصص أخرى. ريو دي جانيرو: نوفا فرونتيرا ، 1991.
بيدرو ماسيل غيماريش. مايكل أنجلو أنطونيوني. الصحراء الحمراء. ساو باولو: مجموعة Folha Cine الأوروبية، المجلد. 12, 2011.
سيمور تشاتمان؛ بول دنكان (محرر). مايكل أنجلو أنطونيوني: التحقيق. مدريد: تاشن، 2004.
الملاحظات
[1] انظر أفرانيو كاتاني. "أنتونيوني والحافة الخطيرة للأشياء". الأرض مدورة, 30/11/2019; أفرانيو كاتاني. "أنتونيوني في الأمازون". الأرض مدورة، 21/03/2021.
[2] تستضيف ساو باولو معرضًا لرسومات مايكل أنجلو أنطونيونيwww.terra.com-br.cdn.ampproject.org>
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
