من قبل ماركوس بالاسيوس*
اعتبارات حول كتاب إسحاق عظيموف الذي يبلغ من العمر 75 عامًا.
خلال أربعينيات القرن العشرين، كتب كاتب الخيال العلمي الشهير إسحاق أسيموف (40-1920) سلسلة من القصص القصيرة بطولة الروبوتات في علاقاتها مع البشر.
وفي عام 1950، كان هناك أنا، روبوت (أنا روبوت)، وهي مجموعة تجمع هذه القصص القصيرة وتحتفل بالذكرى السنوية الخامسة والسبعين لتأسيسها.
على عكس ما يحدث مع الكثير من أدب الخيال العلمي، الذي يميل إلى التقدم في السن بسرعة، فإن حكايات أنا روبوت تظل مواكبة للحداثة وتوفر نقطة مقابلة -إلى حد ما متفائلة- مع وجهات النظر السلبية أو حتى المروعة المحيطة بالذكاء الاصطناعي، والذي أصبح في السنوات الأخيرة محور الاهتمام والنزاعات، سواء فيما يتعلق بالتكنولوجيا أو رهاب التكنولوجيا.
تجمع المجموعة تسع قصص قصيرة، تم تقديمها من خلال مقابلة مع الدكتورة سوزان كالفين، "عالمة نفس الروبوتات" والموظفة في الروبوتات الأمريكية والرجال الميكانيكيين، الشركة العملاقة التي تنتج أدمغة الروبوتات البوزيترونية وتطبيقاتها على أنواع مختلفة من الآلات الآلية.
- عفوا. أعتقد أنني سمعت اسمك بشكل صحيح: دكتورة سوزان كالفين، أليس كذلك؟
- نعم سيد بيرلي.
- أنت عالم النفس في الروبوتات الأمريكية، ليس؟
- اخصائي نفسي الروبوتية، الرجاء.
- أوه! هل الروبوتات مختلفة عقليا عن الرجال؟
- مختلفة جدًا (...) الروبوتات لائقة بالأساس.
ما هو الإنسان العاقل؟ كائن ذو قدرة عالية على التفكير والتصرف بمنطق وذكاء؟ فهل هذه هي الصفة الأساسية في تعريف الإنسان؟ أم أن اللاعقلاني فينا على وجه التحديد، ذلك الذي هو أدنى (أو أعلى؟) من الذكاء - مشاعرنا، ومخاوفنا، وعواطفنا - هو الذي يجعلنا بشرًا حقًا؟ هل يمكن للآلة أن تحلم، أن يكون لديها هلاوس، هواجس، أمنيات، رغبات؟ أو اسأل نفسك عن معنى الوجود في الدنيا؟ هل يمكن تعليمه الحب؟ أم أن محبة الآخر وغرس الشعور بالحب فيه هي صفة إنسانية بحتة، صفة فطرية، جزء من جينومنا؟
حكايات أنا روبوت تدور حول أسئلة كهذه، بناءً على مواقف متعددة ناشئة عن التعايش بين البشر والروبوتات.
تشكل الذات، في عنوان المجموعة، إشارة واضحة إلى نية إسحاق عظيموف في كل رواية: الغوص في ذاتية الآلات في علاقتها بالبشر. علاقة حب وثقة بين الطفل ومقدم الرعاية الميكانيكي له؛ روبوت يكذب بشكل منهجي حتى لا يؤذي المشاعر أو يسبب الألم؛ المأزق بين الطاعة والحفاظ على الذات؛ إن الشكوك حول أن الروبوت قد يتظاهر بأنه إنسان للترشح لمنصب سياسي رفيع، هي بعض المواقف التي تم استكشافها في صفحات أنا روبوت. وتكتمل الحبكات بالصراعات والدراما والكوميديا بين الشخصيات البشرية المعنية.
يشرح إسحاق عظيموف ويستكشف المواقف التي يبدأ فيها الذكاء والعقلانية والمشاعر والوعي في الارتباك والاندماج - بشكل خطير - في المعادلات الرياضية المتزايدة التعقيد المشاركة في بناء أدمغة بوزيترونية متطورة بشكل متزايد. الذروة، في إحدى القصص القصيرة في المجموعة، هي ظهور إنسان آلي قادر على إلقاء خطابات لاهوتية، ومن خلال التفكير المنطقي، يبدأ في الاعتقاد بأنه من صنع البشر:
– أنظر إليك – قال أخيراً. - لا أقول هذا من باب الازدراء.. لكن أنظر إليك! المادة المصنوعة منها ناعمة ومرتخية، خالية من المقاومة والقوة، وتعتمد طاقتها على الأكسدة غير الفعالة التي تنتجها المواد العضوية مثل... تلك - وأشار باستنكار إلى بقايا شطيرة دونوفان. – يدخلون بشكل دوري في حالة غيبوبة وأدنى اختلاف في درجة الحرارة أو ضغط الهواء أو الرطوبة أو شدة الإشعاع يؤثر على كفاءتهم. إنها مؤقتة. أما أنا، من ناحية أخرى، فأنا منتج نهائي. أنا أمتص الطاقة الكهربائية مباشرة وأستخدمها بكفاءة تصل إلى مائة بالمائة تقريبًا. أنا مصنوع من معدن قوي ومقاوم، وأظل واعيًا باستمرار وأستطيع تحمل التغيرات الشديدة في البيئة بسهولة. هذه هي الحقائق، المدعومة بالافتراض الواضح القائل بأنه لا يوجد كائن قادر على خلق كائن آخر متفوق عليه، تدمر فرضيتك الحمقاء تمامًا.
وقد عزز يوفال هراري، الذي ربما يكون المؤلف الأكثر شهرة وشعبية في مجال النشر العلمي اليوم، في مقابلة أجريت معه مؤخرا، المخاوف المتزايدة بالفعل من أن الإنسانية سوف ينتهي بها الأمر ضحية لتطورها التكنولوجي وطالب - بشدة - بإيقاف إنتاج الذكاء الاصطناعي. وتخضع الأدوات لضوابط صارمة، كما في حالة السيارات والأدوية: «الذكاء الاصطناعي هو أقوى تكنولوجيا ابتكرتها البشرية على الإطلاق، لأنها أول من يمكنه اتخاذ القرارات: فالقنبلة الذرية لا تستطيع أن تقرر من تهاجم، ولا تستطيع يخترع مضخات جديدة أو استراتيجيات عسكرية جديدة. وعلى العكس من ذلك، يمكن للذكاء الاصطناعي أن يقرر من تلقاء نفسه مهاجمة هدف محدد ويمكنه اختراع قنابل جديدة.فولها دي س. بول، 03/09/2024).
لا تحتاج روبوتات إسحاق عظيموف، على الأقل من الناحية النظرية، إلى ضوابط خارجية، كما يطالب يوفال هراري، لأنها محكومة داخليًا بمبادئ غير مرنة، مزروعة في أدمغتها البوزيترونية، القوانين الثلاثة الشهيرة للروبوتات، التي اخترعها المؤلف: (i) لا يجوز للروبوت أن يؤذي إنسانًا، أو أن يسمح للإنسان، من خلال التقاعس عن العمل، بإيذاء الإنسان. (2) يجب على الروبوت أن يطيع الأوامر الصادرة إليه من البشر، إلا إذا كانت تتعارض مع القانون الأول. (3) يجب على الروبوت أن يحمي وجوده، طالما أن هذه الحماية لا تتعارض مع القانون الأول أو الثاني.
للوهلة الأولى، تبدو القوانين الثلاثة وكأنها تشكل ضمانة مطلقة بأن الآلات الذكية لن تتجاوز الحدود التي من شأنها أن تعرض البشر للخطر. إنها نقطة مضادة لما يسمى بـ "مجمع فرانكشتاين"، وهي فكرة مفادها أن الروبوتات بطبيعتها تمثل تهديدًا أو شريرة وأن البشر، عاجلاً أم آجلاً، سوف يصنعون آلات تنقلب ضدهم. ومع ذلك، فإن جميع القصص القصيرة في المجموعة، بطريقة أو بأخرى، تتمحور بدقة حول التوترات والصراعات بين القوانين الثلاثة، مما يؤدي إلى حالات الأزمات، والتي قد تؤدي في بعض الأحيان إلى نتائج متناقضة أو كارثية.
في الأربعينيات من القرن الماضي، عندما حكايات أنا روبوت عندما تم جمعها، كانت أجهزة الكمبيوتر لا تزال آلات تعمل بمئات أو آلاف الصمامات، وتزن أطنانًا وتشغل طوابق كاملة من المبنى. من الغريب أن نستعيد، من خلال الزمني المعبر عنه في القصص، كيف تخيل أسيموف، في ذلك الوقت، ما سيكون عليه المستقبل في القرن الحادي والعشرين، أي ما هو حاضرنا اليوم، أو ماضينا، أو مستقبلنا القريب جدًا.
في المجموعة، يظهر عام 1996 كنقطة انطلاق لإنشاء الروبوتات الأولى، التي تم تصميمها كمساعدات منزليات: مربيات، خدم، طهاة، جميعهم فعالون وآمنون للغاية، لكنهم صامتون تمامًا. لن يظهر أول روبوت ناطق إلا في عام 2002، ولكن في عام 2007، سيقتصر استخدام الروبوتات على القواعد والمستعمرات خارج الأرض. في رؤية إسحاق أسيموف المستقبلية، في عام 2015، سنقوم بالفعل بالتنقيب عن عطارد والكواكب الأخرى في النظام الشمسي، بمساعدة الروبوتات؛ وفي عام 2029، كانت "قفزة الفضاء الفائق" على وشك الحدوث، مما يسمح بإنشاء مستعمرات بشرية على كواكب النجوم الأقرب إلى درب التبانة في العقود التالية.
إذا كانت توقعات إسحاق عظيموف فيما يتعلق بالسفر والاستكشاف بين الكواكب قد تجاوزت التقدم التكنولوجي والإنجازات التي حققها واقعنا، فإن توقعاته فيما يتعلق بالروبوتات والذكاء الاصطناعي تقترب بشكل كبير من التطورات الحقيقية في هذا المجال.
بشكل عام، ما يحدث هو الدمج التدريجي للذكاء الاصطناعي والروبوتات في حياتنا اليومية، بطريقة مستمرة ودقيقة ولا مفر منها. من السهل إعطاء مثال: في عام 1997، هُزم غاري كاسباروف، بطل العالم في الشطرنج آنذاك، أمام أزرق، برنامج كمبيوتر من شركة IBM؛ إذا لم نكن نستخرج عطارد بالفعل، كما توقع إسحاق أسيموف، فقد فعلنا ذلك روفرز تقوم وكالة ناسا باستكشاف سطح المريخ منذ عام 2004، ويعيش البشر في محطات فضائية يتم التحكم فيها بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي.
أصبحت العمليات الجراحية الدقيقة اليوم أكثر أمانًا وفعالية إذا تم إجراؤها بواسطة الروبوتات؛ ينتشر استخدام الآلات الآلية في العمليات الصناعية واسعة النطاق؛ تُستخدم الروبوتات بكفاءة كبيرة في البحث عن المفقودين في الكوارث الطبيعية الكبرى؛ أصبح المساعدان الافتراضيان Alexa وSiri الآن جزءًا من العديد من العائلات؛ نحن نعبر العالم في رحلات جوية عبر المحيط الأطلسي يديرها "الطيارون الآليون"، ولا يغامر سوى عدد قليل من السائقين اليوم بالتنقل في مدينة كبيرة دون مساعدة Waze أو خرائط Google.
وقد حظيت الصحافة بدعم متزايد، إن لم يكن إنتاجها بالكامل، من خلال الذكاء الاصطناعي التوليدي؛ نحن نحمل في جيوبنا المتاجر والمطاعم وجميع أنواع الخدمات (بالإضافة إلى حساباتنا المصرفية لدفع ثمنها!) ويحظى التعليم والإبداع الفني، في جميع المجالات، بدعم قوي من موارد الذكاء الاصطناعي، ويعتمد عليه البحث العلمي واسع النطاق، مثل رسم الخرائط الجينية، بشكل حاسم، كما هو الحال مع التجسس والحروب والإرهاب والمراقبة الشاملة للمواطن العادي.
وفي نفس العام الذي أنا روبوت أطلق عالم الرياضيات البريطاني آلان تورينج (1912-1954) اختبارًا، الذي يحمل اسمكلتحديد التفاعلات بين البشر وبين الإنسان والآلة، من خلال بروتوكول من الأسئلة والأجوبة المكتوبة. في العام الماضي، ورد أن ChatGPT-4.0 اجتاز اختبار تورينج، على الرغم من وجود اعتراضات ومقترحات لاختبارات أكثر دقة لاستخدامها في مجال معالجة اللغات الطبيعية (NLP).
في الواقع، نظرا للتطورات الأخيرة الأخرى في الذكاء الاصطناعي، ربما أصبح اختبار تورينج عفا عليه الزمن. بخلاف ذلك، دعونا نرى: سألت ChatGPT 4.0: "اكتب سونيتة عن الجوع، بأسلوب جواو كابرال دي ميلو نيتو". وهنا النتيجة:
السوناتة من الجوع
الجوع سيف لا يمكن رؤيته
قطع من الداخل، ينزف بدون حبلا؛
هي سكين حادة، حتى لو كانت غائبة،
ينقش في الجسد ما لا يؤمن به.
ليست كلمات ولا شعر ولا أغنية
ولكن الحديد البارد في الهواء الجاف المتشقق؛
إنها أرض بلا نبات، وجدار لا يتكلم،
إنه بيت أجوف يتنفس الدموع.
في فم الميت لا يمضغ شيء.
في العين المعتمة، الصمت القاطع،
الجوع حجر لا ينحرف أبدًا.
لا تسأل، خذ، في وقت ثابت؛
وما يلتهمه يُشار إليه دائمًا:
في الجسد القاسي، في الحلم البعيد.
عند قراءة القصيدة، قد تكون لدينا تقييمات متباينة فيما يتعلق بقيمتها الأدبية أو قربها من أسلوب الشاعر، ولكن ربما يكون السؤال الأسيموفي الأكثر صلة بالموضوع هو: "في وقت ما في المستقبل، سيكون الذكاء الاصطناعي قادرًا على فهم السوناتة التي تم إنشاؤها؟"
لم تنتشر الروبوتات الشبيهة بالبشر بعد بأعداد كبيرة بيننا، ولكننا بالتأكيد نعيش ونتفاعل يوميًا مع "الدماغ الإلكتروني" (جيلبرتو جيل، 1969)، على نطاق واسع لدرجة أنه يؤدي إلى تطبيع هذه العمليات.
إذا كان قد بالغ في بعض التنبؤات التكنولوجية، فقد أصاب إسحاق عظيموف الأمر تمامًا في تفصيل ثقافي واحد: استمر التدخين في القرن الحادي والعشرين، حيث قامت إحدى شخصياته - البشرية بالطبع - بتدخين السيجار في عام 2021، وأخرى تشعل سيجارة في عام 2052. 2029. ومع ذلك، فإن رؤاهم للمستقبل تنزلق من حيث التفاصيل الصغيرة التي من شأنها أن ترسم ابتسامة الألفية: في عام XNUMX، في قاعدة عسكرية وعلمية، تقع على كويكب، الصورة التي تم التقاطها أثناء التجربة لا تزال بحاجة إلى تطوير كيميائيًا قبل رؤيتها!
في عام 2004، تم إصدار فيلم يحمل نفس العنوان، من إخراج أليكس بروياس، لكنه ليس مقتبسًا من الكتاب بل هو فيلم بوليسي، مع استخدام فضفاض للغاية لشخصيات وأفكار قصص إسحاق عظيموف القصيرة، حول قصة مؤامرة القتل. لا شيء يمكن مقارنته سينمائيًا بالإنتاجات التاريخية حول موضوع آلات التفكير، مثل مدينة (فريتز لانج، 1927)، التي ابتكرت ماريا، أول إنسان آلي سينمائي؛ 2001: رحلة فضائية (ستانلي كوبريك، 1968)، مع الحاسوب العملاق القوي والمجنون Hall 9000؛ أو شفرة عداء (ريدلي سكوت، 1982)، مع راشيل التي لا تُنسى، وهي نسخة طبق الأصل مثالية جدًا لدرجة أنها كانت لديها ذكريات عن طفولة لم تعيشها من قبل.
ولكن ربما هو كذلك AI - الذكاء الاصطناعي (ستيفن سبيلبرج، 2001) هو العمل السينمائي الذي يصور بشكل وثيق موضوعات واهتمامات الفيلم. أنا روبوت. تم تنظيم فيلم ستيفن سبيلبرج مثل الحكاية الخيالية، وهو يشترك مع هذا النوع الأدبي في خاصية وضع شخصياته بين أحلى الخيال والرعب الخالص، بين الجنية والظلام.
كما هو متوقع, أنا روبوت وكانت أعمال إسحاق عظيموف بشكل عام موضوعًا لعدد لا يحصى من المراجعات النقدية والمقالات الأدبية وموضوع الأطروحات الأكاديمية وأطروحات الدكتوراه. وفي النهاية، أقوم بتجميع قائمة صغيرة من القراءات في هذا النوع.
إذا كان صحيحًا أن الخيال العلمي غالبًا ما يتقدم في العمر بشكل سيئ، فإن روبوتات إسحاق أسيموف لا تزال شابة وتعمل بشكل جيد، شكرًا لك. إذا كنت لا تعرفهم، فقد حان الوقت للقيام بذلك؛ إذا كنت تعرفهم بالفعل، فقد حان الوقت للعثور عليهم مرة أخرى.
*ماركوس بالاسيوس, عالم اجتماع، أستاذ متقاعد للتواصل الاجتماعي في جامعة باهيا الفيدرالية (UFBA).
مرجع

اسحاق اسيموف. أنا روبوت. ترجمة: ألين ستورتو بيريرا. ساو باولو، إيديتورا ألف، 2014، 320 صفحة. [https://amzn.to/4gOV8sU]
قائمة المراجع
بالكين، جي إم (2024) القوانين الثلاثة للروبوتات في عصر البيانات الضخمة، مجلة الحقوق الأساسية والديمقراطية, المجلد. 29 (2)، كوريتيبا. انظر هنا.
COSTA، Monize FV & ARAUZ، Valéria AR (2018) حدود وإمكانيات الأحرف الآلية في "أنا أسرق"، بقلم إسحاق عظيموف، المؤتمر الوطني الثاني والعشرون للغويات وفقه اللغة، ريو دي جانيرو. انظر هنا.
جوميز ، ميغيل ر. (2012). Deus ex Machina: التاريخ واليوتوبيا في إسحاق أسيموف، E-topia: المجلة الإلكترونية للدراسات حول المدينة الفاضلة (13)، بورتو. انظر هنا.
لازاريني، ل. (2022) أبعاد اللاوعي في القصة القصيرة “أحلام الروبوت” للكاتب إسحاق عظيموف، الأدب، (17)، ص. 249/254، ساو باولو. انظر هنا.
ميلو، كارين ستيفاني (2016). روبوتات إسحاق أسيموف: تحليل العلاقات بين الإنسان والآلة في أدب الخيال العلمي والسينما، أطروحة دكتوراه، جامعة بريسبيتيريانا ماكنزي، ساو باولو. انظر هنا.
أورسي، كارلوس. (2019). في فيلم "أنا، روبوت" لإسحاق أسيموف، الروبوتات هي وسيلة إلهاء، Com Ciência، المجلة الإلكترونية للصحافة العلمية، الجمعية البرازيلية لتقدم العلوم، أبريل 2019. انظر هنا.
بيريرا، إيفو س. (2006) أنا أسرق والذكاء الاصطناعي القوي: الإنسان بين العقل والآلة، العلوم والإدراك، v.9، ص. 150/157، نوفمبر. 2006، ريو دي جانيرو. انظر هنا.
بيريرا، فرناندا إل. وبيسيتا، لينيتا إم. (2020). حالات تعدد المعاني واختيارات الترجمة للقصة القصيرة "الروبوت الصغير المفقود" للكاتب إسحاق عظيموف، مصطلح تجاري، v.35، يونيو/2020، ص. 25-48، ساو باولو. انظر هنا.
سيفرت، أندريا س. (2018) روبوتات أسيموف ومستقبل البشرية، مجلة أنفلاك الإلكترونية، (24). ساو باولو. انظر هنا.
الجدول الزمني لتاريخ الكمبيوتر - متحف تاريخ الكمبيوتر - 1401 N. Shoreline Blvd. ماونتن فيو، كاليفورنيا 94043 انظر هنا.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم