من قبل حليب جوتو *
تعليق على كتاب فابريسيو كورساليتي
الجانب الأول الذي يلفت الانتباه إليه مهندس شبحبقلم فابريسيو كورساليتي، هي بوابته، القصة التي تفتح الكتاب. وفيها يحكي الشاعر أنه حلم بالتواجد في بوينس آيرس في رحلة عائلية وأنه وجد بوب ديلان الحقيقي المنفي في العاصمة بوينس آيرس لمدة ثلاثين عاما. "تجاهل بورتينوس تراثه الموسيقي، لكنه أحب مجموعة السوناتات التي تدور أحداثها في بوينس آيرس والتي نشرها خلال سنواته الأولى في المدينة".
وقبل أن يتمكن الشاعر من الحصول في الحلم على مجلد من هذه السوناتات الـ 200، استيقظ الشاعر وبدأ في كتابة قصائد كتاب بوب ديلان. وفي عشرة أيام، كتب 56، وهو ما "يعني أن مائة وأربعة وأربعين ما زالوا مفقودين هناك". هذه السوناتات الـ56 هي الكتاب مهندس شبح.
القصة غنية بمعالجة شخصية الملحن المراوغة (الحائز الأول والوحيد على جائزة نوبل كمؤلف موسيقي شعبي) والشخصية المزدوجة المفترضة لمعيشته في العاصمة الأرجنتينية؛ وفي الاستيلاء على استقلالية البوابات، القادرة على أن تحب أو لا تحب ما يحبه بقية العالم؛ في تكوين منظور هو في الوقت نفسه "حصان قديس" للملحن الأمريكي، ولكنه لملحن أمريكي محدد، لا يوجد إلا في أحلام الشاعر نفسه - ما الذي يجعل الشاعر، بعد كل شيء، يمتلك بنفسه أو ممسوسًا بنفسك -؛ وفي النهاية المفتوحة، التي تكشف عن العمل المكثف لـ 56 سوناتة في عشرة أيام، ولكنها تدرك أنه لا يزال هناك 144 سوناتة متبقية لأولئك الذين يغامرون بالعثور على بوب ديلان الآخر في أحلامهم (هناك شيء صعب، وشجاع، في الكشف عن وجود هذه القصائد المفقودة).
النغمة البورجية حاضرة، سواء في لعبة التبادل بين الأصل والنسخة، أو في النظرة الأليفية الغامضة، التي تشير باختصار إلى أن هناك أسرارًا مخفية في الكون - ربما في قصة الكاتب الأرجنتيني إن بياتريس فيتربو لغز أعظم من لغز الألف؛ موجودة مسبقا مهندس شبح...
وفي التوازن بين هاتين القوتين، النشوة والعمل، أقترح قراءة كتاب فابريسيو كورساليتي. من خلال النشوة: الحلم، الاندماج، الهواجس (ديلان، الأرجنتين، الآنسة م.). بالنسبة للعمل: السوناتات، والقوافي، والمواد التاريخية، والسيرة الذاتية، والاجتماعية، وما إلى ذلك. الذي يظهر في القصائد. سوف تتعمق هذه القراءة قليلاً في جوانب هذه القوى المتشابكة، ثم تتساءل عن إمكانية تحقيق التوازن بينها، والتي يُنظر إليها عمومًا على أنها متضادة بشكل أساسي (ديونيسوس، وأبولو، وفروعهما)، ولكنها في الواقع مهندس شبح العثور على ترتيب معين.
طلاقة القصائد، على سبيل المثال، هي من نوع النشوة، ولكنها تنتج عن طريق العمل. كما في "بعد أن دخلت القصر الجميل / وعزفت بخفة على البيانو / موسيقى البلوز أقدم من أي شبح" (السوناتة "10")، حيث يتم إجراء أبيات بأطوال مختلفة، ولكن من نفس العداد، بواسطة السوائل والأنف والمتفجرات.
إن الخيال ديلاني الذي يمر عبر السوناتات، داخل جغرافية بوينس آيرس، يبدو لي أيضًا أنه قد ذهلت من قبل شخص سار عبر السجلات والشوارع. لكن رواية "نشوة" مبنية على تجربة الشاعر الذي كانت بوينس آيرس محطته المفضلة منذ أن عاش هناك لمدة فصل دراسي في عام 2005، وعلى استماعه المستمر لأعمال الملحن الأمريكي. أي أنها نشوة، ولكنها تراكم.
السوناتة هي بالطبع في ترتيب العمل، الشكل الثابت، على حد تعبير أولافو بيلاك: “العمل، والعناد، والملف، والمعاناة، والعرق …”. ولكن السوناتة في مهندس شبح إنها ليست نهاية الطريق، القيمة في حد ذاتها، الوثن، ولكنها طريقة لقول ما تعنيه، مثل شخص لديه لحن مقطوع في رأسه، بالنبض أكثر من المتر، وهنا هي النشوة. "الشمس لا تعرف أن اليوم قد انتهى / ومثلها، أظل مضاءً / بهذا الحب بداخلي، الذي ليس له وزن / أو ربما يحمل ثقل الفرح" (السوناتة "46") مثالية الآيات التي نجدها في جميع أنحاء الكتاب. نظرًا لتقليد السوناتة البرازيلية، فإن هذه السوناتات ليس لها وجه السوناتة المعتادة، للسوناتة العادية المصنوعة لملء شكل السوناتة (بالمناسبة، كما هو الحال في أفضل الحالات بين السوناتات لدينا).
جانب آخر من نظام العمل هو القوافي، والجهد المبذول للعثور على التكرار بطريقة غير واضحة ولكنها في نفس الوقت ليست حيلة. من ناحية، رباعيات مثل: «أنا دائمًا أمام الغموض/ عندما أقابلك يا آنسة م/ قافية عيناك، فمك يرتجف/ أنف القرية، الشعر الإمبراطوري» (السوناتة «١٨»)، حيث أثبت مخطط القافية أنه يمثل تحديًا منذ البداية. من ناحية أخرى: "لقد وصل المستقبل، لقد جاء مكسورًا / يبدو ساعي البريد مكتئبًا / فطوري عبارة عن حبة / والجريدة الحالية من الشهر الماضي" (السوناتة "18")، حيث تبدو القوافي معطاة، ولكن يحول القرب الصوتي إلى نوع من ... النشوة.
على أية حال، لا تظهر القوافي كواجب، بل كمتعة، وليس كالتزام بالامتثال، بل كمتعة، إن لم تكن حتى كمتعة خالصة، كما لو أن السوناتات دخلت نفس مدار الرغبة مثل بوينس آيرس وبوب ديلان. . هل من الممكن الاستمتاع بصنع السوناتات؟ هل من الممكن الاستمتاع بتأليف القصائد؟ هل من الممكن الاستمتاع بمهمة إعادة تأليف السوناتات التي نشرها ديلان الآخر في بوينس آيرس؟
باختصار، سعيت إلى إعادة تركيب الطريقة التي تتشابك بها القوتان، النشوة والعمل، في مجموعة السوناتات. وربما يوحي هذا المزيج ببنى أخرى تتجاوز تلك التي نراها سطحيا في قراءة وإعادة قراءة القصائد الـ56. هل من الممكن أن نفكر في الأبيات كشوارع بوينس آيرس التي تجد تمثيلاً هناك؟ هل من الممكن التفكير في الأبيات على أنها تجسيد للسمات المتعددة لعمل ديلان الغنائي المعقد؟
إذا أجبنا بـ "نعم" على أي من هذه الأسئلة، نجد تفسيرات لإحساس معين بالضباب يرافقنا منذ بداية القراءة ويتم استبدال الإيحاء الحلمي للافتتاحية، كما لو كنا نتقدم، على المستوى المباشر وسط الإنشاءات الشعرية، بينما وصلنا على المستوى الوسيط إلى هذا المزيج من فكرتين ثابتتين من الكتاب: بوينس آيرس وبوب ديلان. (هناك ثالثة: ماري، الآنسة م. أو م.، وهي عرضية في أعمال فابريسيو كورساليتي وتأتي، إذا لم أكن مخطئًا، من الإسكيمو (2010).)
إذا تمكنت من إعادة تركيب النموذج بشكل مرضي، تجدر الإشارة إلى أن النتيجة التي تم الحصول عليها مثيرة للإعجاب وتتجاوز بكثير مجموعة تافهة من القصائد. ولمن يتابع إنتاج الشاعر عن كثب ومن البداية، وإن كانت هناك نقاط عالية أخرى في إنتاجه، مهندس شبح إنها بالتأكيد نقطة وصول عمل (النشوة؟) لفابريسيو كورساليتي حتى هنا. سمات أسلوبه واضحة وناضجة، وعالمه الموضوعي يتكاثف ويتوسع.
إن حدود الكتاب تتجاوز ما يمكن أن يشمله مع اقتراحه، والذي يتم تنفيذه بشكل متماسك طوال الوقت. حقيقة أنها سوناتات لا تزال تكشف انقسام مجتمع القراء لدينا مع التقاليد والطليعة. إن مسافة الشاعر عما هو، برمجياً، ثورة (عمل) أو طقوس (نشوة)، تسمح له بالجمع بين الاثنين دون قيود، وتحافظ على استقلالية العمل. عنوان الكتاب بالمناسبة يشير إلى العمل الملموس (المهندس) والمطارد (الشبح).
إذا قمت بتفسير ذلك بشكل صحيح، فسيتم إغلاق فصل في عمل فابريسيو كورساليتي. دع القادمون يأتون!
* جوتو لايت, كاتب وملحن ، وهو أستاذ الأدب البرازيلي في UFRGS.
مرجع
فابريسيو كورساليتي. المهندس الوهمي. ساو باولو، كومبانيا داس ليتراس، 2022، 128 صفحة.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
