من قبل أحواض بيدرو الإسكندرية *
اعتبارات خاصة بالمسار الفني والإنتاج الموسيقي للمغني المتوفى حديثاً
توفيت إلزا سواريس في 20 يناير 2022 ، وهو نفس اليوم الذي توفي فيه زوجها السابق ماني جارينشا (في عام 1983) وفي نفس اليوم الذي دخل فيه لين دا كويبرادا المتخنث الأسود منزل البرازيل الاخ الاكبرفي ريدي جلوبو. إنها مجرد رموز ، لكنها بليغة تمامًا. في الموسيقى وكرة القدم ، تحمل إلزا وجارينشا أعباء ثقيلة ألقاها بلد قمعي ومقموع - لقد نجت ، ولم ينج. في الموسيقى والسلوك ، سيتعين على لين التخلص من الأعباء الثقيلة من رهاب المتحولين جنسيا ، ورهاب المثلية الجنسية والعنصرية التي ينثرها مجتمع بولسوناري ، تمامًا كما حمل معجبه إلزا البرازيل على ظهرها من الثلاثينيات حتى عام 30 ، والآن مرة أخرى تحت دمعة القمع ، الاستبداد والفاشية والإنكار - سيتعين على لين البقاء على قيد الحياة ، وقد سئمت إلزا (المفترضة) 2022 عامًا من الحياة.
لا عجب أن ظهر Elza Soares أصبح هشًا بمرور الوقت وحفز Chico Buarque على تأليف "Dura na Queda" لصوتها ، قبل 20 عامًا من استراحتها. لم يكن من قبيل المصادفة أنه في نفس العام من عام 2002 ، خلدت إلزا في نسخة تؤديها من أسفل صدرها موسيقى ريغي غير معروفة لفرقة فاروفا كاريوكا (لممثل هوليوود المستقبلي سيو جورج ، الذي ألفها مع مارسيلو. Yuka) ، "A Carne": "أرخص اللحوم في السوق هي اللحوم السوداء". إن تأثير كلمات Elza وقراءتها للأجيال السوداء التي ستنشأ في القرن العشرين لا يرجع إلى قوة كلمات Mano Brown المحولة في Racionais MC's.
عندما تُركت الزوايا القذرة للمدن الكبرى للمخنثين ، فرضت إلزا نفسها فنياً كامرأة ، سوداء ، فافيلادا ، فنانة ، إلخ. ممثلة قوية لكل ما يتم تفسيره بشكل روتيني على أنه القطب السلبي للبشرية ، كانت بحاجة إلى ظهر عريض لدعم وزن العالم.
اشتهرت إلزا باختراع السامبا جاز (فهرس "الشوائب" والتهجين ، وبالتالي الهامشية) من عام 1959 فصاعدًا باستخدام "Se Acaso Você Chegasse" (بواسطة Lupicínio Rodrigues) ، في النسخ البرتغالية من "ماك السكين"(بقلم بيرتولت بريخت وكورت ويل ، سجله نظرائهما الأمريكيان لويس أرمسترونج وإيلا فيتزجيرالد وبنفسها تحت عنوان" الاعتداء ") و"في وضع ملائم في مزاج جيد"(عزف على الآلات الموسيقية من قبل أوركسترا جلين ميلر ، حوله الموسيقي ألويسيو دي أوليفيرا إلى" إدموندو "). ظهر لأول مرة على LP في عام 1960 ، بعد عام من الألبوم لا مزيد من الشوقبواسطة جواو جيلبرتو. أدى نجاح أغنية "Se Acaso Você Chegasse" إلى تعميد الألبوم الأول ، ولكن ظهر أيضًا عنوان فرعي على الغلاف أظهر بالفعل ما كان على Elza Soares أن تقوم به: البوسا السوداء. كان ذلك سامبا جاز ، بوسا نوفا لأولئك الذين (بعد) لم يذهبوا إلى شقق كوباكابانا.
لم يطل رد الفعل على "جرأة" الفتاة التي نزلت تلة "كوكب الجوع" كأم مراهقة خشنة ، لكنها تطمح (في سن 13 عامًا) إلى المسرح الإذاعي للمقدم والملحن آري باروسو . كان Garrincha لا يزال متزوجًا من امرأة أخرى في بداية علاقته مع Elza ، واستخدمت الحيلة الأخلاقية (كالعادة ، في الترفيه أو السياسة) لكسر العمود الفقري الجريء للمرأة الشابة. كان يكفي إلزا أن تعيد تسجيل "Eu sou a outra" لريكاردو جالينو ، في عام 1963 ، لينهار العالم عليها ، كما انهار قبل عشر سنوات ، بواسطة المترجم الأصلي كارمن كوستا ، وهو أيضًا أسود. . غنت كارمن وإلزا ، "إنه متزوج / وأنا الآخر الذي يشوه سمعة العالم / وتلك الحياة الجاحرة / وتغطيها بلا رحمة بالطين" ، مما أثار الأخلاق الزائفة التي تفسح المجال دائمًا لإسكات أصوات الأقطاب المفسرة ( من قبل المجتمع الأبيض) سلبي وغير مريح لهذه الأسباب وغيرها. ردت إلزا على النقد الأخلاقي بغناء "Volta por Acima" (1963) ، بقلم باولو فانزوليني: "اعترف بالسقوط ولا تثبط عزيمتك / تنهض ، تخلص من الغبار ، عد إلى القمة".
لم تكن لغة الستينيات لطيفة ، وكان على الفتاة التي تطورت بسرعة فائقة أن تتعثر على الرذائل الجنسية ("ليس لدي اسم ، أحضر قلبًا جريحًا / ولكن لدي طبقة أكثر / من شخص لم تكن تعرف كيف تعتقل زوجها "، أيضًا من" Eu Sou a Outra ") والعنصريين ، كما هو الحال في Ataulfo Alves" Mulata assanhada "(" يا إلهي ، كم سيكون لطيفًا إذا عادت العبودية / سأشتري مولاتا ، وأحتفظ بها في قلبي / وبعد ذلك كانت بريتوريا هي من حل المشكلة ") ، في عام 1960 ، أو" برينسيسا إيزابيل "(" اليوم كل شخص أسود سعيد جدًا / يعيش حياة مختلفة / الصلاة والنظر إلى السماء / عندما يأتي المساء / يضيء شمعة ويصلي / شكرا للأميرة إيزابيل ") ، في عام 1960. بعد تأسيس" إدموندو "، غيرت إلزا أسلوب أدائها لفترة ، وأحيانًا كانت تقلد غناء عالي النبرة لإحدى إلهاماتها ، دالفا دي أوليفيرا. لا يبدو أن التحول عن موسيقى الجاز كان تلقائيًا.
دفعها توقع أن تكون كل مغنية سوداء فريدة وحصرية من السامبيستا نحو السامبا التقليدية ، في مؤامرات الكرنفال ("O Mundo Encantado de Monteiro Lobato" ، 1967 ، "Bahia de Todos os Deuses" ، "Heróis da Liberdade" و "Lendas e Mistérios da Amazônia "، 1969 ،" Lendas do Abaeté "، 1972 ،" Aquarela Brasileira "، 1973) ، block sambas (" Portela Querida "، 1967 ،" Sei Lá ، Mangueira "، 1968) وكرنفال الشوارع (" Bloco de Sujo "، 1969) ، والتي ، مع ذلك ، Elza ، التي تحررت من مرحلة نسخ Dalva ، غنت مع التنغيم الجازي وتحت الترتيبات المعدنية.
بينما حاول السوق المزعوم حصرها في السامبا ، هربت إلزا سواريس في كل مناسبة ممكنة: سجلت أغاني السامبا لروبرتو كارلوس وإيراسمو كارلوس ("Toque Balanço ، Moço!" ، في عام 1966 ، و Rainha de Roda "، في عام 1972) ؛ شارك سلسلة من ألبومات السامبالانسو مع المغني ميلتينيو ؛ واصل غناء بوسا نوفا ، برفقة الوحش ويلسون داس نيفيس على الطبول. قام بتضمين جورجي بيم (جور) في المرجع (في مطلع الستينيات إلى السبعينيات ، سجل إصدارات السامبا-جاز من "تشوف ، تشوفا" ، "ماس كيو نادا" و "بولو ، بولو") ؛ أعيد تسجيله في سامبا بيلانتراجيم "تحية لمارتن لوثر كينج" لسيمونال (في عام 1960 ، عندما لم يكن النضال ضد العنصرية قد وصل إلى البلاد بعد).
في الوقت نفسه ، استغل أفضل ما قدمته السامبا "النقية" ، حيث غنى Assis Valente ("Fez Bobagem" ، في عام 1961) ، و Monsueto Menezes ("Ziriguidum" ، 1961) ، و Geraldo Pereira ("Escurinho" ، 1962) ، Dorival Caymmi ("Rosa Morena" ، 1963 ، "Samba da Minha Terra" ، 1965) ، Noel Rosa ("Conversa de Botequim" و "O Orvalho Vem Caindo" ، 1967) ، Wilson Baptista ("Louco - Ela É o Seu Mundo "، 1967) ، Ataulfo Alves (" Leva Meu Samba "، 1967) ، Ismael Silva (" Antonico "، 1967) ، باولو دا بورتيلا (" Pam Pam "، 1968) ، Paulinho da Viola ( "Sei Lá، Mangueira" ، 1968 ، "Recado" ، 1970) ، Elton Medeiros ("Pressentiment" ، 1970) ، Nelson Cavaquinho and Guilherme de Brito ("Pranto de Poeta" ، 1973) ، Candeia ("Dia de Graça" ، 1973) ، كارتولا ("Festa da Vinda") ، ولكن أيضًا التفكير في مبتدئين سامبيستاس ، مثل João Nogueira ("Mais do Que Eu" ، 1972 ، "Do Jeito Que o Rei Mandou" ، 1974) ، أنطونيو كارلوس وجوكافي (" Cheguendengo "، 1972) أو Roberto Ribeiro (الذي شارك معه LP الدم والعرق والعرق، في 1972).
حتى مع وجود ذخيرة محترمة ، فقدت إلزا مساحة في أوديون أمام الصاعدة كلارا نونيس ، التي كانت بداية متعثرة على الملصق ، في عام 1966 ، ومنذ عام 1971 بدأت في ترسيخ نفسها كمغنية سامبا ، مع التركيز على السامبا إنريدو وفي موضوعات كاندومبلي. . على غلاف أحدث أفلامه LP لـ Odeon ، إلزا سواريس (1973) ، ظهرت المغنية وشعرها حليق بالكامل ، على ما يقال بسبب وعد زوجها جارينشا بالتوقف عن الشرب. إشارة إلى أن العلاقة مع شركة التسجيلات كانت مضطربة هو أن هذا الألبوم موجود بغلافين مختلفين ، أحدهما عاري والثاني مع Elza يرتدي زي passista في عرض كرنفال ، وهو ما حدث بالفعل من قبل على غلاف إلزا وكرنفال وسامبا (1967).
إلزا عام 1972 - Photo Twitter ElzaSoares
في عام 1974 ، تركت أوديون ، وانتقلت إلزا إلى شركة أصغر بكثير ، تابيكار ، حيث ستطلق أربعة ألبومات مسترشدة أيضًا بسامبا ، ولكن الآن بدون مؤلفين نجوم لملء خزان المؤلفات. خلال هذه الفترة ، سجل عددًا قليلاً من المؤلفين الذين كانوا أو سيصبحون غير مشكوك فيهم في المستقبل: لويس ريس (في الكرنفال الحارق السامبا "Salve a Mocidade" ، في عام 1974) ، Lupicínio Rodrigues ("Quem Há de Dizer" ، 1974) ، Nelson Cavaquinho and Guilherme de Brito ("Saudade Minha Inimiga" ، 1975) ، Dona Ivone Lara و Delcio Carvalho ("Samba ، Minha Raiz" ، 1976) ، Silas de Oliveira ("Amor Aventureiro" ، 1977). ضاع معظم المؤلفين الذين سجلوا على Tapecar في غياهب النسيان ، لكنه غنى في النهاية أشخاصًا حققوا نجاحًا مؤقتًا أو دائمًا ، مثل Zé Di و Romildo و Toninho (موردي الزيارات الجماعية ، ولكن لـ Clara Nunes) ، و Gilson de Souza ، و Jorge Aragão ، سيدني دا كونسيساو ، إيفسون ، منتج السامبا المستقبلي Rildo Hora ...
بينما زود روميلدو وتونينيو Clara Nunes بسامبا معمرة مثل "Conto de Areia (1974) و" A Deusa dos Orixás "(1975) ، فقد أرسلوا السامبا النارية مثل Primeiro Eu (" أنا أولاً ، ثم السامبا " / هي يخدع / عندما يظن أنه فاز ") و" Debruçado em Meu Olhar "(" اللهب ينطفئ / شعري يتحول إلى اللون الفضي / مثل خيوط ضوء القمر / خيبة الأمل تسيطر علي بالفعل / نهايات الشباب / ونتوقف للتفكير ") ، كلاهما في عام 1975.
على الرغم من النجاح التجاري المتواضع لمرحلة Tapecar ، فقد سجلت Elza واحدًا من أكثر الألبومات روعة في تاريخها: إلزا سواريس لاول مرة في المنزل الجديد ، في عام 1974. ظهر الفخر الأفرو برازيلي على الغلاف وفي "إلهة نهر النيجر" الجميلة ("ارفع عينيك عني ، لا أريدك"). القطبية السلبية المفروضة من الخارج أسفرت عن صرخات الألم والاستياء "البكاء بحرية" ("البكاء / تنفيس عن صدرك / البكاء / لديك الحق") ، "المنفوخ" ("أريد أن أغني / لأن الحياة أفضل بهذه الطريقة / الغناء تمكنت من نسيان من سخر مني أمس ") ،" Partido do Lê-Lê-Lê "(" يجب أن ينتهي عهدك وتاجك يومًا ما ") و" Giringonça "السامبا روك (" To أعطي أصدقائي في الحضن الحق / في الحكم علي / لأصدقاء جاكوار الذين أظل أبكمًا / وأعزز المواقف الخبيثة من خلال أن أصبح أعمى وأصم ، نعم "). في نفس الاتجاه ، السامبا الأولى التي قدمها الملحن bisexta Elza Soares ، "Louvei Maria": "انظر إلى الرجل الأسود الجالس على جذع ، يشعر بالتعب من البكاء / ولكن إذا نظر المسيح إلى الأسفل / لكان الكثير من الناس لدفع ". خفف الاسترخاء جزءًا صغيرًا من الألبوم ، في موسيقى السامبا تيريرو "Bom-Dia Portela" و "Meia-noite é dia" و "حان وقت الحزن" وفي صخور السامبا "Xamego de Crioula" و "Falso Papel ". (" لقد عرفت كيف تلعب دورك / حتى يوم ظهور الحقيقة ").
تم تخفيف الوعاء في عام 1979 ، عندما انتقل إلى شركة CBS ، حيث سجل سامبا-إنريدو عن السيرك ("Hoje Tem Marmelada") ، واحتجاجًا على السامبا متنكراً في هيئة فن الطهو ("Põe Pimenta": "Põe chilli pepper / put pepper فقط معرفة ما إذا كان بإمكان الناس التعامل معها ") ، Africanity (" Afoxé "، 1979 ،" Timbó "و" Samba do Mirerê "، 1980) ، أغاني لني لوبيز وويلسون موريرا (" Paródia do Consumidor "، 1979 ،" Como Lutei "، 1980) ، بالإضافة إلى واحد وآخر سامبا من الاستياء (" كوبرا كانينانا "، 1977). حاول رثاء "Oração de Duas Raças" (من قبل الزوج آنذاك جيرسون ألفيس ، 1980) إجراء حوار مع "O Canto das Três Raças" (1977) لـ Clara ، بنبرة لن تستخدمها إلزا مرة أخرى في المستقبل: لا تنتقد متشابهينا / يجب أن يبتعدوا عن أشياء الآخرين أيضًا / لا ينبغي أن يكون هناك تمييز بين البيئة أو اللون / كل من السود والبيض لديهم نفس الدم ، فهم يشعرون بنفس الألم ".
امتدت المرحلة المنخفضة ، لدرجة أن المطربة التي كانت وجه البرازيل فكرت في مغادرة البرازيل. جاءت إعادة التأهيل من خلال كلمات كايتانو فيلوسو ، الذي دعا إلزا لمشاركته غناء ما بعد الحداثة "لينجوا" (1984) وسؤال رئيسي: "ما الذي تريده هذه اللغة ، وماذا يمكن أن تفعل هذه اللغة؟". أدت التجربة إلى لحظة أخرى من المكانة العالية في عمله (على الرغم من عدم نجاحه مرة أخرى في ما يسمى بالسوق): الألبوم كلنا متشابهون (Som Livre، 1985) ، أول صرخة لتحرير السامبا "النقي" منذ أيام السامبا جاز والسامبالانكو. ماذا أرادت إلزا هذه ، ماذا يمكنها أن تفعل؟
كان سامبا لا يزال حاضرًا ، في إبداعات مستوحاة من مارتينو دا فيلا مع جواو دوناتو ("DQuem Amor ، Nem Me Fale") ، و Jorge Aragão ("Osso ، Pele e Pano") والمؤلفين الناشئين من جيل الفناء الخلفي ، في "Da Fuga Fez Sua Verdade "(بواسطة Sombra و Umbrinha و Adilson Victor) وفي اللاتينية" Cacatua "(بواسطة رونالدو بارسيلوس ، الذي أعاد Grupo Raça تسجيله في أوائل التسعينيات ، في Águas do Pagode). قام الأخير بتحديث أساطير لويز غونزاغا عن الطيور المحبوسة (مثل "Assum Preto" من عام 1990) وانتهى برفرفة الببغاء بجناحيه لإثارة استياء "المالك" ، وهو تعبير مجازي عن الحرية التي ما زالت إلزا نفسها تتطلع إلى تحقيقها.
كلنا متشابهون، مع ذلك ، وسعت بجرأة حدود السامبا ، على سبيل المثال ، من خلال تحويل السامبا - إنريدو حول فترة الاستعباد "Heróis da Liberdade" (1969) إلى صرخة تحرير مؤثرة تغنى بنبرة موسيقى الروح، قبل أن يتحلل في البطارية الثقيلة لـ Império Serrano. كان للتحويل علاقة بكل شيء مع السامبا لسيلاس دي أوليفيرا ومانو ديسيو دا فيولا ، التي حوَّرت كلماتها الأصلية بالفعل مع "هذا النسيم الذي يداعبه الشباب" للفنان الأسود بوسا نوفا جوني ألف.
استمر تضخم الأجنحة في القصيدة الثاقبة روح "قبل الشمس" بلوز روك "Milagre" (بواسطة Cazuza و Frejat لفرقة Barão Vermelho) ، بالشخصية الكوبية لمسار العنوان (من تأليف Elza) وقبل كل شيء ، في إصدار موسيقى الجاز الفائق "سيدة متطورة"، للديوك إلينغتون ، مع آيات بالبرتغالية لأوغوستو دي كامبوس وغناء لكايتانو. "وهم متطور ومجنون / حب قديم يقضم قلبك" ، غنى بصوت جازي وهو على وشك الحصول على علامة التحديث "البرازيلية تينا تورنر" ، على ظهر شعر طويل ، وأرجل مكشوفة ، ولقاءات موسيقية مع تيتاس وموسيقى الروك المسجلة جنبًا إلى جنب مع لوباو ( "صوت العقل" ، 1986).
العبارة المبتذلة القائلة بأن البرازيل لم تكن مستعدة لإيلزا في عام 1985 صالحة هنا ، واللائحة (العنصرية) التي فرضتها الحالة إلى الأقطاب السالبة الوضع أسفرت أنا عدت (RGE ، 1988) ، والعودة إلى السامبا الأكثر تربيعًا ومرة أخرى دون أي صدى في سوق الفونوغرافيك. استمر عقد آخر حتى عودة أخرى ، في (لا يزال) السامبيستا مسار (يونيفرسال ، 1997). بين الباغودات لألمير جينيتو وأرليندو كروز وظهور خاص من قبل زيكا باجودينهو في السامبا دي بيرد "سينها مانداسيا" ، قدم إلزا السامبا الملتوية من تأليف جوينجا وألدر بلانك ("ريو دي جانيرو") وتشيكو بواركي ("O Meu" جوري ").
ندوب الأسرة ، والتي في عام 1986 أحدثت بالفعل تأثير إعادة التفسير روح من "Tiro de Misericórdia" (بقلم João Bosco و Aldir Blanc ، 1977) ، حول وأد السامبا "O Meu Guri" (الأصل من عام 1981) إلى بيان قاتل: "متى ، أيها الشاب ، ولد طفلي / لم يكن" الوقت المناسب له لينفجر / ولد بوجه جائع / ولم يكن لدي حتى اسم لأعطيه إياه ". أطلق تفسير الرحم صرخة الحرية التي كانت عالقة في الهواء في "Heróis da Liberdade" و "Tiro de Misericórdia" وفتح الطريق أمام Elza Soares ، عمودها الفقري الذي بدأ بالفعل في الضعف ، لإعطاء صرخة نهائية من الاستقلال ، بعد نصف عقد آخر على الألبوم من العصعص إلى العنق (2002) ، تحت الإدارة الفنية لساو باولو الطليعية والأكاديمي خوسيه ميغيل ويسنيك. من هناك ، ورد ذكر "Dura na Queda" و "A Carne" في بداية هذا النص ، والمزيد غير السامبا لـ Jorge Ben Jor ("Hoje É Dia de Festa" ، مع الخدوش وعينة من "O Namorado da Viúva ، للمؤلف) ، Caetano Veloso (التشهير المناهض للعنصرية "هايتي" و "Dor de Cotovelo" الجديد) ، Arnaldo Antunes ("Eu Vou Ficar Aqui" ، مع مجموعة موسيقى السامبا روك Funk Como le Gusta ) ، Carlinhos Brown ("Etnocopop") ، Luiz Melodia (الفادو الرائع "Fadas" ، من عام 1978) ، Wisnik ("Flores Horizontalis" ، على نص من قبل الحداثي Oswald de Andrade) ، ومجرد مجففات من "التقليدية" سامبا.
عجل هذا الألبوم بالهوية الاستوائية الجديدة للقرن الحادي والعشرين Elza Soares ، المصقولة في البداية في الهجين والحديث. اعيش بسعادة، من إنتاج الفرقة الشابة Jumbo Elektro من ساو باولو. هذا هو الوقت الذي تكثف فيه غطس Elza المبهج في ذخيرة الأجيال الشابة: طليعة ساو باولو "Elza Soares" (بقلم ومع إيتامار أسومباساو) ؛ The manguebeat "الكمبيوتر تصنع الفن" (1994) ، بقلم فريد زيروكواترو ؛ روح السامبا "ماندينجويرا" ، من تأليف إدواردو بي دي وإيارا رينو. استمرت عادة الاستماع وإعطاء أصوات جديدة للأصوات الجديدة حتى النهاية ، في تسجيلات مثل carioca funk "Rap da Felicidade" (2007) ، الذي أصدره Cidinho e Doca في عام 1995 ؛ السامبا فونك "إيزابيلا" (بالتجسد الجديد لباندا بلاك ريو ، 2011) ؛ نسخة البوسا الإلكترونية من "A Pedida É Samba" (مع Bossacucanova ، 2012) ؛ إيسلافوسامبا "سيم" (بواسطة ومع كاكا ماتشادو ، 2013) ؛ مستقبل باهيا لأفريقيا لـ "Território Conquistado" (بواسطة ومع لاريسا لوز ، 2016) ؛ أغنية موسيقى الروك النسوية "نا بيليه" (بواسطة ومع بيتي ، 2017) ؛ MPB-samba "Da Vila Vintém para o Mundo" (بواسطة ومع آنا كارولينا ، 2019) ؛ الراب "Negrão negra" (بقلم ومع Flávio Renegado ، "ضد العنصرية البنيوية / شريط ثقيل" ، 2020) ، موسيقى البوب فانك "A thing is black" (بواسطة MC Rebecca ، 2020) ...
"أريد فقط أن أكون سعيدًا / أمشي بسلام في الأحياء الفقيرة التي ولدت فيها" ، غنت الفتاة التي حملت علبة الماء على رأسها ، وأعادت التواصل مع أصولها. كانت تلك أوقات التحرر الاجتماعي ، وكانت الأحياء الفقيرة التي ولدت فيها إلزا تسمى البرازيل.
في عام 2016 ، غنت إلزا في افتتاح دورة الألعاب الأولمبية في البرازيل واختارت نشر أغنية "كانتو دي أوساها" (1966) لبادن باول وفينيسيوس دي مورايس على العالم. مع إقالة الرئيسة ديلما روسيف من منصبه واحتلال المغتصب ميشيل تامر مكانها مؤقتًا ، اختارت إلزا دعم القطب السلبي. بينما قالت وسائل الإعلام الانقلابية إنها كانت "تحية للأحياء الفقيرة" ، أرسلت إلزا خطابًا يناسب وضع الانقلاب ضد البرازيل: "الرجل الذي يقول إنني أعطي لا يعطي / لأن أولئك الذين لا يعطون" أنا أقول حقًا / الرجل الذي يقول إنني لن أذهب / لأنه عندما كان الأمر كذلك ، لم أرغب في ذلك / الرجل الذي يقول أنني لست كذلك / لأن من هو حقًا ليس أنا / الرجل الذي يقول أنني " م ليس هناك / لأن لا أحد عندما يريدون / فقير يسقط / في ركن أوسانها خائن ”. سوف يفهم الذكور الخونة.
بدأت رحلة طائر الفينيق التالية والنهائية في عام 2015 ، بالاشتراك مع ملصق Deck (الذي سيستمر حتى النهاية) وفي الألبوم المرأة في نهاية العالم، مع التوجيه الفني والإنتاج من قبل الأنثروبوفاجيك سيلسو سيم والفنانين الطليعيين الجدد من ساو باولو رومولو فرويس وغيلهيرم كاستروب. بدأت إلزا تتحدث كثيرًا ، وبصوت عالٍ جدًا ، من خلال ألحان وأبيات جديدة لرومولو فرويس وأليس كوتينهو ("A Mulher do Fim do Mundo" ، "Dança" ، "Comigo") ، Kiko Dinucci ("Luz Vermelha" ، " Pra Fuder ") ، Rodrigo Campos (" Firmeza ؟! "،" O Canal ") ... ربطت" Luz Vermelha "Elza بالسينما الهامشية لـ Rogério Sganzerla ، في أبيات خشنة لدينوشي:" حسنًا ، أخبرني القزم أن العالم سينتهي به الأمر في حفرة مليئة بالقرف / من كان لديه كل شيء في أيديهم ، ولم ينتبه ، ولديه قباقيب لم يتبق منها كثيرًا / لديه رأس ، رئة ، مثانة ، كلية ، قلب قفز بالفعل في القبر / من لديه مشكلة في القدم؟ ، والد من هو الجميع؟ / أين ملك جوز الهند؟ / إنه في غطاء المحرك ، لقد انكسر ، غرق العالم كله في اليوم الذي استدارت فيه الجرافة ".
من بين كل هؤلاء ، دخل الملحن دوغلاس جيرمانو التاريخ مع ملحمة H ، تمامًا مثل Elza ، الفنانة التي تربطها صلة بين السامبا والطليعة. وهو مؤلف كتاب التشهير النسوي المناهض للعنف والمناهض لقتل النساء "ماريا دا فيلا ماتيلد" (لأنه إذا كانت واحدة من Penha É Brava ، تخيل واحدة من Vila Matilde): "ستندم على رفع يدك إلي" . مع مسيرتها المهنية التي امتدت 70 عامًا ، تمكنت Elza من إعطاء صوت للأساليب والمواقف الموسيقية التي لم تسمح لها صناعة الموسيقى متعددة الجنسيات بتبنيها في الماضي.
نهاية العالم على الرغم من ما قبل كوفيد ، المرأة في نهاية العالم تكشفت في الله امرأة (2018) ، مرة أخرى على استعداد للصراخ "O Que Se Cala" (عنوان الأغنية الافتتاحية لدوغلاس جيرمانو) ، في أجزاء جديدة من القوة بواسطة Kiko Dinucci ("Hienas on TV") ، Edgar ("Exu nas Escolas" ، في شراكة مع Dinucci ، حول انتفاضات المدرسة الثانوية في عام 2010 المضطرب) ، توليبا رويز ("بانهو") ، رومولو فرويس وأليس كوتينهو (فريفو إلكتروني "أريد أن أكلك" ، "لينجوا سولتا") ، رودريغو كامبوس ("كليريزا" ") ، Mariá Portugal (" Um Olho Aberto ") ... تحت رعاية Bolsonarist وبدون إنتاج مجموعة São Paulo ، كوكب الجوع (2019) حاول الحفاظ على زخم الألبومين السابقين ، مما أدى إلى إضعاف أماكن عملهما ، ولكن ربط عقد الخطبة بين Gonzaguinha من "Comportamento geral" ("يجب أن تصلي من أجل صالح الرئيس / وتنسى أنك عاطل عن العمل" ، 1973 ) و Afrofuturism لمسار الافتتاح "التحرير".
"لن أستسلم" ، وعدت Elza في "Libertação" ، من قبل روسو باسابوسو ، بدعم من Baiana System ، و Orkestra Rumpilezz من قبل Letieres Leite (الذي سيموت في وقت مبكر في عام 2021) وصوت السامبا الريغي فيرجينيا رودريغيز. واصلت إلزا رد فعلها مثل أي فنان موسيقي آخر للتقدم الفاشي البدائي الذي يجب أن يكون سعيدًا بتكتم بوفاتها. لم تستسلم ولن تستسلم في المستقبل.
آذان في الماضي ، ألبومات المرأة في نهاية العالم, الله امرأة e كوكب الجوع وشجعت الأغنيتان الفرديتان "Na Pele" (2017) و "Juízo Final" (2020 ، بما يتماشى مع الدمار الناجم عن الفيروسات والرئاسية والأخرى) على وداع خطوة بخطوة لأحد أكثر المطربين البرازيليين شجاعة من القرن العشرين والحادي والعشرين. "اسمحوا لي أن أغني حتى النهاية" ، الذي بشر به رومولو فرويس وأليس كوتينهو "مولهير دو فيم دو موندو" ، كرنفال ونهاية العالم في نفس الوقت.
في أكتوبر من العام الماضي ، إلزا سواريس وجواو دي أكينو أصبح آخر سجل تم إصداره في الحياة ، مع تسجيل صوت وغيتار في تاريخ غير محدد في النصف الثاني من التسعينيات.من العصعص إلى العنق إذا كان الحس السليم مدفوعًا بالتحيز الجنسي ، والعنصري ، والمثليين والمتحولين جنسيًا ومزدوجي الميل الجنسي ومغايري الهوية الجنسانية والخناثى ، والأحكام المسبقة الطبقية والتجارية لم تؤثر عليه في المحاولة المستمرة لقصره (حصريًا) على السامبا. الحدود بين ما هو سامبا وما ليس كذلك ، تتلاشى اليوم أكثر من أي وقت مضى ، وتتحول إلى غبار في التفسيرات الحميمة لجيلبرتو جيل ("Drão" ، "Super-Homem ، a Canção") ، Taiguara ("اليوم") ، Luiz Melodia ("Juventude Transviada") ، Lulu Santos ("Como uma Onda") إلخ.
يقال إن إلزا كانت تعمل بشكل محموم في الأيام التي سبقت وفاتها ، مسجلة قرص DVD (يومي الاثنين والثلاثاء قبل العشرين) وألبوم جديد. في أحدث الإصدارات الحية من "A Carne" ، اعتادت على تكييف كلمات الأغاني مع "أرخص اللحوم في السوق هي اللحوم السوداء" ، بما يتماشى مع التأكيد العنصري غير المسبوق الذي ساعدت في بنائه وقيادته في أوائل القرن الحادي والعشرين. أثناء الغناء (والعمل الجاد) حتى النهاية. "إذا كانت هذه علامات خارجية / تخيل العلامات من الداخل" ، أوضح في عام 20 لقلم بيتي في فيلم "Na Pele". كانت هذه هي نفسها إلزا التي تقدمت ، بعد عامين ، في مطالبتها بالمساواة ، وتقاسم الآلام الغنائية العميقة والسرية مع Liniker "لقد كنت أنت ، لقد كنت أنا". وبكى الاثنان معًا على "الحياة السرية" التي عاشوها هم وأقرانهم وواجهوها في أوقات وظروف مختلفة ، والتي لا تزال بعيدة كل البعد عن الحل على الرغم من التقدم المختلف الذي تم إحرازه.
لا عجب ، في عام 2017 ، أشادت Elza Soares بالموسيقى عبر السوداء التي تثري البرازيل في 2020 ضد كل شيء وكل شخص ، وفقًا للصحفي Chico Feliti. ، حول حلقة عندما طلب منها ترشيح موهبة من الموسيقى البرازيلية الجديدة. "إنها تفهمني. لأن المتخنث هو المرأة السوداء منذ 60 عامًا "، أوضحت إلزا سواريس ، في إشارة إلى لين دا كويبرادا ، الفتاة التي تحمل ظهرها الآن ، في منتصف BBBوالأوزان والوصمات التي سئمت إلزا من حملها. إذا كان هناك شيء واحد مؤكد ، فهو أن Elza قد قلصت أطنانًا من كتفيها المنحنيين بشكل متزايد. كما عرفت الأم دائمًا ، الله امرأة ، واسمها إلزا سواريس.
* بيدرو الكسندر سانشيز, الصحفي والناقد الموسيقي ، هو مؤلف ، من بين كتب أخرى ، من مجموعة الألبوم: تاريخ الموسيقى البرازيلية من خلال تسجيلاتها (اصدارات سيسك).
نشرت أصلا على الموقع com.farofafá.
