من قبل سولانج بيراو
تعليق على فيلم ويم فيندرز الذي يعرض في دور السينما
لماذا الأيام مثالية؟ لأن هيراياما، الشخصية التي ابتكرها ويم فيندرز أيام مثاليةهل تستيقظ دائمًا بمزاج جيد، وتنظر إلى السماء مبتسمًا؟ جزئيا، نعم. ولكن أكثر من مجرد مراقبة الوقت، فإن هذه النظرة مشحونة بالارتباط بحالة ذهنية مؤثرة ومتجاوزة. إنه أمر لا يصدق كيف أن هذا المشهد، الذي سيتكرر، مثل الكثير من المشاهد الأخرى، أساسي للتعبير عن موضوع الفيلم.
وبهذا المعنى، لا يهم ما تتكون منه حياة هيراياما اليومية. لقد كثر الحديث بين المعلقين عن عمل هذا الرجل، وهو شخص ناضج يقوم بدقة بتنظيف الحمامات العامة في طوكيو. من الواضح أن تفضيل نشاط مبتذل وبسيط ومحتقر اجتماعيًا يساعد في تسليط الضوء على التناقض بين الروتين اليومي والحفاظ على حالة من الهدوء والسكينة، التي تحملها الشخصية دائمًا تقريبًا.
الأيام تتبع بعضها البعض. تسلسل أنشطة هيراياما يتكرر كما هو. عدم استخدام أي مصدر سينمائي قد يوحي بالتكرار؛ لقد تم تصميمها جميعًا بنفس الطريقة وبنفس المدة. بالتأكيد كل واحد منا يعطيها معنى مختلفا. بالنسبة لي شخصيًا، خدم ذلك، قبل كل شيء، في تذوق عالم هذا الرجل الصغير بشكل نقدي.
يستيقظ، ويطوي حصائر التاتامي، ويجمعها في زاوية الغرفة الكبيرة، حيث تصطف الكتب وأشرطة الكاسيت على الجدران. يجلس أمام طاولة صغيرة بها العديد من النباتات في الأصص ويسقيها بلطف كشخص يعتني بأصدقائه. إنها نقطة البداية لمراقبة الطبيعة، المليئة بالتبجيل والسحر، خلال رحلة هيراياما، والتي من خلالها سيكشف السرد مواقف معبرة من حياته.
اترك المنزل، في متناول اليد، لتناول الإفطار. ثم يذهب للعمل في التنظيف بدقة فائقة في الحمامات العامة في طوكيو. إن الهندسة المعمارية المتنوعة والجميلة للمساحات وحداثة الأواني الفخارية تجذب الانتباه. يتم التنظيف وسط المستخدمين الذين يأتون ويذهبون، ويظهر أنواعًا بشرية مختلفة، في مثل هذا الموقف الغريب في الحياة. أيقظت المشاهد الابتسامات الخافتة الأولى لدى المشاهدين.
استراحة الغداء، وهي وجبة خفيفة قصيرة في الساحة، وحيدة في الأيام القليلة الأولى، تشير إلى جيران يشعرون بالوحدة أيضًا، رجل بلا مأوى وامرأة شابة، لكنهما يحييان بعضهما البعض بنظرة. بعد ذلك، أخرج هيراياما كاميرا تناظرية ووجهها نحو قمة الشجرة. وسوف يكرر دائما نفس الشيء.
وتتميز نهاية اليوم بحمام جماعي في الحمامات العامة، بطريقة تثير الإعجاب بيننا نحن الغربيين، ولكنها تكتمل بأحواض التدليك المائي الرائعة تلك.
في الليل، يتم تناول الوجبة الكاملة في مطعم بسيط وصاخب في أحد الممرات، ولكن مع أصحابه الترحيبيين.
عند عودته إلى المنزل، يفتح هيراياما السجاد ويقرأ تحت ضوء المصباح. مرة أخرى، بالنسبة لنا نحن الغربيين، الذين اعتدنا على الألواح الأمامية المليئة بالوسائد، فإن الانطباع بعدم الراحة أمر غريب. كيف يمكن أن تقرأ هكذا؟ ومع ذلك، فمن المفهوم: من الأسهل ترك الكتاب على الأرض، والبقاء في الوضع الصحيح للنظر إلى السماء، والشجرة، في الخارج، والدخول في حالة من المشي أثناء النوم تقريبًا. يغرق في النوم.
فنون التواصل
عندما يبدأ تكرار المشاهد في التسبب في بعض الانزعاج، والشعور بأن الأيام، بعد كل شيء، يمكن أن تكون مملة أكثر من كونها مثالية، يقدم ويم فيندرز ميزات جديدة صغيرة في هذه الحياة اليومية، مما يجعلها فريدة من نوعها. ومن الغريب مدى سرية وتدريجي هذا الاقتحام. وشيئًا فشيئًا، يأسر المشاهدين ليتفقوا معه حقًا ويعتقدوا حقًا أن هذه الأيام مثالية.
أولاً، الفكرة الرائعة وهي التواصل مع زائر مجهول لأحد الحمامات، والذي يقوم بإخفاء الورقة بلعبة التيك تاك خلف الأطباق. يمكننا أن نفترض بعض البدائل: إما أن يجد عامل النظافة الورقة ويضعها في سلة المهملات، أو يقبلها ويشارك في المرح. ما هو الموقف المتوقع من شخصيتنا؟
من الضروري أيضًا مراعاة وجود شريك العمل الشاب المجنون، الذي لا يفهم صرامة هيراياما. لكن النغمة الرئيسية في هذه المشاهد تأتي من صديقة الشاب، وهي شقراء غريبة الأطوار من الجيل Z، التي تكتشف أشرطة الكاسيت في سيارة رئيسها المجهزة تجهيزا جيدا. إنه أحد مشاهد الفيلم الجميلة، لقطة مقربة لوجه الفتاة وهي تستمع إلى باتي سميث.
وفي هذه المرحلة، نتناول أحد الجوانب اللافتة للنظر في عمل ويم فيندرز: التعارض بين أشكال التواصل المختلفة.
في الجزء الأول، الصمت هو المسيطر. تتواصل شخصيتنا بشكل أساسي مع نظراته، مع الإيماءات. هكذا يتحرك في أنحاء المدينة ويتفاعل مع الآخرين. كيف لا نتذكر السيد هولوت، لجاك تاتي، في هجماته على باريس في الخمسينيات؟ من الواضح أن خط السيد تاتي الهزلي كان قويًا، ولكن ما كان على المحك أحيانًا هو مستجدات العصر الجديد: مساحات بلا تقسيمات (""إنه حديث، بيان كامل!")، البوابات الإلكترونية في الكراجات... أليس للفتاة التي تكتشف شريط الكاسيت تأثير مماثل، أو ابنة أخت هيراياما التي تقارنه، على نحو مضحك، بكاميرا عمها التناظرية بجهاز الآيفون الخاص بها؟ وفي هذه الحالة، كما كان أيضًا تعبيرًا قويًا عن المودة بينهما، ما أجمل إدراك أن نيكو احتفظ بالكاميرا القديمة التي تلقاها كهدية من هيراياما عندما كان طفلاً...
تمت تغطية علاقة القرابة هذه بطريقة موسعة للغاية، وبهذا تبلغ مرحلة التعبير اللفظي للشخصية ذروتها، بما في ذلك العلاقات المضطربة مع عائلته، من خلال أخته والدة نيكو.
يحدث الانتقال من المرحلة غير اللفظية إلى المرحلة اللفظية في منتصف الفيلم تقريبًا، وهي اللحظة التي يتميز فيها التغيير الروتيني لهيراياما بعطلات نهاية الأسبوع، من خلال استبدال وقت العمل بوقت الفراغ. تتضمن هذه المرة زيارة المعبد والمكتبة والمتجر الذي تشتري منه وتطور أفلامك بالأبيض والأسود.
في الصور التي تم تحليلها، في المنزل، وتعبئتها بعناية، تبرز الشجرة التي يتم تسجيلها دائمًا في الساحة، وقت الغداء. ما الذي يبحث عنه ناراياما عند مقارنتهما؟ تغير الفصول معبراً فيه عن مرور الزمن؟ الحقيقة هي أنها بمثابة شعار لتكوين صور الظل الجميلة، بالأبيض والأسود، التي تتراقص في رأسك، المليئة بالقصص اليومية، المليئة بالذاكرة، والتي تميز حالة المشي أثناء النوم، قبل النوم.
الكلمة الأولى، إن لم تكن تلك التي تبدو معبرة جدًا باعتبارها بدائية، تحدث في حانة ماما، وهي موجهة إلى هذه المرأة اليابانية في الخمسينيات من عمرها، والتي ترحب ببعض "النظاميين" لتناول العشاء. نحن نستشعر علاقة الحب بينها وبين هيراياما، ليس فقط لأنه الحوار الأول، ولكن بسبب الجو وعلامة شخص عادي غيور آخر. إنها "علاقة" قديمة لماما ستلعبها هيراياما في نهاية الفيلم، في مشهد جميل، ستحدد فيه الصداقة والرحمة والروح الطفولية.
لا تزال في حانة ماما، لحظة من الشعر الغنائي الخالص. إنها تغني نسخة باللغة اليابانية من "بيت الشمس المشرقة"، فعل الحيوانات، والذي افتتح الفيلم باللغة الإنجليزية. ونترك هنا مع ملاحظة أخيرة. يختار هيراياما، أثناء رحلاته حول طوكيو، دائمًا أحد أشرطة الكاسيت الخاصة به للموسيقى الخلفية. ومن حسن حظنا أننا نستمتع بالموسيقى التصويرية التي تربط الفيلم معًا، بينما تتجول أمامنا المناظر الخلابة لطوكيو الحديثة.
ومن الجدير بالذكر أن المستقبل، كما لو كان واعدًا باتجاهات جديدة لحياة السيد هيراياما اليومية، يثير فيه ابتسامة مفتوحة، مبللة بالدموع، أثناء قيادته، في المشهد الأخير. هذه المرة، الوجه ليس متجهًا نحو السماء، بل الوجوه، وجهًا لوجه، الكاميرا، أي كلنا. على صوت أي أغنية؟ أقسم أنني شعرت بذلك، وفهمت الأمر بشكل صحيح: "شعور جيد"، بقلم نينا سيمون. إذا كانت هذه عبارة مبتذلة، أو شائعة، فقد تكون كذلك. لكنها تناسب مثل القفازات.
*سولانج بيراو, مؤرخ، وهو مدير Solar Pesquisas de História.
مرجع
أيام مثالية (أيام مثالية).
اليابان، 2023، 123 دقيقة.
المخرج: ويم فيندرز.
سيناريو: تاكوما تاكاساكي، ويم فيندرز.
مدير التصوير: فرانز لوستيج.
الممثلون: كوجي ياكوشو، مين تاناكا، أريسا ناكانو، طوكيو إيموتو.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
