من قبل لوسيا سيرانو بيريرا*
تعليق على الفيلم للمخرج فيم فيندرز
تحت تأثير فيلم ويم فيندرز الجميل، تتكشف الانطباعات، وتحدث الارتباطات. المفارقة التي تطرح نفسها عند الخروج. حياة هاراياما، منظف الحمامات العامة في طوكيو، حياة متكررة، عمل متواصل في تنظيف بقايا الطعام، والقمامة والقرف (نحن، وليس هو) في تنظيف حمامات الآخرين طوال الوقت، فقط الحمام العام الذي في أغلب الأحيان ، إنه مكان مرمي، أشياء على الأرض، بقايا الطعام من بقايا الطعام ونقص الورق، البلل أمام المراحيض، الانسدادات، وكل شيء آخر.
وفي الوقت نفسه، تجربة العيش، والشعر، والشعر الغنائي في الإيماءات، في التعبيرات، في الأغنية منذ ذلك الحين. بيت الشمس المشرقة حتى دفء صوت نينا سيمون شعور جيد. ملامسة جمال الحياة، جعل هذا الاعتراف ولو عابراً. إن التناقض هو الذي يصنع اللغز والوصول إلى المتفرج: شيء ما ينتقل من الفعل الإبداعي عندما نكون أمام الفن. الفن في الحياة.
عند مغادرة الفيلم، كانت هناك فرحة معينة ممزوجة بارتياح لا يمكن تفسيره. فكرت من أين يأتي الارتياح... أعتقد أن الشيء الرئيسي يأتي من هذا الشعور بلمس شيء من تجربة العيش في عظمتها، دون أن يحتاج هذا اللقاء إلى حتمية أجندة غير عادية. ليست الأعمال البطولية العظيمة، ولا الرحلات الرائعة، ولا متعة الأشياء الاستهلاكية المذهلة في عالمنا. هناك طريقة للوصول إلى هذه اللحظات العتبية من خلال التضمين البسيط والاعتراف بما يشكلنا، ويتحدث إلينا، ويحركنا.
يعيش هاراياما طقوسًا يومية يأخذنا إليها ويم فيندرز. استيقظ، اطوي السرير، اسقي نباتاتك (بحب)، اغسل أسنانك بقوة، انزل إلى الطابق السفلي، احصل على قهوة من الآلة، اصعد إلى الشاحنة. منزله الصغير مفتوح على فناء مرآب، في المشهد الأول يبدو كل شيء قبيحًا بعض الشيء، مظهرًا محفوفًا بالمخاطر...
إيماءة أخرى تفتتح اليوم (بعد سقي النباتات): اختيار شريط الكاسيت (!) الذي سيتم تشغيله على طول الطريق، ثم نعم، لدينا أخبار عن شيء لا يزال منتشرًا ولكنه يأتي من خلال الموسيقى والكاميرا الملتصقة في وجه Harayama، الذي يقوم بهذه الرحلة البسيطة مثل عبور البوابة. إنها بين الليل وشروق الشمس، إنها منطقة عتبة تركز كثافة لا تضاهى، سر "التواجد هناك". هناك منزل في نيو أورليانز، يسمونه الشمس المشرقة، وقد أدى إلى تدمير العديد من الأولاد الفقراء، والله أعلم أنني واحد منهم...
ويبدأ اللقاء مع طوكيو. المدينة، موضوع عزيز على فيم فيندرز في أفلامه. قصة لشبونة هو المفضل لدي، حيث تصل شخصية المخرج إلى البرتغال للبحث عن صديقه المفقود في لشبونة. ما هي القرائن التي يجب عليك اتباعها للعثور على شريك حياتك؟ يفعل ذلك باستخدام أصوات المدينة، تسجيلات صوتية سجلت ضجيج الشوارع، والمياه، والأصوات، عبر الطين وزوايا لشبونة - الأشرطة التي سجلها صديقه لأصوات المدينة هذه للفيلم الذي كان يدور حوله. لنصنع معًا. نوع من خريطة الصوت المسجلة، التي تُركت في الغرفة المهجورة والتي ينتهي بها الأمر إلى أن تصبح المادة التي ترشد الآن "رحلة" الوافد الجديد عبر لشبونة، لتوجيه اكتشافه الخاص، ومسار بحثه، والبحث عن صديقه (ونعم ، على هذا المسار).
الآن هي مدينة طوكيو مما يبدو أنه الطرق السريعة التي تمر في الخارج، فوق الشوارع، التي تصاحب المعابر الكبيرة لخطوط القطار، أو التي تنزل إلى الشارع المشترك كما في أي مكان آخر، لولا الكتابات واللافتات، النيون, في الهواء الطلق هذا يمثل بالنسبة لنا كتابة مختلفة تمامًا، دون أي أثر للألفة يجذب سحر الأجنبي…
نحن نتبع لدينا رجل طوكيو للتوقف في الحمامات المختلفة في المربعات، لتنظيف المزهريات وتنظيفها بالفرشاة مثل شخص يهتم حقًا، في الزوايا، على الأسلاك المدمجة، عندما لا يكون التنظيف بالفرشاة هو الانزعاج، فهي مهمته، والتي ينفذها ويعتني بها تماما.
تنقل الموسيقى الموجودة على أشرطة الكاسيت الخاصة به - والتي كانت دائمًا في رحلاته عبر طوكيو - أحيانًا نغمة حزينة في أغانيه. أحيانًا أشعر بالسعادة جدًا، وأحيانًا أشعر بالحزن الشديد، لكن في الغالب أنت تجعلني غاضبًا...
Harayama شخص وحيد، لكن هذا لا يعني العيش بدون بعضهما البعض. وتشير المشاهد إلى قيامه بمساعدة الطفل الصغير الذي بقي وحيداً محبوساً في الحمام، حيث مد يده وأخذه إلى والدته. شريك العمل الشاب الذي يحتاج بشدة إلى المساعدة في الحصول على صديقة. ابنة الأخ التي تصل على حين غرة لتقيم معه بسبب شجار مع والدتها (عمها يرحب بمنزلها ويتخلى عن غرفته ويحشر بين الخزانة والغسالة في غرفة التنظيف). وبمجرد انتهاء مفاجأة وصولها، يصبح كل شيء على ما يرام، فهو يحب اللقاء، وهي ترافقه في رحلة الحج في اليوم التالي إلى الحمامات، وتساعده، وترافقه، وتشهد شيئًا من حياته.
ابنة الأخ، بطريقة ما، تسد الفجوة بين العالمين، عالم الأسرة وهذا العالم.”مرحاض طوكيو"رجل، العنوان مكتوب على ملابس عمله. ولم ير أخته منذ سنوات. ونحن نرى أن هناك تاريخاً من القطيعة هناك، لا يزال دون مزيد من التوضيح، لكنه شبه واضح. عندما تأتي الأم لاصطحاب ابنتها، هاراياما، في لفتة مفاجأة، تعانق أختها، وتغادر في السيارة الفاخرة، على عكس المكان والشارع وحياة شقيقها.
لقاء صامت بحضور الآخر – هو يتناول وجبة خفيفة والفتاة على المقعد المجاور له، على بعد أمتار قليلة. إذا نظروا، فهذا أمر محرج ولكنه أيضًا فضول، وسجل لوجودهم هناك، جنبًا إلى جنب. يلتقط صورًا من خلال حركة رؤوس الأشجار، والسماء التي تشكل المشهد، والرياح وهمساتها، في كل مرة. كاميرا رقمية، صورة بالأبيض والأسود، ومتعة هذا الفعل. قم أيضًا بحصاد براعم النبات لأخذها وزراعتها بعناية في المنزل. واحد آخر للمياه ومشاهدته ينمو.
مجموعة من المشاهد تطبع هذا «اللقاء مع الآخر» بطريقة خاصة من خلال لعبة «تيك تاك تو». أثناء إحدى عمليات التنظيف، وجد قطعة ورق مطوية بين شق رخام الحوض والجدار، "hashtag"من بداية لعبة تيك تاك تو. ثم يقوم بحركته، ويكتب x في مساحة أخرى (ما تم رسمه بالفعل هو الدائرة الموجودة في المنتصف)، ويستبدل الورقة في نفس المكان. في اليوم التالي تجد بالفعل الحركة المكتوبة للآخر (دائرة جديدة في إحدى الزوايا). إنهم يلعبون معًا! وهكذا يتقاسمون متعة اللعبة دون أن يعرفوا بعضهم البعض، ولكن مع فترات راحة وينتظرون بفارغ الصبر تسلسل من لديه شريك في اللعبة.
وفي الليل تجمع الأحلام أيضًا البقايا: دروب ودروب الشوارع تمر بسرعة وتغشاها النظرة، يد الكبار تمسك بيد الطفل، الظل، أوراق الأشجار تتمايل.
يقرأ هاراياما ويليام فولكنر كل ليلة، الصفحتين أو الثلاث صفحات التي يقرأها قبل أن يسقط الكتاب من يده بسبب الإرهاق. كتب بقيمة دولار واحد من المكتبة المستعملة التي يتردد عليها. أشجار النخيل البرية، الكتاب. تخيلت أن السبب هو حبه للطبيعة، شيء من هذا القبيل، كان دائمًا منتبهًا لأوراق الشجر والأشجار والنباتات... وضعت الكتاب جانبًا. أضرم وأنا مندهش من السرد الذي ليس شيئًا ريفيًا، نيو أورليانز، الحبكة الصعبة للزوجين، قصة المدانين، عالم مضطرب.
ما يزال أيام مثالية يأخذنا في رحلات خارج المنزل، إلى مساحة الحمامات المشتركة الغريبة جدًا (بالنسبة لنا) في طوكيو حيث يذهب (الحمام ليس في المنزل)؛ المطعم الذي يتردد عليه، وهو عبارة عن حانة في محطة مترو الأنفاق (ولكن حيث يجد الضيافة). وفي بعض الليالي، المطعم الصغير حيث يقع في حب امرأة تخدم، ربما صاحبة المطعم، والتي تغني إلهيًا.
وأتذكر هنا، بقلم جورجيو أجامبين، "المغامرة". بمعنى أن المغامرة، في العصور الوسطى، لها علاقة بالتجربة اليومية (للفارس/الشاعر)، وليس بشيء غير عادي. رحلتك، ماذا يحدث على طول الطريق، وكيفية التعامل معها. ثم يروي. الحدث لا ينفصل عن روايته. إنه أمر حديث جدًا في التاريخ، ومع دخول الحداثة، تم دفع تلك المغامرة إلى مكانة فائقة وغير عادية. تكوين التجربة: ليس ما هو موجود في تجربة عرض الأحداث، ولكن ما يهم – ما الذي نفعله بهذه التجارب. تكوين الخبرة، تذكر والتر بنيامين هنا.
في فيلمنا، يجدر النظر في مقدار الراوي في شخصية المخرج ويم فيندرز واختياراته. ليس لدينا - وهذا أيضًا غير عادي - أيًا من تجربة هاراياما الداخلية، ولا أيًا من حواراته الداخلية، أو أفكاره. إنها دقة الإيماءات، وفارق بسيط من الابتسامة، أو القلق، أو الحيرة، أو الألم، أو الارتياح، أو الرضا... للأحلام، القصيرة أيضًا، الرصينة، من بضع لمسات. والشيء المميز هو الفرح الناعم الذي يظهر على وجهك في كل مرة تفتح فيها الباب لليوم التالي.
لقد قمت بإعادة مشاهدة الفيلم الوثائقي لويم فيندرز عام 1973، طوكيو جا. سجل رائع لحب فيندرز لمدينة طوكيو، طوكيو أخرى تتميز بالفعل بمسافة الزمن، وبكل شيء تغير. طوكيو في السبعينيات، حيث يريد تسليط الضوء على سينما من يسميه سيده، مرجعه الكبير: المخرج ياسوجيرو أوزو. يركز أسلوب أوزو أيضًا بشكل كبير على الحياة اليومية الشائعة، على التفاصيل الصغيرة التي تتنقل وسط التكرار.
أيام مثالية, وهذا أمر مثير للدهشة حقًا، لقد كان فيلمًا بتكليف من ويم فيندرز من مدينة طوكيو، بهدف تنشيط تقدير معين لعمل ومساحات الحمامات العامة بالمدينة. لا يعني ذلك أنه اختار منظف الحمامات العامة ليرمز إلى شيء أساسي أو حاسم في وجودنا، مثل ما يمكن أن يكون، من يدري، نفاياتنا، وبقايانا، والعالم المعاصر، على سبيل المثال. لكن ما يخترعه بهذا هو سحر الخلق، وتحريف النظام، وخلق الفن، ونعم، وينتهي الأمر بلمس شيء حاسم في وجودنا.
وتغني نينا سيمون لهاراياما ولنا، في النهاية، عندما تدخل طوكيو مرة أخرى عند الفجر:
الطيور تحلق عاليا، أنت تعرف ما أشعر به
الشمس في السماء، أنت تعرف ما أشعر به
النسيم ينجرف بجانبك، أنت تعرف ما أشعر به
إنه فجر معروف، إنه يوم جديد
إنها حياة جديدة بالنسبة لي، أوه
وأنا أشعر أنني بحالة جيدة
* لوسيا سيرانو بيريرا وهي محللة نفسية وحاصلة على درجة الدكتوراه في الأدب من UFRGS. المؤلف، من بين كتب أخرى، ل راوي غير مؤكد، بين الغريب والمألوف: خيال ماتشادو في التحليل النفسي (شركة فرويد).
نشرت أصلا في الجريدة الجنوب 21.
مرجع
أيام مثالية (أيام مثالية).
اليابان، 2023، 123 دقيقة.
المخرج: ويم فيندرز.
سيناريو: تاكوما تاكاساكي، ويم فيندرز.
مدير التصوير: فرانز لوستيج.
الممثلون: كوجي ياكوشو، مين تاناكا، أريسا ناكانو، طوكيو إيموتو.
الأرض مدورة هناك الشكر
لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
