من قبل DEBORA MAZZA *
اعتبارات حول كتاب إلينا فيرانتي
أيام الهجرمن تأليف إيلينا فيرانتي ، يحكي قصة أولجا ، وهي امرأة تبلغ من العمر 38 عامًا ، هادئة وراضية ، تخلى عنها زوجها فجأة وسقطت في زوبعة من المواجهات مع سيناريوهات مظلمة ، في الماضي والحاضر. تركها زوجها ماريو ، مع ابن وابنة وكلب ، في تورين المسالمة حيث انتقلت قبل بضع سنوات نتيجة لعمله ، أصبحت أولغا ، التي تلطخت بشدة من الألم والإذلال الناجمين عن التخلي عنهم ، منغمسة في أشباح حياتها ، طفولتها التي تسيطر على الحاضر وتحبسه في تصور ذاتي مستبعد ومخيف ومتقطع. وهكذا تبدأ عملية التدهور المدمر ، التي تتميز باضطرابات عقلية وسلوكية تؤدي إلى حالة متغيرة من الوعي حول الذات والواقع واحتمال استئناف الحياة.
تم تنظيم السرد بشكل مغر في 47 فصلاً ، ولكن يبدو أن هيكله العميق يعبر رياضيًا عن حركات محددة في ثلاث مراحل: عدم قبول الانفصال ، وأمل العودة ، وتأكيد الخيانة ، ونهاية الزواج (الفصول 1). -17) ، واضطرابات الحياة اليومية المحفوفة بالمخاطر واليائسة التي لا تطاق وتطور حالة حدودية (الفصول 18-33) ، ومحاولة استئناف معنى الحياة من معايير أخرى (الفصول 34 إلى 47).
يدفعنا أسلوب إيلينا فيرانتي المعاصر إلى منحدر زلق يطمس حدود الإحساس والأوهام ، بالإضافة إلى الذعر الناجم عن النسيان الذي يعرض حياتها وحياة البشر وغير البشر تحت رعايتها لخطر وشيك.
القراءة المتعرجة لنا في بئر عميق للاضطراب العقلي والعملي وتجذبنا لأخذ نفسا من المطالب التافهة والملحة للحياة اليومية. في أوقات مختلفة ، يتم استدعاؤنا إلى الحياة بناءً على المشكلات الروتينية للهاتف الخلوي المعطل ، أو تسرب المياه من حوض الاستحمام ، أو دفع الفاتورة ، إلخ. وبهذه الطريقة يظهر المبتذل والمألوف كأبعاد تنقذنا من الجنون وإغراء الموت.
من كل شيء تأتي نظرة معاناة ، غير واضحة وواقعية للحياة ، يتم التعبير عنها بلغة تنتقل بين تأكيد الاحتياجات والالتزامات اليومية التي تدعونا إلى واقع الناس والأشياء وأشكال الحياة المتعددة والتكنولوجيا والظروف والغموض. من الشخصيات من الداخل ، غير مفهومة قليلاً ، لكنها منقوشة في هيكلنا النفسي وتصر على القفز إلى السطح عندما لا نتوقع ذلك.
عدم قبول الانفصال
يبدأ الكتاب بسرد أحد الظهيرة من شهر أبريل / نيسان ، بعد غداء يوم الأحد ، بينما كان الأطفال يلعبون وتم تنظيف الطاولة ، أخبر ماريو (40 عامًا) أولغا (38 عامًا) أنه يريد تركها. بعد هذه الجملة غير المتوقعة ، على ما يبدو من دون أي حقائق جديدة ، بدأت أولغا عملية تجميع حطام زواج دام خمسة عشر عامًا مع طفلين وكلب ، في وصف الحياة اليومية التي عاشها المرء في شقة في تورين ، منطقة بيدمونت ، شمال إيطاليا.
تنحدر أولجا من عائلة في نابولي ، منطقة كامبانيا ، جنوب إيطاليا ، ونشأت وهي تشهد نغمات صوتية عالية ، وحركات مفاجئة ، ومشاعر صاخبة ، وتعبيرات مدوية ، وشعرت بالضغط بسبب هذه العادات. غادر المدينة وعمره 20 عامًا للعمل في شركة طيران في روما بنية عدم العودة أبدًا. في سن ال 22 ، التقى بماريو وتزوج واستقال ليتبعه في عمله كمهندس. غادروا إيطاليا وعاشوا في كندا ، ثم في إسبانيا واليونان.
خلال العلاقة ، حددت أولغا حادثتين خطيرتين فقط: الأولى عندما كانا لا يزالان يتواعدان وقام ماريو بقطع العلاقة لكنه عاد بعد أسبوع قائلاً إنه شعر بفراغ كبير بعيدًا عنها ؛ آخر عندما انتقلوا إلى تورين وجينا ، زميلة ماريو في كلية الهندسة ، وهي امرأة ذكية من عائلة ثرية وأرملة مع ابنتها البالغة من العمر 15 عامًا ، كارلا ، ساعدتهم على الاستقرار في المدينة ، وعززت الصداقات وشعرت أولغا بذلك. الأم وابنتها تحرشوا بماريو. قاد هذا الوضع الزوجين إلى مناقشة ، والمسافة ، وإعادة تأسيس روتين الأسرة.
وبهذه الطريقة شعرت أولغا أن الانفصال لن يتم ، أولاً لأنه ترك وراءه كل متعلقاته ؛ ثانيًا ، لأنني شعرت أنه سيراجع موقفه ويفكر فيه جيدًا ويعود إلى المنزل.
في الأسبوع الأول ، قضى ماريو كل يوم ، في وقت متأخر من بعد الظهر ، يتحدث إلى جياني (11 عامًا) ، ويلعب مع إيلاريا (8 سنوات) ويمشي في الحديقة مع أوتو ، الراعي. كانت أولغا تستعد لاستقباله لأنها كانت تتطلع إلى عودته. لقد كان منعزلًا ، غامضًا ، يستنكر نفسه ، مستشهداً بأوهام الطفولة ، وعدم القدرة على تطوير مشاعر حقيقية ، والانجراف المهني. لقد استمعت إليه باهتمام وكانت متفهمة ومتاحة لمساعدته على تجاوز لحظة الأزمة هذه.
ذات يوم قال لأولغا: "العيش معًا ، والنوم في نفس السرير ، يحول جسد الآخر إلى ساعة ، مقياس للحياة يختفي مخلفًا وراءه أثرًا من الألم" (ص 37). لقد فهمت أنه لا يستطيع تحمل اندفاع الحياة وألقت باللوم عليها.
هي ، بدورها ، كانت مستاءة وبدأت في تذكر شخصيات غامضة من طفولتها في نابولي ، poverellas (النساء الفقيرات اللواتي هجرهن أزواجهن) فقدن كل شيء: الراحة والكرامة والجمال واحترام الذات والاسم الأخير والاحترام من المجتمع. دخل في موجة من عدم اليقين وانعدام الأمن.
مواجهة الآلام المتزايدة وضعف الجسد والاضطراب النفسي والممارسة التي تفرضها الحالة بوفريلا لمدة أسبوعين ، استيقظت أولغا ذات يوم وهي تشعر بالدوار ، وركضت لترتيب المنزل ، وعتني بالأطفال ، وسارت مع القس وانتظرت زيارة ماريو. اشترت نبيذًا وأعدت الصلصة الحمراء وكرات اللحم والبطاطا المشوية مع إكليل الجبل والمعكرونة. كانت الفكرة هي دعوته لتناول العشاء ووضعه أمام الحائط لأنه لم يعد قادراً على تحمل قصصه غير المؤكدة بعد الآن. ومع ذلك ، أدى الشعور بالإرهاق والإرهاق دون متعة إلى كوارث مثل الطرق على وعاء السكر في المطبخ ، وتفجير زجاجة النبيذ عندما حاولت تجميدها ، وقطع يدها بفتاحة العلب. لقد نظفت كل شيء بأفضل ما تستطيع وعندما كانوا على الطاولة كانت مباشرة: "- هل وقعت في حب امرأة أخرى؟ من هي؟ أنا أعرفها؟"
حاول ماريو أن يبدو واسع الحيلة وادعى أن هذا السؤال في غير محله ، ولكن في منتصف المناقشة والعشاء ، كان مضغًا منهجيًا لشوكة المعكرونة مع الصلصة ، وقضم شيئًا ما ، وتأوه من الألم وبدأ ينزف من الفم. كانت قطعة من الزجاج انزلقت دون أن يلاحظها أحد في الطعام. نهض فجأة ، وطرق كرسيه ، وأساء إلى صغر عقل أولغا وجنونها ، وغادر ، وهو يغلق الباب. واجهت تعابير الكراهية التي عبّر عنها ماريو والتي لم تكن معروفة لها حتى ذلك الحين ، أصيبت بالرعب من المشهد غير المتوقع.
منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، وصلنا إلى رواية قاطعة عن أولغا تحاول إقناع نفسها بالعودة غير المتوقعة لزوجها ، واليأس من محاولة فهم ما حدث ، وما الذي دفعه إلى اتخاذ هذا القرار ، وما الخطأ الذي ارتكبته ، وماذا؟ حدث له وأين انهار الزواج. تذكرت أنني تركت كل شيء لأتبع ماريو والتوافق مع عاداته وثقافته وذكائه ومسيرته المهنية. كنت قد تخلت عن حلم المراهقة بأن أكون كاتبة. يخبرنا ، بسرعة ، أنه عندما كان صغيرًا كان لديه ادعاءاته واعتقد أنه يريد أن يكتب قصصًا عن نساء لديهن العديد من الموارد ، ونساء بكلمات غير قابلة للتدمير وليس دليلًا للزوجة المهجورة.
يقول: "لم يعجبني أن الصفحة مغلقة للغاية ، مثل ستارة مسحوبة إلى أسفل. أحببت الضوء ، أحببت الهواء بين الشرائح. أردت أن أكتب قصصًا مليئة بتيارات الهواء ، والأشعة المصفاة التي يرقص الغبار من خلالها. ثم أحببت الكتابة التي تجعلك تنظر إلى الأسفل من كل سطر مما يجعلك تشعر بدوار العمق ، وظلام الجحيم "(ص 17).
اختفى ماريو وتبحث أولغا بشدة عن الأخبار من خلال الأصدقاء المشتركين. كان في عينيها طويلًا ووسيمًا ومثقفًا ومتعلمًا وجذابًا للغاية. اتضح أنه كان على علاقة أخرى مع امرأة أصغر سنا. لذلك بدأ يفكر ، ليلًا ونهارًا ، في الجنون الجنسي الذي كان يمر به مع امرأته الجديدة ، واعتمد مفردات بذيئة للإشارة إلى الدعارة المحتملة وفقد نفسه في الجنون الخيالي "ليالي الجماع معه فوقها" يتلمس مؤخرتها تفوح منه رائحة العرق "(ص 19)" الوجوه المشبعة لأولئك الذين لا يفعلون شيئًا سوى يمارس الجنس. قبلوا ، عضوا بعضهم بعضا ، ولعقوا بعضهم البعض "(ص 23).
ترك المنزل والأطفال ، وأصيب بالأرق ، وفي الليالي الطوال ، سار الكلب في الساحة أمام المبنى الذي كان يعيش فيه. في أحد طرق الهروب هذه ، يلتقي كارانو ، الجار الموسيقي الموجود على الأرض بالأسفل ، في عينيه ، رجل منحني ونحيف ، بسيقان طويلة ، مشي ثقيل ، شعر رمادي ، جسم غامق وممتد بواسطة الآلة التي كان يحملها. هو مشتت الذهن ومتعب وعاد من حفلة موسيقية ، وداس على جوز الهند لأوتو وانزلق وكاد يسقط. ذهب إليها وقال: "- هل رأيت؟ لقد دمرت حذائي. "
اعتذرت أولغا المحرجة ، ودعت الكلب بقوة ووضعته في مقود. كان رد فعله بالقول إنه لا يحتاج إلى الاعتذار ولكن يجب أن يأخذه في نزهة على الجانب الآخر من الغابة لأن الكثير من الناس قد اشتكوا بالفعل. قالت: - أنا آسف ، زوجي عادة ما يكون حذرا ... "-" زوجك ، أنا آسف ، وقح. قل له ألا يسيء. أعرف أشخاصًا لن يترددوا في ملء هذا المكان بكرات اللحم المسمومة "- لن أقول أي شيء لزوجي. لم يعد لي زوج "(ص 20 - 21).
كانت هذه هي المرة الأولى التي علمت فيها أولغا بالنقد الذي وجهه أشخاص آخرون لماريو. ألا يمكن أن يكون كاملاً كما كانت تعتقد؟
يتبع هذا الحدث غوصًا حلزونيًا في الأفكار الهوسية التي تضاف إلى الحمل الزائد المفاجئ للمهام التي تضع أولغا في مجموعة من النكسات ، مما يؤثر على قدرتها على التفكير والشعور والتصرف بشكل واضح. يفقدون الاتصال بالواقع ، ويشوشون سلوكهم ويقللون من تركيزهم على القيام بمسؤولياتهم اليومية.
ذات يوم ، في بداية شهر أغسطس ، أثناء السير في أحد أحياء تورينو في محاولة لحل مشكلة خط الهاتف الذي تم قطع اتصاله بسبب عدم الدفع ، ترى أولغا ماريو يسير في ساحة عامة جنبًا إلى جنب مع كارلا ، ابنة جينا ، الآن مع 20 عامًا. في تلك اللحظة ، أدركت أنه كان يخدعها منذ حوالي خمس سنوات. غير قادر على التحكم في نفسه ، يصطدم بالسيارة عند وقوفه ، ويهاجم ماريو بالصفعات واللكمات ، ويحاول ضرب كارلا ، لكن اندلاعه الوحشي تم احتوائه من قبله. يشهد المشهد العديد من المارة ولا يتدخلون.
في نفس الليلة ، بعد وضع الأطفال للنوم ، تفكر أولغا في إنهاء حياتها ، لكنها ترى رخصة القيادة للجار الموسيقي الذي وجدته في الميدان عندما كانت تسير مع أوتو وتغير مسارها. يمشط شعره ويأخذ زجاجة نبيذ ويذهب إلى شقة كارانو محاولًا الهروب من مشاعر الحسد والغيرة والغضب والخيانة العميقة والمؤلمة. إنه يشعر وكأنه "الدبور الذي يلدغ ، الأفعى القاتمة ، الحيوان المنيع الذي يعبر النار دون أن يحترق" (ص 73). لقد مارست الجنس معه ، ومع ذلك ، حتى أنها تتأرجح بين الإحساس والهذيان ، تمكنت من فهم أنه لا يوجد جاذبية ولا حب هناك ، مجرد طريق للهروب من الهاوية العميقة التي تجد نفسها فيها في حالة سقوط حر.
الاضطرابات العقلية والسلوكية
بعد ذلك ، نواجه سردًا تفصيليًا ومتوترًا وسريع الخطى يشكل قلب الكتاب (الفصول 18 إلى 34).
في اليوم التالي للقاء ماريو وكارلا وزيارة كارانو ، في صيف تورينو الحار ، مع الأطفال في أيام العطل المدرسية وغير قادرين على اصطحابهم في نزهة على الشاطئ أو في الجبال ، والمدينة فارغة واختفاء ماريو ؛ تضع أولغا نفسها بين الحياة والموت "تحوم مثل مشية الحبل المشدود" (ص 41) في محيط الشقة. هناك لحظات من الذعر والرهبة التي يبدو أنها تدوم إلى الأبد عندما تدرك أن العتاد الموجود على باب الشقة محشور ، وأن ابنها جياني يتقيأ ، مصحوبًا بصداع وحمى شديدة ؛ يعاني القس أوتو من نوبات من التشنجات ويطلق مادة برائحة كريهة من خلال فمه وأمعائه ويطلب إيلاريا بشدة رعاية والدتها وعدم قدرتها على إعادتها إلى الحالة الطبيعية لعمل منسق.
تتأرجح أولغا بين أشباح طفولتها ، ذكرى السنوات التي عاشت فيها مع ماريو والحاضر اليائس للحياة الذي يتطلب رعايتها ومسؤوليتها. تقول لنفسها: "كان علي فقط تهدئة الرؤية الداخلية والأفكار. اختلطت قطع الكلمات والصور ، وركضت فوق بعضها البعض ، وحلقت بسرعة مثل مجموعة من الدبابير ، مما أعطى إيماءاتي قدرة رهيبة على إحداث الأذى "(ص 89). كان يعلم أنه كان يسقط من الهاوية التي كانت تدمر دماغه وقدرته على التحكم. إذا سألت "أين أنا؟ ماذا أفعل؟ لماذا؟ [...] لم يتم كبح أي شيء ، وتراجع كل شيء. كان من الضروري أن يستعيد المرء نفسه وسط الفوضى "(ص 103).
لقد تذكر أنه في غياب الأطفال خلال عطلة نهاية الأسبوع التي أمضوها مع والدهم ، قام بتدخين المنزل لقتل النمل الذي ظهر في ذلك الموسم ، وربما كان جياني وأوتو يمرضان من السم الذي انتشر بفعلته. في الوقت نفسه ، تنغمس في الأفكار الوجودية التي تشلها وتمنعها من علاج جياني وتنظيف القيء من السرير ومساعدة أوتو وتنظيف إفرازاته وتوجيه تعاون إيلاريا.
الموقد يعمل ، والماء المتسرب في حوض الاستحمام ، والهاتف الخلوي مكسور ، والفاتورة المتأخرة ، والهاتف مطفأ ، وإشارة المرور مطفأة ، والأحذية ضيقة ، وتغيير قفل الباب ، وجوع الأطفال هي مكالمات شائعة وروتين يومي تُلزم أولغا بالانزلاق بين طبقات أعماق نفسها وواقع الحياة.
في هذا السيناريو اليائس ، تنظر إلى نفسها في المرآة - وربما في استيلاء إيلينا فيرانتي من مسرح لاكان على المرآة - تدرك افتقارها إلى السيطرة ، ومقاومتها الهشة ، فضلاً عن ارتباطها القوي بالحب والمودة تجاهها. الأطفال والكلب. إنها تتجاوز الصورة الأمامية للمرآة وتصل إلى "الهندسة الخفية" للعديد من الجوانب المراوغة وغير المنتظمة التي تعبر عملية التكوين الذاتي. إنها تدرك أن "المعاني ، معنى حياتها مع ماريو [...] كانت مجرد ضوء في نهاية المراهقة ، وهم الاستقرار. من الآن فصاعدًا ، كان من الضروري الوثوق بالغرابة أكثر من الألفة ، والانتقال من هناك [...] ببطء استعادة الثقة وتصبح بالغًا "(ص 120).
تدرك أولجا أن جسدها قد عصى وفقد انتباهها ، "لم تكن قادرة على إنشاء تسلسل هرمي ، قبل كل شيء ، لم تكن قادرة على القلق" (ص 106). في محاولة "للعلاج والتشبث بالحافة" ، أعطت إيلاريا مقصًا للورق حتى تؤذيها الفتاة جسديًا في كل مرة تختلف فيها وتنزلق وتنفصل عن إلحاح الواقع. لقد احتاج إلى إرساء الألم الجسدي "لاستعادة تدبير" أضعف بعد أربعة أشهر من التوتر والألم وأيام من الهجر. كان من الضروري "البدء في الكتابة بشكل جيد مرة أخرى. حذف ما لا لزوم له. أعد تعيين المجال. اقلب الصفحه. أعد رسم حواف الجسم "(ص 123).
وهكذا ، في خضم الافتقار إلى السيطرة وبمساعدة Ilaria ، تمكنت Olga من إدارة الاستراتيجيات الصاخبة التي تلفت انتباه Carrano ، المقيم الوحيد الذي بقي في المبنى خلال العطلة الصيفية. تمكن من تحديد مكان الباراسيتامول ، وعلاج الابن وتوجيه الابنة لمراقبة درجة حرارة أخيها. في هذه الأثناء ، يعزل أوتو في غرفة الغسيل ، ويرافق آخر دقائق حياته ، وينظف الفوضى ويلفه في حقيبة لإنقاذ الأطفال من رؤيته ميتًا. في منتصف النهار ، يرن جرس الباب وتمكنت أخيرًا من فتح الباب. يعتقد الأطفال أنه ماريو ، لكن الجار هو الذي جاء من الشارع وتوقف ليرى ما إذا كانت بخير وما إذا كانت بحاجة إلى أي مساعدة. ترحب به وتقول ، "لدي عمل قذر بالنسبة لك" (ص 144). كان لابد من دفن الكلب.
تأثر كارانو ، منذ الليلة السابقة ، بجمال أولغا وحساسيتها وهشاشتها. لقد كان رجلاً خجولًا ومهذبًا وصامتًا ، قادرًا على المشاركة في مأساة الأسرة في ذلك اليوم الحار ، المليء بالحماقة.. شعرت أولغا أن دموعها جفت في ذلك اليوم.
استعادة معنى الحياة
تدخلنا فصول الجزء الأخير من الرواية (35 إلى 47) في إيقاع سردي ملفوف بزمنية أحداث أبطأ تسعى إلى استئناف الحياة اليومية ومعنى الوجود. يشار إلى معلمة الوقت بالتعبير "بعد بضعة أسابيع".
شعرت أولغا أن جسدها قد مر بتجربة الموت الشديدة ، وأن أوتو علمتها الأشياء والآن يمكنها أن تسمح لنفسها بخفة الحياة. التقطت قطعها وأدركت أنها لم تعد تحب ماريو. وكرر في نفسه: "انتهى الأشد". كان بحاجة إلى أن يتعلم مرة أخرى "اليقين المطلق للأيام العادية". لقد وجد نفسه في قاع حفرة وكان من الضروري "إعادة تعلم الخطوة الهادئة لشخص يعتقد أنه يعرف إلى أين يتجه ولماذا" (ص 145).
في نفس اليوم ، سعى إلى تشخيص وفاة أوتو مع الطبيب البيطري الذي يثق به. استشار طبيب الأطفال الخاص به من أجل جياني واكتشف أنه لا يوجد خطأ منه. نتجت وفاة أوتو عن شيء سام ، ربما تم العثور عليه وأكله في الشارع ، ومرض جياني نتج عن فيروس روتا.
بعد أسابيع قليلة ، استأنف الأخلاق الحميدة للكلام الناعم ، والتأكيد على لسان كتابي ، وممارسة اللطف. طمأنها استخدام الكلمات الصحيحة. سعى لإيجاد النغمة الصحيحة في العلاقات المستقبلية مع الأطفال ومع ماريو. لقد حرر الأطفال لقضاء المزيد من الوقت مع والدهم في عطلات نهاية الأسبوع. استأنف اللقاءات مع بعض الأصدقاء. بدأ في تحديد فرص علاقات جديدة وكان منفتحًا على الاستماع إلى التعليقات التي تشير إلى سلوك ماريو المتعجرف وغير الحساس والانتهازي. شعر "كما لو كان يقف على حافة بئر ، في توازن غير مستقر" (ص 165)
حضرت حفلًا موسيقيًا لكارانو وتعرفت ، في حالة من عدم التصديق ، على رجل طويل القامة ، نحيف ، أنيق ، بشعر لامع بمعدن ثمين ، مغر ، بصدره وذراعاه وأيديهما التي ترشد وتعزف التشيلو بإغراء.
شعرت أن حدوث الكثير من التمزقات بسبب إهمالها قد ألقى بها في حبل رفيع من قطعة أرض تجمعها الآن وتمسكها بيديها بقوة. اعترف بأن "ذلك الرجل في الطابق السفلي أصبح وصيًا على قوة غامضة أخفاها بدافع الحياء واللياقة والأخلاق الحميدة" (ص 174). هو ، بدوره ، أحضر لها الزهور بصمت ، وساعد الأطفال في معارك الشوارع ، وجمع الأشياء التي فقدتها أولغا بالقرب من المبنى وشاهدها برغبة.
بعد بضعة أسابيع ، بمساعدة أصدقائه ، وجد عملاً في وكالة تأجير سيارات للتعامل مع البريد الدولي. ذات يوم فوجئت بزيارة ماريو وكارلا اللذين ذهبا للشكوى من الخدمات التي قدمتها لهما الشركة في إجازة في برشلونة. أولغا ، بعد أن رأت المعاملة المتغطرسة التي كان يرفضها ، اقترحت المضيفة الاهتمام بهؤلاء العملاء. لقد حضر إلى مكتب الخدمة ، ودهش وانطباعًا جيدًا لسلوكه اللطيف للبروتوكول ، واغتنم الفرصة لإبلاغ ماريو عن لحظاته السيئة ، ومرض جياني وموت أوتو. ارتجف ماريو وسأل: - هل مات؟ - تسمم. - من كان؟ - أنت. - أنا؟ - نعم. لقد وجدت أنك رجل وقح. يستجيب الناس للفظاظة بالخبث "(ص 176).
بعد يومين من ذلك الاجتماع ، يزور ماريو الأطفال بهدايا ويسأل أولغا عما إذا كانت قد توقفت عن حبه. تجيب: "- نعم - لماذا؟ لماذا كذبت عليك لماذا تركتك لماذا أساءت إليك؟ - لا. فقط عندما شعرت بالخيانة والتخلي والإهانة ، أحببتك كثيرًا ، وأردتك أكثر من أي وقت آخر. - وثم؟
- لم أعد أحبك لأنك ، لتبرير نفسك ، قلت إنك وقعت في فراغ المعنى ولم يكن هذا صحيحًا. - نعم كانت كذلك - لا. الآن أعرف ما هو الفراغ من المعنى وماذا يحدث إذا تمكنت من العودة إلى السطح. أنت لا تعرف. على الأكثر ، نظرت إلى الأسفل ، وخفت وغطت الحفرة بجسد كارلا "(ص 181).
كان ماريو غير مرتاح ، وأبلغها أنه سيعد إجراءات الانفصال وأخبرها أنه لا يمكنه البقاء طوال عطلات نهاية الأسبوع مع الأطفال لأن كارلا كانت متعبة ، والحاجة إلى الدراسة من أجل الاختبارات ، وقد يؤدي الضغط على الأطفال إلى إزعاجهم. العلاقة ، بعد كل شيء ، كانت الأم.
بعد ثلاثة أيام ، في طريق عودتها من العمل إلى المنزل ، وجدت أولغا زرًا ودبوس شعر في ممسحة الشقة التي أحبتها كثيرًا وفقدت في اندفاعها. أنقذهم كارانو وسلمهم. كانت تلك هي اللطف الصغير الصامت الذي قدمه لأولغا وجياني وإيلاريا. جاء الكثيرون ، وبعد نهاية أسبوع واحد من مغادرة الأطفال إلى منزل ماريو ، استحمّت أولغا ووضعت مكياجها وطرقت باب الجار مرة أخرى.
لقد اعتقد بامتنان لتلك الأشهر ، أنه بحذر ، "لقد سعى جاهداً لإعادة نسج عالم يثق بي من حولي. [...] أراد أن يخبرني أنه لم يعد لدي أي سبب للإحباط ، وأن كل حركة يمكن سردها بكل أسبابها ، سواء كانت جيدة أو سيئة ، وأنه باختصار حان الوقت للعودة إلى قوة الروابط التي تربط الفراغات والفراغات معًا. الأوقات "(ص 182).
رآه أولغا كرجل يتمتع بحياة مزدحمة وبدا لها الشخص الذي تحتاجه في تلك اللحظة. "كان ظلًا جذابًا خلف الزجاج المصنفر" (ص 183). قبلته وسألها عما حدث بعد أول لقاء بينهما.
"- هل كان ذلك سيئًا حقًا؟ فأجابت: - نعم - ماذا حدث في تلك الليلة؟
"كان لدي رد فعل مبالغ فيه كسر سطح الأشياء. - وثم؟ - السقوط. - وأين توقفت؟ - لا مكان. لم يكن هناك عمق ، لم يكن هناك منحدر. لم يكن هناك شيء "(ص 183).
احتفظوا ببعضهم البعض لفترة من الوقت ، وفي صمت ، عززوا وأعادوا اختراع الشعور بالامتلاء والفرح. "لقد أحبوا بعضهم البعض لفترة طويلة ، في الأيام والشهور القادمة بهدوء" (ص 183).
ايلينا فيرانتي
ماذا عن إيلينا فيرانتي؟ اسم مستعار لمؤلف إيطالي ، معروف في جميع أنحاء العالم ولا يُظهر وجهه أو يقدم أي أدلة على هويته.
في المقابلات القليلة التي أجريت كتابيًا وجميعها من خلال الناشرين الإيطاليين ، أوضح أنه اختار عدم الكشف عن هويته حتى يتمكن من الكتابة بحرية وعدم السماح لنفسه بالتأثر بالصورة العامة التي يسببها استقبال كتبه. يدعي أنه "فعل بالفعل كل ما كان يمكن أن يفعله من أجل كتبه من خلال كتابتها". تم التكهن بعدة احتمالات للكشف عن هويته وأيضًا أنه ولد في نابولي ويرجع ذلك أساسًا إلى الأوصاف التفصيلية للمدينة والعادات الموجودة في عمله.
يكتب منذ عام 1991 ، وهو العام الذي نشر فيه روايته الأولى. لامور موليستو (حب مزعج، في البرازيل) ، إلى فيلم لا يُنسى لماريو مارتون. تم تحويل رباعي نابولي أيضًا إلى الفيلم الصديق العبقريبقلم Saverio Costanzo. رواية أخرى ابنة الظلام (2006) (الابنة المفقودة) ، تم تكييف ماجي جيلنهال ، وتلقى ثلاثة ترشيحات لـ 94. أوسكار 2021. تقوم Netflix حاليًا ببث مسلسل بعنوان حياة الكبار الكاذبة من إخراج إدواردو دي أنجيليس ومستوحى من الرواية المتجانسة (SECCHES ، 2023).
في هذا اللغز ، مع ذلك ، تكمن اليقين الموضوعي: "القوة الهائلة لأدبه ، ورفض اصطناع اللغة ، والانغماس في الضمير العميق للشخصيات والصدق الوحشي ، بقدر ما هو مزعج مثل الاسترداد: الاعتراف بمشاعر الهجر والغيرة والحسد والعار أصبح أيضًا مدركًا لمشاعر المرء وتحريره من الأوهام "(الجزء الثاني من الكتاب).
يدعونا نثر إيلينا فيرانتي لزيارة تجاويفنا العميقة والوصول إلى معضلاتنا الوجودية المتمثلة في نسيان أطفالنا ، والأشباح غير الواعية ، ودوافع الموت ، والتوازنات المحفوفة بالمخاطر ، والهجر المؤلم ، والخيانات الحميمة التي يمكن أن توقف أو تسرع من فهم أن كل تجربة معيشية موجودة في نفسية. جهاز يؤثر على تطورنا المعرفي والجسدي والاجتماعي والعاطفي. في النهاية ، هذا ما نعتمد عليه.
يقترح وينيكوت (1994) أن الخوف من الانهيار هو ظاهرة عالمية تتعلق بالتجارب الماضية ، الفردية والمجتمعية ، فيما يتعلق بأهواء البيئة المحيطة.[أنا] إنه يمثل ذكرى فشل منظمة الدفاع عن النفس ، وعلى هذا النحو ، يصبح هذا الوضع الماضي مسألة هنا والآن ، يتم اختباره كشعور بالفناء ، والتدخلات الطفولية ، وغزو الفشل ، والنقاط العمياء التي تضعنا في مخاطرة.
وبهذه الطريقة ، توسع العلوم الإنسانية المهترئة التي صورت في شخصيات أيام الهجر تطاردنا لننظر في المرآة ونرى الهندسة الخفية للعديد من الجوانب المضطربة التي تشكل الطبقات العديدة لمن نحن وتحذرنا من أن الانهيار قد حدث بالفعل وما يتبقى هو ذكرى الحدث الذي يعرض الخوف في الحاضر والمستقبل. لذلك ، لا ترى أولغا شيئًا ، لا العمق ولا الهاوية. لا جديد.
في الوقت الذي تتغاضى فيه العملية الحضارية ، الوطنية والدولية ، مع النيوليبرالية والمحافظين الجدد والروح المالية الجديدة ، كلهم ذواقة أيديولوجية في المسيحية الناعمة - النرجسية والاستبدادية والاستهلاكية - التي تقدم الدين كفرد وإعلام وريادة أعمال وقضية اجتماعية. التسلق الاجتماعي يمكن أن يساعدنا سرد إلينا فيرانتي في المقاومة وفهم أنه لا يوجد شيء جديد في جبهة، لقد حدثت المأساة بالفعل ، علينا فقط أن نتحلى بالشجاعة والنضج على أساس ممارسات الاعتناء بأنفسنا والآخرين وعلى الروابط الودودة والدائمة مع الجيران والأصدقاء والجماعات والقدرة على الحب بهدوء ودون رياء.
*ديبورا مزة هو أستاذ بقسم العلوم الاجتماعية بكلية التربية في يونيكامب.
مرجع
ايلينا فيرانتي. أيام الهجر. ترجمة: فرانشيسكا كريشيلي. ساو باولو ، المكتبة الزرقاء ، 2016.
مذكرة
[أنا] أود أن أشكر فرناندا فيريرا جيل لتوصيته بقراءة هذا النص.
يوجد موقع A Terra é Redonda الإلكتروني بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
