من قبل فانديرلي تينيريو
اعتبارات حول فيلم ميغيل جوميز ومورين فازيندير
O ازدهار من منصات متدفق جعلت النخبة السينمائية العالمية العظيمة تنحني أمام المحتوى المحدود والفارغ والمريب والمحتوى من الفئة ب. اليوم ، تتبع أوركسترا هوليوود والعالمية حكامًا لجمهور ينفصل على نحو متزايد ويتعلق بهذا النوع اقبال. من المحزن أن ندرك أن شركات الإنتاج وصانعي الأفلام وكتاب السيناريو لا يجرؤون على الاستثمار في تجارب سينمائية تجريبية وخطيرة وقوية.
لحسن الحظ ، لم يكن هذا هو الحال - حتى الآن - للسينما البرتغالية ، التي تم الإشادة بأفلامها لاستقلالها وشجاعتها ودقتها وتعدد استخداماتها واتساعها الجمالي ، وغالبًا ما تتجاهل الاختلافات بين الأفلام القصيرة والمتوسطة والروائية والوثائقية والرسوم المتحركة ، مفضلة الأعمال المبتكرة ، حيث نعيد التفكير في ماهية الأفلام ، وما هي من أجلها أو من أجلها.
بهذا المعنى، يوميات أوتسوجا الأرقام باعتبارها أسًا مثيرًا للاهتمام. ظهر الفيلم الروائي لميغيل جوميز وماورين فازيندير كواحد من أفضل التجارب السينمائية لعام 2022. العمل عبارة عن تفكيك مثير وممتع للقواعد التمثيلية للسينما التقليدية ، مما يدعو المشاهد إلى الغوص في سرد مليء بالإمكانيات والنوايا والرؤى والعواطف والإيقاعات.
كريستا وكارلوتو وجواو والعلاقات السائلة
في الفيلم الذي أخرجه الزوجان ميغيل جوميز وماورين فازينديرو ، يمكننا أن نرى بوضوح افتراضات نظرية الحداثة السائلة ، وهي نظرية ابتكرها عالم الاجتماع البولندي زيجموند باومان.
نعم ، من الواضح أن الفيلم هو قصيدة من قصائد الزمن الحاضر. في نظرية Zygmund Bauman ، يستخدم مفهوم "الحداثة السائلة" بدقة لتعريف الوقت الحاضر. جعل عالم الاجتماع استعارة "السائل" الجانب الرئيسي لحالة هذه التغييرات.
لذلك ، فإن أشكال الحياة المعاصرة ، وفقًا لعالم الاجتماع ، متشابهة من حيث الضعف والسيولة ، غير قادرة على الحفاظ على هويتها لفترة طويلة ، مما يعزز حالة مؤقتة وهشة من العلاقات الاجتماعية والروابط الإنسانية. في يوميات أوتسوجا، يبدأ الثلاثي من الأبطال في الشعور بالضعف والسيولة وعدم ثبات الوقت بشكل مباشر ، كل ذلك بطريقة شخصية وذاتية للغاية.
في تلك المرحلة ، يمر الوقت بالنسبة لهم بست طرق: القصور الذاتي ، والارتباك ، واللامبالاة ، والنشوة ، والاكتمال ، والارتباك. هذه المراحل من الزمن هادفة ، فهي تعكس جو الوباء ، وهي الأساس المشترك للثلاثي ، ومن هذا المنطلق ، كل واحد لديه طريقة حميمة جدًا في الشعور بتأثير تأثير الوقت في حياته - وهذا أيضًا تم التعبير عنها في إنشاء الكلاب ، وحوض السباحة ، والمناقشات بين طاقم الفيلم ، وحفلتي الافتتاح والختام ، والحوارات شبه المسرحية للثلاثي.
يمكن أيضًا ملاحظة علاقة الثلاثي في سياق الحداثة السائلة ، فبعد كل شيء ، تتمتع الروابط البشرية بفرصة الانهيار في أي وقت ، مما يتسبب في الرغبة في العزلة الاجتماعية ، حيث يختار العديد من الأشخاص تجربة الروتين الانفرادي - في الفيلم الروائي. ، يظل هذا مرئيًا في روتين بناء منزل الفراشة ، وفي الأعمال المنزلية وفي الـ 22 يومًا التي تتكون منها اليوميات.
من هذه الزاوية ، نظرًا لأن Crista (Crista Alfaiate) و Carloto (Carloto Cotta) و João (João Nunes Monteiro) يختبرون علاقة سائلة ، فقد ظهروا معًا للفردانية ، وسيولة العلاقة وسقوطها سريع الزوال بوساطة الوقت. يوضح Zygmund Bauman أنه يمكن إجراء الاتصالات والتراجع عنها وإعادة بنائها - على مدار 22 يومًا ، تكتسب هذه الحقيقة مساحة في جوهر كل منها.
فن التجريب
انطلاقًا من الأصل العلمي للتجريب ، باربرا توركير يذكر أن الفن الذي تجري التجارب يفرض قاعدة عمل تجعل من الممكن تجربة مادة ما ، لتجربة إمكانياتها البلاستيكية أو الرسومية أو السردية أو الصوتية ، من أجل الكشف عن موارد المعنى.
تشير Barbara Turquier إلى أن الجماليات التجريبية ملتزمة بطمس ما هو مرئي ، وفرض رموز التشغيل والقراءة الخاصة بها ، مما يتسبب في حدوث ارتباك ، وكشف عادات النظرة ، وإعطاء المتفرج دورًا نشطًا ، وتوضيح السرد.
من هذا المنظور ، فإن عمل الزوجين المخرجين ملهم. يقدم Gomes و Fazendeiro المعالجة المرحة لأدوات التصوير السينمائي ، وينقل للمشاهد تجربة فريدة من نوعها في البناء الجماعي ، ويشترك في المشاركة الفنية لجزء كبير من المونتاج (الذي يتم بشكل تدريجي طوال الفيلم) ، وبناء الحجة بطريقة موثوقة ، قابلة للتنفيذ وصريحة ، وتوثيق العملية برمتها بطريقة حقيقية ومباشرة. تضيف حقيقة أنها موجودة في طيف السينما التجريبية الكثير إلى العمل.
عامة ومتدفقة
وبالتالي ، يحدث أن هذا النوع من الإنتاج يذهب أقل فأقل إلى السينما ، لأنه على الرغم من الإنتاج السنوي العديدة ، اليوم ، يتم إهمال الأفلام التجريبية. لسوء الحظ ، فإن التصور العام هو أنه لا يستحق الدفع مقابل رؤيتهم في السينما.
لدرجة أن معظم أفلام هذا النوع يتم إصدارها مباشرة الآن وعلى عشرات المنصات متدفق (بشكل رئيسي في الطبيعة والعامة عبادة). الأفلام التجريبية المستقلة ، الطوائف, جزر الهند وما شابه ذلك لفترة قصيرة في دور العرض. عامة الناس يفضلون الافلام.
من ناحية أخرى ، في البث ، القصة مختلفة تمامًا. أفلام تجريبية مثل يوميات أوتسوجا اعثر على منصات مثل MUBI و Arte1 play و Sesc digital و Belas Artes à la carte و Looke وحتى على قنوات Netflix و HBO Max و Globoplay و Paramount و Prime Video ، القناة المثالية ليس فقط للوجود ، ولكن أيضًا لتحقيق النجاح الذي من شأنه أن يعانق بصعوبة على الشاشة الكبيرة.
أخيرًا ، يأخذ عمل الزوجين ميغيل جوميز ومورين فازيندير شكل يوميات مفككة تعكس الوقت (مثل "أغسطس" في العنوان) وتبدأ في الثاني والعشرين وينتهي في اليوم الأول. إنه فيلم تجريبي تم إنشاؤه في الوقت الفعلي ، بدون سيناريو (يتم مناقشته بشكل جماعي) ، بدون بنية مسبقة الإعداد ، والذي يدعو المتفرج للمشاركة في تجميع وتركيب العناصر (سواء الواقعية أو الخيالية).
بشكل عام ، على الرغم من أن المشاهد قد لا يكون متأكدًا من السرد أو كيف سينتهي الفيلم ، فإن عمل Gomes e Fazendeiro هو عملية تطورية تشكل عملاً يمكن تفسيره بعدة طرق ومن وجهات نظر مختلفة.
كتب ألبرت أينشتاين ذات مرة ، "أجمل شيء يمكننا تجربته هو الغموض. إنها العاطفة الأساسية في مهد الفن الحقيقي والعلم الحقيقي ". مما لا شك فيه أن مثل هذا الانعكاس يمكن أن يعزى أيضًا إلى عمل الزوجين البرتغاليين ، بالإضافة إلى التجريب والمسرح والروتين الفني الشخصي ، يوميات أوتسوجا إنها قصيدة للوقت ، وتستحق التقدير والاحتفاء.
* فاندرلي تينوريو صحفي ويدرس الجغرافيا في جامعة ألاغواس الفيدرالية (UFAL).
مرجع
يوميات أوتسوجا
البرتغال ، 2021 ، 106 دقيقة.
إخراج: ميغيل جوميز ومورين فازيندير.
السيناريو: ماريانا ريكاردو وميغيل جوميز ومورين فارمر.
الممثلون: Crista Alfaiate ، Carloto Cotta ، João Nunes Monteiro.
الموقع الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا. ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
