من قبل مارسيلو غيماريس ليما *
من بين العديد من المفارقات والتناقضات التي تتخلل مشروع De Chirico الفني ، ربما يكون أكثرها جوهرية هو باني الحداثة التصويرية
يمكن اعتبار أعمال جورجيو دي شيريكو (1888-1978) ، جنبًا إلى جنب مع بيكاسو ، وبراك ، وماتيس ، من بين أساتذة مبتكرين آخرين ، واحدة من اللحظات الأساسية في تطور الرسم الحديث. يقود عمله سلسلة كاملة من الرسم والفن الحديث التي لها السريالية ، كحركة فنية ، وهي واحدة من أكثر تعابيرها تنظيماً والتي بقي تأثيرها على قيد الحياة بعد اختفاء السريالية كعقيدة جمالية وممارسة برمجية.
تم تقديم مجموعة مختارة من خمسة أعمال للرسام الإيطالي ، من مجموعة متحف USP للفن المعاصر ، في معرض موجز في Cidade Universitária. هل هم: يوم واحد ريدل، زيت على قماش، 1914 (عمل معروض في البندقية في المعرض الكبير للاحتفال بالذكرى المئوية لميلاد الرسام)؛ المصارعون مع كؤوسهم، رسمت في عام 1927 ؛ غلاديوريس من عام 1935 ؛ خيول البحر ، 1932-33 ؛ يكون الطبيعة الميتة في أوائل الأربعينيات. تشكل المجموعة عينة محدودة ولكنها لا تزال مهمة لواحد من أكثر الفنانين إثارة للجدل وتأثيرًا في القرن العشرين.
من بين العديد من المفارقات والتناقضات التي يتخللها مشروع De Chirico الفني ، ربما يكون أكثرها جوهرية هو منشئ الحداثة التصويرية ، من خلال تأثير عمله في العقود الأولى من القرن العشرين ، كمزارع لخلود أساسي (نيتشه) ). وتجدر الإشارة إلى أنه إلى جانب التناقضات ، تم تحديد تماسك عميق في مسار رسوماته ، أو بالأحرى ، في الدوافع والقوى الفردية التي تحركها. يمكننا حتى أن نقول أنه في الجدل الذي سرعان ما حرض دي شيريكو ضد السرياليين ، بعد الاحتفال الأولي بعبقرية الرسام الإيطالي من قبل أندريه بريتون وأتباعه ، كان كلا الجانبين ، كل على طريقته الخاصة ، على حق.
بالنسبة لأندريه بريتون ، فإن العمل الأولي لدي شيريكو هو ، وسيظل على الرغم من الجدل العنيف اللاحق ، "منارة" تشير إلى الطريق إلى بعد شاعري كامل لحلم اليقظة ، إلى أرض مجهولة للروح والثقافة الحديثة التي عاشها الشاعر الفرنسي كان لديه هاجس في تحقيقاته وتجاربه الأدبية ، وفي الخطوط العريضة للبرامج الفنية ، لكن شكلها الملموس قدم أو كشف له ، لأنه بالنسبة لبريتون هو بالضبط صدمة الوحي ، في لوحة الشباب ولا يزال مجهولاً. فنان إيطالي قدم إلى باريس عام 1911.
بالنسبة إلى De Chirico ، من ناحية أخرى ، فإن تزامن موضوعاته ورؤيته الشعرية مع رؤية السرياليين ، الذين شاركهم في البداية اهتمامات وثيقة ، سيتم الكشف عنها قريبًا كنتيجة لسوء فهم من جانب معجبيه الأوائل. هذا الفرداني العظيم ، الذي تشكل في ميونيخ في نهاية القرن ، في قراءة نيتشه وشوبنهاور ، متمرد ضد استخدام إبداعاته ، أو قراءتها ، من خلال الجهاز السريالي الذي تم عرضه كواحد من وجوه الفن. الحداثة في تعريفه أساسية.
كما يلاحظ دبليو شميد ،[1] De Chirico ، بحكم الظروف ولكن أيضًا من خلال ميل وقناعة عميقين ، أ غريب. وُلد في اليونان لأبوين إيطاليين ، وتلقى تعليمه في ألمانيا وإيطاليا ، وعاش في باريس ، وسرعان ما أنتج توليفة فردية من تجاربه الشخصية والثقافية ، على خلفية الجو الكلاسيكي ، وأعيد تصميم المناظر الطبيعية لطفولته في الارتباط الجرماني للفلسفة نيتشه ، والتي يمكن أن نسميها "العابرة للكلاسيكية" ، مع اليونان الوثنية والأسطورية. من الجيد أن نتذكر أن شعراء نيتشه تتضمن أيضًا رؤية رومانسية ، إذا جاز التعبير ، عن مدن البحر الأبيض المتوسط والمدن الإيطالية.
من ناحية أخرى ، انعكست اليونان في الفن والثقافة الألمانية في نهاية القرن التاسع عشر في رسم الموضوعات الأسطورية التي رسمها فيورباخ وبوكلين بشكل رئيسي ، والتي توحد الخيال السردي مع الواقعية الفذة للرسم واللون ، ووصلت إلى مرات ، إلى رمزية قوية ، في أوقات أخرى إلى الحرفية وحتى بعض الابتذال البرجوازي في المعالجة "الواقعية" للموضوعات الكلاسيكية والأسطورية.
من خلال التنقل بين الثقافات وحتى بين مختلف العصور التاريخية والروحية ، بين باريس ، قلب الحداثة ، وميونيخ ، التي لا يزال مفهومها للحديث متجذرًا في العديد من الجوانب في القرن التاسع عشر ، وصل De Chirico في البداية إلى توليفة "كلاسيكية" ، التوفيق الطوباوي ، لحظات سعيدة ، من الدوافع المتضاربة في قلب مشروع الرسم الحديث.
بعد المرحلة المسماة "الرسم الميتافيزيقي" ، بتغيراتها المقفرة المميزة للمساحات الحضرية والعمارة الإيطالية ، للمساحات التي تكون في نفس الوقت متقطعة وموحدة ، للعلاقة المتجاورة بين الأشياء وأجزاء العمارة الداخلية أو الداخلية ، "الكلاسيكية" تكتسب الموضوعات مكانة بارزة في أعمال الرسام ، الذي يُتهم بعد ذلك بخيانة القضية الحديثة ورؤيته المبكرة. من هذا التطور ، كانت الأعمال المعروضة في شركة المطوع والقاضي قادرة على تقديم أدلة ، وإن كانت مختصرة. سوف يسود مفهوم قطيعة فنية في عمل De Chirico في تأريخ الحداثة.
من ناحية أخرى ، يمكننا أيضًا أن نلاحظ أن علامات الميتافيزيقيا والذاكرة والحلم والرموز غالبًا ما تجمع ، أو حتى بشكل منهجي ، في De Chirico سوء الفهم كواحدة من سماته الأساسية التي تشير دائمًا ، بنفس الطريقة ، إلى عمق ، مفارقة خفية ومثيرة للقلق مثل الجانب الآخر من الرمزية والمعنى ، المرتبطة بالسطح الصامت والنشط للرسم. بهذا المعنى ، يكشف الانتماء الديكيري عن نفسه على أنه إخلاص أكبر وأكثر تماسكًا لواحد من الوجوه المحجوبة والأساسية للحداثة نفسها. وهكذا سيكون De Chirico ، باعتباره محرضًا ومهرجًا وغريب الأطوار ومجنونًا ، هو السريالية الأكثر أهمية.
*مارسيلو غيماريش ليما فنانة وباحثة وكاتبة ومعلمة.
مذكرة
[1] دبليو شميد. L'art Metafisica di Giorgio De Chirico في علاقته بفلسفة Tedesque: Schopenhauer ، Niezstche ، Weininger. في: De Chirico في Centenario della Nascita، cura di M. Calvesi، Venezia، Museo Correr، 1988.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
