من قبل ماركوس فالشيرو فاليروس*
مقدمة المؤلف للكتاب الذي صدر مؤخرا
بدأ غراسيليانو راموس مشواره الأدبي عندما كان في الحادية عشرة من عمره، بقصته القصيرة "متسول بيكينو" التي نُشرت في صحيفة المدرسة في فيكوسا، الديلوكولوس، الذي أنشأه هو وابن عمه بتوجيه من أستاذ الجغرافيا ماريو فينانسيو، وهو شخصية غريبة ظهرت في المدينة كمدير مكتب بريد جديد، وكاتب، وفي عام 1906، انتحر. لقد كان هذا النبي الطيب هو الذي أخبر الصبي جراسيليانو أنه سيكون كاتبًا، قبل عام تقريبًا أو أقل من تناول حمض الفينيك - وتركه مذهولًا بالأخبار، وهو يسير في الشوارع، أعمى وأصم، متعثرًا.
يعترف جراسيليانو راموس بأن القصة الأولى والمنشورات الأخرى التي قدمها في الصحيفة تم إعادة صياغتها بالكامل من قبل السيد، مما جعله محرجًا للغاية، حيث كان من الواضح أن الجميع سيدركون عملية الاحتيال. لكن إذا سمحنا للمؤلف بالحس النقدي الشرس، يمكننا أن نفهم أن الالتواءات والإدخالات في النص، التي مارسها ماريو فينانسيو، أفسدت القصة المكونة من نصف صفحة بدلاً من تحسينها: ففيها نرى صوت السرد يتعزى ويتحد مع القصة. حالة عجز طفل على أيدي الصدقة المنافقة - وهو مستوى من الإدراك والحساسية كان جنينًا للعديد من المظاهر البالغة التي بلغت ذروتها حياة جافة.
ومع ذلك، هناك سابقة، حتى بالنسبة للظهور المبكر للصبي: إنها معرفته بالقراءة والكتابة التي عذبها الضرب، والصراخ، ونفاد صبر والده، والفظاظة العامة في المدارس غير المستقرة، والتي تغلب عليها الصبي الصغير بفارغ الصبر حتى يتمكن من فك رموز القصص التي فتنته. .
وهكذا فإن هناك ارتباطاً وثيقاً في حياته بين القراءة والكتابة والأدب، لدرجة أنه "كاد أن يكون أمياً" وهو في التاسعة من عمره، كما يقول في طفولةفي الحادية عشرة كان كاتبًا صحفيًا صغيرًا، ومنذ سن الرابعة عشرة نشر في مجلات مثل المطرقةفي ريو، وفي الصحف والمجلات في ماسيو، السوناتات وغيرها من الأشكال الشعرية ذات الصور المتقنة للغاية، تكشف عن إتقان المفردات المتعمقة وقواعد الشعر، بالإضافة إلى المناورات النحوية التي لا تشوبها شائبة. لقد كان ذلك نتيجة لأولئك الذين تخلوا عن المدارس سيئة السمعة لتكريس أنفسهم بكفاءة كبيرة للتعليم الذاتي.
ولذلك فإن حدث "جراسيلانو راموس" يمكن أن يملأ الإنسانية بالحماس، عندما نرى إمكانية ظهور مثقف رفيع للغاية يخرج من بيئة فجة ووحشية، بقدر ما هو أحمق القرن الحادي والعشرين، الذي يغذيه الإنترنت، يمكن أن تندهش من الأجواء الريفية المتطورة التي خلقها جراسيليانو راموس وأصدقاؤه في الغابة، بين فيكوسا وبالميرا دوس إنديوس، مع تزويدهم بالصحف والأعمال التي تم إحضارها بعيدًا عن طريق العربات.
إن رسائل شبابه فكرية ورائعة مثل أفضل الرسائل الموجودة في مراسلات الكتاب العظماء حول العالم - مليئة بالنكات، المتواضعة والخالية من التحذلق. بعد تجربة محبطة لمدة عام في ريو دي جانيرو، في النصف الثاني من عام 1915، في سن الثانية والعشرين، عاد إلى عائلته في بالميرا دوس إنديوس، وتزوج، وتولى متجر الأقمشة والمتنوعات من والده , أطلق عليها اسم "لوجا سينسيرا"، ولديها أربعة أطفال، وكانت أرملة.
في عام 1921 شارك في الصحيفة لمدة ثلاثة أشهر الهنديالذي افتتحه بادري ماسيدو في بداية العام - وفي هذه الحالة أيضًا مع الإنتاجات الأدبية التاريخية. وبعد سبع سنوات من الترمل، في أوائل عام 1928، أصبحت عمدة المدينة وتزوجت مرة أخرى. دخل تقريرا عمدة المدينة عن المساءلة السنوية أمام حكومة الولاية، المكتوبين في عامي 1929 و1930، إلى الأدبيات، وكانت الجودة غير المتوقعة لهذه النصوص، كما يحدث عادة، ينبغي أن تكون خجولة وديماغوجية وبيروقراطية ومملة.
على العكس من ذلك، جاءت نصوص التقريرين مباشرة، مع روح الدعابة التي تضيف سخرية إلى المقالب التي تحيط به مع دقة الصدق الإنتاجي والديناميكي. ويبين نورثروب فراي صعوبة تحديد ماهية الأدب بسبب اتجاهين للغة: الاتجاه الداخلي نحو الأدب، والاتجاه الخارجي نحو مرجعية الأشياء. ويلاحظ الناقد أن النصوص الخارجية تبقى في بعض الأحيان بفضل أسلوبها بعد فقدان وظيفتها في تمثيل الحقائق.
في البرازيل لدينا أمثلة على خطب فييرا، ومع إقليدس دا كونها، المناطق النائية ، تم تثبيتها بلا شك في الأدب باعتبارها غير رواية. يمكننا أيضًا النظر في تقارير العمدة جراسيليانو بهذه الطريقة. لقد كانوا ناجحين.
قرأ الشاعر أوغوستو فريدريكو شميدت، الذي يعمل مع ناشر في ريو، التقارير وتوقع أن يكون لدى عمدة المدينة رواية جاهزة. في الواقع، بين عامي 1924 و1925، استأنف جراسيليانو راموس، الأرمل والمرهق، عملية التفصيل أو بدأ في كتابة ثلاث قصص قصيرة: "الرسالة" - والتي ستكون بمثابة نقطة انطلاق لـ إس برناردو، حتى لو تم تجاهل النص الأولي; "بين القضبان" - سوف تتكشف الكرب. امتدت الحكاية الثالثة وانقلبت كيتس. كانت هذه هي الرواية التي كان على جراسيليانو راموس أن يقدمها في عام 1930 إلى أوغوستو فريدريكو شميدت، ردًا على الاتصال الذي أجراه محرر الكهانة مع عمدة المدينة المجهول.
وبفضل التأخير في النشر، تمكن جراسيليانو راموس من التراجع عن الصفقة بارتياح. طوال حياته، أعرب عن اشمئزازه من هذه "الهراء"، لاستخدام مصطلحاته عند الإشارة بشكل خاص إلى مقالي. وعلى الرغم من إصراره على هذا السلوك، إلا أن جراسيليانو راموس لم يُظهر أبدًا علامات التواضع الزائف. تكشف ملاحظاته المدروسة جيدًا عن روح نقدية مؤهلة تحدد بوضوح المشكلات في كتبه.
كما قال أنطونيو كانديدو، مقالي إنه كتاب "مبكر"، ولد متأخرا: تفوح منه رائحة Eça de Queiroz من القرن التاسع عشر، كونه مزيجا: ترى فيه نسخة النسخة التي صنعها البرتغاليون مدام بوفاري، ينضم إلى عائلة روايات الزنا، ومع ميزة مهمة جدًا خاصة به، فهو يعتمد بشكل أساسي على منزل راميريس اللامع. ومع ذلك، فهو واضح بشكل عصري، وقد تم صياغته بلغة مباشرة وخامة.
ويرى أنطونيو كانديدو أن العمل يحمل جوا من التدريب، وكأنه تمرين للكاتب للاستعداد للعمل الكبير الذي سيقوم به بعد ذلك. لكن، مقالي هي رواية مليئة بالجاذبية والجوانب المزعجة للحداثة في خضم شيخوختها - إذا استعرنا من مانويل بانديرا ما قاله عن قصائد ماريو دي أندرادي الافتتاحية، فيمكننا أن نقول ذلك مقالي إنه "سيء غريب".
قبل إرسال الكتاب إلى أوغوستو فريدريكو شميدت، استقال جراسيليانو راموس من منصبه كرئيس للبلدية في أوائل الثلاثينيات، وباع لوخا سينسيرا وانتقل مع زوجته وأطفاله إلى ماسيو، بدعوة من الحاكم لمنصب مدير الصحافة الرسمية. هناك أعاد صياغة نص الرواية كثيرًا في خضم ثورة 1930، وهكذا، فإن تجوال تاريخ التحديث المحافظ في البرازيل ترك عمله عام 1930 وراءه.
في نهاية عام 1931، استقال من المنصب الذي كان يشغله على الرغم من مساعدي جيتوليو فارغاس، لكنه لم يكن قادرًا على تحمله. عاد إلى بالميرا دوس إنديوس، وفي نهاية عام 1932، سانت برنارد كان جاهزًا بالفعل، وفي الوقت نفسه طلب من محرر ريو إلغاء النشر وإعادة النسخة كيتس.
في هذه الأثناء، كان خورخي أمادو قد قرأ النسخ الأصلية في مكتبة أوغوستو فريدريكو شميدت، وكان مؤلفًا شابًا متحمسًا لظهور زميل جديد، فذهب إلى ماسيو في عام 1933 لمقابلته. بمساعدة زوجة جراسيليانو، هيلويزا، قام باختطاف مقالي العودة إلى شميدت. كانت البيئة الفكرية لماسيو في ذلك الوقت عبارة عن تركيز للمواهب، ليس فقط من السكان المحليين، ولكن أيضًا من أولئك الذين وصلوا: على سبيل المثال، خوسيه لينس دو ريغو وراشيل دي كيروز.
من الخطأ اعتبار أن السمات المميزة لعمل جراسيليانو راموس قد تم الكشف عنها خلال إنتاجه على مدار السنوات التالية. المراجعات التي ظهرت مباشرة بعد النشر مقالي، في نهاية عام 1933، أظهر بالفعل المؤلف العظيم، الذي قدمت له حوادث التاريخ عشًا رائعًا للترحيب في ماسيو. سلط خورخي أمادو الضوء على أسلوبه الهندسي. قال أوريليو بواركي دي هولاندا إن صديقه كتب باقتصاد شخص يرسل برقية.
تمت دعوة جراسيليانو راموس في بداية عام 1933 ليكون مديرًا للتعليم العام في ألاغواس. لذلك، كما بدأت في الكتابة الكرب, وفي الوقت نفسه، قام بثورة تعليمية صغيرة في الولاية - والتي أثرت بالتأكيد على اعتقاله في عام 1936، عندما تم نقله إلى سجون ريو دي جانيرو، خلال المطاردة الكبيرة التي شنتها فاشية جيتوليو فارغاس وملأت سجون البلاد. بكل أنواع العقول المفكرة والتفكير النقدي، بعد شابو المحاولة الثورية الشيوعية عام 1935.
لكن العرض الواضح والقاسي لماهية الملكية الخاصة سانت برناردولا بد أن الكتاب الذي نُشر في نهاية عام 1934 قد دخل أيضًا في الاعتبارات المرضية للجلادين عند إعداد قائمة المستحقين للسجن. سانت برناردلذلك، فإن هذا هو الاكتشاف والبداية ونقطة البداية لعمله العظيم، الذي تعادل أخيرًا ماركسية مصقولة ومستقلة، مادية وجدلية حقًا – وهو مخرج من عالم الركود. كيتس.
وفي ريو دي جانيرو، وفي منتصف عشرة أشهر وعشرة أيام في السجن، تم نشره معاناة، في أغسطس 1936. بعد خروجه من السجن، بينما عادت هيلويزا إلى ماسيو لتنظيم هذه الخطوة، ذهب جراسيليانو راموس إلى معاش تقاعدي، حيث كتب حياة جافة بالتوازي مع إنتاج المقالات لكسب بضعة دولارات. مع وصول زوجته وابنتيه الصغيرتين، مكثوا جميعًا في الغرفة الصغيرة، حيث استمعوا إلى والدهم وهو يقرأ ويتابعون مصير المنسحبين.
لقد كتب الفصول، ومن أجل البقاء، نشرها في الصحف كقصص قصيرة، لدرجة أن زميله في السكن، روبيم براغا، أطلق عليه لقب "القصص القصيرة". حياة جافة، نُشرت أخيرًا في عام 1938، باعتبارها "رواية قابلة للطي"، دون إدراك عضويتها - لأنه بالإضافة إلى الفصول بأكملها، لبيعها معزولة كقصص قصيرة، كتبها جراسيليانو راموس بتسلسل زمني خارج الترتيب النهائي، بينما كان ينظم عقليًا توزيعه المستقبلي. لا يمكن فصلها، على الرغم من أننا نستطيع قراءة الفصول بمعاني متماسكة، كل واحد على حدة.
وبهذا أنهى رواياته الرئيسية. تستوعب حداثتها الوحشية في الاقتصاد التصويري للنص أرض الجفاف المتشققة، التي تتراجع إلى أخاديد سوداء، لتتحدث بوضوح ضد "الضباب العتيق والمعادي للديمقراطية، الذي يتبدد، والمخادع في القاع" - كما في رواية روبرتو شوارتز. المصطلحات عند التعامل مع شعر أوزوالد دي أندرادي. قال ألفارو لينز إن أسلوب جراسيليانو راموس به شيء هيراطيكي.
وذلك لأنه، إلى جانب التصميم الجرافيكي المذكور أعلاه، تمت إضافة جانب الصحراء التوراتية إلى نصها، مما أثار إعجاب الصبي كثيرًا عندما سمع قصصًا عن الصحراء التوراتية. العهد القديموربطها بالمناطق الخلفية في بيرنامبوكو حيث عاش بويكي في طفولته المبكرة. لكن في صحرائه الملحدة، فإن إرادة النظام كإرادة العدالة تتساوى في هذا الرأس المذهل من خلال خيال يقتصر على ما عاشه وقدماه على الأرض، في ظل العقلانية الهندسية لبنائيته.
إنه نمط من لوحات المذبح، من اللوحات التي تبدو مشابهة للقطع الجاف والخشن للنقوش الخشبية الشمالية الشرقية للكورديه - وهو ما يفسر طريق الصليب في "الرومانسية القابلة للطي" بواسطة حياة جافة"الفوضى المنظمة" التي رآها أنطونيو كانديدو الكرب, واعتراف ليون هيرزسمان الذي وجده أثناء التصوير سانت برنارد، النص جاهز في الكتاب - وبالتالي، من خلال توسيع توصيف لوحة المذبح إلى أسلوب التصوير الفوتوغرافي، يتم تأكيد المهنة السينمائية العظيمة لعمل جراسيليانو راموس، الأمر الذي جعل ألفريدو بوسي يرى في سانت برنارد "سلسلة من اللقطات المقطوعة".
إذا كان جوهر عمله، الذي سلك حتى الآن طريق الخيال، يحمل بالفعل علامات لا مفر منها من سيرة المؤلف، فإنه ينتقل بعد ذلك، كما يقول أنطونيو كانديدو، من الحاجة إلى الاختراع إلى الحاجة إلى الشهادة. سوف يتحول أدبه على الفور إلى نصب تذكارية، ويشكل كيانًا سلسًا يتم فيه الخلط بين الخيال والاعتراف في أخاديد الحقيقة الواقعية.
قبل أن يتم القبض عليه أثناء الكتابة معاناة مع الكثير من جوانب حياته، خطرت له فكرة التعامل معها بشكل مباشر والعديد من عناوين الفصول التي ستكون في الكتاب المستقبلي، الطفولة, تمت الإشارة إليها. ثم في ريو، بعد خروجه من السجن، بدأ في كتابتها من عام 1938 حتى عام 1945، عندما نُشر الكتاب. وكما علقت المراجعات بالفعل في ذلك الوقت، فهذه ليست مذكرات رائعة، ولكنها دراسة حالة قيد التنقيب المطول - أي أن ما لدينا بالفعل هو نشأة عمله.
بالانتقال إلى الطرف الآخر من سيرته الذاتية، بدءًا من عام 1946 فصاعدًا، أصبح جراسيليانو قادرًا أخيرًا على الكتابة بشكل روتيني - حتى نهاية حياته - ذكريات السجن ، إدانته المتوقعة للسجن في عام 1936 - ليس مجرد شهادة، بل احتمال آخر، كما في الطفولة, لقد توسعت الآن بالعديد من الأسئلة الأساسية التي تجعل ما هو مؤكد بقوة يرتعد. باعتبارها واحدة من أهم الوثائق في تاريخ البرازيل، فقد تمت كتابتها باستقلالية إنسانية ودون قيود سياسية من قبل هذا الناشط في الحزب الشيوعي منذ عام 1945 فصاعدًا.
حتى المجموعة الكاملة لإنتاجه منذ سن الحادية عشرة، على الرغم من كل التقلبات التي يمكن أن تجعل العمل مشتتًا، تحافظ على عضويتها التي تنتقل من الشعر إلى التأريخ، ومن النقد الأدبي إلى البيان، ومن القصة القصيرة إلى المحاولة (مهجورة، إنها كذلك). الحق) من المسرح، من أدب الأطفال إلى الفولكلور، وينتهي بالأمل الحذر رحلة، سرد زيارته إلى الاتحاد السوفييتي والعالم الشيوعي في الخمسينيات، ولكن من هذه المجموعة الواسعة، يبرز العمل الرئيسي، وهو جوهر حدث "جراسيلانو راموس": س. برناردو، الكرب، الحياة الجافة، الطفولة e ذكريات السجن.
ثم نرى بعد ذلك رسم خرائط لما يرتفع بشكل كبير فوق الكل. من دون تخطيط تخطيطي، ومن دون نوايا تبشيرية، ونفور من فرض نظريات سياسية، أعطى تصور غراسيليانو الماركسي أحد أهم الإجابات على إشكاليات الفن المنخرط. تكشف الأعمال الخمسة عن النشوة البنائية التي حققها المؤلف، وذلك من خلال نتيجة منطقية أكثر من وجود سبق إصرار برمجي.
هذا العقل المنهجي المغطى بالخيال، بعبقريته المشتتة، مسار الطبقات الثلاث، بطريقة تنازلية: بدأ بالكشف عن «بنية البرجوازية»، كما وصفها كارلوس نيلسون كوتينيو. إس برناردو، والتي تكيفها غراسيليانو راموس مع النهج الريفي في ضوء سياقها غير الصناعي؛ في عالم ماسيو الحضري، تناولت مسألة عدم وجود مخرج من "المسمار"، كما يصف المؤلف نفسه حالة لويس دا سيلفا البرجوازية الصغيرة - أو الطبقة "المرتبطة"، كما حددها في رسالة إلى عائلته. ابن؛ ثم تُختتم الدورة الخيالية، مع ظهور البروليتاريا في الطريق حياة جافة، تشير في نهاية السرد إلى الطريق إلى الجنوب الصناعي مثل القنبلة، وهي نبوءة أثبتتها الحركات العمالية في العقود التالية لشعب نضج مستوى وعيه. وهكذا بقيت معالم التأليف: نشأة العمل، في طفولة، ونتائجه في التاريخ، مع ذكريات السجن.
* ماركوس فالشيرو فاليروس أستاذ متقاعد في الجامعة الفيدرالية في ريو غراندي دو نورتي.
مرجع
ماركوس فالشيرو فاليروس. التسلسل الزمني لجراسيليانو راموس. ناتال، Editora do Autor، 2024، 1222 صفحة.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
