من قبل لويز بيرناردو بيريكاس *

تعليقات على كتاب السجلات لجيانفرانشيسكو جوارنييري والرسوم التوضيحية لرسام الكاريكاتير أوتافيو كامارا دي أوليفيرا

إن القول بأن جيانفرانشيسكو جوارنييري كان أحد أشهر الفنانين المعاصرين وأكثرهم احترامًا في بلدنا ليس من قبيل المبالغة. ومن ناحية أخرى، فإن رسام الكاريكاتير أوتافيو كامارا دي أوليفيرا، الذي كان يوقع أعماله باسم "أوتافيو"، أقل شهرة بكثير. 

الأول، ولد في ميلانو في 6 أغسطس 1934، وانتقل إلى ريو دي جانيرو بعد ذلك بعامين وانخرط في المسرح والسياسة منذ صغره. وفي تلك المدينة، كان رئيسًا لاتحاد متروبوليتان لطلاب المرحلة الثانوية ونائب رئيس الاتحاد الوطني لطلاب المرحلة الثانوية. بعد ذلك، انتقل إلى ساو باولو وشغل منصب الأمين العام لاتحاد باوليستا دوس إستودانتيس سيكونداريستاس (ناهيك عن أنه كان أيضًا عضوًا نشطًا في الحزب الشيوعي).

في بداية مراهقته، كتب مسرحيته الأولى، سومبرا تفعل المرور (كان عمري حينها 14 عامًا فقط). لاحقًا، في عام 1955، أسس مسرح باوليستا دو إستودانتي مع أودوفالدو فيانا فيلهو (في هذا الوقت، ساعد في تقديم المسرحية شارع الكنيسة، بواسطة لينوكس روبنسون و هناك مفتش في الخارج، بواسطة جي بي بريستلي، والذي فاز بجائزة هارليكوين في مهرجان ساو باولو لمسرح الهواة). كممثل، وقال انه لا يزال يشارك في الفيلم اللحظة الكبرى، بقلم نيلسون بيريرا دوس سانتوس والمسرحيات مدرسة الأزواج، من موليير ، ايام سعيدة، بواسطة كلود أندريه بوجيتي من الفئران والرجال، استنادًا إلى كتاب يحمل نفس الاسم للكاتب الأمريكي جون شتاينبك (الذي شهد أول ظهور لأوغوستو بوال كمخرج)، فاز في هذه الحالة بجائزة أفضل ممثل جديد. كتب جوارنييري إنهم لا يرتدون ربطة عنق سوداء في عام 1956، عُرضت المسرحية لأول مرة في عام 1958 في تياترو دي أرينا (في عام 1981، تم تعديلها للسينما بسيناريو من تأليفه وإخراج ليون هيرسمان وطاقم يضم أسماء مثل فرناندا مونتينيغرو وباولو خوسيه وفرانسيسكو ميلاني). وميلتون غونسالفيس وبيت مينديز وكارلوس ألبرتو ريسيلي؛ سيفوز الفيلم بخمس جوائز في مهرجان البندقية السينمائي، بما في ذلك جائزة الأسد الذهبي الخاصة بلجنة التحكيم). مسرحياته الأخرى سيكون لها أيضًا طابع سياسي قوي، مثل البذور (1961)، تم إجراؤه في TBC؛ ابن الكلب (1964) الساحة تحسب الزومبي (1965) الساحة تحسب تيرادينتيس (1967) بالاشتراك مع صديقه بوال؛ يكفي! (1972) بوتيكيم (1973) من إخراج أنطونيو بيدرو بورخيس؛ نقطة البداية (1976) قصة مواطن غير مهم (1979) اسمي بابلو نيرودا (1990) ؛ و الملاك في الاتجاه المعاكس (1997)، مع ابنه كاكاو جوارنييري، من إخراج روبرتو لاج، على سبيل المثال لا الحصر من أشهر الأفلام. كان مخرجاً مسرحياً، وشارك في المسلسلات والمسلسلات القصيرة، وبرز كممثل في الأفلام الوطنية. وكان أيضًا ملحنًا للعديد من الأغاني (بالاشتراك مع موسيقيين ناجحين في ذلك الوقت، مثل إيدو لوبو وأدونيران باربوسا وسيرجيو ريكاردو)، كما كان وزيرًا للثقافة في ساو باولو، في منتصف الثمانينيات. في القرن الحادي والعشرين، بدأ بكتابة مسرحية عن مسار تشي جيفارا (آخر أعماله). رجل ملتزم حتى النهاية. ربما بسبب كل هذا، حصل طوال حياته على الكثير من الأوسمة. 

ولد أوتافيو بدوره في 25 يونيو 1930 في ريو دي جانيرو. بين عامي 1951 و1952، عمل رسام الكاريكاتير العظيم هذا (والرسام أيضًا) كمدير لـ Banco Hipotecário Lar Brasileiro، بينما كان في الوقت نفسه يرسم القصص المصورة للصحيفة التي تأسست حديثًا ألتيما هورا. انتقل إلى ساو باولو عام 1953، وواصل العمل في نفس البنك أثناء النهار، والعمل ليلاً في مكتب تحرير الجريدة. UH ساو باولو حتى نهاية النوبة الليلية، حيث تكون مسؤولة عن إنتاج الرسوم الكاريكاتورية والرسوم المتحركة والرسوم التوضيحية المختلفة للدورية. وفقًا للباحث وورني ألميدا دي سوزا، لم يكن لدى أوتافيو صفحته الحصرية في تلك الصحيفة فحسب، حيث "علق على حقائق المدينة"، ولكنه أنتج أيضًا أكثر من 15 "عملاً" يوميًا. منذ عام 1963 فصاعدًا، ترك وظيفته في البنك وقرر تكريس نفسه جسدًا وروحًا لفنه. وفي السنوات التالية، ساهم أيضًا في الجريدة الرياضية و ورقة بعد الظهر, المجلة نتيجة والصحيفة لبعض الوقت أخبار شعبية. كان لعمله، مثل عمل Guarnieri، طابع استفزازي للغاية (بما في ذلك رسومه الكاريكاتورية لكرة القدم). لقد كان بلا شك أحد أهم رسامي الكاريكاتير في بلادنا.    

وفي عام 1964، اتحد الفنانان ألتيما هورا من ساو باولو في تعاون رمزي. في ذلك العام، كتب غوارنييري (بدعوة من خورخي دا كونها ليما) العديد من السجلات، والتي ستكون مصحوبة برسوم توضيحية لأوتافيو. في ذلك الوقت، قال سيرو دي كويروز غيماريش عن الممثل: "جيانفرانشيسكو غوارنييري، البالغ من العمر 29 عامًا، هو اسم وطني وكاتب مسرحي بارع. ولعل الأكبر في هذا البلد. قطعه معروفة: إنهم لا يرتدون ربطة عنق سوداء، جيمبا، البذرة و الأن، ابن الكلب، الذي يعتبره Guarnieri الأفضل على الإطلاق. يعلم الجميع أنه ممثل أيضًا، وهو ممثل جيد. […] في أوه، سيكون لديه ركنه اليومي للتحدث مع الناس، حيث سيروي ويحلل ملاحظاته حول الحياة في المدينة بشكل تاريخي. المشاكل الاجتماعية، مثل دراما المهاجرين غير الأسوياء في العاصمة، والعامل الذي يستيقظ مبكرا في السوق، ومجموعات الهجرة اليابانية والصينية، والفقر الذي يطرق أبواب المستشفيات العامة، كل هذا سيكون موضوع البحث. عمود. وسيتم التركيز على زوايا أخرى من المدينة العظيمة، مع الشعر الذي لا يستطيع إعداده سوى حساسية غوارنييري. […] ستمنحك الصحافة الفرصة التي كنت تنتظرها: التواصل المباشر مع شخصياتك. دعونا ننتظر جيانفرانشيسكو جوارنييري وما سيقوله. 

نُشرت قصصها الـ 46 لمدة شهرين في عمود يومي (ما عدا أيام الأحد) في الصفحة الثانية من كاديرنو يو إتش ريفيستا، في شراكة مع رسام الكاريكاتير كاريوكا التي انتهت بالانقلاب العسكري (بعد فترة وجيزة، فر جوارنييري مع صديقه جوكا دي أوليفيرا إلى بوليفيا، حيث سيبقى لمدة ثلاثة أشهر). وقد صرح الكاتب المسرحي نفسه أن كتابة تلك السجلات كان جنونًا. وبحسب أحد تصريحاته، فقد كتبها في خمس دقائق ثم ذهب ممثل عن الصحيفة لإزالة المادة ثم أخذها بسرعة إلى مكتب تحرير الصحيفة. لذلك، اعترف بأن اتصالاته الشخصية مع أوتافيو كانت قليلة جدًا. على أية حال، اعتبر غوارنييري أن هذا "عمل نضالي". بعد كل شيء، باعتباره فنانًا ملتزمًا، منتسبًا إلى PCB، كان يعتقد أنه يجب أن ينقل رسالته الاجتماعية إلى أكبر عدد ممكن من الناس. وكان يعلم أن ألتيما هورا وستكون وسيلة مهمة بهذا المعنى، حيث أنها تتمتع بجمهور كبير من القراء. ووفقاً لغوارنييري نفسه، فإن «الحزب وطاقم التحرير أحبوا النصوص. لقد كانت السجلات مزعجة حقاً." 

أول قصة منشورة له كانت "الابن الأول" في عدد 4 فبراير 1964. وآخرها "أم باي" صدر في 1 أبريل، يوم الانقلاب. في كل منهم، أنواع الحياة اليومية، رجال الشعب، عامة الناس، العمال في النضال اليومي من أجل البقاء. صورة حقيقية لفترة مضطربة في تاريخنا المعاصر. إنها وثيقة لا تقدر بثمن عن البرازيل في النصف الأول من الستينيات، وخاصة في اللحظة التي سبقت استيلاء الجيش على السلطة مباشرة. 

وقد ظلت تلك النصوص والرسومات منسية لفترة طويلة وتم استعادتها ونشرها منذ سنوات قليلة في مجموعة جوارنييري بعنوان سجلات 1964 (Xamä، 2007)، نظمته الصحفية والباحثة وورني ألميدا دي سوزا، وهو كتاب جميل يستحق بلا شك القراءة والمناقشة اليوم باعتباره سجلاً أساسيًا للتعاون بين اسمين عظيمين في الثقافة الوطنية، فضلاً عن صورة لفترة درامية في تاريخ البرازيل (تجدر الإشارة هنا إلى أن المعلومات الواردة في هذه المقالة، يمكن العثور عليها، إلى حد كبير، في العمل المذكور أعلاه الذي أعده وورني، الذي يستحق كل الفضل في مجموعة المصادر الممتازة). تحتوي هذه المختارات، المقسمة إلى ثلاثة أجزاء، على مقدمة كتبها خورخي دا كونها ليما، وعرضًا تقديميًا، ونصًا عن السيرة الذاتية (يتضمن قائمة أعمال الممثل والمخرج والكاتب المسرحي في المسرح والتلفزيون والسينما)، وكتابة بقلم سيرو بقلم كيروش غيماريش، افتتاحية كونها ليما بتاريخ 4 فبراير 1964، تعليق على المسرحية ابن الكلب (استنادًا إلى شهادة جوكا دي أوليفيرا)، تسلسل زمني للأحداث في عناوين الصحف الساعة الأخيرة، بيان من Guarnieri (من يناير 2006) وجميع السجلات التي رسمها أوتافيو، بالإضافة إلى الصور ونسخ الصفحات الكاملة للصحيفة والملاحق. كتاب مثير جدًا للاهتمام ويجب نشره مرة أخرى. هنا هو الاقتراح. 

* لويس برناردو بريكاس وهو أستاذ في قسم التاريخ في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من كايو برادو جونيور: سيرة سياسية (boitempo). [https://amzn.to/48drY1q]

مرجع

جيانفرانشيسكو جوارنييري. سجلات 1964. إديتورا إكساما، 2008، 208 صفحة. [https://amzn.to/3VGBeIJ]

الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم