بواسطة Afrânio كاتانi*
لعدة أشهر في السبعينيات ، كنت أقرأ المجلة هذا هو. كانت هناك مساحة من سطور قليلة مخصصة للفنون ، موقعة من قبل جيرالدو فيراز (1905-1979). لم يكن لدي أي فكرة من كان. ظهرت تعليقات جيرالدو غالفاو فيراز في مجلات الرجال التي نشرتها Editora Abril. كمساحة هذا هو لقد كان صغيراً ، وبسذاجة تخيلت أنه نفس الشخص ، مع الاسم المختصر - على الرغم من أن الأنماط قدمت اختلافات ملحوظة. في أوقات ما قبل الإنترنت ، اكتشفت أن جيرالدو فيراز كان صحفيًا سابقًا ، واشتراكيًا ، وناقدًا فنيًا ، وكاتبًا ، ومتشددًا ، وأن باتريسيا جالفاو (1910-1962) كان رفيقًا له ، باغو. لقد كانا والدا جالفاو فيراز ... أصبحت أكثر حماسة وبدأت في قراءة ما كتبه جيرالداو بعناية أكبر.
ولد في كامبوس نوفوس دو بارانابانيما ، في جنوب ولاية ساو باولو ، وعمل في الطباعة منذ صغره وبدأ في مراجعة الكتب والصحف ، حتى عام 1927 انضم إلى يوميات الليلبرعاية بلينيو باريتو ، وهو صحفي معروف في ذلك الوقت. بالإضافة إلى كونه مراسلًا ، فقد شارك في نشر الأفكار الحداثية وأصبح سكرتيرًا لـ مجلة الأنثروبوفاجي في مرحلتها الثانية ، في عام 1929 ، تعيش عن كثب مع أوزوالد دي أندرادي وراؤول بوب وتارسيلا دو أمارال وباغو. في 1933-34 أدار الصحيفة السياسية المناهضة للتكامل والمناهضة للفاشية والنازية الرجل الحرمع ماريو بيدروسا. ولكن قبل ذلك بقليل ، وضعه Assis Chateaubriand في اتجاه البريد بعد الظهر، منصبه الأولي في الصحافة. بعد ذلك ، أعمال مهمة في ورقة بعد الظهر و تريبيونمن سانتوس.
وفي ثلاثينيات القرن العشرين، شارك أيضًا في إنشاء الصالونات والحركات المرتبطة بالفنون البصرية في ساو باولو. في عام 1930 ذهب إلى ريو دي جانيرو، ليعمل في يوميات ليل وكسكرتير تحرير لـ يا جورنال. نشر مع Pagu في عام 1945 المجلة الشهيرة بعد أن أطلق مع ماريو بيدروسا، وباجو، وهيلكار ليتي، وإدواردو مونيز الصحيفة الطليعة الاشتراكية (1945-1948). وبعد عودته إلى ساو باولو، انتقل إلى سانتوس، حيث عمل سكرتيرًا تريبيونمنذ عام 1954، يكتب مقالات افتتاحية حول السياق الدولي - وخاصة حول أمريكا اللاتينية - ويوقع مقالات في "كاديرنو دي كولتورا" حول الأدب والفنون. وفي الوقت نفسه، كثف نشاطه كناقد فني، وشارك في لجان الاختيار والجوائز، بالإضافة إلى كونه عضوًا في لجنة التحكيم الدولية في بينالي ساو باولو.
كان جيرالدو ناقدًا فنيًا لمدة خمسة عشر عامًا (1956-1971) ولاية ساو باولو، مؤسس اتحاد الصحفيين المحترفين في ولاية ساو باولو ومؤلف، من بين أمور أخرى، بالإضافة إلى دوراموندو (1956) بعد كل شيء (1983), كم 63: 9 طوابق غير متكافئ (1979) استرجاعية. شخصيات وجذور ومشاكل الفن المعاصر (1975)، من دراسة عن النقاش ليفيو أبرامو (1955)، من Warchavchik ، مقدمة في العمارة الحديثة في البرازيل (1925 إلى 1940)من ويغا يحرر في الفن (1954-1974)حول أعمال الرسام والمصمم ويغا نيري جوميز بينتو (1912-2007)، الذي عاش معه في سنواته الأخيرة.
شاهدت عام 1978 عندما كان جيرالدو لا يزال على قيد الحياة دوراموندو، تكييف للسينما من إخراج جواو باتيستا دي أندرادي ، مؤلفي السيناريو ، في نسخه المختلفة ، باتيستا نفسه ، فلاديمير هيرزوغ وديفيد خوسيه. الفيلم ، بطولة أرماندو بوجوس ، أنطونيو فاغونديس ، إيرين رافاشي ، رولاندو بولدرين ، سيرجيو هينجست ، سيلسو فراتسكي ، أوزوالدو كامبوزانا ، رودريجو سانتياغو ، حصل على جائزة أفضل فيلم في مهرجان غرامادو في ذلك العام ، في خضم الديكتاتورية العسكرية.
تتطابق النسخة التي أتصفحها مع الطبعة الثالثة (التحسينات ، 1975) ، مع مقدمة ثمينة لأدولفو كاسايس مونتيرو ، كتبت في سبتمبر 1958 ، للطبعة الثانية. تم شراؤها وقراءتها في نفس اليوم ، 13 سبتمبر 1981 ، في أربع عشرة أو خمس عشرة ساعة. لم يتم فتحه مرة أخرى أبدًا ، حتى يوم 11 أكتوبر 2018 ، ذهبت مع العائلة ، في صباح يوم ممطر ، إلى بارانابياكابا ، حيث تجري الأحداث ، على الرغم من عدم ذكر ذلك بوضوح - المدينة في الرواية تسمى كورديلهيرا ، "بالتأكيد في الداخل من ساو باولو ، بالنظر إلى الإشارات إلى الأماكن المجاورة ، مثل أمبارو وجوندياي (...) تقع المدينة الصغيرة على تل ، مقابل محطة سكة حديد. هناك العديد من عمال السكك الحديدية في حوالي مائة منزل متكدس على المنحدر ”(موسى ، 2014). في طريق العودة من الرحلة بدأت أعيد القراءة دوراموندو.
نوع من الافراج عن، المدرجة في طبعة Melhoramentos ، يشير إلى أن عام 1956 كان عامًا لا يُنسى للأدب البرازيلي ، مع ظهور الروايات الجيدة: مسارات المناطق النائية الكبرىبقلم João Guimarães Rosa ؛ الموعدبقلم فرناندو سابينو ؛ فيلا دوس كونفينس، ماريو بالميرو ، بالإضافة بالطبع إلى دوراموندو.
إعادة قراءة الكتاب وجزء من الثروة النقدية التي تحيط به ، فليس من المبالغة اعتباره أصليًا للغاية ومكتوبًا جيدًا وواحدًا من أفضل الروايات البوليسية التي قرأتها. يبدأ الكتاب بقصيدة إهداء - قصيدة - كتابية لباغو ، يتحدث عن "الرقة الخالدة في براري الحزن" و "الرحلة الطويلة التي تتيح لي اليوم ، بتواضع واحترام لهذا الحجر العابر ، أن أفتح هذا النقش ، والتكريم ، وهو ما يجب عليك ويجب عليك فعله ".
العنف والعاطفة ، سرد غير خطي للأحداث في سياق النص ، مع الأصوات المتناوبة والرواة يخلفون بعضهم البعض ؛ ستظهر المحادثة أو الحدث الذي يحدث في فقرة معينة مدمجًا في الصفحات القادمة. كتب Casais Monteiro ، في المقدمة ، أنه "إذا كانت القصة موجودة ، أي ، إذا كانت هناك حبكة بلا شك ، فالحقيقة هي أنه لم يتم سردها ، ولكن ، إذا جاز التعبير ، أعيد تكوينها ، وأعيد تكوينها ، وبالتالي أن تصبح تعاقب الأحداث. أحداث ذات أهمية ثانوية. وهكذا ، منذ البداية ، يصبح الجو أكثر أهمية من القصة ؛ لم يكن هدف جيرالدو فيراز هو السرد - بل البناء ؛ إنها ليست وصفية ، لكنها معمارية "(ص 12-13).
تشير ليدا بوتون (2014) إلى ذلك دوراموندو كانت مستوحاة من أحداث حقيقية وقعت في عامي 1937 و1938، وتضمنت عملية الكتابة سلسلة من المقاطع المتناثرة التي تم جمعها في الرحلات التي قام بها جيرالدو كجزء من عمله كصحفي. وكان من المفترض أن يكون الكتاب تقريرًا خياليًا قصيرًا، "محاولة فاشلة في إعداد تقرير أو رواية فاشلة". في الصفحة الأخيرة يكشف المؤلف أنه بدأ كتابة الرواية في ساو باولو (ديسمبر/1952) وأكملها في برايا غراندي (أكتوبر/1955).
تاريخ دي دوراموندو بسيط نسبيًا: في كورديليرا الخيالية ، كان جميع السكان تقريبًا يتكونون من موظفين في شركة السكك الحديدية ، التي تنقل الأشخاص والبضائع من ميناء سانتوس ، على الساحل ، إلى المناطق الداخلية من ساو باولو ، والعكس صحيح. "كان كورديليرا مكان الاجتماع والممر الإجباري منذ زمن القطار الحديدي الذي كان يصدر صرير عجلات النار. يقع عند فوهة قمع الكابل فوق عجلات أخرى طحن والحديد ضد الحديد. (...] على الرغم من قرب محطة الطاقة العظمى ، لم يكن لدى كورديليرا سوى إضاءة عامة واحدة ، إضاءة النجوم. هذا سهل العديد من الجرائم "(ص 21 - 22).
ما الجرائم؟ العديد من جرائم القتل المتتالية والغريبة التي تبدأ في الحدوث فجأة ، وكلها بنفس الخاصية: الضحايا هم دائمًا رجال عازبون ، بعد أن سحقوا رؤوسهم بواسطة ضربة بقضيب حديدي ، تم التخلي عن أجسادهم على مسارات القطار ، بقصد من تمويه الأدلة والخلط في القتل على أنه حوادث.
ومع ذلك ، سرعان ما يتم الكشف عن الحيلة وتطلب الشركة التي تدير السكك الحديدية ، خوفا من التداعيات السلبية للأحداث من خلال الصحافة ، اتخاذ إجراءات سرية من السلطات ، واستقبال مندوب وضباط شرطة وعميل سري. إنهم لا يكتشفون شيئًا ، رغم أن جميع السكان يعرفون أن القتلة رجال متزوجون ، ينتقمون من الرجال العزاب الذين ينامون مع نسائهم. لكن لا أحد يقول شيئًا: "كورديليرا بقرة صفراء" (ص 151) ؛ "يا بقرة صفراء عملاقة. أوه كاكاراكو! (...) من يتكلم أولاً يأكل كل شيء ... "(ص 169).
المندوب د. Guizot ، يبدأ في التحقيق وتعذيب أولئك الذين يعتبرهم مشبوهين ، مما خلق مناخًا لا يطاق من الرعب. يسلط موسى الضوء على الجو الجاف ، الكثيف ، الثقيل ، مع كل شيء مظلم في الرواية: "هناك الضباب الدخاني دائم ، فحم ، حديد ، زيت ، ليل "، السرد مجزأ ، بدون صرامة كرونولوجية. كل شيء معروف تقريبًا ولا شيء ينكشف في حالة التناقض بين الحب والجنس. في محاولة للالتفاف على المشكلة ، قامت الشركة "باستيراد" ثلاث عاهرات ، "الزهور" ، مما خفض جرائم القتل إلى الصفر تقريبًا. تخدم "الزهور" العزاب والمتزوجين ، مما أثار غضب جزء من السكان ، مما يحرق المنازل ويطرد المشتغلين بالجنس.
لم يختلف عمل الشرطة ، وتعذيبه واعتدائه على السكان بحثًا عن المجرمين ، كثيرًا عن الممارسات الشائعة في Estado Novo (1937-1945) ، وهو الوقت الذي حدث فيه جزء من الأحداث في الواقع. نسخة João Batista de Andrade للسينما ، بدورها ، يمكن أن ترتبط ، أو مجازية ، بالمناخ السائد في الديكتاتورية (1964-1985) الناتج عن الانقلاب العسكري عام 1964 ، والذي حدد فيه التعسف النغمة في العديد من أبعاده. يتزايد عنف Guizot بعد مقتل Rolando Matos ، جاسوس يعمل لدى الشركة ، في كمين ليلي آخر. لم يتم الكشف عن أي شيء. مرة أخرى ، "البقرة الصفراء!"
ينشأ عنوان الرواية ، الساذج بشكل مصطنع ، من تقاطع اسمي شخصيتين أساسيتين ، تيودورا (دورا) ورايموندو (موندو) ، اللذان في نهاية الفصل الأول (ص 33) ، وسط بيئة غامضة ، تنطوي على جريمة. ، فحم ، ليل ، يلمح بالفعل إلى إمكانية حقيقية للحب بينهما. على حد تعبير موسى ، تبرز أصالة عمل فيراز ، مما يدل على أنه "في الرواية البوليسية ، القاتل ليس دائمًا الهدف الحقيقي للتحقيق".
مع الحب بين الزانية دورا وموندو المنفردة ، هناك توقع لكسر دائرة الجرائم ، حيث ينوون الفرار من كورديليرا. لكن تم العثور على موندو وهي تحتضر على القضبان بعد إصابتها. أنقذه رفاقه وبدعم من الشركة ، وغادر المدينة في حالة خطيرة برفقة درة. كانوا يأملون في الخروج من هناك وإنجاب الأطفال. ومع ذلك ، "في نهاية السطور الأخيرة ، سنستمر دون الوصول المتوقع إلى تاريخهم" (بوتون ، 2014 ، ص 13).
هذه القصة البسيطة ، بين يدي جيرالدو فيراز ، تحقق لغة متطورة ، تقدم اندماج المونولوجات الداخلية والحوارات ، مع تغيير السرد دائمًا للوقت. بالنسبة إلى Casais Monteiro ، فإن أسلوب المؤلف "يوحد الوصف والحوار والتحليل ، بطريقة لا يمكننا التمييز بينها" (ص 14).
بعض الجواهر من دوراموندو: "وصل القطار وهو ينفخ في سكة حديدية لإطفاء الحرائق ، وسفينة شحن ، نعم ، متأخر جدًا. خراج التثبيت. فقط النار تنقذ "(ص 32 - 33) ؛ "العزاب بحاجة إلى امرأة. كثير من المتزوجين متعبون بالفعل. والنساء مثل الشباب المتهور ... "(ص 37) ؛ "البقاء هناك انتظارًا لقطار الساعة الخامسة هو غوامبودو الذي قتل" (ص 59) ؛ [كان المحقق ألفريس هو من اقترح] "عليك أن تسأل المرأة عن أشياء. الرجال الغاشمون مثل هذا مع قبضة قوية لا يقول. لا يشعرون بأي شيء. سرعان ما تبكي المرأة وتعطي الوظيفة "(ص 63) ؛ "فتحت وقفة الوحشية في قشعريرة جليدية لمدة ثوان تمتد إلى ما لا نهاية" (ص 201) ؛ "يستغرق الأمر وقتًا أطول من المتوقع ، كل شيء يستغرق دائمًا الوقت المتوقع" (ص 201) ؛ "عيون طويلة تتدحرج جذابة فوق الأسلاك الفولاذية المتروكة على الأرض ، ومسامير ثابتة في مسارات النائمين ، ومن الواضح أن هذه الصلابة في الشفق ، وهي منغمسة في المنحنى" (ص 202) ؛ "على القضبان التي تسير عكس الرياح الباردة القاتلة ، بين الطحالب والحواف ، تتحرك اليد ، فوق حفنة من الحياة الخاطفة والمحبة والمرسومة" (ص 203).
Em كم 63: 9 حكايات متفاوتة، نُشر قبل بضعة أشهر من وفاته ، لا يزال جيرالدو فيراز قاسياً نسبيًا مع نتاج عمله ، ويصنف القصص على أنها "غير منتظمة ، وغير متساوية ، ومبتكرة ، وأحيانًا يتم رميها في مقاطع حقيقية من المكان والزمان ، تتباعد ، بعضها في الخلفية ، والبعض الآخر في شكل (...) كان هناك أولئك الذين جاءوا من الوقائع الصحفية ، من المحادثة اليومية ، والتوسع في القصص المتباينة (...) النقد الذاتي ليس المقصود هنا ، ولكنه مبرر ضروري ، بالنظر إلى مجرد عدد الصفحات؛ بعد كل شيء ، إذا كان هناك عدم مساواة ، فلا شيء يمكن تفسيره ، فهناك عدم مساواة لأنه يوجد بالفعل "(فيراز ، التبرير والامتنان ، ص 4).
ربما دوراموندو إنها لا تصل إلى مستوى الجودة الذي يرغب المخرج السينمائي مايكل أنجلو أنطونيوني في ترسيخه ، كما يدعو في إحدى قصصه غير المصقولة: "أعطني نهايات جديدة" ، كما قال تشيخوف ، "وأعيد اختراع الأدب" ؛ لكنها تقترب جدًا.
*أفرينيو كاتاني أستاذ متقاعد في كلية التربية في جامعة جنوب المحيط الهادئ وأستاذ زائر في UFF.
المراجع
انطونيوني، مايكل أنجلو. لذلك فقط لنكون معًا. في: ________. الخيط الخطير من أشياء وقصص أخرى (ترجمة: رافاييلا دي فيليبس). ريو دي جانيرو: نوفا فرونتيرا، 1990، ص. 153-154 (https://amzn.to/45vS13v).
بوتون ، ليدا. المرونة المتعرجة للخطوط: حول تضارب الشكل في دوراموندو (1956) ، بقلم جيرالدو فيراز. تذكار - مجلة اللغة والثقافة والخطاب، ماجستير في الآداب - UNINCOR، v. 9 ، لا. 1 ، ص. 1-14 يناير. - يونيو. 2018.
كاسايس مونتيرو، أدولفو. مقدمة. بواسطة: فيراز، جيرالدو. دوراموندو. ساو باولو: التحسينات، المركز الثالث. الطبعة، 3، ص. 1975-9 (https://amzn.to/3QSdlf3).
فيراز ، جيرالدو. دوراموندو. ساو باولو: التحسينات، المركز الثالث. الطبعة، 3 (https://amzn.to/3QSdlf3).
فيراز ، جيرالدو. التبرير والشكر. في: __________. كم 63: 9 حكايات متفاوتة. ساو باولو: أوتيكا ، 1979 ، ص. 4.
موسى ، ألبرتو. دوراموندو. مسودة. العدد 175 ، أكتوبر 2014www.rascunho.com.br>. تم الوصول إليه بتاريخ: 03.10.2019.
