من قبل جوزيه جيرالدو كوتو *
تعليق على فيلم David Cronenberg ، والذي يُعرض حاليًا في المسارح
إذا كانت سينما David Cronenberg هي انعكاس مستمر للتفاعلات والتلوثات بين العضوي والميكانيكي والإنسان ، جرائم المستقبل إنه أكثر أعماله تطرفًا ونضجًا - على الأقل حتى الآن ، لأن هذا الكندي الذي يبلغ من العمر ثمانين عامًا لا يتوقف أبدًا عن إدهاشنا.
هذه المرة ، يتم سرد قصة Saul Tenser (Viggo Mortensen) ، وهو رجل يبدأ جسده في تطوير أعضاء جديدة من تلقاء نفسه. مع شريكه Caprice (Léa Seydoux) ، يتخلص من الانحرافات في العروض العامة المزدحمة. حول ثنائي الفنانين ، تظهر شبكة كافكا من مفتشي الأعضاء وشرطة الجمارك والجماعات السرية ، ملتزمة بتطوير إنسانية جديدة تتكيف مع التدهور الطبيعي للكوكب.
على الأقل جزئيًا ، ما يجعل الفيلم الجديد أكثر إثارة للقلق من الفيلم السابق ، مع خطر استياء العديد من المشاهدين ، هو عدم دقة المكان والزمان - والنفسية - الإعداد. سأحاول أن أشرح.
Em الذبابة (1986) ، على سبيل المثال ، نشأت الشذوذ عن تجربة نقل عن بعد غير ناجحة ؛ في eXistenZ (1999) كانت لعبة واقع افتراضي ؛ في غداء عار (1992) ولد العبث من عقل كاتب تغيرته المخدرات ، إلخ.
Em جرائم المستقبل نحن في منطقة زمكان غير مؤكدة ، حيث يتم استخدام التكنولوجيا الرقمية الأكثر تقدمًا في بيئة مظلمة و "قديمة" ، تتميز بالأطلال المعمارية والأثاث والأجهزة التي عفا عليها الزمن. على عكس أ عداء شفرة، حيث منح هذا التناقض سحرًا نوير بالنسبة للدراما البوليسية والخيال العلمي ، هنا الجو هو كابوس ، يبرز من خلال الأجواء الليلية الكئيبة ، حيث يكون جزء كبير من الفضاء (والأجساد نفسها) مغمورًا دائمًا في الظلام.
الجراحة والجنس
أكثر أجهزة جرائم المستقبل - من السرير الذي يتكيف مع الجسم إلى الكرسي الذي يطعمه ، مروراً بالكونسول الذي يتحكم في التدخلات الجراحية - يبدو أنه يحتوي على مكونات عضوية ، تشبه الحيوانات الغريبة. ورائد هذا التعايش هو eXistenZ، والتي كانت مصنوعة من عظام الحيوانات والغضاريف وكان لها أسنان بشرية مثل المقذوفات.
في الكون الغريب لديفيد كروننبرغ ، الإنسان كائن في طفرة ، وكذلك بيئته الطبيعية والاصطناعية. السؤال المركزي هو معرفة من يتحكم في هذا التحول: الفرد أم الدولة أم سوق الفن أم القوة الاقتصادية؟ إنها في الأساس مشكلة سياسية ، كما أنها مشكلة أخلاقية وجمالية. ربما يكون الأكثر إزعاجًا على الإطلاق هو البعد الإيروتيكي الذي يراه المخرج ويجعلنا نرى في تحول الجسم ، وهو شيء تم الإعلان عنه بالفعل في توأمان (1988) تحطم (1996) و eXistenZ وفي الرواية مستهلك (الفاجوارا) ، ولكن يبدو الآن أنها وصلت إلى الذروة ، ناهيك عن النشوة.
"الجراحة هي الجنس الجديد" ، كما تقول بذيئة تيملين (كريستين ستيوارت) ، المنحرفة في ملابس المؤمنين الجدد بالخمسينية. عدم التطابق بين الزي وسلوك شخصية Timlin ليس الغموض الوحيد في المشهد. شاول تينسر نفسه ، وهو مجرب بيولوجي وفنان طليعي ومدافع عن الحرية الفردية ، يرتدي عادة مقنع لراهب فضولي ، حتى أنه يذكرنا بالتجسيد التقليدي للموت. بالمعنى الدقيق للكلمة ، كل شيء غامض ومراوغ فيه جرائم المستقبل، ولا يمكن فهم أي معنى بشكل لا لبس فيه.
جسم الإنسان ، بالنسبة لديفيد كروننبرغ ، هو آلة ذاتية الحركة ولها إرادتها الخاصة ، والتي لا يعرفها صاحبها دائمًا. "بالنسبة لي ، الفن دائمًا تجربة جسدية. أحاول دائمًا إظهار ذلك على الشاشة بطريقة مجازية ، هل نقول. ما أريده هو إعادتنا إلى الجسد. قائلا: "دعونا لا ننسى أجسادنا" ، صرح المخرج في مقابلة مع فولها دي س. بول في 1999. جرائم المستقبل إنها أحدث مرحلة في هذا المسعى ، وهي واحدة من أكثر السينما المعاصرة تماسكًا وتكاملًا وشجاعة.
* خوسيه جيرالدو كوتو ناقد سينمائي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أندريه بريتون (برازيلينزي).
نُشر في الأصل في مدونة السينما
مرجع
جرائم المستقبل (جرائم المستقبل)
كندا ، اليونان ، المملكة المتحدة ، فرنسا ، 2022.
إخراج: ديفيد كروننبرغ
الممثلون: فيجو مورتنسن ، ليا سيدو ، كريستين ستيوارت ، ويلكيت بونجوي.
