من قبل أفريانيو كاتاني *
مراجعة الكتاب حصان الناربقلم ماريو كاريلي ، عن الكاتب ليسيو كاردوسو
"لا يوجد حي ، هناك منهكين. لم أعيش ، لقد أرهقت نفسي. ولدت مريضًا ، فأنا نقاهة من نفسي ". يمكن لهذه الأجزاء النثرية الشعرية التي كتبها ليسيو كاردوسو (1912-1968) أن تجمع بسعادة نادرة الحياة والقلق والحب والأعمال التي أنتجها عامل منجم Curvelo. روائي ، روائي ، كاتب قصة قصيرة ، شاعر ، صحفي ، كاتب مسرحي ، مترجم ، رسام ، صانع أفلام ، موظف حكومي ، وجد كاردوزو في الأستاذ ماريو كاريلي (المتوفى عام 1994) باحثًا في أوج حياته ، قام بفحص جميع الفنون والأنواع التي قام بها لوسيو عبر عن نفسه. والنتيجة هي الجمال والكثافة والعاطفة Corcel de Fogo - حياة وعمل لوسيو كاردوسو (1912-1968).
النسخة هي نسخة مختصرة ، بنظرة مقالية ، لأطروحة الدكتوراه المقدمة من وزارة الخارجية في جامعة السوربون. هناك 250 صفحة مؤلفة بخط صغير ، بهوامش صغيرة وهوامش صغيرة ، مليئة بصور لوسيو التي لم تكن شائعة جدًا حتى ذلك الحين. مدير قاعدة البيانات البرازيلية الفرنسية للمركز الوطني للبحوث العلمية ومترجم إلى الفرنسية تاريخ البيت المقتول، بواسطة Lúcio (الحصول على جائزة الرابطة الوطنية للمترجمين الفرنسيين) ، بواسطة الأناركيون ، الحمد للهبقلم زيليا جاتاي و حكايات المبتدئينبقلم دروموند ، نظم كاريلي أرشيف كاردوسيان الحالي في Fundação Casa de Ruy Barbosa. سمح له ذلك بنشر وثائق غير منشورة واستكشاف جوانب معينة غير معروفة تتعلق بحياة هذا الموضوع وعمله.
مثل المحقق الحقيقي ، حدد كاريلي حوالي مائة من مقالات المؤلف المكتوبة لمختلف الصحف والدوريات - الآداب والفنون: ملحق أدبي في مانها; مجلة الأسبوع; بالليل; مذكرات كاريوكا; يا جورنال; المجلة الأكاديمية; الفانوس الأخضر - فحص ما يقرب من 270 مقالًا وكتابًا عن لوسيوس ، بالإضافة إلى العديد من نصوصه غير المنشورة. لإكماله ، أدرج 10 ترجمات قام بها لخوسيه أوليمبيو وقام بنسخ بعض المقتطفات من 105 رسائل متبادلة ، من بين أمور أخرى ، مع كلاريس ليسبكتور ، وأدونياس فيليو ، وأوتو لارا ريسيندي موريلو مينديز ، وكورنيليو بينا ، وفينيسيوس دي مورايس ، وإريكو فيريسيمو.
الجزء الأول من حصان النار مكرس لجوانب السيرة الذاتية لـ Lúcio. تجدر الإشارة إلى أن طفولته التي قضاها في ميناس - كان الأصغر بين ستة أطفال - والمستوطنة الدائمة للعائلة في ريو دي جانيرو ، وإخفاقاته المدرسية (توقف في السنة الثالثة من المدرسة الثانوية) ووظيفته الأولى ، في سن 18 ، في Companhia Equitativa de Seguros من إخراج عمه أوسكار نيتو. لا يزال شابًا ، التقى بأوغوستو فريدريكو شميدت وأوتافيو دي فاريا. بواسطة Schmidt Editora تطلق ماليتا (1934) ، روايته الأولى ، التي أشاد بها النقاد الأكثر تأثيرًا في الوقت الحالي ، ولا سيما من قبل Agripino Grieco المخيف. ينشر سالغيرو (1935) و الضوء في القبو (1936) - رواية نوقشت كثيرًا من قبل النقاد (منزعج من الكتاب ماريو دي أندرادي) ولكن حيث بدأت موهبته في التعرف عليها. ألفريدو بوسي (1970 ، ص 465) كتب ذلك ، مع الضوء في القبو، "سيتم تعريف الكاتب برواية السبر الداخلي التي تمكن من إعطاء كثافة شعرية نادرة".
في ذلك الوقت ، "ترك لوسيوس نفسه تبتلعه الأهواء المتتالية ، في تعطش حزين للحياة وفي بحث روحي أزعج وجوده ، في نفس الوقت الذي أطعموا فيه عمله. إنه يتعارض مع المحرمات ، ويتبع أحيانًا مسارات "شيطانية". لكن هذا المُغوي الذي لا يُقاوم يثبت أنه صديق لا يُضاهى ، وقبل كل شيء ، يضحي البوهيمي بكل شيء لحاجة ملحة للخلق. لا أحد يستطيع أن يمنعه "(ص 36). يتردد بانتظام على Bar Recreio (Cinelândia) ، بصحبة Otávio de Faria و Adonias Filho و Vinicius de Moraes و Cornélio Penna و Rachel de Queiroz و Clarice Lispector. استقال من وظيفته في شركة التأمين عن عمر يناهز 25 عامًا ، ولكي يعيش ، يكتب يوم الأحد في عنا |. "على الرغم من عدم استقراره النفسي وعلى الرغم من شغفه المتتالي ، يتمتع Lúcio بقدرة رائعة على العمل. في تعطشه الشديد للحياة ، ينجذب إلى الفوضى ، لكن قوة خلفيته المنجمية والحاجة الماسة إلى المال تعيده إلى `` الواجب ''. تعكس كتاباته هذه الصراعات التي ستبرز بين الإغراءات الشيطانية للرواية الغير معروف (1940) والعودة إلى `` المشكلة المسيحية '' ، في رواية قوية عن السيرة الذاتية ، الأيام الضائعة (1943) "(ص 41). دفعه النقص المزمن في المال إلى نشر روايات للأطفال من خلال Editora Globo: تاريخ لاجوا غراندي (1939). كما كتب مجموعتين من القصائد ، شعر (1941) و شعر جديد (1944) وأكمل متأخرا دورة من الروايات - ايناسيو (1944) هيلدا المعلمة e المدرج، كلاهما من 1946.
يستكشف الفصل المثير للفضول "شغف كلاريس" المراسلات بين Clarice Lispector و Lúcio. وفقًا لكاريلي ، "عندما تلتقي كلاريس ، وهي مراهقة جميلة جدًا ، بلوسيو ، التي تعمل أيضًا في DIP (قسم الصحافة والإعلان) ، تقع في حبه. ولكن في مرحلة ما لا يزال يتعذر الوصول إليها ("حياتها الغامضة والسرية") "(ص 43). في مقال نشر في الصحف في البرازيل (11 يناير 1969) ، الذي لا يزال تحت صدمة موت لوسيو ، كتب كلاريس: "في الكثير من الأشياء كنا رائعين لدرجة أنه لولا الاستحالة ، من يدري أننا سنتزوج (...) لقد كان أهم شخص في حياتي خلال فترة مراهقتي. في ذلك الوقت علمني كيف أتعرف على الناس من خلال الأقنعة ، علمني أفضل طريقة للنظر إلى القمر ... "(ص 43).
ليس أقل إثارة للفضول هو فصل إخفاقات Lúcio في المسرح والسينما. للمسرح كتب العبد (1943) و الابن الضال (1944) ، والتي فشلت. أسس مجموعة تياترو دي كامارا الحبل الفضي (1947). "يظل النقاد متحفظين ، والجمهور لا يقدر ذلك ، والديون تجبر لوسيو على مقاطعة العروض" (ص 55). ثم يكتب قصة قصيرة كتبها إدغار أ. بو ، القلب الناطقباستخدام الاسم المستعار Graça Melo. "إنه يوجه المخرج ، ليو مارتن ، ويشرف على مجموعات صديقه أتوس بولكاو ، بل إنه يصمم الأزياء! المسرحية ، التي تم أداؤها في تياترو جارديل ، ليس لها مسيرة مهنية جيدة "(ص 55). لكن لوسيو لا يكل: ملائكيأ تم عرضه في أكتوبر 1950 ويعلم المؤلف فشله الحاد هناك. بالتوازي مع المسرح ، غامر بدخول السينما ، وكتب سيناريو عام 1948 النفوس المعاكسة ليو مارتن ، بالإضافة إلى المشاركة في الإنتاج. يبدأ الفيلم في مايو 1950 ، ويشكل "أملًا فاشلًا كبيرًا". في عام 1949 انخرط في فيلم آخر ، المرأة من بعيد، حيث كان ، في الوقت نفسه ، مؤلفًا وكاتب سيناريو ومخرجًا. "إنه يمر بلحظات من التمجيد الداخلي ، ولكن بسبب نقص المعرفة بالموضوع والمال ، فإنه لا يكمل مهمته. مرة أخرى فشل ووجد نفسه مديونًا ومشاكل مع القانون. والأسوأ من ذلك ، أن المخرج المبتدئ يشعر أيضًا بالدمار ، تاركًا ريو دي جانيرو من أجل بينيدو "(ص 55-58).
بين عامي 1950 و 1954 ، وجد كاريلي فراغًا في سيرة لوسيو الذاتية. إنه "يشعر بالوحدة ، مغطى بالندوب ، ويشرب أكثر وأكثر. يصبح عالمه أكثر قتامة (...) يتجول في وسط حي لابا (والمشتبه فيه) ، يتردد على مقهى فيرميلهينو (...) يوميات كاملة ليسيو متحفظ للغاية بشأن "بؤسه الجنسي" (ص 59). ومع ذلك ، في بعض المقاطع يشرح هذا العالم الموازي له: "في نهاية الخمسينيات ، يأخذ لوسيو دوافعه بشكل أكثر وضوحًا" (ص 60). صفحة من مذكراته مهمة في هذا الصدد. يقول مونثيرلانت - ولا يمكن أن يكون هناك المزيد من الشهادات المطمئنة - أن المثلية الجنسية هي "الطبيعة نفسها". وهذا صحيح ، لأنه في حالة اجتماع شخصين من نفس الجنس ، هناك جهد لتحقيق ذلك حتى بدون الوسائل المناسبة ". ومع ذلك ، في هذه الجوانب ، أعتقد أنه لم يصل إلى الصفاء ، لأنه بالنسبة له ، "يظل الفعل الجنسي لا ينفصل عن الموت" (ص 60).
في ذلك الوقت ، يحاول إنهاء رواية جديدة ، ولكن دون جدوى ، المسافر. بعد أن أصبح بوهيميًا تمامًا ، يقضي أيامه ولياليه في الحانات. حصل شقيقه وأصدقاؤه على وظائف في الهيئات العامة ، لكن لوسيو دائمًا ما ينتهي به الأمر بالاستقالة. في مارس 1951 ، كان مرة أخرى محررًا لـ IAPC ، وهو عمل آمن احتفظ به لسنوات ، حيث كان بعض الأصدقاء يأخذون كتاب الوقت له لتسجيل الدخول إلى الحانات. من أجل البقاء ، خلال عام 1952 ، كان يكتب قصصًا بوليسية يومية للصحيفة بالليل (ص 61-62). تتراكم المشاريع ويتم التخلي عن العديد من الرسومات والإصدارات قريبًا: ينتهي الأمر بالتضحية بكل شيء من أجل تحفتك الفنية ، تاريخ البيت المقتول (1959). العربدة والشرب والأمفيتامينات لا تمنعه من الاستمرار في الخلق. يعطي Lúcio باولو سيزار ساراسيني سيناريو الفيلم بورتو داس كايكساس (1961) ، أحد أوائل الأفلام الطويلة لسينما نوفو (ص 66).
في 7 ديسمبر 1962 ، أصيب بجلطة دماغية ، مما أدى إلى شلل جزئي. منعه هذا من الكتابة ، لكن بعد مرور بعض الوقت ، على حساب تمارين إعادة تأهيل العضلات ، تعلم الرسم تدريجيًا. "يرسم كل يوم وعيناه تتألق بفرح عندما يعرض بفخر رسوماته ولوحاته" (ص 68). في عام 1965 ، عرض أعماله في Galeria Goeldi ، في ريو دي جانيرو ، وفي العام التالي ، حصل على جائزة Machado de Assis ، الممنوحة من الأكاديمية البرازيلية للآداب ، لمجموعته من اللوحات. عن وسيلة التعبير التي غزاها لوسيو حديثًا ، كتب دروموند: "كان الرسام بداخله ، يراقب وينتظر وقته الذي قد لا يأتي ، وجاء ، كما أجرؤ على القول إن الموسيقي بداخله ، مقترحًا في بعض الحلول. الفنون التشكيلية ، في ثروة الهدايا التي جعلته قاتلاً ، فنانًا "(" A Mão Esquerda "). لا يستطيع لوسيو مقاومة أزمة جديدة: فقد توفي في 24 سبتمبر 1968.
يحلل كاريلي بدقة ، في الجزء الثاني من الكتاب ، لغة لوسيو التصويرية ، وكتابته السينمائية ، وأدبه الدرامي ، وقصائده ، وقصصه القصيرة ، ورواياته ، ومذكراته. الجزء الثالث مخصص لخمس روايات للمؤلف: ماليتا, سالغيرو, النور في باطن الأرض, الأيام الضائعة e المسافر. أخيرًا ، في الجزء الرابع ، يغوص كاريلي بمهارة في تاريخ البيت المقتول، الذي يمثل تكريس لوسيو النهائي كروائي. السرد متعدد (من حيث وجهات النظر) ومجزأ والأسلوب قريب من الشعر. الموت هو الموضوع الرئيسي للقصة. "انقراض اللغة ، تدهور المنزل ، تحلل الأجساد هي مظاهر للموت ، تعتمد على بعضها البعض وتنيرها" (ص 212). في كرونيكا، يأخذ Lúcio تصوره لماهية الرواية إلى نتائجها النهائية ، أي نتاج استسلام كامل من قبل الخالق ، ومشاركته العاطفية بمعنى "تحويل الكرب والرهبة في مواجهة الأشياء وشبكة من العواطف "(يوميات كاملة، P. 79). من خلال فوكنر - في نظره "أعظم روائي على قيد الحياة" في ذلك الوقت - يسأل نفسه عن قلق الفنانين: "افتقار فولكنر للسلام جاء من إدراكه الدائم لحالته ككاتب وإنسان مصلوب إلى حمى مؤلمة. من وقته "(ص 147).
ربما يمكنني انتقاد عمل ماريو كاريلي هنا وهناك للاقتباسات الطويلة والثابتة ؛ قلة الوضوح في بعض المقاطع ، خاصة لمن ليسوا على دراية بكتب لوسيو ؛ من خلال عدم تعميق الظروف المادية التي تحيط بوجود المؤلف الذي تتم دراسته ؛ للحل التحريري المؤسف المتمثل في إدخال ملاحظات في نهاية كل فصل ، مما يجعل القراءة صعبة للغاية. بغض النظر عن هذه الملاحظات ، حصان النار إنها استشارة إلزامية للمهتمين بالأدب البرازيلي ، وعلى وجه الخصوص ، في حياة وعمل جواكيم لوسيو كاردوسو فيلهو.
في نفس المقالة المذكورة أعلاه الصحف في البرازيل (11 يناير / كانون الثاني 1969) ، تشير كلاريس ليسبكتور إلى صديقتها العزيزة التي اختفت: "ليسيو ، أفتقدك ، يا حصان النار الذي كنت عليه ، بلا حدود لركضك".
* أفرينيو كاتاني أستاذ متقاعد في USP وأستاذ زائر في UFF.
هذه المقالة هي نسخة ، مع التغييرات ، من المراجعة المنشورة في "Caderno de Sabado" المنقرضة من صحيفة بعد الظهر، في 13.08.1988.
المراجع
BOSI ، ألفريدو. تاريخ موجز للأدب البرازيلي. ساو باولو ، كالتريكس ، 1970.
كاريلي ، ماريو. حصان النار: حياة Lúcio Cardoso وعمله: 1912-1968. ريو دي جانيرو: جوانابارا ، 1988.
