من قبل جو لاناري بو *
تعليق على فيلم ألكسندر سوكوروف الذي يعرض في دور السينما
"بالمعنى الدقيق للكلمة، سطح الشاشة السينمائية وقماش الرسم هما نفس الشيء ... الصورة السينمائية يجب أن يتم إنشاؤها وفقًا لقوانين الرسم، لأنه لا يوجد غيرها" (ألكسندر سوكوروف)
روسيا وحدها ستكون قادرة على إنتاج مخرج سينمائي يرغب في الإدلاء ببيان كهذا، كما ورد في مقابلة مع المجلة منتدى الفن، في عام 2001 - وهو افتراض منطقي يعبر عن مجموعتين غير متطابقتين في البداية، كما لو أن السينما ليست سوى تقليد للرسم، من الناحية البصرية.
ويرى الناقد روجر بيرد في هذا التناقض تفسيرًا محتملاً للمكانة التي يشغلها ألكسندر سوكوروف في المشهد الثقافي الروسي - وهو الشخص الذي يقدم نفسه، في الوقت نفسه، على أنه الوجه العام للسينما التجريبية وكمتحدث باسم التقاليد الجمالية. يعد إنتاجه الضخم، منذ العصر السوفييتي، نموذجيًا كابتكار رسمي، سواء من حيث البصريات أو السرد - وهو أيضًا بمثابة تكريم للتقاليد الفنية لهذا البلد الهائل.
كونتو دي فاداس هي مرحلة أخرى في هذه الرحلة، وهو فيلم يتطلب بالتأكيد استهلاكًا مختلفًا في التدفق السمعي البصري المعاصر: أجهزة فريدة وجريئة لبناء الصور، في نفس الوقت متناغمة مع الحداثة التي تدق أبوابنا يوميًا - ما يسمى بـ "metaverse من" - وترتكز في صحراء المباني الكلاسيكية المهجورة، والركام، والضباب، والأشجار الهيكلية، ومشاهد من نقوش جوستاف دوريه، في كلمة واحدة، المطهر.
ما هو المطهر إن لم يكن metaverse؟ كان البابا بنديكتوس السادس عشر هو من اقترح أن المطهر هو التجربة الكاملة لنظرة يسوع، التي تأخذ شكل بركة متقدة. في الواقع، يعد يسوع الشخصية الداعمة الرئيسية لهذه المغامرة، التي يحمل أبطالها أعظم الغرور في القرن العشرين (لعدم وجود وصف أكثر دقة): ستالين، وهتلر، وموسوليني، وتشرشل، وليس بالضرورة بهذا الترتيب. بالطبع، نحن في منطقة المركز الأوروبي، ولكن دعونا نواجه الأمر، فإن تأثير هذه المجموعة الرباعية على النظام العالمي عبر المحيطات والقارات.
Em كونتو دي فاداس هذه الأشباح تمشي ببطء، مثل لعبة فيديو بطىء الحركة، ويتقاطعون مع بعضهم البعض ومع أقرانهم، ويطلقون النكات والاستفزازات، ويؤكدون في النهاية التأكيدات السياسية - وينتظرون، كما هو متوقع، الوصول إلى الجنة.
"انهض أيها الكسول"، تمتم ستالين ليسوع، قبل أن يغادروا الزنزانة التي كانوا يتقاسمونها ويدخلون إلى الفضاء الرمادي المليء بالفحم، المليء بالخرائب والحقول المفتوحة، وصهارة المتألمين الذين يصرخون من أجل خلاص أرواحهم، تكفير الخطايا (يسوع، ذكي، يرد باللغة الآرامية ولا يتبع السوفييت). وفي الخارج، كان هتلر يمشي كما لو كان مغموراً في السائل الأمنيوسي، ويتمتم قائلاً: "رائحة ستالين مثل رائحة الأغنام". تشرشل، وهو الرجل غير الدكتاتوري الوحيد في المجموعة، يتبنى عبارة شهيرة ويعدلها ــ "أنا لا أقدم سوى الدموع والعرق والموت" ــ ويقضي بقية الوقت في محاولة التواصل مع الملكة.
يحسد موسوليني، المتبجح، قبعة هتلر ويصرخ: "كل شيء سوف يعود، أنا فقط بحاجة إلى عبور الروبيكون" - ولإثارة غضب ستالين، يغامر قائلاً: "لقد أحبني لينين". هتلر ليس بعيدًا عن الركب: "ستالين، أنت يهودي قوقازي، نوع نادر!" قائد الجيش الأحمر لا يترك الأمر: "إن رائحتك تشبه رائحة اللحم المحترق يا هتلر، إن رائحتك تشبه رائحة ماضيك". يشعر شخص ما بالذعر ويصرخ: "ماليفيتش، ماليفيتش، اللعنة على ماليفيتش!"، وقفة قصيرة من التأمل التصويري، يليها انتقاد ذاتي من المخرج نفسه، بصوت هتلر: "لا يوجد مكان للحزن هنا، لا تستمع إلى سوكوروف، انظر للأمام ". ويختتم تشرشل: "الألمان والشيوعيون موجودون في كل مكان، ويمكن تمييزهم بالرائحة".
الحوارات البافيزيقية هي الطبقة الأولى من القطيعة في كونتو دي فاداس. في هذا البيت المجنون من النفوس الهائمة، حتى نابليون، موضوع إعجاب زعيم، له لحظة خاصة به - نوع من حارس البوابة من السماء، الطبقة الثانية ستكون عبارة عن مزيج مرئي بتنسيق من ألكسندر سوكوروف، وخلفيات مستوحاة من الكلاسيكيات (غوستاف دوريه، ولكن أيضًا هيوبرت روبرت المعصوم من الخطأ، المفضل لدى المخرج) مع رسوم كاريكاتورية للأجرام السماوية. الأرقام.
أما الفكرة الثالثة، وهي الأفضل، فهي فكرة المخرج الرائعة: توليد صور لستالين وهتلر وتشرشل وموسوليني من نشرات الأخبار والصور الفوتوغرافية - وبالتالي استعادة خيال الإيماءات والابتسامات وحركات الجسم والتعبيرات الصغيرة، والبصريات اللاواعية المدفونة في مكان ما. في الثقافة البصرية في القرن العشرين.
ولكن كن حذرا: هذا ليس حول deepfakeوهي تقنية تحجب الحركة ويرفضها المخرج بشكل قاطع. كانت العملية الأولية مشابهة: فحص مئات الساعات من المواد الأرشيفية، وجمع العبارات التي قالها الأبطال، خاصة عن الحروب. كان الجمع بين النص والصورة هو المبدأ المنظم للفيلم. عندما ينظر ستالين إلى الكاميرا، ما الذي كان يدور في ذهنه؟ أو عندما فكر هتلر في شيء ما، لحظة تحدثه شخص ما؟ وهكذا: كل شخصية لديها ممثل يقول، بلغتهم الأصلية، هذه السطور، دعنا نقول، فقط همسات يسوع غير معتمدة.
“أردت فقط أن يظهر الأبطال الحقيقيون في فيلمي؛ "ليس الممثلون، ولا صور الكمبيوتر، فقط الأبطال الحقيقيون"، كشف المخرج. من هذه الرحلة إلى أعماق المطهر، بأفضل أسلوب دانتي، بقي هناك يقين واحد، لا يزال على حد تعبير ألكسندر سوكوروف: "الحرب العالمية الثانية لم تنته بعد".
* جواو لاناري بو وهو أستاذ السينما في كلية الاتصالات بجامعة برازيليا (UnB). المؤلف، من بين كتب أخرى، ل سينما للروس ، سينما للسوفييت (بازار الوقت). [https://amzn.to/45rHa9F]
مرجع
كونتو دي فاداس (سكازكا)
روسيا، بلجيكا، 2022، 79 دقيقة.
إخراج وسيناريو: ألكسندر سوكوروف.
السرد: ألكسندر ساغاباشي، فاختانغ كوتشافا، فابيو ماسترانجيلو.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
