من قبل ريكاردو إياناس *
ابدأ بالقصص القصيرة، ثم تابع بالأخبار، ثم اصل إلى الروايات. أو عكس كل شيء
1.
قبل أشهر من وفاتها، في عام 1977، عهدت كلاريس ليسبكتور بها TV الثقافة مقابلة تعاد بانتظام. حتى أن الصحفي جوليو ليرنر سأل عن الصورة الشخصية لقارئ الكاتب، حيث كانت هناك بالفعل أسطورة في ذلك الوقت مفادها أن أقلية وصلت إلى السرد الكلاريتي. في مواجهة هذا السؤال، كانت الكاتبة قاطعة في تأكيدها أنها تفتقر إلى إجابة.
وتقول إن مدرسًا برتغاليًا من كوليجيو بيدرو الثاني جاء إلى شقتها واعترف بقراءته أربع مرات الشغف حسب GH، دون أدنى نجاح في فهم النص، بينما كشفت طالبة جامعية شابة تبلغ من العمر 17 عامًا فقط أن هذا كان عملها بجانب سريرها. تفيد الكاتبة الخيالية بأنها تلقت مكالمات من أشخاص لديهم فضول لمعرفة مكان شراء كتبها. ويحذر من أنه إذا زاد الاهتمام بأدبه، فإن ذلك لم يكن بسبب أي تنازل للجمهور.
وهنا تكمن الحقيقة. من النثر الأول ، قريب من القلب الجامح (1943)، بعد وفاته نفسا من الحياة: نبض (1978)، يتم تكرار المكونات التي تساهم في كثافة قصصها. يمكن أن نرى، في البداية، أن اللغة تحتوي على موارد تستكشف التوتر بشكل شامل، وتهدف إلى استنفاد اللفظي بلا كلل. بناء جملة كلاريس ليسبكتور، عادة ما يكون واضحًا ومتسارعًا، يتم تخفيفه أحيانًا بإيقاع بطيء، من أجل عكس الصراع الذي ينشأ من التجارب المحدودة التي تشمل الرواة والشخصيات بشكل أفضل.
وغالباً ما يتم استثماره في إفراغ المعنى الحالي للكلمة من خلال زعزعة استقرار الجملة والانحراف عن الشكل. أضف إلى ذلك الغطاس والغثيان الناتج عن الصور غير المتوقعة التي تثير تدفقًا من الارتباطات الغريبة التي تتواجد فيها الحشرات والحيوانات. باختصار، كل شيء يمنح الكتابة مكانة بارزة وديمومة، سواء على الأراضي البرازيلية أو على الأراضي الأجنبية.
تتعارض الإجراءات والحيل المذكورة أعلاه مع بعضها البعض بدرجة أكبر أو أقل من التعقيد طوال العمل. هناك روايات تتطلب تنفسًا مزدوجًا من القارئ المصمم على متابعة تطور المكيدة، ليسلح نفسه بطعم الغموض القوي - أحيانًا باستطرادات حسية متحيزة. إن الموضوع المروي مكلف بسبب الثقل المستمد من علامات الترقيم التي تمتد بشكل غير منتظم، لتشكل شبكة ملتصقة بالتهليلات والعبارات المركبة ذات التأثير المتناقض، في شعوذة فريدة من القوة والتوازن.
لهذا السبب، من المشكوك فيه أن يتخلى القارئ غير المستعد فورًا عن رواياته بناءً على شدة هذه الشخصيات. وهذا هو الحال، قبل كل شيء، المدينة تحت الحصار (1949) و التفاح في الظلام (1961)، والتي يتطلب الاستمتاع بها الشراكة والتسامح، هناك العديد من المجالات التي تكاد تكون منيعة أمام الأحداث لدرجة أنها تتشابك في مفردات ليست هزيلة، ولكنها فائضة، في مقال بتصميم غير مكتمل تقريبًا.
إذا كانت الروايات المذكورة ليست الأنسب للقارئ المبتدئ، فبأي النصوص أبدأ؟ هل ستُستبعد هذه المغامرة من هذا النوع الذي استثمرت فيه كلاريس والذي اختاره جزء كبير من النقاد لتقييمها بشكل نموذجي؟ وبداهة، نعم. القصص والسجلات والرواية ساعة النجم (1977) سيكون من بين تلك الموصى بها في هذه المرحلة الأولية. ومع ذلك، سيكون من الهراء ضمان نجاة هذه المجموعة سالمة تمامًا من المخطط الخيالي القوي المسؤول عن بنية العمل. إنه يقدم نفسه، على الأكثر، ببساطة أكثر انضباطًا في إدارة الخيط النفسي والوقت الذي يتحكم في السرد. منذ البداية، تم توفير مجلدين من القصص القصيرة: العلاقات الأسرية (1960) و الفيلق الأجنبي (1964).
2.
Em العلاقات الأسرية، ينضم المؤنث إلى قطب الالتقاء الذي أرشد، من البداية إلى النهاية، أدب كلاريس ليسبكتور. وهو الموضوع الذي يتناول من خلاله الكاتب الروائي الروتين المنزلي، وهو مادة ثقافية مقطوعة من الحياة اليومية لعائلة من الطبقة المتوسطة. وفي هذا الجانب، تعتبر قصة "الحب" القصيرة رمزية. في فترة زمنية قصيرة، يصبح العالم فوضويًا وخطيرًا في نظر بطل الرواية.
تتمتع "آنا" بتجربة غير عادية في طريق عودتها إلى المنزل. تتفاجأ برؤية رجل أعمى يشير إلى الترام الذي يعيدها إلى منزلها الآمن، فتتخلى عن حقيبتها، وتكسر جزءًا من البيض الذي اشتريته لعشاء العائلة. وينطبق هذا القلق على صورة هذا الشخص المجهول الذي يضحك بالخطأ أثناء مضغ العلكة. مرتبكة، أخطأت الهدف، ونزلت بشكل عشوائي إلى الحدائق النباتية. داخل هذا الفضاء، تجلس على مقعد عام، وتنخرط في ما هو أكثر عدائية في الطبيعة، لأن حواسها تدرك هذه التضاريس، والتي تصرفها عن المهام المنعزلة، وهي ديناميكية في الرسوم المتحركة الجامحة لم يسبق لها مثيل.
"ها ""كتل يابسة مملوءة تلافيفات مثل أدمغة صغيرة متعفنة""""أرجل العنكبوت الفاخرة"""[أنا] مسمر على جذع الشجرة، زنابق الماء، "الدالياس الضخمة والزنبق"[الثاني] إنهم يثيرون اشمئزاز المتفرج المسقط على الرجل وعيناه مفتوحتان على ظلام العلكة الممضوغة. العودة إلى الشقة في الوقت المناسب لتحضيرات الاستقبال. ولكن ليس قبل أن ندرك أن قانونًا هادئًا وسريًا يعمل هناك أيضًا. نحوه جاء ابنه "بساقين طويلتين ووجه مثل وجهك"، ومقابض أبواب الغرفة "لمعت نظيفة، ولمعت زجاج النوافذ، ولمعت المصباح - أي أرض جديدة كانت هذه؟"[ثالثا]
إنها أرض خطيرة، كبيرة في حكايات أخرى العلاقات الأسرية. الأرض متقبلة بنفس القدر لتجربة الآخر التي تظهر مشاعر الحب والكراهية. وليس من قبيل الصدفة أن يصاب بطل قصة "الجاموس" بالدوار أثناء رحلة إلى حديقة الحيوان. بعد أن هجرها عشيقها وقبضتاها مثبتتان في جيوب معطفها البني، تراقب باشمئزاز المراسلات الساخنة والحسية بين الأزواج المحبوسين. يظهر هذا التماهى المهتز بين الشخصية والحيوانات كدافع حياة أو موت، على غرار الاهتزاز الشديد لعربة الأفعوانية في الحديقة المجاورة التي قررت احتلالها.
ولم تكن دونا أنيتا أقل عرضة للخطر في "Feliz Aniversário"، وهي قصة مدرجة أيضًا في الكتاب العلاقات الأسريةتبلغ من العمر 89 عامًا، متألقة بالوضوح، محاطة بأبنائها وزوجات أبنائها وأحفادها وأحفادها في مطبخ مزين بزخارف طفولية. في شقة الابنة المثقلة برعاية فتاة عيد الميلاد، يصبح وضع أفراد الأسرة غير الناجحين في علاقاتهم مثيرًا للشفقة، حيث يجتمعون، مرة واحدة في السنة، بين مفارش المائدة المكشكشة والبالونات والمناديل الملونة.
تجدر الإشارة إلى أن النقد الاجتماعي يشكل الأساس الذي يرتكز عليه سرد كلاريس ليسبكتور ــ حيث يأتي الانغماس في العظمة الوجودية في الأنواع البشرية والحيوانية في المقدمة (في كثير من الأحيان، "مع الانقياد إلى [التقاط] هاوية الفوضى الدقيقة"[الرابع]بحسب راوي «الفيلق الأجنبي» الحبكة التي تعطي حجم القصص عنوانها). ومن هنا فإن اللا مبرر الذي يتطور به الحسد والانحراف، على سبيل المثال، في هذه القصة وغيرها من القصص المدرجة في الكتيب. بالمناسبة، أوفيليا البالغة من العمر ثماني سنوات حذرة وحيوية في أحكامها. مجسم مصغر لامرأة رزينة ذات نظرة انتقامية، تقتل كتكوتًا اشترته الجارة والراوية لأطفالها في سوق الشارع. في هذه المكيدة، الجريمة هي نتيجة حب لا يقاس، بسبب اليأس من عدم امتلاك ما هو قريب، حي وفي متناول الطفولة، والحماقة في الاحتضان.
المقطع الذي تسمع فيه الفتاة زقزقة المطبخ من غرفة المعيشة لا يوصف، أي اللحظة التي تنكمش فيها أوفيليا البالغة لتتحول إلى طفلة مندهشة؛ تبدأ الحلقة السردية كمشهد شرير. مشهد لا يختلف كثيرًا عما يحدث في «كوارث صوفيا»، وهي حكاية أخرى الفيلق الأجنبي التي تتبع بطلتها، التي يبلغ عمرها تقريبًا أوفيليا، تحول معلمتها، عندما رأت - وجهًا لوجه معه - في هذا الرجل "العينان، مع عدد لا يحصى من الرموش، تبدوان مثل صرصورين جميلين".[الخامس]أي: «رأى شيئًا يحدث أمام وجهه».[السادس] وما "رأاه مجهول الهوية، مثل بطن مفتوح لعملية جراحية في الأمعاء".[السابع]
3.
فيما يتعلق بالسجلات، فإنها تشكل فصلاً منفصلاً في شعرية كلاريس ليسبكتور – الموضوع الذي يحركها ينشأ من الملاحظات اليومية، أو بالأحرى، من الحياة اليومية للعديد من كلاريس: أم، ربة منزل، مترجمة، كاتبة، صحفية (ساعات عمل مختلفة) )) روى، معرض كبير من الناس ارتقى إلى مستوى الشخصيات). تنبثق محادثات لا حصر لها من هذا الذخيرة: مع الجيران، والخادمات، وسائقي سيارات الأجرة، والمحررين، والمثقفين. يتم تذكر الأصدقاء والعائلة كثيرًا. الحفلات، الرحلات، الجولات، الانطباعات المجمعة من الشوارع والصحف، الكتب المغطاة، عملية الإبداع المشتركة مع القراء، الخرافات، الحوادث، الانفجارات؛ كل شيء يناسب هذه الكتابات ذات الامتداد الحر والإلقاء التلقائي. ومع ذلك، بين الفكاهة الثرثارة، هناك نصوص ذات نطاق لاذع.
"الهلام الحي كالمشيمة" هو واحد منها - وهو كابوس مدفوع بدافع انتحاري، مما يهدد فجر المؤرخة التي، استيقظت حديثًا، تعيد صياغة وتجسيد المادة الجيلاتينية اللزجة المطبوعة في حلمها بالكلمات. إذا كانت هذه السجلات تشير إلى عالم مسرف في مجال الترفيه، وليس ساذجًا على الإطلاق وأقل قسوة، فإن المسلسل التلفزيوني ساعة النجم (1977) يحقق لونًا مختلفًا: فهو يحاكي الروايات التسلسلية، ويسخر من محتوى وشكل هذا النوع الذي روج طوال القرن التاسع عشر لمشاهد الحب المفرطة.
يبني المؤلف زوجين دون تبادل، على الهوامش، عقيمين للرومانسية، بالنظر إلى أن سكان الشمال الشرقي أوليمبيكو دي جيسوس وماكابيا، الذين يعيشون في مدينة ريو دي جانيرو، "لم يكن لديهم ظل يذكر على الأرض". هو: عامل معادن، وحشي، مستعد للنجاح في الحياة بأي ثمن. هي: كاتبة شبه متعلمة، جاهلة بالنظافة، تعاني من سوء التغذية. يحلم أوليمبيكو بأن يكون نائبًا؛ ماكابيا، غافلة عن الواقع ــ "منتج ثانوي" يتغذى على النقانق والكوكا كولا ــ تجعل مارلين مونرو مثالية.
تسجل الصفحة الافتتاحية للكتاب 13 عنوانا، من بينها "ساعة النجم". وهي عمودية ومرتبطة بواسطة أداة العطف أو. بعضها: «دعها تتعامل مع الأمر»، «لا أستطيع فعل أي شيء»، «قصة دامعة»، «خروج متحفظ من الباب الخلفي». إنهم يظهرون ازدراءً للشاب البائس البالغ من العمر 19 عامًا من ألاغواس. لسرد هذه القصة، تم تصميم راوي ذكر، بقصد عدم الضعف، ليتحرك إلى البكاء في مواجهة المصير الحزين والمحير للبطلة التي تمر بالرواية وهي تعاني من ألم في الأسنان، وتتقاسم غرفة النوم، في محيط. الحي، مع كتبة المبيعات الشباب في Lojas Americanas. اسمه رودريجو إس إم – وهو كاتب. الوظيفة المنخفضة الأجر تميزه وتعزله عن الجماهير الأمية، المستهلكين، على الأكثر، للمسلسلات المصورة.
لحل دراما الشخصية التي تتطلب الكثير منه، اختار الموت المنتصر، حيث أدخل سيارة مرسيدس بنز في طريق وصول الكاتبة المذهولة من التنبؤات المتفائلة للعرافة التي استشارتها للتو. تعلن مدام كارلوتا للفتاة عن مستقبل واعد إلى جانب مليونير أجنبي (استبدلتها أوليمبيكو بزميلتها في المكتب من الشمال الشرقي؛ اسمها غلوريا - بالإضافة إلى كونها "سمينة"، يعمل والدها في محل جزارة وهو "بيروكسيد" شقراء"). غلوريا هي التي تقدم عنوان الوسيط إلى Macabéa وتقرضها المال. يشرح الراوي والكاتب: "يمكنني أن أسلك الطريق السهل، وأقتل الطفلة الرضيعة، لكنني أريد الأسوأ: الحياة. أولئك الذين يقرؤونني بهذه الطريقة، يتم لكمهم في معدتهم لمعرفة ما إذا كان ذلك جيدًا. الحياة هي لكمة في المعدة."[الثامن]
الكتابة هي التأمل الذاتي في ساعة النجم: لغة خارقة تتشابك من خلالها الحياة والموت، دون أن تنهار سلسلة الوقائع المروية بالتوازي - وإلا لما كانت هذه الحبكة محددة ببداية ووسط ونهاية على شاشات السينما، في فيلم روائي طويل من إخراج سوزانا أمارال عام 1985.
عند هذه النقطة، أصبح نص رودريجو إس إم أكثر رمزية، مما يخفف من حدود التعبير التجريدي الذي يطمس، إذا ما قورن، صفحات الكتاب. قناديل البحر (1973)، رواية خيالية تصبغ شبكة كلماتها، المتحررة من الحبكة، في تمرين تجريبي، نفسها على الورق مثل الطلاء السميك الذي ألقي على القماش البكر. الأبجدية هي اللون في قناديل البحر: "أبدأ في الكتابة ببطء مثلما بدأت في الرسم. إنه عالم متشابك من الكروم والمقاطع وزهر العسل والألوان والكلمات.[التاسع]. الفن جسد، اهتزاز: "أكتب لك بالكامل وأشعر بطعم الوجود وذوقك مجرد مثل اللحظة. كما أنني أرسم لوحاتي بالجسد كله وأثبت ما هو غير مادي على القماش.[X]
4.
للحصول على قراءة أكثر متعة، ربما تكون هناك حاجة إلى قارئ أكثر استرخاءً وغير مقيد وأقل تقليدية، ويفضل أن يكون بمعزل عن النماذج المؤسسية. لأن كتابة الصور الذاتية، في ليسبكتور، هي عبارة عن رقصات – من الاستثارة المستمرة. اختبر نفسك. قم بشخصيتك. وينفجر في هذا التمثيل مثل الدينامو. ومن هنا عزوف القارئ عن تلك الرواية التي تبرز كتحفة فنية: الشغف حسب GH (1964).
قم بالتسجيل في أول شخص. المرأة التي تروي حدث اليوم السابق، والتي تم تحديدها بالأحرف الأولى من اسم GH، هي نحاتة وهي وحيدة: لقد تخلى عنها حبيبها. يعيش في شقة بنتهاوس فاخرة ويقرر تنظيم نفسه مفضلاً الغرفة الخلفية التي كانت تشغلها الخادمة جانير سابقًا. في هذه الغرفة التي تتميز جدرانها باللون الأبيض بشكل مدهش (غرفة النوم المضاءة)، يضغط GH على باب خزانة الملابس في مواجهة صرصور يحاول الهروب عبر الفجوة. منذ ذلك الحين، يبدأ الإدخال السخيف والأسطوري والصوفي لبطل الرواية في قلب هذه الحشرة شبه الحية. يبتكر النحات، في هذه الرواية، عدة صور، تسلط الضوء على الصرصور المتحلل، دون ذلك الغلاف الذي يخفي عصيره المخاطي الأبيض: الكتلة. ما حاول GH. البحث، والجنون، والخلاص من خلال أقصى درجات اللاأخلاقية المستساغة، والنشوة مع القذرين والبدائيين - يتم غرس تجويف استعاري كامل في الشغف حسب GH.
وأخيرا، إذا كانت هذه المقتطفات من عمل كلاريس ليسبكتور تعلن عن شعور بالعصيان لما يعتبر تقليديا أمرا مفروغا منه، فلماذا لا نستجيب لنداء الكاتب، نداء العاطفة؟ حسنًا، يمكن للقارئ، متجاوزًا النظام التصنيفي – ترتيب ما يقرأ قبله وما يقرأه بعد ذلك – أن يستسلم، على الفور ودون تفكير، للرواية. الشغف حسب GH. الخطر عليك.[شي]
*ريكاردو إياناس وهو أستاذ الاتصالات والسيميائية في كلية التكنولوجيا في ولاية ساو باولو وبرنامج الدراسات العليا في الدراسات المقارنة لآداب اللغة البرتغالية في FFLCH-USP. المؤلف، من بين كتب أخرى، ل صور في كلاريس ليسبكتور: الأدب والرسم والتصوير الفوتوغرافي (إد.UFMG).
الملاحظات
[أنا] كلاريس ليسبكتور، "الحب"، العلاقات الأسرية، ريو دي جانيرو، فرانسيسكو ألفيس، 1993، ص. 36.
[الثاني] نفس الشيء ، ص. 36.
[ثالثا] شرحه ، المرجع نفسه ، ص. 37.
[الرابع] كلاريس ليسبكتور، "الفيلق الأجنبي"، الفيلق الأجنبي، ريو دي جانيرو، Editora do Autor، 1964، ص. 106.
[الخامس] كلاريس ليسبكتور، "كوارث صوفيا"، الفيلق الأجنبي، ريو دي جانيرو، Editora do Autor، 1964، ص. 20.
[السادس] نفس الشيء ، ص. 22.
[السابع] شرحه ، المرجع نفسه ، ص. 22.
[الثامن] كلاريس ليسبكتور, ساعة النجم، ريو دي جانيرو، فرانسيسكو ألفيس، 1993، ص. 102.
[التاسع] كلاريس ليسبكتور, قناديل البحر، ريو دي جانيرو، نوفا فرونتيرا، 1980، ص. 15.
[X] نفس الشيء ، ص. 10.
[شي] تم نشر هذا النص، الذي يتلقى الآن تغييرات طفيفة، في الأصل بعنوان "دليل المغامرة الكلاريسية" في قسم الملفات بالمجلة المنقرضة الآن بين الكتب، "دليل القراءة لفك لغز كلاريس ليسبكتور"، ساو باولو، دويتو، السنة الثانية، ن. 2 يناير. 21، ص. 2007-38.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
