Cinemateca - Bolsonarism في دقيقتين
بقلم أديلسون مينديز*
استخدمت البولسونارية عدة صيغ شعبوية في كراهية الثقافة وتدمير السياسة، ممزوجة بوصفات ستيف بانون، لكنها قبل كل شيء استغلت مواطنتنا غير المستقرة لتفرض نفسها بهذه السرعة
ومن الواضح بشكل متزايد أن اليوم الذي ستتوقف فيه البولسونارية عن كونها قوة سياسية نشطة، ليس ببعيد، وسيتم وصفها بأنها ظاهرة شاذة، أثرت ذات يوم على المجتمع البرازيلي، بأساليب وخصائص محددة. عندما يكون ذلك ممكنا، فإن اللاعقلانية التي نسميها اليوم، في غياب التراجع التاريخي، "الخام" أو "غير المستقر"، سيتم وصفها بناء على آثارها التي تركتها في الخطب، والفيديوهات، والأفلام، والميمات، والمشاركات، باختصار، شذرات. مجموعة متماسكة نسبيًا، حتى لو كانت مليئة بالتناقضات. من المؤكد أن جزءًا من هذه المجموعة سيكون التغريدات التهديدية للجنرال فيلاس بواش، والأخطاء النحوية لوينتراوب غير المقبول، والتبشير الغامض المبتذل للوزير داماريس، والمساهمات التطوعية للمشاهير الذين دعموه، بالإضافة إلى مساهمات يائير الخاصة. الخطب والعروض، بولسونارو الذي، من خلال المشاركات والتسجيلات الصوتية ومقاطع الفيديو، أخذ الخطاب السياسي البرازيلي إلى مستوى لم يسبق له مثيل في تاريخ البلاد. كمساهمة أولية، أود أن أحاول هنا فقط وصف لحظة محددة، تظهر فيها الثقافة في مركز الخطاب البولسوناري.
وأشير إلى فيديو واحد على وجه الخصوص. إنه حوار بين رئيس الجمهورية وسكرتيرته الخاصة للثقافة، ريجينا دوارتي، الممثلة التي تجلب رأس مال رمزي كبير لحكومة بولسونارو، اكتسبتها بفضل الشخصيات التي حظيت بقبول شعبي كبير وجسدتها على شاشة التلفزيون. إلا أن الممثلة، التي تحولت إلى بيروقراطية ثقافية، تجسد أفكار زعيمها الذي اتهم مرؤوسيه، في الاجتماع السيئ السمعة في 22 أبريل/نيسان: "من لا يقبل أعلامي، عائلتي.. الله.. البرازيل..". السلاح.. حرية التعبير.. السوق الحرة.. ومن لا يقبل بذلك فهو في الحكومة الخطأ!
كمكافأة لتجسيد مشروع الحكومة على شاشة التلفزيون الوطني دون أي قيود - في الواقع، كما فعل سلفها بالفعل عندما انتحل جوبلز، تحتفل الممثلة في الفيديو الأخير بمكافأة الخدمات المقدمة بشفافية: منصب في Cinemateca Brasileira . بجانب الرئيس، وبإيماءات مفرطة، يسعى البيروقراطي إلى إخفاء التخفيض من رتبته - من سكرتير إلى موظف مفترض في السينما - ويحتفل بالمنصب الجديد الذي، إذا تم تأكيده، سيكون له بالتأكيد وظيفة عاطلة بسبب خبرة المطلوبة من قبل الموقف.
ومع ذلك، بالإضافة إلى البحث عن تأكيد الذات، يسلط الفيديو الضوء على بعض الجوانب التي يمكن أن تساعد في توصيف البولسونارية نفسها. دعنا نرى. أمام قصر ألفورادا، تتناقض السكرتيرة وقائدها في القوام الجسدي، مثل زوج من الكوميديين الذين، متحدين بتعبيراتهم المريحة، يسلطون الضوء على الغياب التام لعلامات النشاط العقلي ويستعدون لإصدار إعلان رسمي. كل شيء تواطؤ بينهما. يتعارض هدوء الرئيس مع وقفته المميزة، التي تظهر بشكل عام اللياقة البدنية والتعصب الشديد والعبوس الشديد. وبدلاً من التمجيد المعتاد، يبدو راضيًا وبنوع من السخرية. حتى الكلام بدون أي موسيقى لم يعد يبدو وكأنه يجلد الكلمات، كما هو الحال في كثير من الأحيان. في هذا الفيديو، يبدو بولسونارو، العميل الاستفزازي الذي يتنكر أيضًا في هيئة ضحية للاستفزازات، والمتعصب المتشنج، مروضًا، ولو مؤقتًا، كما تؤكد ذلك يداه المقيدتان معًا، وكأنه يحاول احتواء غضبه العاجز. تلخيص المشهد: في الخلفية القصر الذي توحي هندسته المعمارية الحديثة بطفو المبنى، ومكانة القائد المتفوقة، والفرحة الانتقامية للتابع، التي تنقل دورها الجديد للمجتمع، نافية تصريحات صحافة لا تثق بها، لكنها ومع ذلك، فهو يشعر بالحاجة إلى الرفض.
تم إصدار الحوار الخلاب من قبل أمانة الاتصالات للحكومة الفيدرالية في 20 مايو. بعد تلقيها انتقادات شديدة من الطبقة الفنية في مقابلة سابقة، قللت فيها من الوفيات التي حدثت في الدول الشمولية الرئيسية في القرن العشرين، وخاصة في الدكتاتورية المدنية العسكرية البرازيلية، تعلن وزيرة الثقافة آنذاك الآن عن دورها الجديد . وفي لهجة يفترض أنها غير رسمية، وتزوير حقيقة عفوية، "مرحباً بالجميع!"، كما هو شائع في الاتصالات الحكومية الحالية، فإن الهدف يتلخص في تقديم خفض رتبة ريجينا دوارتي الواضح باعتباره إنجازاً وحلاً، على المستويين الشخصي والحكومي. بطبيعة الحال، لم يتم ذكر ما ستفعله والوضع الحالي للمؤسسة التي ستستقبلها. إحدى حيل الخطاب البولسوناري، وليس فقط منه، هي تضخيم معنى شيء لا صلة له بالموضوع حتى لا يتعامل مع ما يهم في الواقع.
بفضل التقنيات الجديدة، من المؤكد أن الحاكم يخاطب كل فرد بطريقة تبدو متواضعة، كما يتحدث المرء مع مجموعة من الأصدقاء. منذ ظهور السينما، حاولت وسائل الإعلام السمعية والبصرية فتح أسواقها أمام مستخدمين جدد، وتصغير الأجهزة، وتبسيط الإجراءات التقنية لاستيعاب الهواة، لكن هذا لم يتحقق إلا الآن من خلال وسائل الإعلام الجديدة. إذا كانت النازية الفاشية استخدمت السينما لإضافة جوانب بليغة إلى خطابها السياسي، فإن استخدام البولسونارية لوسائل الإعلام الجديدة لم يعد يهدف إلى السيطرة على المجال العام وإضفاء طابع جمالي على السياسة، بل على العكس تمامًا، فهي تهدف إلى تدمير كليهما، أو على الأقل تقليصهما بقدر ما هو مطلوب. من الممكن التواصل مباشرة مع كل فرد، دون وساطة، ولكن ليس مثل زعيم تقليدي متفوق من ثلاثينيات القرن العشرين. ما تهدف إليه البولسونارية هو انتصار الشيء الصغير، وهو اختزال السياسة في التفسير الضحل للحياة اليومية، وهو ما لا يتطلب. وساطة. وبهذا المعنى، فهي أيضًا ليست أصلية، فهي مجرد نسخ وتحسين الشعبوية التي سبقتها، مما يزيد من تدهور اللغة. لهذا السبب، لا يتعلق الأمر بكوننا "خشنين" أو "محفوفين بالمخاطر"، بل يتعلق بتحديث السياسة إلى المرحلة الجديدة من الرأسمالية السياسية النخرية. ومرة أخرى، تضع البرازيل نفسها كمختبر متقدم للتجارب الاجتماعية الحديثة. يبرز هنا تفسير لهذا النوع من إفقار التواصل، وهو ليس سيئًا فقط لأنه يتبع معيارًا لغةً واحدةً، ولكن بشكل خاص لأنه، من خلال القيود المفروضة ذاتيًا، يُسمح فقط بالكشف عن جانب واحد، وهو التلاعب بالمعلومات. العفوية.
في البولسونارية، يتم اختزال المجتمع في عبارة "مرحبًا بالجميع" لريجينا دوارتي. وهذه المواجهة المباشرة بين الحكام والمجتمع لا تحتاج إلى وسطاء، وفي هذه الحالة وسائل الإعلام، التي ينبغي عدم الثقة بها، لأن كرم القائد وتقديره يفوق فساد الصحف. تريد البولسونارية إعادة اختراع الإنجاز العظيم للبرجوازية: المجال العام، كما تم تشكيله في إنجلترا منذ القرن الثامن عشر فصاعدًا.
القائد، الذي – بحسب عالم الاجتماع إيف كوهين(1) – ظهرت في القرن العشرين وانتشرت في السياسة والمصانع والمكاتب بسبب الفراغ الذي تركته الطبقة الأرستقراطية، ولم تعد معزولة، فهي الآن تنزل من المرتفعات لتعادل نفسها مع أكثر البشر شيوعاً وتتحدث في أذنهم دون تنميق الكلمات. وفي حالة البولسونارية، فإن هذا الهبوط يعني في الوقت نفسه مسحة إفقار اللغة كشكل بلاغي من أشكال السياسة، الذي يفرغ تماما وظيفتها المتمثلة في المصلحة المشتركة ويصبح نقيضها، مناهضا للسياسة نفسها، كما ذكر هنري أكسلراد مؤخرا .(2)
وفي الفيديو الذي يعلن فيه الرئيس ثم السكرتير الخاص للثقافة عن المنصب الجديد، لم يتم حتى تناول المصلحة العامة. الهدف ببساطة هو استعادة رأس المال السياسي لشخص تعرض للانتقاد بسبب دفاعه عن الظلامية. مؤسسة الذاكرة المعنية، السينما البرازيلية، التي تمر بأزمة مدمرة، لا تؤخذ في الاعتبار حتى من حيث تعقيدها وأهميتها، ولا ينبغي إدارتها أو إدارتها، بل ينبغي "صنعها". وفقًا لكلمات ريجينا دوارتي، فإنها تترك الخط الأمامي للأمانة من أجل "القيام بـ Cinemateca". ماذا تعني عبارة "اصنع السينما"؟ إن غش الكلمات هو من سمات السلطة الفاشية لتنزلق معانٍ جديدة، وتشويهها حتى إفقارها التام. عندما تستخدم هذه الممثلة، المعروفة بعدم قدرتها على الاحتفاظ بالنص و"الحفظ" فقط، الفعل "يفعل" فهي تفرغ الفعل البناء الذي يتضمنه الفعل وتريد أن تعطي نفسها دورًا حاسمًا في "الصنع". إن تأكيد الذات أكثر منطقية من إرادة الجمهور للبناء. يسعى "Fazer Cinemateca" إلى البطولة الشخصية والمكافأة الفردية على العمل المنجز. وبالنسبة لها، كانت الأعمال التي قامت بها كثيرة، فهي جسدت مُثُل الحكومة بشكل جيد، متفوقة على سلفها في الإشادة باللحظة الجديدة.
إن الرحلة إلى Cinemateca ليست مدفوعة بأسباب الكفاءة، بل على العكس من ذلك، فهي مبررة بالطلب الذي تقدمت به عائلة البيروقراطي. أسباب التخفيض، الذي يعني في فم الممثلة السابقة "هدية"، تمزج بين المنصب الفني والحاجة إلى القرب العائلي. تحتفل في الفيديو بذهابها إلى Cinemateca وما زالت قريبة من عائلتها. إن الانجذاب إلى العاطفة أمر مشكوك فيه دائمًا. إذا لم يكن المزيج الغريب من التقنية والمألوف كافيا، فمن الواضح أنه في مواجهة الوباء - حيث العزلة الاجتماعية هي الممارسة الأكثر منطقية - يدعو شخص ما إلى الراحة العائلية دون أن يدرك أن هذه التضحية ملك للجميع، فكيف يضع نفسه فوق المجتمع الذي يحكمه. في الواقع، استعارة وضع نفسك في الأعلى حاضرة طوال الفيديو، من المكان المختار، قصر يبدو وكأنه يطفو، المكان الأعلى للرئيس أمام مرؤوسه، الذي يحتاج إلى صعود درجة للإيقاع بالسلطة القصوى، إلى العبارة التي تنتهي بالفيديو: "الله فوق الجميع". في هذا الفيديو، الذي تم تحريره حسب الأصول على الرغم من الرغبة في تقديمه على أنه مجرد تسجيل مرتجل، تختلط السياسة بالدين لتعزيز نوع من التعصب النموذجي للنازية. كيف لا نتذكر شعار القومية الاشتراكية؟ Du bist nichts und Ich bin alles [أنت لا شيء وأنا كل شيء!]
إن اختفاء البولسونارية لن يحدث مع سقوط جايير بولسونارو. استخدمت البولسونارية العديد من الصيغ الشعبوية في كراهية الثقافة وتدمير السياسة، ممزوجة بوصفات ستيف بانون، لكنها قبل كل شيء استغلت مواطنتنا غير المستقرة لفرض نفسها بهذه السرعة. وللقضاء عليه، سيكون من الضروري تحليل استراتيجياته والطرق التي أصبح بها جزءا لا يتجزأ من اللغة من خلال وسائل الإعلام السمعية والبصرية. وبهذا المعنى، فإن Cinemateca Brasileira، المعاد إنتاجها، ستكون قادرة أيضًا على تخزين المواد السمعية والبصرية للبولسوناريين بحيث يمكن تحليلها وعدم إعادتها أبدًا.(3)
*أديلسون مينديز وهو مؤرخ من Unesp.
الملاحظات
(1) انظر كوهين، إيف. لماذا نطلق على القرن العشرين اسم "قرن الرؤساء"؟ علم الاجتماع والأنثروبولوجيا، الإصدار 05.03: 963-981، ديسمبر 2015. الصفحات 963-981.
(2) انظر أكسلراد. هنري. "لغة معاداة السياسة" في: https://dpp.cce.myftpupload.com/a-linguagem-da-antipolitica/
(3) تحتفظ Cinemateca Brasileira في مجموعتها بنشرات إخبارية تحتوي على خطاب سياسي سمعي بصري يسبق بولسونارو (فارجاس، أديمار دي باروس، جانيو كوادروس). أفضل عمل في النشرات الإخبارية هو Rodrigo Archangelo. Bandeirante على الشاشة: خطاب Adhemarista في نشرات الأخبار. ساو باولو: ألاميدا/فابيسب، 2015. و صور الأمة – السياسة والازدهار في الأفلام الإخبارية أخبار الأسبوع e الشؤون الحالية أتلانتس (1956-1961). أطروحة الدكتوراه النهائية. ساو باولو: FFLCH، 2015.
