من قبل ارنالدو سامبايو دي مورايس جودوي

تعليق على فيلم رومان بولانسكي حول قضية دريفوس

إذا كان حكم البراءة هو الاعتراف بخطأ قضائي (فوكو) ، فإن إعادة التأهيل اللاحقة ، متبوعة بالعفو ، هي إقرار بأن الإدانة كانت الفعل الأخير لمهزلة قانونية. هذا هو المنطق الذي ينبع من قضية دريفوس ، التي هزت فرنسا في مطلع القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين. التمثيل الإيمائي القانوني ، مع معاداة السامية والأدلة الكاذبة ، توضح قضية دريفوس العديد من الموضوعات التي هي في غاية الأهمية. من بينها ، التباهي القضائي ، حيث يخلق نقاء الأشكال قذارة للمحتويات. إنها العدالة مثل المهزلة. اليوم نسميها "الحرب القانونية".

لماذا عالج بولانسكي هذه القضية؟ يشير هذا السؤال إلى موضوع متكرر في نقد الفيلم. يمكن للمرء أن يعود إلى أندريه بازين (أيقونة النقد الفرنسي ، الأب الفكري لفرانسوا تروفو). بالنسبة لبازين ، تكشف الأفلام عن مخرجين مؤلفين. هذه هي أطروحة "السلطة". بعبارة أخرى ، الشريط هو عمل يتمحور حول علم الكونيات لمؤلف معين. أجرؤ على القول إن خيار استئناف مهزلة قانونية وظلم تاريخي يمكن أن يكون ، بطريقة ما ، حجة في قضيته الخاصة. رد بولانسكي على الاتهامات الخطيرة جدًا الموجهة إليه في الولايات المتحدة. موضوع مثير للجدل. المقارنة ممكنة. لا توجد سذاجة.

دعونا نعود إلى قضية دريفوس. تناسق المعلومات. ألفريد دريفوس ، ضابط في الجيش الفرنسي ، يهودي ، من أصل ألزاسي ، اتهم ببيع أسرار عسكرية فرنسية للألمان. اندلعت معاداة السامية القوية في فرنسا في نهاية القرن التاسع عشر. تمت محاكمة القضية سرًا خلف أبواب مغلقة ، "hiut-clos"، كيف تقولها باللغة الفرنسية. لم يتمكن إدجارد ديمانج ، محامي دريفوس ، من الوصول إلى العديد من الوثائق التي تدين موكله. كانت الإدانة بالإجماع. الأشغال الشاقة المؤبدة. تم وضع علامة على البطاقات. كان الجيش مقتنعًا بأن هذه مسألة دولة يجب حلها من خلال القضاء الفوري على دريفوس.

دفاعا عن دريفوس الكاتب اميل زولا الذي نشر تشهير منمق لصالح المتهم. القطعة المركزية في تفكيك المؤامرة كانت العقيد جورج بيكوارت ، التي تبعها المحتالون بلا هوادة. بيكوارت هي الشخصية المركزية للفيلم. في العقيد العنيد يركز بولانسكي السخط على الإدانة الكاذبة.

بولانسكي مؤهل للغاية. سنوبس تتحرك اللوحات. التصوير يخطف الأنفاس. يعيد الاتجاه الفني إنشاء باريس BELLE EPOQUEمع علب والرجال الذين يرتدون الشوارب على الدوام. هناك قطع بسيارة بدائية تتقاطع مع عربة صغيرة. الأوقات المتغيرة. بما في ذلك الاتجاه. يتألق الممثلون (وكيف يتألقون). جان دوجاردان هو العقيد غير الراضي عن الظلم. التجميع لا تشوبه شائبة.

تُظهر المخططات غرفًا ضخمة ، ذات أسقف ضخمة ؛ في الخلفية ، ضوء دائم ، كما لو كان يقول إن الحقيقة (وهي نور) تهز الكذبة (والتي تعني مجازيًا الظلام). مشهد المبارزة التخيلي هو فئة رئيسية في استخدام الفضاء واللون في تشكيل الوهم. في الوقت المناسب. كم من الوقت كان مسموحا بالمبارزة في فرنسا؟ 1967 ، وفقًا لبعض السجلات ، على الرغم من أن هذه الممارسة أصبحت قديمة بحلول نهاية القرن التاسع عشر. أجاب.

لمعرض العيوب النهائية (ربما عن قصد) ، المشهد الافتتاحي مع برج إيفل في الخلفية. حدث تدهور دريفوس قبل افتتاح البرج الشهير. البرج من 31 مارس 1889. كان دريفوس قد أدين بالفعل وأهين أمام الجنود الآخرين.

فيلم يتم تقديره على أنه تمثال. مثل المشهد في متحف اللوفر ، عندما لمحت النسخ الرومانية من الأصول اليونانية. لا شيء مزيف. مجرد نسخة. مشهد يوضح الاقتراح النهائي للفيلم: نسخة من حقيقة ، وليس تزييفًا لقصة حية.

* أرنالدو سامبايو دي مورايس جودوي هو أستاذ بكلية الحقوق بجامعة ساو باولو (USP).

مرجع

الضابط والجاسوس (أنا أتهم)

فرنسا ، 2020 ، 132 دقيقة

إخراج: رومان بولانسكي

الممثلون: جان دوجاردان ، لويس جاريل ، إيمانويل سينير.