من قبل روبيرتو نوريتومي *
تعليق على الفيلم الكلاسيكي للسينما السياسية للمخرج فرانشيسكو روزي.
اللصوص جوليانو إنها ليست سيرة سينمائية لسلفاتوري جوليانو. الجثة هي أقصى درجات القرب والألفة التي يمكن تحقيقها من الخارج عن القانون الشهير والمختصر. قيمة جوليانو ميتة أكثر منها على قيد الحياة. لا عجب أن يبدأ الفيلم بالجسد الحالي.
في التسلسل الافتتاحي ، ديباجة ، تحيط الكاميرا العالية بجسد جوليانو ملقى على الأرض وعدة رجال من حوله ، كما لو كانوا يحيطون به. ضباط الشرطة والطب الشرعي يمشطون مسرح الجريمة. تشكل وضعية جوليانو المنحدرة على الأرض وأسلحته الملقاة بجانبه نوعًا من شعار المحارب. يبدو أنه كانت هناك مواجهة أدت إلى وفاة ذلك البديل الصقلي لروبن هود ، وهي صورة ألمح إليها بائع المرطبات للصحفي. هناك بطل من الشعب يبدو أنه سقط في مقاومة قوى الظلم.
فرانشيسكو روزي ، مع ذلك ، ليس صانع أفلام يُعطى للبطولة أو الشخصيات. لهذا السبب ، فبدلاً من القفز إلى أصول اللصوص ، منذ طفولته أو الأسباب التي دفعته إلى تجاوز القانون ، تعود السرد قبل خمس سنوات من وفاته ، في نهاية الحرب الثانية ، في عام 1945. الراوي ، في مفتاح وثائقي ، يشرح ظروف النضال من أجل الاستقلال في صقلية.
تظهر الكاميرا ، في منظر بانورامي من الأعلى ، الجماهير التي تحمل أعلام الاستقلال وتقاتل في شوارع باليرمو. تأتي حركة الكاميرا من اليمين إلى اليسار وفي نفس اللحظة التي يظهر فيها الصوت على مدى يذكر المصالح ("الأمريكيون والإنجليز وأصحاب العقارات والمافيا") التي تقف وراء النزعة الانفصالية الصقلية ، وقد تم تأطير العديد من السادة في المنضدة في خطة شاملة. هؤلاء هم القادة الانفصاليون ، ممثلو المصالح المذكورة أعلاه ، الذين يراقبون من فوق ، ويميزون أنفسهم عن القواعد الشعبية الموجودة في المعارك الضارية. بعد ذلك ، بالعودة إلى داخل القاعة ، ناقشوا كيفية الرد على توغلات الحكومة المركزية ، وفي نفس اللحظة ، يخططون لتجنيد قطاع الطرق ( بيكيوتي) لتكوين الجناح العسكري للقضية.
يبدأ التسلسل التالي بمنظر بانورامي لجبال مونتيليبر. هكذا دخل سلفاتوري جوليانو في التاريخ. مثل قطعة مدفعية في يد ذلك التواطؤ للمصالح الانفصالية. ولكن إذا افتتح جوليانو الفيلم بالملمس البلاستيكي لجثته ، فهو الآن بالكاد يظهر على خشبة المسرح. سيكون مجرد شخصية عابرة ، تمشي في الظل أو يتم استدعاؤها بالاسم أو اللقب ("Turiddu").
ظهوره النادر ، وهو يرتدي معطفه الأبيض على الدوام ، سيحدث على مسافة ، بسرعة ، كما هو الحال عندما يرافق الاشتباك ضد الجنود الذين يحاولون اعتقاله في الجبال. لا يتصرف بشكل فعال. لا يوجد تفرد للإيماءات والقرارات. ما تراه هو محاكاة لأفعال ، لهجمات ، وظيفتها ليست دراماتيكية تمامًا ، ولكنها إرشادية (باستثناء التسلسل الأساسي ، الذي سيظهر لاحقًا).
تتم عملية صنع القرار أو الترتيبات السياسية للمجموعة خارج الكواليس. جوليانو ليس لديه صوت تقريبًا ، والكلام ضئيل. لا يسمع أي شيء ، ولا يُرى أي شيء من مواقفهم أو ردود أفعالهم. تأتي الأوامر والمعلومات من أطراف ثالثة ، من بعض المرؤوسين الذين سمعوا من يعرف أي مصدر. الموضوع غير محدد. السرد بيضاوي وغير مستمر. توجد احداث ولكن ليس هناك غبار. الشعور ضعيف ، مغرور. في أعماقهم ، يتصرف أتباع جوليانو في الظلام وبدون ضمير. بالتأكيد ليس لديه ذلك ، لكن هذا لا يهم المخرج.
الحقيقة هي أن اعوجاج السرد ليس في الجبال. يتم تنظيمها في مكاتب المدينة والمدينة. بدأت الرحلة إلى مونتيليبر من الصالون في باليرمو أولاً. في مشاهد المكاتب أو الأقبية ، حيث تتجمع الشرطة والعصابات والسياسيون ، يتم تحديد الأوامر والمناورات التي لها تداعيات على قطاع الطرق وجميع السكان الآخرين. هناك ، إذن ، ترتيب للأشياء ، محوره أبعد من القوة الإقليمية ، والذي يفلت من الفهم ويضع ويتخلص من السكان الفقراء الذين يعيشون في أراضي صقلية القاحلة.
ومثلما قامت ببناء جوليانو ، فإن هذا الأمر قد تجاهلها. بلا مبالاة ، دون أي أبهة. إذا كان ظهور جوليانو في التاريخ لأول مرة خارج الشاشة ، فسيحدث نفس الشيء الآن مع رحيله. لم تكن نهايتها ، على عكس ما وعد به التسلسل الأولي ، نتيجة هروب بعيد المنال ومواجهة مع قوات الشرطة. وفقًا للوصفة الجيدة لنوع المباحث ، كان هناك شيء وراءها. في الواقع ، نتج إعدام اللصوصية عن فعل خيانة تمت بين سلطات الشرطة وقادة المافيا. الضربة الزائفة ، التي تم إجراؤها على خشبة المسرح ، أهم من القتل ، حيث لا يمكن سماع سوى طلقات ذراع جوليانو اليمنى ، التي كانت نائمة بلا حول ولا قوة. التنفيذ غير ذي صلة. لا يوجد سبب لإلهام أي تعاطف معه. حتى وفاته كانت خدعة.
مهزلة خدمت القوات المهيمنة بشكل جيد ، لدرجة أنهم في النهاية سلموا العدالة كبش فداء والناس أسطورة. كبش الفداء ، الذي تم حله بواسطة مفتاح نوع الشرطة ، تم تأكيده كقطعة أثرية في أيدي اتحاد معقد من المجرمين والشرطة والسياسيين. أما بالنسبة للأسطورة ، فإن فرانشيسكو روزي يجعل الحساب الدؤوب دراميًا. كما لو أنه لم يكن كافيًا تجريد سالفاتور جوليانو من أي قدرة نشطة أو فردية ، فإن الفيلم يقوم بنوع من التدنيس لجثته.
هناك نقطة معينة ، عملياً في منتصف الفيلم ، ينتهي فيها تسلسلان ، مقلوبان زمنياً ، بإحداث تباين واضح مع تأثير مذهل. هما الموقفان الوحيدان المحمّلان بالدراما الشديدة.
التسلسل الأول هو مكان وجود الأم والأخت في المقبرة لتقدير جوليانو. بمجرد فتح باب غرفة الاستيقاظ ، من زاوية رؤية الأم ، يكون الهيكل في الوسط على لوح رخامي ، بدون قميص وحافي القدمين ، وفي كل من الطرفين الجانبيين ، في الخلفية ، يتم وضع في القدم مساعد جنازة. الجدار ريفي ، بدون جص. من وجهة نظر أولئك الذين يدخلون ، يبدو أن البيئة تحاكي قبرًا يحرسه الأوصياء.
الأم كلها باللون الأسود ، بما في ذلك الحجاب الذي يغطي رأسها. تحمل بعض الأغصان التي تضعها على جسد ابنها وهي تهمس بالصلاة وتبدأ في تقبيله كأنها تقبيل جروحه. بعد التعرف على ابنها للشرطي ، تستحضر الأم لقبه (توريدو) في رثاء حاد ومؤلم. تلتقط الكاميرا من أعلى ، في عميق، الجسد في المقدمة والسيدة في الجانب العلوي ، انحنى وقبّل ذراعها الأيسر. يتم تثبيت الرثاء على إيقاع أوركسترالي متزايد وخطير ، مما يعطي المشهد طابع موكب الجنازة. تحدث الإيماءة الأخيرة ، المصحوبة بنبرة أعلى للمسار ، عندما يتم إبعاد الأم ببطء عن اللوحة ، تاركة فقط الجسم "المنحوت" على لوح الرخام. يبدو الأمر كما لو أن الألم قد تطور إلى تمثال احتفالي - ذاته بييتا. صنع جوليانو نصبًا تذكاريًا.
التسلسل اللاحق يكسر الجو الرسمي بهدف معين. عد إلى الوراء قبل ثلاث سنوات ، إلى عام 1947 ، والصوت على مدى يناقش انتصار الكتلة الشعبية (ائتلاف من الأحزاب اليسارية ، بما في ذلك الاشتراكيون والشيوعيون) في انتخابات البرلمان الإقليمي في صقلية. في اللوحة ، راع يرشد قطيعه يستجوبه مبعوثو جوليانو. إنهم يجندونه ، سيصبح معروفًا فيما بعد ، لشن هجوم كبير على الشيوعيين ، مقابل عفو مفترض. في صباح الأول من مايو ، يمكن رؤية عصابة من قطاع الطرق وهي تسير مع جوليانو على رأسها.
في وادي بورتيلا ديلا جينسترا ، بدأ حشد من الفلاحين والمقاتلين اليساريين بالتجمع للاحتفال المعتاد بالموعد وانتصار الكتلة الشعبية. ترفرف عدة أعلام ، من بينها مطرقة ومنجل الحزب الشيوعي الإيطالي. إنها لحظة التسييس اللفظي في جميع أنحاء الفيلم ، مع الخطب التي تذكر أنه "مع الفاشية أو بدونها" ، احتل العمال دائمًا هذا المكان ؛ يتم التركيز أيضًا على المبادئ التوجيهية لإرساء الديمقراطية الزراعية والتعليمية والصحية ، إلخ. في هذه الأثناء ، تتحرك الكاميرا من مكبر الصوت ، وتُظهر الناس حولها حتى ترتفع وتحيط بالجبل الهائل ، حيث يمكن سماع فرقعة المدافع الرشاشة.
لا يمكنك رؤية الرماة. جبن الجلاد فاحش. في المجال البصري ، ينتشر الضجيج ويطلق العنان للاندفاع الفوضوي ، كما هو الحال في صدى آينشتاين. الآباء والأمهات اليائسون يجمعون أطفالهم المذبوحين. في مقدمة مبدعة ، سيدة ترتدي ملابس سوداء مستلقية تبكي وتقبل الأرض ؛ يلتف اثنان آخران كما لو كانا لحماية نفسيهما. الموسيقى التصويرية الجادة ، مثل التسلسل في المقبرة ، تستمر في تصعيد ، ولكن هنا النداء مرعب. وطبع وحشية المذبحة في مشهد بانورامي مفتوح ، مع الجثث التي لا تعد ولا تحصى متناثرة بين الصخور والأدغال ، والناجون يجرون أنفسهم والصراخ المنتشر على نطاق واسع.
التناقض بين التسلسلين ، تسلسل المقبرة وتسلسل بورتيلا ، يؤسس جدلية لا مفر منها. في الأول ، تحزن الأم على جسد ابنها الميت الذي ترفعه الصور إلى حالة القداسة. في الثانية يحدث العكس. الأمهات ، اللواتي يرتدين ملابس سوداء أيضًا ، يبكين وفاة أطفالهن بسبب جوليانو المتعطش للدماء. يتم تعزيز التوازي من خلال التعرف على الموسيقى التصويرية. قبر اللصوص ينهار. روزي يكشف جوليانو ويضعه في مكانه الصحيح - إلى جانب أعداء الطبقة العاملة.
محلول الفيلم مضيء. بدلاً من تفكيك الأسطورة بشكل مباشر ، وظاهريًا ، من خلال إعلان جرائم جوليانو وتحالفاته ، يفعل روزي ذلك فقط من خلال التباين البصري ، مستثمرًا كل قوته الدرامية في هذين التسلسلين وتعريضهما للمواجهة. إنه تصادم مرتين ، حيث يُطلب من الماضي هز حاضر الفائزين. أي مصدر لفظي غير ضروري ، مثل السينما.
ومن خلال السينما ، مع قطع دقيق للعناصر ، جعل فرانشيسكو روزي سلفاتوري جوليانو ذريعة لترك واحدة من أكثر الجرائم السياسية وحشية في إيطاليا - مذبحة بورتيلا ديلا جينسترا. بجعل تلك الحلقة في المقدمة ، اللصوص جوليانو فهو لا يستعيد ذكرى المظلومين فحسب ، بل يكشف أيضًا ، بطريقة غير مسبوقة ، عن أداة سياسية - إجرامية واقتصادية كاملة من القهر الطبقي ، كما هو معروف ، غزا العالم.
ورثت روزي الواقعية الجديدة وتحديثها على مستوى سياسي قوي ، مما يعني وضع الكاميرا الخاصة بها في خدمة مشروع طبقي. إنه صانع الأفلام في وقت لم يكن فيه العديد من الفنانين مستثنيين من افتراض التزام تاريخي مفتوح.
* روبرتو نوريتومي حاصل على دكتوراه في علم الاجتماع الثقافي من جامعة جنوب المحيط الهادئ.
مرجع
اللصوص جوليانو (سلفاتوري جوليانو)
ايطاليا ، 1962 ، 123 دقيقة.
إخراج: فرانشيسكو روزي
الكلمات الرئيسية: فرانك وولف, باستثناء راندون, فريدريك زردي
