السينما في الحجر الصحي: الفراولة البرية -

السينما في الحجر الصحي: الفراولة البرية

19/04/2020

سينما • المساهمين

بقلم لينكولن سيكو *

تعليق على الفيلم الكلاسيكي الذي أخرجه إنغمار بيرغمان ، حصل على جائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي.

يمكن رؤية أفلام إنغمار بيرغمان من ثلاث معضلات: الطفولة والحب والتاريخ. من بين العناصر الثلاثة ، يكون العنصر الثالث هو الأقل وضوحًا. الأول كان الأكثر تم استكشافه بوعي. يمكن تعريف الثانية بأنها نقص الحب أو المحاولات المتتالية للتغلب عليها.

فراولة برية (سمولترونستالت، 1957) (https://www.youtube.com/watch?v=Ao12p1PzeS4) يجمع كل مشكلة برجمان. من مشكلة الطفولة والحب والتاريخ إلى مسألة وجود الله. الموضوع موجود حتى الآن في الختم السابع (ديت سوندي إنسجليت، 1956) والتي تعود في فاني وألكساندر (فاني اوتش الكسندر، <span class=”notranslate”>1985</span>).

تاريخ

في أوائل الستينيات ، تعامل يورن دونر مع الركيزة الثقافية والتاريخية والسياسية لأفلام إنغمار بيرغمان. لا يمكن التعامل مع مواضيعها في وقت آخر أو في مجتمع آخر. أولاً ، بسبب عدم قدرة المخرج على التكيف مع واقع آخر. تروي ليف أولمان في كتابها الطفرات (نورديك) ، غرابة نفسها وأيضًا لبيرغمان فيما يتعلق بسلوك أمريكا الشمالية (كانت ليف أولمان زوجة بيرجمان وإحدى أعظم ممثلاتها ، جنبًا إلى جنب مع إنجريد ثولين وبيبي أندرسون).

ثانيًا ، السينما هي فن وصناعة في الوقت نفسه ، ولا يمكن للمخرج أن يعتمد في البداية على بيروقراطية الدولة والاستقلالية عن السوق الفورية في أي مكان خارج أوروبا الغربية ، وربما خارج السويد على وجه الخصوص. كانت السويد ما بعد الحرب العالمية الثانية ممزقة بين مشروع البناء الخاص بها دولة الرفاهية والشعور بالذنب في مواجهة صمت و "حياد" الكثيرين في مواجهة النازية.

ولن يكون من الممكن شرح ثقل وكثافة الحوارات في أعمال بيرغمان بدون التقليد المسرحي السويدي والشمالي بشكل عام ، من ستريندبرج أو إبسن ، وبدون التقليد السينمائي لفيكتور سيوستروم ، على سبيل المثال. إن إنتاج مجتمع متقدم ، من الناحية المادية ، سمح بالتركيز القاطع على أكثر المشاكل الوجودية المحزنة للإنسان الحديث.

ومع ذلك ، فإن التاريخ لا يهمنا إلا لأنه يتم تصفيته من خلال الأفراد. بالنسبة لبرغمان ، هؤلاء الأفراد ليسوا رموزًا رمزية ، لكنهم رموز وتجسيدات ملموسة للحياة التاريخية وحتى المواقف الطبقية. ملاحظاتك السابقة على النصوص التي كانت بمثابة الأساس للأفلام مشاهد من حفل زفاف (المشهد ur ett Äktenskap، 1973) و حياة الدمية (المارونيرز اور ليف، 1980) واضحة تمامًا في هذا الصدد.

في الحالة الأولى ، يقول: "يوهان وماريان ابنا لاتفاقيات دقيقة للغاية ، تشكلتا في إطار أيديولوجية الأمن المادي. لم يعتبروا قط أن المبادئ البرجوازية التي يعيشون بها مقيدة أو خاطئة. إنهم ينظمون أنفسهم ضمن نمط حياة يرغبون في نقله إلى أحفادهم. أنشطته السياسية السابقة هي تأكيد لهذه الفكرة أكثر من كونها تناقضًا ".

هذا الفيلم ، الذي أنتج للتلفزيون السويدي ، لم يفلت من بعض المبالغات حول سلوك ماريان. لدرجة أن هذا الجزء من ردود أفعالها بدا حتى بالنسبة إلى ليف أولمان (الممثلة التي لعبت دورها) بعيد المنال بعض الشيء. شكوى ليف أولمان ، في مقابلة مع ديفيد أوتربريدج ، صحيحة ، لكن بالنسبة لبيرغمان كان الشيء الأكثر أهمية هو نقل الشخصيات إلى حالة نوبة.

Em حياة الدمية، يوضح ذلك بشكل أفضل: "لماذا ينشأ رد فعل ماس كهربائى في شخص جيد التأقلم تمامًا وراسخ؟" عن مواجهة وجه (أنسيكت موت أنسيكت، 1975) ، كتب بيرجمان: "بهذه الطريقة ، بدأت الشخصية الرئيسية في فيلمنا تتشكل: إنسان مندمج جيدًا في المجتمع ، وقادر ومنضبط ، ومهني محترم في حياتها المهنية ، ومتزوج بسعادة من زميل موهوب ، وتحيط بها ما يمكن تسميته بالأشياء الجيدة في الحياة. إنه الانهيار السريع والصادم لهذه الشخصية الاستثنائية وولادتها المؤلمة التي حاولت وصفها ".

عمور

يرتبط نقص الحب بعدد لا يحصى من أفلام بيرجمان وحياته الخاصة. لا يمكن أن يكون أي ملخص أفضل من سرد واحد لشخصية فيكتور ، من سوناتا الخريف (هيربلسونيت ou هوستسونات، 1978): "عندما سألت إيفا عما إذا كانت تريد الزواج مني ، استعدت وقالت إنها لا تحبني. سألت إذا كانت تحب شخصًا آخر. قالت إنها غير قادرة على الحب ".

الفيلم ترولوسا (Infiel) ، بقلم ليف أولمان (كتبه بيرغمان) له عدة متواليات سيرة ذاتية صريحة. هروب ديفيد وماريان إلى باريس. الجنس. خيبة الأمل. قدرة غير محدودة للزوجين على التدمير المتبادل. تخلي الابنة عن النضال الشرس للكبار. فقط اقرأ سيرة بيرغمان الذاتية ، الفانوس السحري (جوانابارا) ، لقراءة قصة كاتب مسرحي هارب مع حبيبته إلى ... باريس.

Em فراولة برية يتكثف موضوع قلة الحب في مشهد رهيب. أحب إيزاك بورغ سارة ، لكنها تزوجت من شخص آخر. بمجرد تقدمه في السن ، أخذه رجل في حلمه. توقفوا أمام المقاصة في الغابة. هناك زوجتك في فعل جنسي. يقول الرجل: "ينسى الكثيرون امرأة ماتت قبل ثلاثين عامًا ، ويحتفظ البعض بصور جميلة بعيد المنال ، لكن يمكنك تذكر هذا المشهد في ذاكرتك. هل يبدو غريبا؟ الثلاثاء ، 1917 مايو ، XNUMX. كنت هنا ، وسمعت ورأيت بالضبط ما فعله ذلك الرجل والمرأة ".

كما لاحظ يورن دونر جيدًا ، فإن أهمية المشهد لا تكمن في الفعل ، بل في كلمات المرأة. تخطط للعودة إلى المنزل وإخبار زوجها بكل شيء. إنها تعرف بالفعل ما سيقوله: "أيتها الفتاة المسكينة ، أشعر بالأسف الشديد من أجلك. بالضبط مثل الإله. وسأبكي وأقول: هل حقا تشعر بالأسف من أجلي؟ وسيقول: أشعر بالأسف الشديد من أجلك ، وبعد ذلك سأبكي أكثر وأسأله إذا كان يستطيع نسياني ، فيقول: لا يجب أن تطلب نسيانك. ليس لدي ما أنساه ، لكنه لن يشعر بأي من كلماتك لأنه بارد تمامًا ... "

امتلاك رجل آخر لزوجته لا يهم. إسحاق بارد. مزيج من "Is"(جليد) و"برجكانت (القلعة) مجرد مصادفة ، كما أكد بيرجمان نفسه في كتابه صور (مارتينز فونتس). كأنه ميت. من أولى المشاهد في الفيلم حلمه. يرى نفسه في نعش. ثم يستعد للسفر من ستوكهولم إلى لوند ، حيث سيحصل على لقب دكتور فخرية في الجامعة. هذا الحفل يبدو جنائزي للغاية.

والدتك أيضا باردة. طفلك أيضا بارد ويريد الموت. ما هو اصل هذا البرودة؟ في الفيلم ، والدة إيزاك لديها فراشات في معدتها. يعود هذا إلى مقطع من سيرته الذاتية لبرغمان: "كان لدي انطباع بأن بعض الأطفال ولدوا من أرحام باردة". وبالتالي ، فإن المفتاح التوضيحي هو الطفولة.

طفولة

مبدأ فراولة برية إنها في الحقيقة طفولة. كان فيكتور سيوستروم - المخرج والممثل السويدي العظيم - يبلغ من العمر 78 عامًا عندما كان يمثل فراولة برية. في عام 1916 ، خلال أزمة في حياته الشخصية ، قرر Sjöström السفر بالدراجة عبر أجزاء من البلاد التي كان يعلم أنه عاش فيها عندما كان طفلاً. تتزامن هذه الرحلة مع الدور الذي يلعبه الآن وهو يبلغ من العمر 78 عامًا.

ومع ذلك ، فإن بيرغمان نفسه ، في مقابلة مع بيوركمان ، سيما ومان ، يشرح أصل النص: "ذات يوم ، كان الوقت مبكرًا في الصباح ، سلكت الطريق إلى داليكارلي. غادرت ستوكهولم في الساعة 4 أو 5. بعد ساعة أو نحو ذلك كنت في أوبسالا. (...). عاشت الجدة في 14 شارع Nedre Slottsgatan ، مقابل Skrapan ، المدرسة ، كما تعلم. كان مبنى قديمًا جدًا وكان لديها شقة ضخمة. في الردهة الطويلة ، كان هناك حمام بجدران مبطنة بالمخمل. كانت الغرف كبيرة ، وكانت هناك ساعات حائط تتناغم ، وسجاد ضخم ، وأثاث فخم. لم يتغير التصميم الداخلي منذ أن انتقلت جدتي للعيش كزوج حديث. كان يشبه إلى حد ما مزيجًا من الأثاث من عائلتين برجوازيتين ، مع لوحات من إيطاليا ومنحوتات وأشجار نخيل. هذا هو المكان الذي كنت أعيش فيه ، من وقت لآخر ، عندما كنت صغيراً ، وتركت هذه البيئة انطباعًا عميقًا لدي. باختصار ، في هذا اليوم ، عند وصولي إلى أوبسالا ، خطرت لي الفكرة فجأة لأتمشى في شارع رقم 14 Slottsgatan. كان الخريف ، وبدأت الشمس تظهر خلف الكاتدرائية وكانت الساعات تضرب الساعة الخامسة صباحًا. دخلت الفناء الصغير المغطى بالحجر المستدير ، وصعدت السلم ، وفي اللحظة التي أمسك فيها بمقبض باب الخدمة ، الذي لا يزال به زجاج ملون ، أقول لنفسي فجأة: تخيل قليلاً ، تفتح الباب ، وماذا ترى ، لالا العجوز ، طباخة عجوز ، بمئزرها الكبير. إنها تصنع دقيق الشوفان ، مثلما فعلت مرات عديدة عندما كنت صغيراً. بضربة لم أتمكن إلا من فتح باب طفولتي ".

الآن، فراولة برية إنها رحلة رجل عجوز في يوم واحد بين ستوكهولم ولوند. وفي الوقت نفسه ، يروي أحلامه أثناء الرحلة. العودة إلى الطفولة. قصتك. قصة عالم جرثومي متورط في تقليد قدمه المخرج على أنه جنائزي ميت من بلد لم يعد موجودًا. بين الطفولة وذروة حياتها تتوسط الحبيبة التي لم تتزوج إسحاق. أخيرًا ، بين القصة النهائية والطفولة الحنينية ، حب ضائع إلى الأبد.

* لينكولن سيكو هو أستاذ التاريخ في جامعة جنوب المحيط الهادئ.

المراجع

فراولة برية (سمولترونستالت)