السينما في الحجر الصحي: طفل فقط

الصورة: إليزر شتورم
واتساب
فيسبوك
Twitter
Instagram
تیلیجرام

من قبل روبرتو نوريتومي *

تعليق على الفيلم الكلاسيكي لياسوجيرو أوزو

إخراج ياسوجيرو أوزو مجرد طفل في عام 1936. إنه فيلمه الصوتي الأول. إنها تحكي قصة بسيطة وليست غير عادية. في اليابان في عشرينيات القرن الماضي ، في إحدى قرى منتجة للحرير ، ترسل امرأة الغزل أرملة (Tsune) ، بصعوبة بالغة ، ابنها الوحيد (ريوسوكي) للدراسة في طوكيو ويصبح "رجلاً عظيماً" هناك. بعد أكثر من عقد من الزمان ، تسافر الأم إلى طوكيو وتجد ابنها في وضع مختلف عما كانت تتوقعه. لم يحقق ريوسوكي أي نجاح مهني ومادي كما وعد والدته.

ومع ذلك ، فإن اتباع خطى المؤامرة هو اتخاذ المسار الخطأ. لا تتشابك في فيلم مثل مجرد طفل. في حالته ، وفي حالات أخرى من نفس العيار ، يتم فهم العمل بالصور ، أكثر من الكلمة ، وهو أمر نادر هنا.

يقدم الفيلم ، بهذا المعنى ، نفسه كمنطقة تخيلية لمدخلات متعددة وغير محددة. يفتح كل واحد منهم دروب تفسير قد تتلاقى أو لا تتقارب مع الآخرين. ومع ذلك ، فمن غير المرجح أن يتم الوصول إلى تسديدة مهمة. لذلك ، في ضوء هذا الأفق من الاحتمالات ، فإن خيار القيام بالمقاربة من خلال جزء في المنتصف ، وليس من البداية ، صالح ويمكن أن يجلب بعض المفاتيح للتفكير. إنه تسلسل النخاع ، محمّل بقوة بصرية. يتم تجميع خطوط القوة المختلفة للفيلم فيه.

يحدث التسلسل عندما يسير Tsune ، الذي كان موجودًا بالفعل في طوكيو لبضعة أيام ، مع Ryosuke عبر حقل بالقرب من منزل ابنه ، في ضواحي طوكيو. على الرغم من أنها فوجئت إلى حد ما بوظيفة التدريس لريوسوكي وحياتها غير المستقرة ، إلا أن الأم لم تتحدث مع ابنها عن هذا الموقف. مرت الزيارة بسلاسة.

تسديدة طويلة تفتح التسلسل وتكشف صفًا من مداخن الدخان الضخمة التي ترتفع من الجزء الخلفي من الحقل. الأدغال ، إلى اليسار ، بالكاد تقاوم الريح. الكاميرا في مستوى الأرض ، مما يعطيها زاوية تصاعدية. بعد فترة وجيزة ، على اليمين ، يدخل Tsune و Ryosuke المجال جنبًا إلى جنب ، بشكل عمودي على المستوى. يمشون وظهورهم إلى الكاميرا والمداخن في المقدمة. إنهم صامتون والخطوات مقيدة. المسار الموسيقي يصاحب بهدوء.

يوضح الابن أن تلك هي محارق طوكيو. يأخذون بضع خطوات أخرى ، وهم يبقون أعينهم على المداخن ، كما لو كانوا يبدون احترامًا ، يثنون ركبهم ببطء للانحناء. يبرز الدخان الكثيف والمتواصل في الخلفية. رابض بشكل مائل أمام والدته ، مع وجود المداخن في الخلفية ، يعترف الابن بعدم رضاه لأنه لم يرق إلى مستوى الآمال التي كانت لديها عندما أرسلته إلى طوكيو.

إنه آسف لأنه غادر المنطقة التي عاشوا فيها. إنه يشعر بالهزيمة المهنية ووجه والدته المتهالك لا يخفي خيبة أملها. يصمتون أمام أغنية القبرات وينظرون إلى الغيوم المتحركة في السماء. ثم تكرر لقطة طويلة نسبيًا الإطار الأولي للمداخن. يختتم التسلسل بالتصوير الطويل للأم والابن يسيران نحو الأفق. مع تحول ظهورهم ، يشكلون شخصين داكنين يندمجان في قتامة اللوحة القماشية.

يتم تكوين نوع من نقطة التحول في هذا التسلسل. حتى ذلك الحين ، كان معروفًا عن الصعوبات المالية التي يواجهها ريوسوكي ، لكن لم يكن هناك شيء واضحًا جدًا ، حتى بالنسبة لوالدته. وهكذا ، مما تم الكشف عنه في المحادثة ، والذي سيتم تعزيزه في حوار لاحق ، سرعان ما يُستنتج أن هناك خلافًا في ترتيب الأشياء. على الرغم من جهوده ودراساته في طوكيو ، لم يستطع Ryosuke تجاوز وظيفة تدريس منخفضة الأجر ومنزل مستأجر خارج المركز.

يقر بأنه "قدم أكبر رهان له" وخسر. هذا ما حدث أيضًا للبروفيسور أوكوبو ، الذي علمه في الريف وشجعه على الدراسة في طوكيو. لم يتعثر Okubo فقط في هدفه المتمثل في التحسين ، بل ترك المهنة وانتهى به الأمر باعتباره تونكاتسو (ضلع لحم الخنزير بالبقسماط) وأب لأربعة. الدليل قوي على أن المحاولة الجادة في طوكيو لا طائل من ورائها. المدينة الخالية من النوم والمشرقة هي للقلة ، تكبح التوق إلى النجاح وتطرد المنافس الشرير.

ومع ذلك ، قد لا تنبع خيبة أمل Tsune كثيرًا من الحالة المادية لابنه. تكمن المشكلة في عدم اكتمال المسار الذي تشعر بأنها مسؤولة عنه كأم. في المنظور التقليدي الذي يأتي منه ، تنسج الأسرة أو السلالة خيط حياة الأحفاد ، كما هو الحال في حركة دورية تعيد إنتاج نفسها ، لا محالة ، من جيل إلى جيل. ليس من قبيل المصادفة أن العجلة الدوارة والغزالين يرسمون بداية الفيلم ونهايته.

كانت تسون نفسها عازلة. كان أملها هو ضمان تعليم ابنها والعمل الناجح والزواج. ثم تموت بسلام. لكن هذا تم اقتطاعه. ريوسوكي يعمل بشكل سيئ وتزوج وأنجب طفلاً دون موافقة والدته ويعيش الآن الاستياء من سوء حظه. فقد خيط حياة الابن عن سيطرة الأم. ربما يكون هذا هو سبب ألمه الأكبر لتسون ، حيث يتلاشى عالمه في مواجهة مؤانسة جديدة ، تمزق الأفراد وتتجاهلهم. فقدت هي نفسها ، في منطقتها النائية ، دورها في الغزل وستُنزل في النهاية إلى أعمال التنظيف. لم يعد بإمكانك الوثوق.

سرعان ما يتضح أن هذا الاجتماع في طوكيو ، وبالتحديد في تلك البرية أمام المحارق ، يكشف عن نفسه على أنه لحظة مواجهة فشلين ؛ مصير الابن الذي استسلم للمصير الذي تخبئه المدينة له ، ومصير الأم التي لا تستطيع الاهتمام بمصير ابنها. كانت العلاقات مقطوعة. هناك ، إذن ، انقسام رهيب. وهذه ، في جوهرها ، رحلة وداع (حقيقة ستتردد صداها في أفلام Ozu المستقبلية) ؛ الأم والابن لا يعرفان ذلك بعد ، لكنهما يفترقان.

التسلسل المذكور مهم لأنه يبني سيناريو الانفصال والموت (بالتأكيد لن يجد Tsune ابنه مرة أخرى). في الطريقة التي يقتربون بها ويجلسون أمام المحارق ، تضع الأم والابن نفسيهما كما لو كانا يوقران محرقة مقدسة ، أو بالأحرى محرقة جثث (شائعة جدًا في اليابان) ويؤدون الاحتفالات الأخيرة هناك. إنه وقت يتم استهلاكه واستنفاده في تلك النيران الخفية ، بشكل لا مفر منه.

إن اللحظة ليست مأساة بالضبط ، بل هي لحظة استسلام في مواجهة عملية أكبر بكثير وصعبة المنال. يلخص Ryosuke هذا باللجوء إلى التعبير اليومي: "شوجاناي"(" لا يوجد شيء لفعله "، في ترجمة غير دقيقة). لا توجد قوة لدعمهم. في مواجهة تلك الدراما العائلية ، يظل العالم غافلاً. تنحني الرياح الشجيرات ، وتشتت الدخان ، وتحمل الغيوم إلى حالة من الجمود المطلق.

كل حدث ، طبيعي أو غير ذلك ، يكتسب أهمية خاصة وملموسة في اللقطات "المعزولة" التي تتخلل الفيلم. هذا ما يمكن رؤيته في صور الملابس التي ترفرف على حبال الغسيل ؛ من صنبور المياه المتساقطة في الطريق إلى منزل الأستاذ أوكوبو ؛ ل ثوب واسع فضفاض علقت بواسطة الحظيرة. الفجر في الزاوية الفارغة للغرفة أثناء الاستماع خصم، بكاء الزوجة ، إلخ. إنها ليست إدخالات خارجية تدعم التعليقات المجازية. إن الأشياء نفسها في النطاق التوضيحي هي التي تبرز وتكتسب الواقعية ، مما يدل على وجودها بشكل مستقل عن الوعي البشري.

بهذه الطريقة ، أكثر من مجرد عناصر وصفية أو رمزية ، يتم إصلاح هذه الخطط مع هذا الالتصاق بحيث يبدو أنها تسعى لاستخراج أقصى قدر من المادية والصدى من العالم ، في كل تفاصيل دستورها التاريخي والاجتماعي. والوقت يمر عبر الأشياء. تقص الكاميرا وتطبع المدة حسب الظواهر الأكثر اختلافًا ، مهما كانت صغيرة.

لا يوجد تسلسل هرمي سردي صارم وينتهي كل شيء بالحصول على اهتمام خاص ، وخاصة أبسط الأشياء وأكثرها روتينية. ومن هنا جاء خيار المشاهد اليومية ، مع الإيماءات والخطابات المضمنة ، على حساب الرحلات البارعة والنهايات الشافية. من طعم أ رامين في المنزل لشرح نظرية هندسية في الفصل الدراسي ، يمر بجلسة فيلم هادئ ، كل شيء يستحق التواجد والتمديد ، بغض النظر عن المدة التي يستغرقها. تفيض الحياة بالسرد وتضيع تلك المواجهة الدرامية بين الأم والابن في هبوب الريح المستمر.

في مواجهة هذا التدفق الذي لا يقاوم وغير الخاضع للواقع ، تدرك كاميرا Ozu حدودها ولا تقترح فهم الحقائق والتحكم فيها ضمن مسار معنى مغلق. يتم تحديد موقعه على مسافة رياضية دقيقة للغاية فيما يتعلق بالعواطف وسلوك الشخصيات. يتم تقليل decoupage وإطالة الطائرات. إنها كاميرا تأملية تتجنب التماهي مع الشخصيات. لذلك ، فإن علاقتها بوجهة نظر محددة ، داخلية في المشهد ، غامضة ومربكة.

عندما تصل الأم إلى طوكيو ، يتم تثبيت الكاميرا على مسند قدم سيارة الأجرة وتتنقل حولها لتظهر جزءًا من ممتص الصدمات وقمم المباني ؛ في مشهد فريد ، أثناء الفصل الليلي ، عند تأطير النافذة والعلامة بالخارج ، يبدو أن الكاميرا تشغل وجهة نظر ريوسوكي ، لكن هذا يثبت أنه خطأ عندما ينطفئ الضوء في الغرفة ، ويغادر المعلم والطلاب ، و تظل العلامة تومض على السبورة. في حالات أخرى ، تقوم الكاميرا بالتصوير من مسافة بعيدة ، خلف أشياء أو حواجز ، كما لو كانت تشهد شيئًا لا يعنيها. يسود التقدير والصفاء في عدسة أوزو.

مجرد طفلبالمعنى الدقيق للكلمة ، هو عمل بسيط. لم يكن أوزو بحاجة إلى الكثير لإنجاز أحد أعظم إنجازاته. من العلاقات الأسرية إلى توترات التحديث الاجتماعي والاقتصادي في اليابان ، مرورًا بحالة المرأة ، نجد العناصر الجمالية والموضوعية التي تحدد إنتاج المخرج كلها هنا. ولكن ، قبل كل شيء ، ما يبرز هو مظهره الصبور ، والذي يتطلب من المشاهدين الاستعداد لمواجهة الفزع المتأصل في التفاصيل الدقيقة للتجربة اليومية. كما هو الحال مع صانعي الأفلام العظماء ، تتطلب أفلامهم أن تُرى بالعيون.

* روبرتو نوريتومي حاصل على دكتوراه في علم الاجتماع الثقافي من جامعة جنوب المحيط الهادئ.

مرجع

مجرد طفل (هيتوري موسوكو)

اليابان ، 1936 ، 87 دقيقة

إخراج: ياسوجيرو أوزو

طاقم العمل: Chishu Riu؛ ميتسوكو يوشيكاوا ماساو هوياما.

يوتيوب: https://www.youtube.com/watch?v=3ciGEjeZTcU

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

10 الأكثر قراءة في آخر 7 أيام

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

للبحث عن

بحث

الموضوعات

المنشورات الجديدة