بقلم والنيس نوغيرا غالفاو *
تعليق على أفلام مستوحاة من هذه الكلاسيكيات الثلاثة للأدب الإنجليزي.
تشكل أفلام مصاصي الدماء تقليدًا سينمائيًا كبيرًا ، ارتفع إلى مستوى النوع المستقل ، وإن كان نوعًا من موسيقى البوب. تحتسب البيانات - حتى كتابة هذه السطور - 156 فيلماً ، و 120 فيلماً قصيراً ، وعشرون مسلسل تلفزيوني ، وتسعة عشر مسلسل تلفزيوني وستمائة كتاب فكاهي في التراث الإنساني ؛ هناك نقص في الإحصائيات الخاصة بألعاب الفيديو. سيكون هذا النوع من الأدب مسؤولاً عن ظهور الحيوانات الحيوانية والأيقونية.
تنبثق من الرعب الإرادي الذي يثيره الموتى في الأحياء ، فمن المعروف أن الأديان والشعائر متحمسة لطرد الأرواح الشريرة حتى تبقى في مكانها ولا تتركه ، وتتركنا في سلام. الخوف الأساسي هو أنهم سيعودون: "روح العالم الآخر" باللغة الفرنسية هي revenant، أو الذي يعود ، و "النفس المتألمة" هي التي تقضي بالتجول في عالم الأحياء ، بدلًا من السكوت في المكان الذي ينتمي إليه. لا يوجد معنى آخر ليوم الموتى هالوين، احتفالات الموتى ، مراسم الدفن ، مهمة جدًا في أي مجتمع.
كيانات مثل هذه ، قبل الوصول إلى السينما ، تأتي من الأدب - من الرواية القوطية والرومانسية ، التي استكشفت الوجه الليلي للنفسية ، واستمتعت بكل من الانحطاط والشيطانية - وفي بعض الحالات حتى الفولكلور. هناك كائنات خارقة للطبيعة على كلا الجانبين. على جانب الخير ، الأضواء ، الكرة الشمسية: الجنيات ، الجان الواقية ، الجان ، سانتا كلوز. على جانب الشر والظلام والكرة القمرية: ذئاب ضارية ، أشباح ، ظهورات ، غول.
يشكل مصاصو الدماء ، الذين ينتمون إلى قبيلة أوندد ، جنبًا إلى جنب مع فرانكشتاين والدكتور / الوحش النماذج الثلاثة الرئيسية. ليس من قبيل المصادفة أن بطل الرواية في كل من الكتب التأسيسية الثلاثة عالم: البروفيسور فان هيلسينج ، د. فرانكشتاين ود. جيكل. وهم دائمًا ما يشيرون إلى مخطط انفصامي ، أو ازدواجية بين رجلين ، أو من شبيه ... شخص مشابه. يكفي الاهتمام بالعلاقات بين الأستاذ ومساعده فيه دراكولا، بين الطبيب واسمه في فرانكشتاينبين الطبيب والوحش الذي يتحول إليه.
فرانكشتاين ، الذي ولد من إلهام ماري شيلي في الكتاب المتماثل (1818) ، هو إنسان خُلق في المختبر ، من التجميع السيئ الصنع لقطع الجثث. بطريقة ما ، هو رائد في زراعة الأعضاء والهندسة الوراثية ، بالإضافة إلى تلبيس الأجسام من أجل دراسات التشريح ، والتي تُعرض الآن في المعارض الفنية. إنه ينطوي على اغتصاب حق من صلاحيات الله ، الذي كان حتى ذلك الحين الخالق الوحيد. يساهم في هذا الافتراض بأن قوى الطبيعة التي أطلقتها الثورة الصناعية ، أن الكتاب معاصر ومواطن ، يمكن - مثل الجني في ألف ليلة وليلة - امتثل لجميع رغبات السادة ، لكن لا تعود أبدًا إلى الزجاجة ، مرة واحدة غير مغطاة.
دراسة الشخصية المزدوجة ، الطبيب والوحش وقد أعيد صنعه مرات عديدة وهو مستمد من رواية لروبرت لويس ستيفنسون (1886). يقوم الطبيب بتخمير وشرب جرعة تحوله إلى عكس ذلك في إحدى تجاربه العلمية. قادمًا من العصر الفيكتوري ، عندما سادت التزمت ، يوضح ، في الانقسام بين شخصين ، أحدهما فاعل خير والآخر قاتل ، صعوبة دمج قوى الغريزة المكبوتة ، مثل النشاط الجنسي والعدوانية ، في شخصية واحدة.
إنه مخطط الحكايات الخرافية ، حيث تتعايش الأم الطيبة وزوجة الأب السيئة ، وهو تكرار يقوم به الطفل لأنه لا يستطيع قبول أن كلاهما جانبان مكملان لنفس الشخص: الأم التي تطعم وتداعب ، وزوجة الأب التي تغضب ويعاقب. أو أساطير الأخوة الأعداء (تنافس الأشقاء) ، واحد جيد وآخر شرير ، مثل قابيل وهابيل. يلاحظ المرء ، كما في ملحمة فرانكشتاين ، الخوف من انتشار العلم والتكنولوجيا.
الأول فرانكشتاين للسينما (1931) بطل الرواية بوريس كارلوف ، في وصف رائع لدرجة أنه سيؤثر على التسلسل بأكمله. في الكتب المصورة ، يسود نمطه الظاهري ، ويمكن التعرف عليه تمامًا. في أي فيلم من أفلام الوحش ، يكون موجودًا ، حتى لو كان تحت اسم آخر وفي حبكة غريبة ، مثل كبير الخدم عائلة أدامس (من إخراج Barry Sonnenfeld ، 1991): قامة عملاقة ، ورأس كبير وجبهة أكبر ، وعيون صقرية ، وندبة التماس تتدفق أسفل الجبهة موازية لخط الشعر ، مع براغي معدنية وصواميل تمر عبر الرقبة من جانب إلى آخر ، وكل ما يمكن تتبعه المونتاج الذي ينتج عنه. ممثلون غير عاديين مثل روبرت دي نيرو في فرانكشتاين لماري شيلي (من إخراج كينيث برانا ، 1994) ، سيكون سعيدًا للعبه.
لمصاصي الدماء ، الكتاب الأساسي هو دراكولا بواسطة الأيرلندي برام ستوكر (1897). في الفيلم الذي يحمل نفس العنوان (1931) ، تم تشريب وجه بيلا لوغوسي في دور البطل أيضًا في جميع الإنتاجات اللاحقة. بالكاد يتكلم ، لكن قناعه معبر للغاية: على خلفية بيضاء ، فم بشفتين رفيعتين مسودتين بأحمر شفاه أرجواني ، عيون داكنة تتلألأ بحقد في الحدود السوداء أيضًا ، جذع الشعر الأسود النفاث مصقول للخلف ببراعة. يُظهر Reissues ، حتى الأحدث منها ، دائمًا بيلا لوغوسي على الغلاف.
حتى عندما مثل الشباب سلسلة بافي قاتل مصاص الدماء على شاشة التلفزيون لسنوات ، لم يعد أحد يتجاهل خصائص مصاصي الدماء. ينامون في نعش أثناء النهار ويتجولون ليلاً لأن ضوء الشمس يضر بهم. هم خالدون ما لم يخترق قلبهم بوتد خشبي. يمكن مطاردتهم بالثوم والصلبان والماء المقدس. صورتك لا تنعكس في المرايا. يظهرون أنيابًا متضخمة ، صارمة في التصوير عن قرب في المشاهد التي يغرقون فيها في الشريان السباتي للضحايا. إنهم يصيبون الغافلين ويمررون حالتهم عن طريق امتصاص دمائهم. لقد تحولوا إلى خفافيش ، مصاصي دماء كانوا مصدر إلهام لخلق مصاصي دماء بشريين.
لم يكن هناك نقص في التفسير المادي ، الذي يرمز إلى الإفراط في استغلال الأقنان من قبل اللوردات الإقطاعيين. ونموذج تاريخي في الأمير فلاد المخوزق ، من رومانيا (القرن الخامس عشر) ، الملقب بـ دراكولا ، أو الشيطان ، خُلد بنقش يتغذى فيه على مرأى من الفقراء الذين خوزقهم. جاء فلاد من مقاطعة تسمى والاشيا ، تم دمجها لاحقًا في ترانسيلفانيا ، المهد التقليدي لمصاصي الدماء الأدبي والسينمائي.
صانعو أفلام عظماء ، يجربون أيديهم ، مثل فرانسيس فورد كوبولا دراكولا برام ستوكر (1992), أو فيرنر هيرتسوغ ، كان يطلي دوريا شعاري النبالة من جنس ثانوي. بصرف النظر عن الأفلام اللطيفة التي تم تصورها بشكل أكثر تقليدية ، ستنتج بعض الخطوط المثيرة للاهتمام ، والتي استفادت ، قبل كل شيء ، من بعض المخرجين المبتكرين. يستكشف أحدهم الأزمة الوجودية ، وإثارة جنسية أخرى ، ومحاكاة ساخرة أخرى.
فيلمان يوضحان الأول. في مقابلة مع مصاص الدماء (إخراج نيل جوردان ، 1994), براد بيت ، مصاص دماء ، والذي يُعرض غالبًا على تلفزيون الكابل ، ولكن بجانب الخير ، يضيع وقته ولسانه في محاولة لإقناع توم كروز باستبدال دم الإنسان بدم حيوان. هو في جوع للعيش (من إخراج توني سكوت ، 1983) ، كاثرين دينوف وديفيد بوي ، بكل سحرهم وجمالهم ، مصاصو دماء يعيشون بالملل والوعي الشديد ، محكوم عليهم بإطعام إدمانهم إلى الأبد.
أولئك الذين يحملون لهجات جنسية يصلون إلى نتائج غريبة للغاية. واحد منهم هو ورود الدم (1960) ، بقلم روجر فاديم ، عنوانه الأصلي ، Et mourir de plaisir ، أعطت فكرة أفضل عن نواياه السيئة. آخر ، فيرنر هيرزوغ ، نوسفيراتو ، مصاص دماء الليل (1979), سمي هذا تكريما لسلفه اللامع (مورناو) ، فقد أتاح الفرصة لكلاوس كينسكي العظيم لتقديم عرض من التفسير ، خاصة عندما قام بمضايقة الجمال الضعيف لإيزابيل أدجاني.
ستصبح المحاكاة الساخرة حتمية ، مثل عبء الرعب والميلودراما ، التي تتطلب درجة معينة من التنفيس. من بين أمور أخرى ، كان ميل بروكس يكرس حيويته الهزلية دراكولا ، ميت لكنه سعيد (1995). وهذا هو المكان الذي تقوم فيه بالتسجيل رقصة مصاصي الدماء تستمد اهتمامها من حقيقة أنها تبدو رائعة ، بفضل اتجاه فني رائع ، وأن رومان بولانسكي نفسه هو بطل الرواية. كونه محاكاة ساخرة ، فإنه يسمح للمخرج بتفكيك الكليشيهات من هذا النوع ، بما في ذلك مصاص دماء مثلي الجنس. والنهاية هي أكبر نكتة: الأستاذ الأخرق الذي يطارد هذه الكائنات يختطف شخصين مصابين من القلعة ، أو مصاصي دماء جديدين ، لم يعودوا محبوسين ، لكن أطلقوا سراحهم في العالم بيديه. وهذا يعني أن مستقبل عالم مصاصي الدماء يتم التلميح إليه.
قليل من المبالغة ، وسيتم عمل فيلم يعرض العديد منهم في وقت واحد. هذا ما تراه فيه فان هيلسينج - الوحش هنتر (من إخراج ستيفن سومرز ، 2004) ، والذي يجمع بين دراكولا والمستذئب وفرانكشتاين. من حيث الفائض ، لا أحد يأخذ كف روبرت رودريغيز بالشراكة مع كوينتين تارانتينو ، من الأول شراب في الجحيم (1996) ، والتي ستصبح ثلاثية. كان لقاء كلاهما ناجحًا ، في نوع من جماليات السرعة والصدمة ، مع التقلبات غير المتوقعة وحس الفكاهة ، الأسود والرائع. يقدم تارانتينو نفسه بشكل رائع ، في دور مريض نفسي ومنحرف يسمع الأصوات. ليست المواقف المقترحة مثارة بالفعل فحسب ، بل سيبدأ الفيلم في طقوس العربدة من الدم ، حيث يتعرض الجميع للعض ويتحولون إلى مصاص دماء.
لا يمكن للمرء أن يتحدث عن هذه الكائنات ، بالطبع ، دون تكريم المنتج الإنجليزي هامر ، المتخصص في الإرهاب ، لبيتر كوشينغ (الذي ، في لحظة مجيدة ، جسد الدكتور فرانكشتاين نفسه ، العالم الذي ابتكر وحشه الذي يحمل الاسم نفسه) و إلى كريستوفر لي ، الذي لعب دور البطولة في ما لا يقل عن ثمانية أفلام من دراكولا. بعد ذلك ، قضى حياته المهنية كاملة في الحديث عن التجربة ، وخاصة في الأفلام الوثائقية التلفزيونية ، وكان هذا هو تعريفه بالشخصية. سيتم استخدام دميته في الأفلام الرائجة مثل حرب النجوم e ملك الخواتم، الذي هو فيه ممثل بارز.
في واحدة من أفضل المراحل التي عرفتها السينما على الإطلاق ، التعبيرية الألمانية ، كانت الأفلام الافتتاحية مثل مكتب الدكتور كاليجاري (1919) ، بواسطة روبرت وين ، نوسفيراتو مصاص الدماء ، بواسطة FW Murnau (1922) و م مصاص الدماء من دوسلدورف بواسطة فريتز لانج (1931). في الأخير ، يستخدم المصطلح مجازيًا: إنه ليس مصاص دماء بحد ذاته ، ولكنه قاتل متسلسل يغتصب الفتيات الصغيرات ويقتلهن.
في الأدب ، كما رأينا ، شكل هذا النوع استجابة خيالية محتملة للألم الذي أثارته الثورة الصناعية. يتزامن تغلغلها في السينما الألمانية نفسها مع صعود النازية ، مع مذاهب تحسين النسل ومع جنون العظمة الذي يغذي الأوهام حول الكائنات غير النقية أو المختلطة (مثل مصاصي الدماء ، مثل فرانكشتاين ، مثل الطبيب / الوحش ، مثل الروبوت الجميل لـ مدينة بواسطة فريتز لانج ، في عام 1926) ، أي غير الآريين. بعد فترة وجيزة من إجرائها ، تم وضع الخطوط العريضة للتجارب الطبية على البشر في الأفق ، بهدف التدخل في البرمجة الجينية ، والتي من شأنها أن توحي بالتشويه المروّع وممارسات التعذيب التي يمارسها د. منجل في أوشفيتز ، ألمح إليه في هذه الأفلام.
* والنيس نوغيرا غالفاو أستاذ فخري في FFLCH-USP. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من القراءة وإعادة القراءة (سيسك / ذهب فوق أزرق).
