بقلم خوسيه جيرالدو كوتو *
تعليق على المخرج دافع الوعد
عندما تفكر في Anselmo Duarte (1920-2009) ، الذي سيكون عمره 21 عام في الحادي والعشرين ، فإن أول ما يتبادر إلى الذهن ، بالطبع ، هو السعفة الذهبية التي فاز بها في مهرجان كان دافع الوعد (https://www.youtube.com/watch?v=WLqFa-61tkM) في عام 1962. لكن أهميتها للسينما الوطنية تذهب إلى أبعد من ذلك ، وساعد مسارها الفريد في إلقاء الضوء على جزء كبير من الثقافة البرازيلية في القرن العشرين.
هناك لحظات رومانسية ، تكاد تكون أسطورية في هذه الرحلة. بدءاً من أول اتصال له بالسينما ، في مسقط رأسه ، سالتو ، في المناطق الداخلية من ساو باولو. كان شقيقه عازفًا ضوئيًا ، وظل أنسيلمو ، البالغ من العمر عشر سنوات ، خلف الشاشة يبللها من حين لآخر حتى لا تشتعل فيها النيران - وهو خطر حقيقي في التوقعات في ذلك الوقت. تم إعادة صياغة الإجراء في الفيلم قبل الأخير الذي أخرجه ، جريمة زي بيجورنا، من 1977.
خطوة أسطورية أخرى هي مشاركته كإضافي في التصوير غير المكتمل لـ هذا كله صحيح، بقلم أورسون ويلز ، في ريو عام 1942. بعد زيارة ساو باولو ، حيث عمل كاتبا على الآلة الكاتبة ودرس الاقتصاد ، ذهب أنسيلمو ليجرب حظه في عاصمة البلاد آنذاك. يعمل بجد وطموح ووسيم ، ظهر لأول مرة كممثل في الكوميديا الرومانسية عزيزتي سوزانا (1947) ، بقلم ألبرتو بيراليسي ، مقابل تونيا كاريرو.
سرعان ما أصبح القلب الرئيسي لشانشدا أتلانتيدا ، ولاحقًا في ميلودراما فيرا كروز. في هذه الاستوديوهات تعلم السينما الروائية الكلاسيكية ، متجهًا نحو الأكاديميين ، الذين سيجدون أفضل لحظاته في دافع.
رسّخ في نص مسرحي مثير من تأليف دياس جوميز ، وهو فريق تقني متمرس من فيرا كروز (مثل مدير التصوير الفوتوغرافي تشيك فاول) وفريق عمل متميز شمل ، بالإضافة إلى الوافدين الجدد ليوناردو فيلار وجلوريا مينيزيس ، الشاب أوثون باستوس ونورما بينجيل ، وجيرالدو ديل ري وأنطونيو بيتانغا ، بالإضافة إلى المخضرم ديونيسيو أزيفيدو ، سحر أنسيلمو العالم بفيلم يتحدث عن الإيمان الشعبي والتعصب والتحيز الاجتماعي ، وتم تخفيفه مع الكابويرا ، والكاندومبليه ، والشهوانية ، وجمال باروك باهيا.
لم يكن بسبب عدم وجود معارضين أقوياء فاز الفيلم بالسعفة الذهبية. في ذلك العام يعمل Buñuel (الملاك المبيد) ، أنطونيوني (الكسوف) ، روبرت بريسون (محاكمة جان دارك) ، كاكويانيس (الكترا) ، أغنيس فاردا (كليو من 5 إلى 7) ، سيدني لوميت (رحلة طويلة في الليل) وجاك كلايتون (البريء)، من بين أمور أخرى.
عداء مع سينما نوفو
الدافع فاز بعشرات الجوائز حول العالم وتم ترشيحه لجائزة الأوسكار عن فيلم أجنبي (خسر حتى دائما في أيام الأحد، بقلم سيرج بورغينيون). لكن سعفة السعفة الذهبية هي التي أثارت استياء وغضب وضياع أعضاء السينما البرازيلية الجديدة المزدهرة آنذاك. مثّل أنسيلمو ، في نظر السينمائيين ، كل ما أرادوا التغلب عليه من أجل خلق سينما ثورية. قادمًا من Chanchada و Vera Cruz ، كان يُنظر إليه ، في أحسن الأحوال ، على أنه مغفل ، وفي أسوأ الأحوال ، انتهازي. وقالوا إنها صنعت سينما أكاديمية بيعت "اللون المحلي" ليراها غرينغو.
على الرغم من أنه قال دائمًا إنه لم يكن مهتمًا بأمجاد النقاد وأن هدفه كان تسلية وتحريك الجمهور ، فإن الحقيقة هي أن هذا الرفض من قبل أهل الفكر كانت الموسيقى البرازيلية ، وخاصة مسار السينما الجديد ، حزنًا حمله أنسيلمو حتى وفاته. في مقابلة أجراها معي في عام 1997قبل مغادرته إلى مدينة كان ، حيث سيشارك في احتفالات الدورة الخمسين للمهرجان ، تحدث الممثل والمخرج قليلاً عن شعوره ، وأخبرا بعض التفاصيل اللذيذة عن مشاركته كهيئة تحكيم في الحدث ، في عام 50.
الحلقة التي تم استبعادها من المقابلة بسبب نقص المساحة كانت محاولة كارثية من قبل منتج دافع، Oswaldo Massaini ، لإرضاء فرانسوا تروفو ، رئيس لجنة التحكيم آنذاك. كان أنسيلمو وماسيني يتناولان العشاء في مطعم في مدينة كان عندما شاهدا Truffaut ، على بعد بضع طاولات. كانت لدى مسايني فكرة يعتقد أنها رائعة. كان معه ليرة لبنانية من الموسيقى البرازيلية وقرر تقديمها للمخرج الفرنسي. يتذكر أنسيلمو: "بقيت على الطاولة ، أشاهد من بعيد". "عند الاقتراب منه ، نهض تروفو ساخطًا ، وألقى القرص على الأرض ، وألقى محاضرة على مسايني ، قائلاً إنه كمنافس لا ينبغي له حتى الاقتراب من القاضي".
الحقيقة هي أنه على الرغم من الإحراج في المطعم ، فقد فاز الفيلم. لكن رد الفعل السلبي أو الرافض للجديد تأسيس كان التصوير السينمائي البرازيلي عميقًا جدًا في Anselmo لدرجة أنه قرر تغيير مساره وإظهار أنه يعرف أيضًا كيفية صنع السينما التأليفية ، مما يفسد المعايير الكلاسيكية والأكاديمية.
رصيفمغامرة المؤلف
ثم قام بعمل ما قد يكون أكثر أفلامه إثارة وإزعاجًا ، طريق الخلاص (1965). مرة أخرى استنادًا إلى عمل مسرحي (لجورج أندرادي) وتمحور حول حلقة من التعصب الديني - فقد جن جنون مجتمع ريفي بقيادة زعيم مسياني - ومع ذلك كسر الفيلم سلسلة من الروابط الجمالية السابقة. بدلاً من اللقطات جيدة التركيب والمونتاج المثقوب لـ دافع، دخلت حيز اللعب في اللقطات الطويلة ، والإطار المائل وعمق مجال الكاميرا المضطربة والهذيان للأرجنتيني ريكاردو أرونوفيتش ، الذي عمل على البنادق (1964) ، بواسطة روي جويرا ، وشاركت مع مخرجين مثل لويس مالي وآلان رينيه وراؤول رويز وأندريه زولاوسكي.
ليس فقط الإعداد البصري ، ولكن أيضًا التمثيل الهلوس للممثلين يتوافق مع الجنون المتزايد للشخصيات ، والذي بلغ ذروته في مشاهد مروعة لطرد الأرواح الشريرة وقتل الأطفال. مثله الدافع أطلق ليوناردو فيلار في السينما ، رصيف ظهر لأول مرة كبطل وهو راؤول كورتيز المستنير ، في دور القائد المسياني.
لكن لم يكن هناك فائدة. تم استلام الفيلم كمحاولة فاشلة "ليبدو مثل سينما نوفو". هذا ظلم تاريخي. شوهد اليوم ، طريق الخلاص يحافظ على حيويته وأهميته. سيء جدًا ، ما لم أكن مخطئًا ، لا توجد نسخة مناسبة متاحة ، على DVD أو البث. إنه كامل على Youtube (https://www.youtube.com/watch?v=UhlW72p-Ctc) ، ولكن في نسخة محفوفة بالمخاطر ، مسجلة من التلفزيون. لا يزال ، الأمر يستحق نظرة.
بعد هذه الغزوة ، تخلى أنسيلمو دوارتي عن اتباع مسار التأليف وعاد ، سواء كممثل أو مخرج ، إلى المسار الآمن لسينما أكثر تقليدية وشعبية. أخرج ، من بين أمور أخرى ، ملحمة الغاوتشو كابتن معين رودريغو (1971) ، مقاطع من pornochanchadas الجماعية ، شرطي بطولة بيليه (النشالين، 1980) وما سبق جريمة زي بيجورنا، الدراما المثيرة للشرطة من بطولة ليما دوارتي. كممثل ، دوره كملازم شرطة مشاكسة في ممتاز حالة Naves Brothers (لويز سيرجيو بيرسون ، 1967).
الانطباع الذي لدي هو أنه على الرغم من كونه نجمًا شهيرًا لعقود من الزمان ، إلا أنه رجل وسيم ومغري ذهب إلى الفراش مع أكثر النساء المرغوبات في عصره (والذين تفاخروا دائمًا بذلك) ، وهو صانع أفلام فاز بجوائز دولية وسحر الجماهير في جميع أنحاء العالم ، لم يتوقف أنسيلمو دوارتي أبدًا عن كونه فتى بسيط التفكير وطموح من الريف ، والذي لم يستطع فهم كل ما مر به ، وبشكل أساسي ، لماذا لم يحبه الجميع.
* خوسيه جيرالدو كوتو ناقد سينمائي
نُشر في الأصل في مدونة السينما
