السينما في الحجر الصحي: كين لوتش ولوك وجان بيير داردين ومارين آدي

الصورة: إليزر شتورم
واتساب
فيسبوك
Twitter
Instagram
تیلیجرام

من قبل روبرتو نوريتومي *

تعليق على ثلاثة أفلام أوروبية تتناول التحولات في عالم العمل.

لا يمكن اتهام السينما بأنها تجنبت الانتكاسات في عالم العمل التي حدثت في العقود الأخيرة. أدى عدم استقرار العلاقات الإنتاجية والبطالة الهائلة إلى ظهور شاشات في أفلام مثل الموارد البشرية (كانتت ، 1999) ، الاثنين في الشمس (أرانوا ، 2002) ، ثلوج كليمنجارو (Guédiguian، 2011) و قانون السوق (بريزي ، 2015).

أضاف عام 2016 ثلاثة أعمال أخرى مهمة إلى القائمة السابقة: أنا دانيال بليك (كين لوتش) الفتاة المجهولة (لوك وجان بيير داردين) و توني اردمان (مارين آدي). يعمل من قبل صانعي أفلام مستقلين بارزين ، لديهم ميزة جلب أبعاد مختلفة لسيناريو اقتصادي يتضمن الهجرة وأزمة نظام الضمان الاجتماعي والمستوى الأعلى للشركات عبر الوطنية. على الرغم من تفردها الجمالي ، من المفيد المخاطرة ببعض التعليقات الظرفية حول الأفلام ككل.  

كين لوتش يقود الطريق. منغمسًا دائمًا في النضال العمالي وتناغمًا مع حرارة اللحظة ، يقوم المخرج بتصوير كاميرته ضد مصاعب تفكيك نظام الضمان الاجتماعي في إنجلترا (ليس من الصعب إدراك أصداء أومبرتو د (دي سيكا ، 1952)). من خلال القيام بذلك ، تولى مسؤولية مصير الشفق لعمال بلاده (والعالم المتقدم عمومًا). دانيال بليك مثال على هذه الطبقة التي عاشت أوقاتها البطولية ، كما يتضح من دائرة العلاقات التي لا يزال يحافظ عليها.

ومع ذلك ، يتلخص الإنجاز العظيم للنجار الماهر ، مع تقدمه في السن والمرض ، في مواجهة تعقيدات الوكالات الرسمية للحصول على مساعدات المرض. إلى حد كبير في أسلوب واقعية لوتش ، يصبح الموقف المبتذل هو المحور الدرامي الذي تكون نتيجته الأقل أهمية. ما يهم هنا هو التصوير في الطابق الأرضي ، حيث تقتصر المخاوف والتوترات على الاحتياجات الأساسية: الطعام والإيجار والأجور وما إلى ذلك. تحدد هذه القيود الموضوعية النطاق الكامل للعمل وتطلعات الشخصيات. الكاميرا تسلط الضوء على كل لحظة لهؤلاء الناس العاديين.

في هذا السياق سيقود دانيال بليك انحدار طبقته وسيشهد ظهور جيل جديد من الطبقة العاملة غير مستقر ومشوه. يتضح هذا في التناقض بين إتقان بليك وفخره المهني والقوى العاملة المراوغة والمتقنة لشابة كاتي العاطلة عن العمل. حرفة بليك عفا عليها الزمن وتم إرسالها إلى متجر التحف ، جنبًا إلى جنب مع صندوق أدواته. المعرفة المكتسبة من خلال التجربة لم تعد ذات قيمة ، ولا حتى لملء نموذج إلكتروني. تمتد إعادة الهيكلة الإنتاجية إلى بليك والطبقة العاملة بأكملها.

لكن بالنسبة للعامل المسن ، يأتي الجلاد في صورة وكيل الدولة ، أي البيروقراطية غير الشخصية والغامضة التي تجعل الوصول إلى المزايا القانونية أمرًا صعبًا. ها هو نموذج المساعدة النيوليبرالي الذي يأخذ الالتماس من أجل الحق في الإذلال. في مواجهة هذا الاضطهاد البيروقراطي الحجري ، يدعم لوتش بليك في علاقات الصداقة والحي. ومع ذلك ، على الرغم من التركيز على الروابط المجتمعية ، يتوج الفيلم برد فعل انفرادي ومثير للشفقة (كتابات وكالة الضمان الاجتماعي). لم تعد النقابات والمنظمات السياسية تتوسط في النضال.

بالنسبة للأخوين داردين ، السياسة ليست هي المهمة. عالم العمل في أفلامه هو ساحة الصراع الأخلاقي وليس ساحة الصراع. الفتاة المجهولة يتبع القاعدة. في ذلك ، جيني دافين طبيبة متفانية تعمل في ضواحي لييج ، وتتعامل مع المواقف الاجتماعية الفظة التي تشمل العمال غير المستقرين والمهاجرين غير الشرعيين والشرائح المهمشة الأخرى ، ومع ذلك ، فإن اهتمامها الأكبر هو صرامة الممارسة المهنية. بالنسبة للمهنية الجيدة ، فإن الكفاءة الفنية تهم أكثر من المريض.

اهتزت هذه العلاقة المهنية بعد وفاة مهاجرة سوداء شابة ، بالقرب من مكتبه ، كانت ستعيش لولا البروتوكول الطبي الذي منعها من فتح بابه. من هناك ، مدفوعًا بالذنب ، تبدأ دافين رحلة مرهقة للتعرف على الشابة المجهولة ومعالجة أكبر ظلم بالنسبة لها ، أي أن يعيش الإنسان أو يموت بدون هوية.

يدخل الفيلم ، في هذه المرحلة ، مرحلة أخرى. إذا كانت الطاعة العمياء للبروتوكول المهني هي السائدة في اللحظة الأولى ، في الثانية ، فإن ما يبرز هو المرونة وعدم الرسمية. يتخلص دافين من الإجراءات الصارمة ويستثمر السلطة الطبية لاستجواب المرضى بحثًا عن معلومات عن الشابة. تصبح الوظيفة المهنية موقفًا استقصائيًا في خدمة مؤامرة الشرطة ، وقبل كل شيء ، تطهير الذنب ومعضلة أخلاقية.

ومع ذلك ، على عكس الأفلام البوليسية ، فإن الهدف هنا ليس حل جريمة ، ولكن كشف الضحية وإصلاح الإهانة الإنسانية التي تتجاوز الإلحاحات التاريخية. إذا كانت هناك سببية كاملة تؤدي إلى استغلال المهاجرين غير الشرعيين ، فلا يشعر الطبيب بالمسؤولية عنها. الإزاحة الأخلاقية هي شيء آخر: بدءًا من المواطن المحصور بالمصالح المباشرة (المهنية) وصولًا إلى ترتيب قيم عالمية وغير محددة ، الإنسانية.

أخيرًا ، صعدت الألمانية مارين آدي إلى قمة الشركات الكبرى. الكون الخاص بك الالوان اليضاء. العمال هنا مستشارون يتم تعيينهم بأجر جيد من قبل رجال الأعمال والمساهمين لإضفاء مظهر تكنوقراطي على مداولاتهم ، والتي هي ، قبل كل شيء ، سياسية. إيناس داخل هذا الزي. بفضل التدريب والخبرة الطويلة الأمد ، تعمل كمستشارة لشركة نفط متعددة الجنسيات بشأن العمليات في رومانيا. وسرعان ما ستكون قادرة على أن تكون في أي مكان آخر ، في أكثر الحيل تنوعًا لمواجهة دوامة رأس المال.

يسعى الفيلم إلى معالجة هذا التوافر المتكامل ، المادي والمعنوي ، لموظف الإدارة العليا. يتم الخلط بين حياة إيناس بطريقة حرباء ، وصولاً إلى العلاقة الحميمة ، مع حياة صناع القرار. إيناس ، مع ذلك ، ليست جزءًا منهم. تتعرض ليلا ونهارا للأوامر والتجاوزات ، حتى أنها تعاني من المواقف المتحيزة جنسيا وغيرها من الإهانات. ومع ذلك ، فإن رد فعله هادئ وأحيانًا مضحك. المستشار بعيد كل البعد عن التوصيفات المانوية. إنها ليست المهنة الساخرة وعديمة الضمير ولا هي المكبوتة المكبوتة. إن المواقف المحرجة التي تتعرض لها تدل على أن الدبلوم أقل أهمية من قابليته للتطويع وعدم القدرة على الحركة. هذه هي السمات التي تضمن النجاح والبقاء في شبكة الشركة.

سبب الاضطراب هو الأب ، الذي كان يرتدي زي توني إردمان ، الذي يغزو ، من خلال هزلية ، روتين إيناس ويحاول إنقاذها من أجل مشاعر بسيطة ومألوفة. على الرغم من النبرة الحادة ، فإن المشكوك فيه بالنسبة إلى إردمان ليس طبيعة الاستغلال الذي يرتكب في الأعمال التجارية التي تضفي عليها ابنته الشرعية. هذه حقيقة منفصلة. الحياة البديلة لا تمس السياسة.

بعد هذه الجولة القصيرة في الأفلام الثلاثة ، وعلى الرغم من الجهود الحرجة للمخرجين ، يتضح أن الأعمال لا تركز على التغييرات القائمة على اشتداد التناقضات المتأصلة في عالم العمل. الجرأة تخيفها حركة رأس المال ، التي منطقها التراكمي: يعزز تخفيضات الميزانية ، ويقيد الحقوق والخدمات العامة (مثل الدولة المحوسبة ، والاستعانة بمصادر خارجية والمقيدة للفوائد التي تُخضع دانيال بليك) ؛ يغزو ويزعزع استقرار البلدان ، ويسبب هجرة جامحة ويخضع جحافل للعمل غير القانوني (مثل الفتاة الأفريقية المستعبدة والبغاء في لييج) ؛ يتكهن ويتدخل في الاقتصادات الطرفية (مثل إعادة الهيكلة الإنتاجية التي ينصح Ines بها والتي ستؤدي إلى البطالة وعلاقات العمل غير المستقرة).

باختصار ، يتحد بليك وإيناس والشباب الأفريقي في نفس الدراما. رأس المال لديه هذه الأشياء. إنها توحد مصير العمال والشعوب.

لكي تكون على مستوى التحدي ، كان من الممكن أن تكون الأفلام أكثر إسرافًا في فتح المعاني السردية. على أي حال ، فإن الأعمال هي مساهمات ضرورية وحريصة على التدخل ، وهي علامة جيدة هذه الأيام.

* روبرتو نوريتومي حاصل على دكتوراه في علم الاجتماع الثقافي من جامعة جنوب المحيط الهادئ.

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

10 الأكثر قراءة في آخر 7 أيام

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

للبحث عن

بحث

الموضوعات

المنشورات الجديدة