من قبل باولو نوغيرا باتيستا جونيور *
تعليق على قصيدة إليزابيث بيشوب
رأيت قبل بضع سنوات ، عندما كنت لا أزال أعيش في شنغهاي ، الفيلم ررار فلوريسمن إخراج برونو باريتو مع جلوريا بيريس. كم كان من الجيد رؤية فيلم برازيلي رائع بعيدًا عن بلدنا الحبيب! الفيلم هو قصة الرومانسية المضطربة بين منسق الحدائق والمخطط الحضري ، لوتا ماسيدو سواريس ، أحد المسؤولين عن تخطيط Aterro و Parque do Flamengo ، والشاعرة الأمريكية إليزابيث بيشوب.
أثناء حديثي مع والدتي مؤخرًا ، تذكرت الفيلم والقصيدة التي صورت الفيلم ، وهي قصيدة جميلة وجميلة من تأليف إليزابيث بعنوان "قلب واحد"(" فن معين "). وقررت إعادة قراءة القصيدة ومشاهدة الفيلم.
هذه المرة أحببته أكثر من الأول. يعرض برونو باريتو عدة أشياء جميلة - ريو دي جانيرو الرائعة في الخمسينيات من القرن الماضي ، على سبيل المثال - لكن الأجمل هي الطريقة التي يفتح بها الفيلم بهذه القصيدة ، التي لا تزال غير مكتملة وجينية ، وتنتهي بها ، منتهية ومتحركة. من المفهوم أن إليزابيث لم تستطع إكمال القصيدة ، التي تتناول فن الخسارة ، إلا بعد أن عانت من الخسارة وعانت منها - الخسارة الكارثية لأحبائها.
القصيدة هي:
فن واحد
ليس من الصعب إتقان فن الخسارة ؛
الكثير من الأشياء تبدو مليئة بالقصد
أن تضيع أن خسارتهم ليست كارثة.
تفقد بعض الأشياء كل يوم. تقبل الارتباك
من مفاتيح الأبواب المفقودة ، قضيت الساعة بشكل سيء.
ليس من الصعب إتقان فن الخسارة.
ثم تدرب على الخسارة لمسافة أبعد ، والخسارة أسرع:
الأماكن والأسماء والمكان المقصود
للسفر. لا شيء سوف يجلب الكارثة.
لقد فقدت ساعة أمي. وانظر! بلدي الماضي ، أو
ما قبل الأخير ، من بين ثلاثة منازل محبوبين.
ليس من الصعب إتقان فن الخسارة.
لقد فقدت اثنين من المدن، منها جميلة. وأوسع ،
بعض العوالم التي أمتلكها ، نهرين ، قارة.
أفتقدهم ، لكنها لم تكن كارثة.
- حتى تخسرك (صوت المزاح ، لفتة
أنا أحب) لن أكذب. من الواضح
ليس من الصعب إتقان فن الخسارة
على الرغم من أنها قد تبدو مثل (كتابة ذلك!) مثل الكارثة.
القارئ اللطيف ليس ملزمًا بمعرفة اللغة الإنجليزية. وهكذا أترجم القافية وأضحي بها:
فن معين
ليس من الصعب تعلم فن الخسارة ؛
الكثير من الأشياء تبدو مليئة بالنوايا
من الضياع أن خسارتهم ليست كارثة.
تفقد شيئا كل يوم. تقبل الاندفاع
من المفاتيح المفقودة ، والوقت يساء استخدامها.
فن الخسارة ليس من الصعب تعلمه.
لذلك تدرب على الخسارة بشكل أعمق ، والخسارة بشكل أسرع:
الأماكن والأسماء والمكان الذي تريد السفر إليه.
فن الخسارة ليس من الصعب تعلمه.
لقد فقدت ساعة يد أمي. وانظر! تقريري الأخير،
أو ما قبل الأخير ، من ثلاثة منازل محبوبة ، ولت.
فن الخسارة ليس من الصعب تعلمه.
لقد فقدت مدينتين جميلتين. وحتى اكثر،
كان لديه نهرين وقارة.
أفتقدهم ، لكنها لم تكن كارثة.
- حتى تخسرك (صوت البهجة ، لفتة
الذي أحبه) لن أكذب. غني عن القول
ليس من الصعب تعلم فن الخسارة
على الرغم من أنه يبدو (اكتب!) كارثة.
الشعر ، بحكم تعريفه ، هو ما يقاوم الترجمة بطوليًا وعنادًا. أعلم أن فقدان القافية ، وموسيقى القافية ، هو خسارة لا يمكن تعويضها. هناك من يتساءل عما إذا كان الأمر يستحق الترجمة بهذه الطريقة. لقد وجدت بعض الترجمات للقصيدة على الإنترنت ، والتي حاولت إعادة إنشاء القوافي باللغة البرتغالية ، لكنها كانت كارثية. من الأفضل عدم محاولة إعادة إنشائها. أعتقد أنني تمكنت ، على الأقل ، من الحفاظ على الإيقاع والشعور.
قصيدة الأسقف تحفة صغيرة ، أليس كذلك؟ قوة الكلمات! قدرته على إثارة المعاناة ، وتبسيطها ، وبالتالي جعلها أكثر احتمالًا! اللغة بسيطة ، مثل المحادثة. لكنها تتطور إلى تصعيد ، وندرك شيئًا فشيئًا أن فن الخسارة ، على عكس ما يُعلن بإصرار ، في لازمة متكررة في كل آية ، ليس من السهل التعلم.
الخسائر في البداية صغيرة ، تافهة ، "مفاتيح" ، "الوقت الضائع". ثم "الأماكن" و "الأسماء" و "المكان الذي تريد السفر إليه". ولكن هنا تأتي الإشارة إلى الأم ، والبيوت الحبيبة ، التي تزيد من حدة المشاعر. ثم تزداد السعة: خسارة مدن وممالك وقارات بأكملها - لتبلغ ذروتها في فقدان أحد الأحباء.
لاحظ أيها القارئ أنه في المقطع الأخير ، فإن الإدخال غير المحسوس تقريبًا لكلمة "so" في منتصف الكورس - "فن الخسارة ليس من الصعب تعلمه" يصبح "ليس كذلك وبالتالي صعب التعلم "- يجهز اللحظة الأخيرة ، من التأثير ، الذي يكشف كل النفاق - على الرغم من الحفاظ ، الآن دون اقتناع ، الإنكار غير الصادق -" على الرغم من أنه يبدو (يكتب!) كارثة".
في وقت تتعرض فيه الثقافة الوطنية لهجوم عنيف وعنيف على جميع الجبهات ، من خلال هذا التأريخ ، أقدم تحية صغيرة إلى المخرج البرازيلي برونو باريتو ، الذي عرف كيفية تأطير وإعادة إنشاء ، بحساسية استثنائية ، قصيدة إليزابيث بيشوب الجميلة. هذه ، بعد كل شيء ، واحدة من المساهمات العظيمة ، من بين العديد ، التي يمكن للسينما أن تقدمها - فتح الأبواب ، على نطاق واسع ، للفنون الأخرى ، والشعر ، والأدب ، والرسم ، والموسيقى - مما يجعلها معروفة ومحبوبة لمن قد لا يلتقي بها. لهم ذات يوم.
تحدث ريتشارد فاجنر ، في القرن التاسع عشر ، عن أوبراه الدرامية باسم مجموع العمل الفني، باعتباره "الفن الكلي" ، والذي من شأنه أن يجمع كل الفنون. لكن القرن العشرين سيظهر أن السينما ، أكثر من أي شيء آخر ، هي الفن الكلي الحقيقي.
* باولو نوغيرا باتيستا جونيور. وهو حاصل على كرسي Celso Furtado في كلية الدراسات العليا في UFRJ. شغل منصب نائب رئيس بنك التنمية الجديد ، الذي أنشأته مجموعة البريكس في شنغهاي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من البرازيل لا تناسب الفناء الخلفي لأي شخص: وراء كواليس حياة اقتصادي برازيلي في صندوق النقد الدولي ومجموعة البريكس ونصوص أخرى حول القومية ومركبنا الهجين (ليا)
نسخة موسعة من المقالة المنشورة في المجلة الحرف الكبير، في 20 أغسطس 2021.
