من قبل ارناني تشافيز *
اعتبارات حول "نون" ، كتاب نُشر مؤخرًا بواسطة هنري بورنيت
هناك "صورة الفكر"، الذي كتبه والتر بنيامين في 25 فبراير 1933 ، والذي يُدعى" الظلال القصيرة "، حيث يذكرنا أنه كلما اقترب وقت الظهيرة ، أصبحت الظلال أقصر ، لدرجة أنها تختفي ، وتتراجع إلى هيكلها الغامض تاركين لنا الفضول فقط لمعرفة ما هو اللغز الذي يحملونه دائما. ومع ذلك ، يتابع ، فإن منتصف النهار هو أيضًا "ساعة زرادشت" ، مفكر "منتصف نهار الحياة" ، الساعة التي "تحدد فيها المعرفة الأشياء بأقصى درجات الصرامة مثل الشمس عند الظهر".
عندما تلقيت كتاب هنري بورنيت ، ذكرني عنوانه على الفور بهذه "صورة" والتر بنجامين. صورة غامضة ، لا يفشل فيها المفكر الألماني في الإشارة إلى إمكانية المعرفة ، التي يكون سطوعها شديدًا مثل شمس الظهيرة. ولكن ، من ناحية أخرى ، يكون هذا التوهج عابرًا وعابرًا ، بمجرد ظهور الظلال مرة أخرى ، بينما سيظل سره دائمًا مخفيًا. يتحدث بنيامين هنا عن زمانية أخرى ، والتي ، بإيحاء من نيتشه ، تتعلق بنوع من تكثيف اللحظة.
بالطبع ليس هذا هو الوقت المناسب للتفسير المفاهيمي ، الذي سيحاول إظهار سبب إشارة بنيامين إلى قسم "الظهيرة" من الجزء الرابع من هكذا تكلم زرادشت. أقنع نفسي فقط بالقول إن ساعة الظهيرة هي لـ "زرادشت" التي تم إطلاقها بشعور من السعادة والفرح ، ساعة خلود اللحظة ، الساعة التي يجب أن يحل فيها الصمت محل الأغنية. كما لو أن الماضي معلق والمستقبل مجرد ميزة غير واضحة وبعيدة بما لا يقاس.
لكن ، هناك جانب آخر لهذه الصورة البنجامينية يرتبط بعناصر وشواغل أخرى ، على وجه التحديد ، الذاكرة والنسيان. الزوال والعابرة هي أيضًا ومضات الذاكرة ، وكذلك ومضات النسيان. أفق نيتشه آخر ، يستوعبه بنجامين: لم يكن المثل الأعلى لذاكرة كاملة وكاملة ، حيث لا مكان للنسيان ، ولا نسيان محو بسيط ، مثل نسيان كل شيء ، وخاصة ما يسبب الألم والمعاناة ، كان نوعًا من الإنقاذ. بلسم.
هل يمكن اعتبار منتصف النهار أيضًا لقاءًا سعيدًا بين الحاجة المشرقة للذاكرة ، التي تتغلب على النسيان ، ومن ناحية أخرى ، الظلال القصيرة - صورة النسيان؟ - التي تصر على الظهور مرة أخرى ، بعد أن اختفوا للحظات. المعرفة التي يتم تحديدها بدقة في ضوء منتصف النهار هي المعرفة التي لا يمكن أن تظهر بدون الظلال القصيرة. من المؤكد أن الجهد المبذول للتذكر هو محاولة عدم النسيان. لكن هذا الجهد هو مجرد جهد. لا شيء يضمن نجاحك مقدما.
كتاب هنري بورنيت - اسم أجنبي وغريب ، لشخص ولد في بيليم - يتميز بهذا الجهد للتذكر ، حتى لا تدع قصته تقع في طي النسيان. التاريخ شخصي واجتماعي في نفس الوقت ، حيث أنه لا ينفصل عن تجربته مع مسقط رأسه ومع المدن الأخرى التي زارها دون أن يفشل في الإشارة هنا وهناك ، أحيانًا بمهارة وأحيانًا بإصرار ، إلى أي مدى يتذكره. والنسيان متشابكان ويغذيان بعضهما البعض. انحرفت عن روعة شخصيات مثل العمة لوسي ووالدها ، على سبيل المثال ، التي قُدمت دون أي مواساة ، فقد استحوذت على تلك الشخصيات من النسيان الضروري لجهود التذكر ، والتي توجد أكثر بكثير في الأشياء التي على وشك الاختفاء. من بين هذه الأشياء ، إذا جاز التعبير ، يحتل المنزل مكانًا خاصًا.
تخلو المنازل تمامًا من وظيفتها "كأشياء تحمي" ، وتظهر في هذه الذكريات مشبعة بالعواطف المتناقضة التي أحدثتها الحاجة الملحة للتذكر. سواء كان منزل العمة ، الذي اختفى بين المؤسسات التجارية اليوم ، والذي لم يسلم حتى أول مكتبة لبيع الكتب عرفها "الراوي" ، والتي وصلت إلى سن المراهقة (لم يعد هناك مكان للمكتبات ، إلا في مراكز التسوق) وأن الشخص البالغ لم يعد بإمكانه التعرف عليها وما تبقى منها خزانة كتب ، اكتسبت كنوع من الميراث ، عندما تم بيع المنزل. أو حتى ، في صورة منزل أنانينديوا وجداره والقطن في الفناء ، الذي شبع ذاكرته ، لدرجة أنه لم يعد بإمكانه نسيانها ، على الرغم من الوقت القصير الذي عاش فيه هناك ، في بداية المراهقة. أو حتى منزل صديقه أليكس ، حيث بدا أن الوقت لا يزال قائماً وحيث ظهرت فكرة أخرى عن الأسرة أمام عينيه. منزل آخر ، ولكن في هذا المنزل ، وجد الشعور الغريب والغريب الذي يميزه من اسمه نوعًا من الترحيب الدقيق ، كان هذا المنزل ، كما يقول هو نفسه ، "مكانًا". هلا هلا هلا منزل.
يوجد أيضًا منزل عمه في الداخل ، لقضاء العطلات أو عطلات نهاية الأسبوع ، مليء بالمزاريب ، والتي كانت لها وظيفة نبيلة تتمثل في إنعاش الصبي من الحرارة الشديدة ، حتى في الليل. يجمع عنوان "كاسا رطب" ، وهو عنوان إحدى "الصور الفكرية" الموجودة في هذا الكتاب ، قصص المنازل التي عبرتها قسوة الزمن ، والتي لا تسجل ذكرى آثارها فحسب ، بل تصر أيضًا على الإشارة إلى ما كان غائبًا أو ناقصًا. . ، من الفراغ الذي ربما لا يمكن لأي كلمة أو ذاكرة أو حتى التخلي عن التذكر أن يملأه.
يبدو الأمر كما لو أنه ، بشكل نموذجي ، في هذه الزوبعة من المشاعر الملتصقة بصور ما على وشك الاختفاء أو التي اختفت بالفعل ، لا يزال بإمكاننا التعرف ، في لحظة من الثانية ، على ضوء منتصف النهار الشديد وتراجع الظلال لسرهم.
* ارناني شافيز وهو أستاذ في كلية الفلسفة في UFPA. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من على عتبة الحديث (باكاتو).
مرجع
هنري بورنيت. منتصف النهار. ريو دي جانيرو: Editora 7 Letras ، 2021.
