من قبل سيلسو فافاريتو
تعليق على المسار الفني لريجينا سيلفيرا
بالإشارة إلى الرسم كمكان اختراعها المختار ، وإثارة وسائل أخرى (نقوش ، تركيبات ، أشياء) ، تضعها ريجينا سيلفيرا على أنها "السعي وراء عالم الأفكار". في هذا الكتاب خرائط الظل - مكرسة لعرض وتحليل مسارها الفني - من المثير للاهتمام ملاحظة أنه في المقابلة التي أجريت مع Angélica de Moraes ، يظهر موضوع الاضطهاد بشكل متكرر.
بمرافقة حديثه الواثق ، والواضح في اختياراته ، والذكاء فيما يتعلق بالنقوش على العمل الفني ، يشعر المرء بوجود شخص يصطاد بإصرار. على النقيض من ذلك ، تذكرنا بشكل كبير بصورة الاضطهاد في قصة كورتازار القصيرة: بينما يتابع جوني ، عازف الجاز المهلوس ، التنوير من خلال التدمير ، تقدم ريجينا حاضرًا تدمير فكرة الفن ، وترتيب العمليات التي تكشف غير المعقول. . فن ريجينا هو صورة واقعية.
ينفصل عن أي أصل ، بما في ذلك الممارسات الحرفية للرسم والنقش في بداية عمله ، ويلعب مع افتتان التشبيهات والمحاكاة. تؤدي الصرامة والسخرية إلى تمرين مفاهيمي لا يعرف الكلل ، حيث تؤدي براعته الفنية - المتوقعة والموسعة مؤخرًا بواسطة موارد تقنيات الصور الجديدة - والخيال المتناقض إلى انتشار أجهزة الوهم المضاد. تتوسط الظلال والرسومات الطبوغرافية والرسومات الطبوغرافية تحقيقًا تم إجراؤه في مشروع ما ، والذي يسلط الضوء على موقف من الفن ، وطريقة تفكير ، وتعبير معين عن الجمالية والثقافية ، وفي بعض الأحيان بمعنى سياسي.
في هذا الكتاب خرائط الظل تفسيرات أعمال ريجينا سيلفيرا - نصوص أنجليكا دي مورايس ، ووالتر زانيني ، وآراسي أمارال ، وأناتريزا فابريس ، وتادو تشياريلي ، وكيم ليفين - تسلط الضوء على تماسك العمليات الملتزمة بإدراك المفهوم غير الشبكي للفن ، والذي ، مع ذلك ، ، لا يستغني التركيز الهندسي عن التأثيرات السريالية. في جميع مقاطع المسار ، أي في وحدة تعاقب النقاط التي تمت تغطيتها منذ لحظة الانغماس في المنشط المفاهيمي ، تبرز الانعكاسية: التشكيك في فكرة الفن والإدراك الحسي والأنماط التقليدية الرؤية. في الوقت نفسه ، يظهر شخصية الفنان والمعلم كشخصية متوافقة مع اتجاهات التجريب: عدم المطابقة الاجتماعية والصرامة التقنية ؛ الالتزام المهني والتعريف الجمالي.
بالإضافة إلى تسليط الضوء على هذا الشكل النموذجي للفنان ، المتميز في تشكيل وتعريف مسارات العديد من الفنانين الذين ، منذ السبعينيات ، كانوا يحددون الاتجاه المفاهيمي ، يتيح هذا الكتاب فهم وجهات التفكيك بعد تجارب الحدود التي نفذتها تمزقات الطلائع في الستينيات.
تظهر شاعرية ريجينا ، التي يمكن اكتشافها في عملها والتي كشفت عنها بوضوح في المقابلة المذكورة أعلاه - تكوين المصفوفة النظرية والتاريخية لمسارها - رهانات أساسية من الافتراضات الحديثة والمعاصرة: نزع الأتمتة وفك مركز المظهر ، والتشكيك في أنماط الإدراك ، وإشكالية المحاكاة ، وحدود النظام الفني وموقع المتفرج. تهدف مفاهيمه ، واستخدام المحاكاة الساخرة والمحاكاة ، واستكشاف الآثار الضارة لإسقاط المنظور ، واستخدام العلامات والرموز الثقافية المخربة ، إلى تفكيك المثالية التي تغطي الفن ، وأوهام الإدراك المركزي ومفهوم الواقع ذاته. الذي يكمن وراء العمل الفني.
تحاور ريجينا باستمرار مع كوكبة حديثة مأخوذة كمرجع: دوشامب ، دي شيريكو ، ماغريت ، في المقام الأول. تأتي منهم مؤشرات على الوهم المضاد له ؛ ومع ذلك ، يتم إعادة طرح هذا على الوهمات المختلفة: مؤدب ، سريالي ، منظور وما إلى ذلك. إذا كانت بعض الحوارات مباشرة ، كما هو الحال مع دوشامب ، فإن بعضها الآخر مثير للاهتمام ، كما في حالة السريالية.
تعمل عمليات المحاكاة والتشوهات المنظورية ، والظلال والتشوهات ، وتشوهات الشكل ، والتصوير الفوتوغرافي ، وإعادة صياغة النظرات على إزالة الطابع الطبيعي للنظرة: وبالتالي يتم تحديد التدخلات الحديثة وفقًا لظروف وسائل الإنتاج المتاحة. وفقًا لملاحظة Annateresa Fabris ، اقترحوا على المتفرج تجسيدًا للطرق التقليدية للرؤية.
تسافر ريجينا ، إذن ، من خلال داخل العمل الحديث وفقًا لإجراء مفاهيمي - لإعادة تشكيله ؛ وهذا هو الخاص بك نهج معاصر. إنه يركز على مشكلة الصورة ، ربما القضية الأكثر إلحاحًا في الفن المعاصر. من أجل ، من البوب والراديكالية المعتدلة - التي تكمل العمل الحديث لتفكيك الصورة - كيف لا يزال بإمكاننا اقتراح فعالية الصور غير المؤاتية؟ كيف ندفع حدود التفكيك ، وما زلنا نلعب بالعمليات التي جعلته فعالة ، والأكثر من ذلك ، في الموقف الذي يتلاقى فيه البحث مع إضفاء الطابع المؤسسي على الفن؟ أخيرًا ، العودة إلى موضوع عزيز على الفنان: كيف يمكن الحفاظ على الشحنة الرمزية للفن؟
بالنسبة لها ، ربما كل شيء هو مسألة استراتيجية وتكتيكات. وفقًا لميشيل دي سيرتو ، تحدد الإستراتيجية مسارًا ، وتحدد مكانًا للتعبير يهدف إلى العديد من الأهداف وتؤسس استقلالية ؛ التكتيكات هي دهاء المصالح ، والفكاهة والرغبات ، وخصائص اللحظة التي تخرب التصميم الاستراتيجي. تنتج الحلول المرئية ، التي اقترحها الفنان ، عن مزيج من الاستراتيجيات البناءة والتكتيكات الضارة ، والتكهن بالإمكانيات الحالية للمفهوم.
*سيلسو فافاريتو ناقد فني وأستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ ومؤلف من بين كتب أخرى لـ اختراع هيليو أويتسيكا (إيدوسب).
مرجع
أنجليكا دي مورايس (org.). ريجينا سيلفيرا: خرائط الظل. Edusp ، 360 صفحة.
