كارلوس دروموند دي أندرادي ، مؤرخ

الصورة: آنا ماريا باتشيكو (جورنال دي ريزنهاس)
واتساب
فيسبوك
Twitter
Instagram
تیلیجرام

من قبل فلورا سوسكيند *

إنه عمل تتشابك فيه العلامات المرتبطة بالعمل كمؤرخ والتمرين الشعري. وشخصية ثنائية الصوت: الشاعر المؤرخ.

لفهم الشاعر دروموند بشكل أفضل ، هناك تلميح مقترح في سلسلة شعرية جميلة ، "Canções de alinhavo" ، مدرجة في هيئة (1984): "ستيفان مالارميه قد استنفد كأس المجهول. / لم يتبق لنا شيء سوى الحياة اليومية / التي تحط من قدرنا ، وتحبطنا ". دليل يتداخل جزئيًا مع دليل آخر ، تم التعبير عنه في "رسالة إلى ستالينجراد" ، بواسطة وردة الشعب: "هرب الشعر من الكتب ، وهو الآن في الصحف". يبدو الأمر كما لو أن الشاعر كان يؤكد ، في هذه المقاطع ، على طريقه المفضل - كشاعر مؤرخ - ، في وقت بدا فيه دور الشخصية الرئيسية للشعر الحديث يقع على عاتق الشاعر الناقد.

يبدو الأمر كما لو أن دروموند ، في خضم العمل المنهجي مع جزء من موارد هذا الشعر ، مع الآثار الظرفية والحقيقة والنثر ، اضطر إلى النظر إلى التقلبات الذاتية في الأدب والنقد المعاصر. عدم الثقة ، والتخلي عنها لصالح تواطؤ أكبر مع القارئ. وبهذا المعنى ، كان عمله ككاتب عمود في إحدى الصحف جزءًا أساسيًا في تشكيل ميثاق عدم الاغتراب هذا ، وطريقة رؤية الأشياء ، والحياة اليومية ، على غرار عمل أي قارئ محتمل لـ مجلة المناجم، من تريبيون الشعبمن غداً، أنا كوريو دا مانها أو الصحف في البرازيل، الصحف حيث عمل بانتظام من عشرينيات القرن الماضي حتى عام 20 ، عندما تخلى عن وظيفته ككاتب عمود.

"مؤرخ حضري فقير ، شئونك تفوح منها رائحة الشكاوى والاحتجاجات ، وسوف ينتهي بك الأمر بجوار عمود الرسائل من المستهلكين ، منزعجًا من رداءة جودة الأجهزة ، والتي تتعطل بعد أسبوع من تركيبها ، أو حتى لا تعمل ... "، قال في تشرين الأول (أكتوبر) 1979 في مقال أكد على وجه التحديد هذا التقارب المحتمل بين المؤرخ والقارئ والسجلات وخطابات الشكوى. ويبدو أن هذا الرابط بين المؤرخ والقارئ يتجلى في اتجاه آخر ، بين الصحفي والشاعري ، في ذهاب وذهاب مستمر ، وهو ما يلفت الانتباه إليه لويز كوستا ليما. قيثارة ومضادة للقيثارة: "مجال العامية في دروموند مرتبط بطريقة إدراك الواقع. يتم احتقار الشعر من خلال التخلي عن الموضوعات المقدسة - التي تآكلت منذ البداية بسبب السخرية - من أجل التركيز على ما هو تافه: الأرجل على الترام ، والكوارث الهزلية التي تثير الحب ، والكاتشا ، والكباريه ، والأحجار مرتبة في منتصف الطريق ". الاحتقار للروحانية الذي يغزو شعر دروموند على وجه التحديد لأنه يبدو أحيانًا أنه كتب بقلم دروموند-مؤرخ. تمامًا كما في الجريدة ، غزا شاعر دروموند أحيانًا فضاء الوقائع وفسح المجال لـ "غير الأخبار" ، والشعر ، والخيال.

شاعر بعيون كاتب عمود ، كاتب عمود بسمات شاعر ، دوره المزدوج يجعل من الصعب رسم صورة فكرية متماسكة. ومع ذلك ، لا يكفي أن نقول إنه تأرجح بين الشعر والتاريخ. أو أنه كان شاعرًا ومؤرخًا أيضًا. إنه بالأحرى عمل تتشابك فيه العلامات المرتبطة بالعمل كمؤرخ والتمرين الشعري. وشخصية ثنائية الصوت: الشاعر المؤرخ. الازدواجية تتعارض مع ما يوحد شخصيات الشاعر والناقد في الحداثة وقادرة على تفسير ، بطريقة ما ، الإجماع الذي نشأ حول اسم دروموند باعتباره أعظم شاعر برازيلي.

يستجيب كل من الشاعر - المؤرخ والشاعر - الناقد ، بطريقتهما الخاصة ، لفقدان لغة مشتركة ، ومراجع أحادية ، وجمهور متجانس ، دون انقسامات طبقية أو رأي ، وهو ما يواجهه الكاتب الحديث. تسعى أحيانًا إلى الاستعادة ، وأحيانًا تجعل قطع روابط الهوية المحتملة مع جمهورها أكثر حسماً. في حين أن الشعر النقدي يجعل القصيدة هدفًا ومحاورًا لممارسة أدبية مبنية على وجه التحديد على الفجوات والشقوق التي تشكلها المسافة بين الفنان والجمهور ، ومن خلال الانقسامات الداخلية لهذا الجمهور نفسه ، فإن الشاعر المؤرخ يستجيب بطريقة أخرى محو هذه الهويات.

لا يعمل شعر الوقائع مع القصات ، ولكن قبل كل شيء مع الترميم. ومن هنا تم الاستيلاء على لغة النثر والعامية في نص الصحيفة. الحبة الأدبية من ذهب ويسهل استيعابها من قبل قارئ لا يهتم بشكل خاص بالشعر والشعراء الذين لا يقبلون إلا الشعر الحديث كمرآة. وبين الشاعر والجمهور ، وسيط فعال للغاية: السجل. أو كما يقرأ المرء في "A Bolsa e a Vida": "الحياة هي هذا وكل شيء آخر يسعى الكتاب إلى عكسه في حالة تأريخية ، أي دون تعذيب القارئ - هنا وهناك فقط لتذكيره بحالة الإنسان. ".

ولذلك ، فإن قصيدة "مالارميه استنفدت كأس المجهول" التي نشرت عام 1984. كان اختياره آخر. حقيقة ، من التافه ، من السجل. ليس مالارمايكا ، دائما على بعد خطوة واحدة من الصمت. أو Baudelairean ، في مبارزة مستمرة مع القارئ. اختار دروموند توسيع العلاقات مع القارئ وتقويتها. ومن هنا كان الأدب في حالة تأريخية. ومن هنا جاء الاستخدام الواعي للأجهزة الصحفية ، لأسمنت النثر.

وإذا كان ، مع ذلك ، يعمل في علاقة أقل توتراً بكثير من علاقة كابرال ، على سبيل المثال ، مع اللغة الحالية والتوقعات الأدبية في وقته ، فقد حافظ ، في نفس الوقت ، على حرفة شعرية متطلبة (انظر ، بهذا المعنى ، الدراسة التي أجراها هيلسيو مارتينز حول القافية في شعر دروموند) ، والتي نتج عنها ، على سبيل المثال ، قصائد من نوعية "A Máquina do Mundo" و "Paisagem: como se faz". وهذا ، من ناحية أخرى ، لم يمنع أحيانًا المشاعر التذكارية المفرطة في قصائده الأخيرة ، والتي ، مع ذلك ، تضمنت دائمًا نصوصًا عالية الجودة و "كتب الآب المقدسة" أو "ترانيم الفقاعات" المذكورة أعلاه.

ولذلك ، فإنه من خلال دعامة السجل ، يسعى إلى تحويل "العبارات الحجرية" (لاستخدام تعبير João Cabral) في الشعر وإعادة صياغة العلاقات المقطوعة مع الجمهور من خلال " مبهمة "و" صعبة "من الحداثة. ما الذي يميز بشكل مباشر في "ماريو دي أندرادي ينزل إلى الجحيم": "عشرين عامًا من الآن: هل سأكون قادرًا على الانتظار طويلًا للحصول على ثمن الشعر؟ / من الضروري أن تزيل من فمك / الأغنية السريعة ، المتعرجة ، الخشنة / المصنوعة من شوائب الدقيقة / والصوت في الحمى ، الذي يضرب / هذا الجيتار المجنون / على الأرض ، على الأرض ". عندما تسأل نفسك في هذه القصيدة من قبل وردة الشعب من خلال الشعر تتكاثر عبارات مثل "عاجل" ، "سريع" ، "في حمى". عبارات توحي بـ "حرارة الساعة" في نص الصحيفة. وتساءل في القصيدة: "هل سأنتظر كل هذه المدة حتى يصل ثمن الشعر؟". والإجابة تعمل كتعريف شبه للازدواجية في شعر دروموند التأريخي: "الأغنية السريعة المتعرجة" و "المصنوع من نجاسة الدقيقة".

* فلورا سوسكيند هو أستاذ الأدب البرازيلي في UniRio وباحث في Casa de Rui Barbosa. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من الأدب والحياة الأدبية (جورج زهار).

نشرت أصلا في دفتر الملاحظات فوليتيم من الجريدة فولها دي س. بولبتاريخ 21/08/1987 م.

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

10 الأكثر قراءة في آخر 7 أيام

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

للبحث عن

بحث

الموضوعات

المنشورات الجديدة

اشترك في النشرة الإخبارية لدينا!
الحصول على ملخص للمقالات

مباشرة إلى البريد الإلكتروني الخاص بك!