من قبل جوزيه جيرالدو كوتو *
علق على فيلم Julio Bressane ، والذي يُعرض حاليًا في دور العرض.
دائمًا ما يمثل فيلم لجوليو بريسان تحديًا لذكاء وحساسية المشاهد. مع الفصل والفصل، الذي سيُعرض في دور العرض هذا الخميس ، لا يختلف. تضع كل لقطة على خشبة المسرح مجموعة من الإشارات (البصرية ، والإيقاعية ، والصوتية) التي تتفاعل من أجل إنتاج أو اقتراح المعاني.
دعونا نرى بداية الفصل. الصورة الأولى لمكتبة خاصة مظلمة ، حيث يعزف عازف كمان منفرد أداجيو مؤثر. قطع إلى لقطة رأسية بكاميرا عالية تظهر رجلين ، أو بالأحرى قبعاتهما ، أحدهما يشير بـ "نعم" والآخر "لا". ربما بشكل متهور ، نفكر بالفعل في إشارة إلى موضوع التناقض الذي يحيط بطل الرواية والفيلم: "بعد كل شيء ، هل خان كابيتو بينتينيو أم لا؟"
يبدأ المشهد التالي بلقطة مقرّبة لقبعة تنتقل منها الكاميرا لتظهر الممثل إنريكي دياز يكتب على مكتب ويقول بصوت عالٍ: "ينادونني بكازموورو ، هذا ليس اسمي". هل هو Dom Casmurro / Bentinho نفسه أم Machado de Assis الذي يتخذ صوت راوي شخصيته في ضمير المتكلم؟ الغموض ، الذي تم تثبيته في تلك الدقائق الأولى ، ينتقل في اللقطة التالية إلى لقطة مقرّبة لعيون كابيتو نفسها (ماريانا زيمينيس) المخضرة والمحتقنة بالدماء ، "العيون الغجرية المائلة والمخففة" (عبارة خوسيه دياس لم تنطق قط في الفيلم).
بالنسبة إلى Julio Bressane ، تعد Capitu علامة يجب دمجها مع العديد من الآخرين لإثارة الأفكار والتصورات حول عدد قليل من الموضوعات: النساء في المجتمع البرازيلي (خاصة في نهاية القرن التاسع عشر ، ولكن ليس فقط) ، الرومانسية في الأدب والفنون ، العلاقة بين الثقافة الوطنية والمدن الأوروبية ، تأثير الطبيعة الاستوائية على الفكر والفنون ، إلخ. إلخ.
ليس من قبيل المصادفة أن يتم تقديم الفيلم على أنه "مستخرج من الرواية بواسطة ماتشادو دي أسيس". فهو ليس "قائمًا" أو "مُكيَّفًا" ، ولكنه "مُستخرج". وكأن المخرج أخذ من الكتاب ما يهمه وجعل المادة المنهوبة كما يريد. لا يوجد ولاء لعمل يصف ، من بين أمور أخرى ، الخيانة الزوجية المفترضة.
بالفعل في حوارها الأول مع بنتينيو (فلاديمير بريشتا) ، الذي تم تصويره من خلال مرآة ، يظهر كابيتو من تأليف جوليو بريسان وماريانا زيمنز متحررًا من قيود الشخصية في الكتاب. متحدية ، وقحة ، تبدو وكأنها شخصية خارجة عن نيلسون رودريغز عندما تسأل زوجها المحاصر: "إذا كان عليك الاختيار بيني وبين والدتك ، فمن ستختار؟" ، أو "هل تخشى التعرض للضرب على وجهك؟ ؟ "
بعد ذلك بوقت قصير ، في مكتبة Casmurro / Machado المظلمة ، تفلت الصفحات التي يكتبها من يديه المرتعشتين ويغرق في كرسي بذراعين ، بينما تتناثر الصفحات على الأرض. هل النص الخاص بك لم يعد ملكا لك؟
الحريات التي أخذها خوليو بريسان هي من جميع الأنواع ، بما في ذلك المفارقات التاريخية الظاهرة ، كما هو الحال في المشهد الجميل الذي يرقص فيه الزوجان - بنتينو / كابيتو وإسكوبار (ساولو رودريغيز) / سانشا (جين سغانزيرلا) - بدون موسيقى. بينما يرقص الزوج الأول رقصة الفالس ، فإن الأخير يحاكي خطوات a تحريف ou موسيقى الروك أند رول من السبعينيات.
في فقرة أخرى ، يقول إنريكي دياز / كاسمورو / ماتشادو إن "المشتبه الحي في أن نجمًا كئيبًا ينير قبر الشعراء البرازيليين المعاصرين" ، وهي عبارة تنتمي في الواقع إلى كتاب أغاني بهيج لشعراء برتغاليين وبرازيليينبواسطة كاميلو كاستيلو برانكو. كل شيء يُستخرج من كل مكان ، في تداخل مذهل من المراجع.
عندما يتحدث بينتينيو وسانشا عن رحلة متوقعة إلى أوروبا للزوجين ، فإن اللقطات التالية هي من اللوحات الجدارية المليئة بالحيوية في Palazzo Te ، في مانتوفا ، والتي يتردد صداها بشكل مرن مع الخطوط الجذابة والشهية بشكل متزايد للفتاة.
لكن ، في رأيي ، أكثر إثارة وإثارة للاهتمام من مجرد لعبة فكرية من الاستشهادات والمراجع (بما في ذلك أفلام أخرى للمخرج) ، هي النتائج السينمائية على وجه التحديد التي تصل إلى تصور المتفرج على الفور.
على سبيل المثال ، عندما تغلب الغيرة على بنتينيو ، تهتز المساحة بأكملها من حوله مثل سفينة في البحار الهائجة ، مما يجبره على التشبث بالأثاث. أو في المشهد المقتطف الذي يتحول فيه ظل بينتينيو ، المنعكس على الحائط والسقف ، بمجرد إزاحة الضوء ، إلى ظل غراب ، بينما يقرأ إنريكي دياز الآيات "ويبقى الغراب هناك ؛ هناك يتسلق / على الرخام الأبيض المنقوش / بالاس القديم ". إنها ترجمة القصيدة الشهيرة التي كتبها إدغار آلان بو لماشادو دي أسيس نفسه.
علاوة على ذلك ، هناك إضفاء جنسي على جميع العلاقات ، أو ربما شرح للاحتمالات الواردة في حالة من الفاعلية في نص ماتشادو. في هذا المجال ، لا يتردد بريسان في وضع تلميح قوي في فم كابيتو عن شغف بينتينيو المثلي تجاه إسكوبار. "في السرير ، كنت أدير ظهري لك وأصبح إسكوبار من أجلك ،" تقول ساخرة.
بدلاً من التساؤل القديم - المتحيز أساسًا للجنس - حول خيانة كابيتو المفترضة ، يبدو أن الفيلم يشكك في جميع الشخصيات ، وخاصة الشخصيات الذكور (بينتينيو ، إسكوبار ، عاشق التفضيلات خوسيه دياس) ، والمجتمع الذي هم فيه العيش. العبور. بدلاً من استجواب كابيتو ، تستجوبنا.
كما هو الحال دائمًا مع أعمال خوليو بريسان ، سيكون هناك من يشعر بالضيق من كثرة المراجع المثقفة ، أو بالإحباط بسبب غياب الآليات المعتادة للإسقاط والتماثل مع الشخصيات ، أو حتى مشوشًا بسبب الافتقار إلى الأخلاق. القصة أو "الرسائل" الصريحة. عند دخول السينما ، يتعين على المرء أن يترك هذه التوقعات الجامدة جانبًا للشروع في نوع آخر من الخبرة - أكثر تطلبًا ، ولكن أيضًا أكثر إثراءً.
* خوسيه جيرالدو كوتو ناقد سينمائي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أندريه بريتون (برازيلينزي).
مرجع
الفصل والفصل
البرازيل ، 2023 ، 75 دقيقة.
إخراج: خوليو بريسان.
السيناريو: روزا دياس.
الممثلون: ماريانا زيمنيس ، إنريكي دياز ، فلاديمير بريشتا ، جين سغانزيرلا ، ساولو رودريغيز.
نُشر في الأصل في مدونة السينما.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
