من قبل جو لاناري بو *
تعليق على فيلم "Ar" للمخرج أليكسي جيرمان جونيور
إن الحرب في أوكرانيا التي شنها فلاديمير بوتين لها عواقب لا حصر لها على المستوى الإنساني - فهي مآسي ومآسي تنتشر في دورة سريعة الزوال من الأخبار المثيرة، والتي تستهلك بسرعة، وتشكل روتينًا (تقريبًا) للمشاهد الحائر.
على المستوى الثقافي، برزت إلى النور ظاهرة أخرى لا يمكن السيطرة عليها، وهي إلغاء أي منتج روسي من دوائر المستهلكين، مع الاستثناءات النادرة جداً والمعتادة. أقيم أحدهما في 23 أغسطس في سينما برازيليا، في عاصمة البلاد: عرض الفيلم الاستثنائي، في جلسة روجت لها السفارة الروسية. Ar (2023)، بقلم أليكسي جيرمان جونيور.
Ar وهو فيلم حربي، "الحرب الوطنية" كما يسميها الروس الحرب العالمية الثانية. إنه عام 1942، في مطار بالقرب من لينينغراد (سانت بطرسبرغ الآن). يواجه الطيارون المقاتلون منافسين ألمان متفوقين، وطائرات روسية بطيئة ومتهالكة، حتى أجهزة الراديو الخاصة بهم أسوأ من الألمان.
ما هو الجديد: ينضم إلى المجموعة سرب من النساء، تخرجن مؤخرًا من مدرسة الطيران، وليس لديهن خبرة قتالية حقيقية. تأتي كاتيا من قرية صغيرة، وماشا من عائلة ثرية في موسكو، وماريكا جورجية. Zhenya، التي تم الكشف عن ماضيها طوال الفيلم، هي ابنة بطل طيار قُتل في عمليات التطهير التي قام بها ستالين قبل بضع سنوات (تم إعدام والدتها أيضًا). لقد أُجبرت، مثل كثيرين آخرين، على إنكار والدها باعتباره "عدوًا للشعب": تم نقلها إلى دار للأيتام واغتصبها المفتش.
تبدأ الأحداث على ضفاف بحيرة لادوجا، بقصف وحشي لقافلة الإمدادات في لينينغراد المحاصرة. وكان توقع هتلر هو خنق المدينة وتصفيتها بأقل قدر من الخسائر لقوات بلاده. وفي الفترة من سبتمبر 1941 إلى يناير 1944، كان هناك ما يقرب من 870 يومًا من الحصار شبه الكامل، مما أدى إلى وفاة أكثر من مليون شخص، أي ثلث السكان. كان القيام بالرحلة الجوية لمحاولة منع مذبحة القطارات أمرًا حيويًا.
تتميز الصور باللون البيج الرمادي المميز للمخرج. يعمل الضباب المستمر على تشتيت الهواء، بغض النظر عن الوقت من العام والنقطة الجغرافية التي تأخذ فيها الحرب السرب - ويكون التأثير عبارة عن مسافة دقيقة، حيث يبدو أن الأشخاص الأحياء قد أتوا من صور قديمة باهتة.
يحتوي الفيلم على ست حلقات قتالية جوية رئيسية. في البداية، ستكون هذه طائرات حقيقية من طراز Yak-1 السوفيتي وطائرتي Messerschmitt وStuka الألمانيتين. تم العثور على أصول هذه النماذج في جمهورية التشيك، ولكن لم يكن من الممكن استخدامها. وكان الخيار هو استخدام طائرات حديثة "مصنوعة" بواسطة الكمبيوتر، ولوحة LED ضخمة في الخلفية، بارتفاع مبنى من أربعة طوابق، تظهر صور السماء.
لقطات مقربة تم تصوير الممثلات والممثلين داخل قمرة القيادة بمساعدة مثبتات خاصة تحاكي الغطس أو المنحنيات. حالات عدم التوازن والدوار تكتسب مصداقية غير متوقعة. تشير التغيرات العضلية الملحوظة قليلاً على الوجوه إلى حالات نفسية في مواجهة ضعف الغلاف الجوي. الصوت المزعج يعلق المشهد.
إن الترحيب الجنسي تجاه الوحدة النسائية، وهو أمر يمكن التنبؤ به، له نقطة مضادة طفيفة في القائد - النقص في الطيارين كبير، والسرب نفسه لديه نائبة قائد، والتي تربطه بها علاقة. إذا كان متوسط العمر المتوقع منخفضًا بالفعل، فقد يصبح الأمر أسوأ مع وصول النساء عديمي الخبرة. لا يوجد مكان للأبطال الخارقين، فهم جميعًا -رجالًا ونساءً- أناس عاديون يمرون بتحولات، مع كابوس مستمر كركيزة وجودية لهم، في الأحلام وفي الواقع.
المعجزات والصدف السعيدة لا تحدث. لا توجد مشاهد هدنة مع الأغاني المبهجة التي تهدئ وتعطي الأمل، كما هو الحال في الروايات التقليدية. لم يتم تصوير الوفيات بشكل درامي، بل هي حقيقة مباشرة من الواقع.
ينمو التعايش والصداقة الحميمة، ويحدهما دائمًا عتبة الموت المفاجئ. شيئًا فشيئًا، يموت الطيارون. لقد بذل أليكسي جيرمان جونيور جهودًا كبيرة لإنتاج فيلم مليء بالتوتر بين الشخصيات، ولكن بدون المحفزات المعتادة لهذا النوع - إنها ليست حرب هوليوود المقننة، إنها الحرب التي تم استبدالها بالسيناريو السوفييتي، في تلك اللحظة مع عدم اليقين الهائل في وجه قوة المعتدي.
ليس هناك نقص في الأحداث المؤثرة التي تتخلل السرد، والقلق المتكرر، والمواقف المتطرفة. يظهر جنون العظمة مرة أخرى: التحدث بشكل سيئ عن محركات الطائرات القديمة يمكن أن يوحي بالخيانة والإعدام. وبطبيعة الحال، هناك بطولة المقاومة المرتبطة بهذه الفترة - ولكن، على عكس فظاظة الأفلام التي تم إنتاجها في ظل التفويض الجمالي للواقعية الاشتراكية، لا يوجد وضع مصطنع للشخصيات. يمكن لأي شخص أن يموت في أي وقت.
هناك أيضًا سمة ملفتة للنظر في الأفلام الروسية عن الحروب: الهوس بالإبادة الكاملة (أو شبه الكاملة) للوحدات العسكرية في القتال، والتي، على عكس التوقعات، تنتهي إلى نتائج جيدة، حتى تلك المرغوبة، بهذه الطريقة - في الموت. أصيبت Zhenya وتمكنت من القفز بالمظلة وسقطت في خندق في ستالينجراد.
كانت المعركة التي طاردت تلك المدينة لعدة أشهر تقترب من نهايتها، ولم تعد الحرب كما كانت، وكان أفق هزيمة النازية معقولاً. لا أحد يعرف عدد القتلى على الجبهة الشرقية الواسعة: يتحدث أليكسي جيرمان جونيور عن الفوضى في الأرشيف السوفييتي، وقد ضاع الكثير، وسيكون هناك 27 أو 35 مليون قتيل.
كان الاتحاد السوفييتي رائداً في استخدام النساء في الطيران القتالي: أصدر ستالين أمراً في 8 أكتوبر 1941 بنشر ثلاث وحدات للقوات الجوية مكونة من مقاتلات. مثل، من عام 1966، فيلم جميل من إخراج لاريسا تشيبيتكو، بطلته امرأة ما بعد الحرب، طيارة حاصلة على أوسمة في الحرب الوطنية. في الحرب، أطلق الألمان على الفرق النسائية اسم "ساحرات الليل". مجموعة "آر" خيالية، لكنها تعكس عددًا لا يحصى من المواقف الحقيقية، بما في ذلك - وقبل كل شيء - كارثة الحرب.
لذلك فهو فيلم ينتقد الحروب. لم يعارض أليكسي جيرمان جونيور علنًا غزو أوكرانيا، مثل بعض المخرجين الروس المعروفين في الغرب - كيريل سيريبرينيكوف، وألكسندر سوكوروف، وأندريه زفياجينتسيف - لكنه لم يمتدح أيضًا ما يسمى بـ "العملية الخاصة"، مثل نيكيتا ميخالكوف وآخرون.
بالنسبة له، كان هناك فشل تدريجي في العولمة وما يترتب على ذلك من إفراغ للحوار أمر لا مفر منه. عُرض فيلمه في روسيا، لكن مرات قليلة جدًا في الخارج - باستثناء مهرجان طوكيو عام 2023. وخلص إلى القول: "عاجلًا أم آجلًا، سيُستأنف الحوار - وستكون الثقافة هي الأداة الأولى لذلك".
* جواو لاناري بو وهو أستاذ السينما في كلية الاتصالات بجامعة برازيليا (UnB). المؤلف، من بين كتب أخرى، ل سينما للروس ، سينما للسوفييت (بازار الوقت) [https://amzn.to/45rHa9F]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
