من قبل فانديرلي تينيريو *

من منظور هيتشكوكيان ، كان من المهم أن يعرف الجمهور أكثر من الشخصيات ، من أجل خلق التشويق.

يتضمن أسلوب هيتشكوكيان استخدام حركة الكاميرا لمحاكاة نظرة الشخص ، وتحويل المشاهدين إلى متلصصين ، وابتكار لقطات لزيادة القلق والخوف. قال الناقد السينمائي روبن وود إن معنى فيلم هيتشكوك "موجود في الطريقة ، في التقدم من لقطة إلى أخرى. فيلم هيتشكوك كائن حي ، يتجلى الكل في كل التفاصيل وكل التفاصيل المرتبطة بالكل ".

بالتعاون مع الموقع مرآة الحقيقة، وصف ميغيل كونها دوس سانتوس أن الكاميرا كانت بالنسبة لهيتشكوك أكثر من مجرد أداة لالتقاط الصور. أيا كان ما استخدمه المخرج ، كان لديهم غرض أكبر من وظيفتهم الأساسية. كانت الكاميرات هي عيون المتفرج ومن خلالها روى هيتشكوك وبنى الروايات.

في هذه الفرصة ، تحلل Cunha أنه على الرغم من كونه أساسيًا وحاضرًا دائمًا ، إلا أن الحوار لمخرج الفيلم لم يكن أكثر من مجرد ضجيج وسط العديد من الآخرين. لقد عملت على سرد القصص لأنها جزء من كوننا بشر: إنها من نحن وهي أداة الاتصال الرئيسية لدينا. ومع ذلك ، في أفلام سيد التشويق ، تم وضع الحوارات في مستوى أدنى من السرد المرئي.

من منظور هيتشكوكيان ، كان من المهم أن يعرف الجمهور أكثر من الشخصيات ، بحيث يمكن إنشاء لحظة التشويق الحقيقية: الثانية التي نعرف فيها أن شيئًا ما على وشك الحدوث ، وأن الشخصية قد تكون في خطر وهذا المتفرج ، بأعصاب هامشية ، تريد فقط الصراخ "اخرج!".

اعتاد هيتشكوك على تضمين جريمة قتل أو جريمة في بداية أفلامه ، حتى يشعر الجمهور بالفضول لمعرفة كيف ستتطور الحبكة وماذا ستكون نتيجتها. يقول Sérgio Alpendre إن الأفكار المرئية التي اقترحها هيتشكوك دائمًا ما تكون مدهشة ، أي أنه منذ أفلامه الصامتة أدرك المخرج أنه لم يكن لديه صوت كمتعاون ، فقد احتاج إلى لفت الانتباه من خلال الصورة المرئية للاحتفاظ بالمشاهدين.

يؤكد ألبيندر أن الوفاة الممثلة في أفلام المخرج ستكون عندئذ حدثًا رائعًا ، يضع المشاهدين كشهود عيان ، سواء كانوا محايدين أو متعاطفين مع أحد المشاركين. عادة ما يتم وضعها في البداية ، فهي تشجع المشاهد على مشاهدة بقية الفيلم ورؤية كيف ستنتهي القصة.

في عام 2018 ، نشر المقال في المجلة ديسبليناريوم سينتيا، الذي كتبه إدواردو بيسكينو دي برا وميشيل كاب تريفيزان ، سلط الضوء على فارق كبير آخر في أفلام هيتشكوك: الصوت. أدرك الإنجليزي في وقت مبكر أن معالجة الصوت ساهمت في جذب انتباه الجمهور. في رسالة الماجستير بعنوان "الموسيقى في بناء السرد السينمائي (ألفريد هيتشكوك وستانلي كوبريك)"، أوضح آنا باتريسيا دا سيلفا غونسالفيس أنه فيما يتعلق باستخدام الصوت في الأفلام ، اعتبر هيتشكوك ، من أفلامه الصوتية الأولى ، أنه تعبير جديد عن الفن السينمائي - فقد ساعد الصوت على خلق مشاعر مثل الإثارة والتوتر وحتى ، التعبير عما هو ضمني ، النص الفرعي غير المعلن.

كانت الموسيقى مكونًا مهمًا آخر في أفلام المخرج. استخدم هيتشكوك الموسيقى لخلق التشويق أو الحفاظ عليه ، والتعبير عن المشاعر أو الحالة المزاجية التي يريدها في المشهد ، وخلق ألفة بين الجمهور والفيلم من خلال ربط شخصية معينة بصوت أو لحن معين. حقيقة مهمة ، لذلك ، كان هيتشكوك مهتمًا بخلق اتصال من خلال العاطفة مع المتفرجين.

لتأكيد أهمية الموسيقى التصويرية للهيكلة الفنية ، يمكننا أن نذكر ، على سبيل المثال ، الموسيقى التصويرية التي لا تُنسى من تأليف برنارد هيرمان (1911-1975) من أجل بسيكوز (1960). في الفيلم الروائي ، تتكون الموسيقى التصويرية نفسها من إجمالي 34 إدخالاً في الفيلم ، بناءً على موضوعات مختلفة - وهذا يعني أنه ، طوال الفيلم ، كان هناك 34 مشهدًا تحتوي على موسيقى ، بينما يتكون باقي الفيلم من حوارات أو مشاهد صامتة.

لذلك ، كان الصوت في أفلام المخرج يعمل على أساس النوتة الموسيقية أكثر من خطاب الشخصيات ، مما خلق ، في بعض الأحيان ، جوًا من التشويق حمل المقاصد التي قصدها المخرج. صمت الشخصيات ، الذي استخدم كقفة درامية ، عزز زيادة جو التوتر ، وولد فضول المتفرجين.

تماشياً مع رواية هيتشكوكيان ، كان للمخرج الإنجليزي أسلوبه السردي الخاص ، والذي أطلق عليه اسم MacGuffin (أحيانًا McGuffin أو Maguffin) ، والذي يتكون من إدخال كائن في الحبكة كانت وظيفته فقط أن تكون ذريعة لتقدم التاريخ. القصة ، على ما يبدو عشوائية لتطوير السرد.

أكد Jorge Louraço أن MacGuffin هو ما يحفز عمل الشخصية ، ذريعة لجعل الحدث يحدث وتنشيط انتباه المتفرج - لتصور أفضل ، على سبيل المثال ، MacGuffin في الفيلم بسيكوز إنها الأموال المسروقة من الرئيس. يتم استخدام المال فقط لقيادة شخصية ماريون كرين إلى موتيل بيتس ، ولكن عند الوصول إلى الفندق ، يفقد المال أهميته في سياق القصة.

شخصيات البناء:

وصفت شانا سيلفيرا توريس أن هيتشكوك عمل كثيرًا على الملف الشخصي لشخصياته ، حيث كان يعتقد أنه لا ينبغي أن يكون لديهم هوية خطية طوال الفيلم ، حيث سيتم الكشف عن الصراع على الفور ، وبالتالي لن يكون المشاهد مهتمًا بـ حبكة. في هذه المرحلة ، فيما يتعلق بشخصيات هيتشكوكيان النموذجية ، أي أنواع الشخصيات الموجودة في أفلام المخرج ، تصنفهم إلى ثلاثة نماذج رئيسية ، وهي: الشقراء الجليدية ، والشرير ، والبطل.

تشرح أن هيتشكوك كرس الكثير من الطاقة للتكوين الجمالي لأفكاره ، ولم يعجبه عندما اختارت الاستوديوهات ممثلة لم تكن أنيقة ، شاحبة وشقراء. شقراوات هيتشكوك ، في الغالب ، نساء مستقلات ، يعملن ولا يعشن حياة تقتصر على المهام المنزلية ، أو حتى ، الإجتماعيون حسن الملبس وأنيق.

فيما يتعلق بالأشرار ، تصور هيتشكوك اشخاصا الذي ليس لديه وازع. اعتقدت عبقرية الرعب أن الشخصية يجب أن تثير مشاعر النفور والتماهي في المتفرج من أجل إرباكه ، وبالتالي خلق روابط. تم بناء أشرار هيتشكوك بشكل جيد ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنهم لا يمتلكون نفس الشكل الخطي طوال الحبكة ، وقد يصبحون ضحية في نهاية الفيلم ، على سبيل المثال ، أقتبس من كيم نوفاك في الجسد الذي يسقط (1858) ، الذي انتهى به الأمر إلى السقوط في نهاية الفيلم من أعلى برج الكنيسة.

وأخيرًا ، البطل ، مثل الشرير ، ليس لديه هوية خطية طوال الفيلم. ابتكر هيتشكوك الأشرار والأبطال بنفس الذريعة ، حتى يتمكن المشاهد من رؤية كل من الصفات والعيوب في الشخصيات ، وبالتالي لن يكون هناك سوى يقين من شخصيته في نهاية الفيلم ، مع النتيجة. كثير من أبطالها متهمون ظلماً ، وأصبحوا مذنبين زوراً ، ولكن بشكل عام ، فإن الغرض منها هو كشف المجرم أمام المجتمع.

في الأفلام ، يمكننا أن نجد أنواعًا مختلفة من الأبطال ، بدءًا من ممثل القانون ، مثل اطلب M للقتل (1954) ، لأولئك الذين يكافحون من أجل حل جريمة ، مثل جيمس ستيوارت (1908-1997) في نافذة غير حكيمة (1954) التي ، بعد أن أدركت اختفاء إحدى الجارات ، اشتبهت في مقتلها على يد زوجها.

في ضوء ذلك ، أكرر أن البطل والشرير يجب أن يثيرا مشاعر مختلفة في المتفرجين ، مما يجعلهم يتعرفون ويخلقون روابط مع نفس الشيء ، كلاهما له صفات وعيوب مكشوفة طوال الفيلم.

دور الأنثى في أعمال هيتشكوك:

يوضح تياجو سفاليتي أنه في أفلام هيتشكوك ، يمكن أن تتمتع النساء بدرجات متفاوتة من الرؤية. ووفقا له ، فإن الأولى ستكون المرأة الغائبة أو الحاضرة في كل مكان ، والتي تهيمن على الفيلم دون الظهور على الشاشة. مثال على ذلك ريبيكا نفسها من الفيلم ريبيكا(1940) ، التي ماتت منذ بداية الفيلم ، كانت حاضرة من خلال التعليقات حولها والأشياء التي تم نقش الأحرف الأولى منها.

من ناحية أخرى ، وصفت Stivaletti المرأة المبهمة على أنها أولئك الذين لديهم لغز كبير من حولهم ، والذين ينتهي بهم الأمر إلى تعزيز شخصيتهم وسحر الشخصيات الذكورية ، الذين سيحاولون كشفهم على أي حال. مثال على ذلك هو الشقراء التي لعبت دور كيم نوفاك فيها الجسد الذي يسقط.

وأخيرًا ، فإن النساء الشفافات ، أي أولئك الذين يعرفهم المتفرج ، ومعظم الشخصيات ، ويتحكمون بشكل كامل في مشاعرهم وأفكارهم ، وبالتالي ، ينتهي بهم الأمر بإثارة سحر أقل. هم عادة ضحايا الشخصيات الذكورية ، كما هو الحال مع الحائزة على جائزة أوسكار لأفضل ممثلة (1955) ، جريس كيلي في اطلب M للقتل (1954) ، أو حتى ضحايا النساء الحاضرات في كل مكان ، مثل الحائزة على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة (1942) ، جوان فونتين في ريبيكا - فاز فونتين بجائزة الأوسكار عن اشتباه (1941) ، فيلم إثارة كلاسيكي من إخراج هيتشكوك ، من سيناريو مقتبس من تأليف سامسون رافيلسون وجوان هاريسون.

ومع ذلك ، أؤكد أنه لا شك في أن هيتشكوك كان أحد رواد السينما الحديثة. من الأفلام التي ، في ذلك الوقت ، تلاعبت بجمهور بأكمله ، كسر الحواجز بين الرعب والتشويق ، وكشف النقاب عن أجزاء غامضة من النفس البشرية. المخرج "خالد" ، حيث ساهم بشكل كبير في الرعب وفروعه. لم يخلق هيتشكوك رعبًا حديثًا فحسب ، بل أكد ذلك.

* فاندرلي تينوريو درجة البكالوريوس في الجغرافيا من جامعة ألاغواس الفيدرالية (UFAL).

المراجع

ألبيندر ، سيرجيو. الموت والجاني الكاذب في سينما هيتشكوك الشاب. في: PINHEIRO ، ماريانا (Org.). هيتشكوك. ساو باولو: CCBB - Banco do Brasil Cultural Centre، 2011. p. 59-66.

غونالفس ، آنا باتريشيا دا سيلفا. الموسيقى في بناء السرد السينمائي (ألفريد هيتشكوك وستانلي كوبريك). 2014. 90f. أطروحة (ماجستير في الوساطة الثقافية والأدبية) - جامعة مينهو ، معهد الآداب والعلوم الإنسانية ، براغا ، البرتغال ، 2014.

لوراكو ، جورج. ارقام كلام لا يوصف في احاديث مع والدي. ملف Spectacle - حديث مع والدي. الغرفة السوداء ، ساو باولو. الخامس. 14 ، لا. 2 ، ص. 182-186 ، 2014.

توريس ، شانا سيلفيرا. أزياء الزوجي والشخصيات ذات الشخصية المنقسمة في الأفلام جسد يسقط واطلب M لقتل من تأليف ألفريد هيتشكوك. 2012. 94f. مونوغراف (التخرج في الصحافة) - الجامعة الفيدرالية في ريو غراندي دو سول ، بورتو أليجري - RS ، 2012.

ستيفاليتي ، تياجو. امرأة هيتشكوكيان: الغياب والتعتيم والشفافية. في: PINHEIRO ، ماريانا (Org.). هيتشكوك. ساو باولو: CCBB - Banco do Brasil Cultural Centre ، 2011.

PRÁ، Eduardo Biscayno de؛ TRIVISAN ، ميشيل كاب. أسلوب هيتشكوكيان: تنظيم خصائصه في السرد السمعي البصري. مجلة Disciplinarum ساينتيا. السلسلة: الفنون والآداب والاتصال ، سانتا ماريا ، ق. 19 ، لا. 1 ، ص. 45-56 ، 2018.