من قبل والنيس نغويرا غالفو *
اعتبارات في أربعة كتب توسع فهمنا للحداثة
أثار تناقض الاقتران بين الثور والسقف سحر الفرنسيين ، الذين رأوا أنه دليل على أن الشعب البرازيلي كان سرياليًا بطبيعته. بل وبشكل مفاجئ انعكس ذلك في اسم ملهى مشهور جدًا في باريس ، لو بوف سور لو تويت ، التي سادت في بوهيميا الفنية ، كنقطة التقاء للطليعة. وكل ذلك لأن الملحن داريوس ميلود ، كما سنرى أدناه ، كان مسرورًا بعنوان أغنية برازيلية ، وبالتالي تسمية أحد أجنحته.
كان الاقتران غير المتناسق مبدأً لوّح به السرياليون الفرنسيون كعلم ، بناءً على عبارة لوتريامونت الشهيرة: "جميل مثل اللقاء الصدفي ، على طاولة تشريح ، لآلة خياطة ومظلة". سلفادور دالي هو مؤلف لوحة قماشية تحتل فيها ماكينة الخياطة مركز الصدارة ، بينما ترفرف المظلات المفتوحة حولها.
لهذا السبب ، استحوذوا على العبارة وأعطوها استخدامات مختلفة ، كما هو موضح في كتابين لمانويل أرانا Corrêa do Lago (org.): الثور على السطح - داريوس ميلود والموسيقى البرازيلية في الحداثة الفرنسية e بعثة فرنسية أخرى (1917-1918) - بول كلوديل وداريوس ميلود في البرازيل.
كل شيء ينشأ من الاقتران ، هذا السعيد وغير المتناقض ، لوجود فنانين في إدارة الشؤون الخارجية لفرنسا في البرازيل: شاعر كسفير بول كلوديل ، وملحن داريوس ميلود ، عضو مستقبلي في Groupe des Six ، كملحق الخاص بك.
قطعة داريوس ميلود عبارة عن مجموعة من 20 مقطوعة أخرى: معظمها أغانٍ برازيلية شعبية ، ولكن مع إدخالين من الموسيقى الكلاسيكية. أجرى المنظم الاستبيان وقدم القائمة: هناك إرنستو الناصرة ومارسيلو توبينامبا ، اللذان أعجبهما الملحن كثيرًا. خياطة 20 قطعة معًا هناك موضوع موسيقي لداريوس ميلود ، الذي أطلق على المجموعة "روندو".
أغنية "تانجو" من بين الأغاني العشرين. الثور على السطح بقلم Zé Boiadeiro ، الاسم المستعار لخوسيه مونتيرو ، نجاح كرنفال عام 1918. يبدو أنه لم يكن يحتوي على كلمات ، لذلك لا يمكن استنتاج من أين جاء العنوان: من رأس الملحن ، من الفولكلور ، من قافية حضانة قديمة؟
يُظهر غلاف النتيجة الأصلية ثورًا يرتدي بدلة منقوشة ، جالسًا على سطح منزل ، ويفحص درجة أخرى يحملها في أقدامه الأمامية بهواء شديد الخطورة. أما بالنسبة للإشارة إلى "التانغو" ، فلا داعي للدهشة. بالطبع لم يكن التانغو ، ولكن في ذلك الوقت ، قبل أن تحقق السامبا تقدمًا مثيرًا كنوع مهيمن للموسيقى البرازيلية وأيقونة للهوية الوطنية ، كانت أي أغنية تسمى تانغو. حتى إرنستو الناصرة العظيم قام بتأليف العديد منها ، لأنه لم يرغب في أن يُطلق عليه لقب "maxixe" ، بسبب وصمة العار التي كانت تشير إلى هذه الرقصة السوداء.
نشر مؤلف هذين الكتابين كتابًا آخر عن Círculo Veloso-Guerra في ريو دي جانيرو ، في قاعته belle époque كانت الموسيقى الطليعية تُصنع بالفعل قبل أسبوع عام 22. لم يتم عزف ديبوسي ورافيل هناك (بشكل مذهل) فحسب ، بل قام أيضًا بنسخ سترافينسكي للبيانو.
بالتقريب مع المجلدات الثلاثة الجميلة ، يأتي عمل كارلوس أوغوستو كليل في ماريو دي أندرادي في وزارة الثقافة في المقدمة. أيقونية رائعة ، نصوص مهمة ، صور ووثائق ، بالإضافة إلى الدراسة التمهيدية للمنظم. لقد اعتاد كارلوس أوغستو كاليل بالفعل على كتب ذات طبعة فاخرة وأنيقة ، مثل تلك التي أعاد نشرها ودرس فيها حداثيًا آخر ، باولو برادو ، مؤلف كتاب صورة البرازيل وبحكم باوليستا. كما أعاد نشر كتاب ألكسندر يوليو عن بليز سيندرارز في البرازيل. نجد في كل منهم جودة تحريرية عالية ، وجمالًا ، وأبحاثًا أيقونية متعمقة. السمات التي ، لحسن الحظ ، نجدها مرة أخرى في هذه السمات التي تحمل العنوان المناسب لـ أنا قسم الثقافة. إنهم جميعًا نماذج للنشر ، بما في ذلك ثراء العرض المادي ، الذي لا يتخلى عنه كارلوس أوغستو كليل.
مع هذه النسخ الغنية المنقحة والموسعة من كلاسيكيات الحداثة ، انضم كارلوس أوغستو كليل بالفعل إلى مجموعة المؤلفين الذين لا مفر منهم في دراسة هذه المرحلة من أدبنا وفنوننا. هم لا يهزمون في البحث. ولكن أيضا في الذوق التحريري الجيد.
كل هذه الكتب توسع فهمنا للحداثة بشكل غير عادي.
* والنيس نوغيرا غالفاو هو أستاذ فخري في FFLCH في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من القراءة وإعادة القراءة (Sesc \ Ouro على الأزرق).
الموقع الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا. ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
