من قبل جو لاناري بو *

تعليق على الفيلم للمخرج سيرجي لوزنيتسا

ربما كان حصار مدينة لينينغراد (سانت بطرسبرغ الآن) من أكثر أحداث الحرب العالمية الثانية إثارة للشفقة. من أكتوبر 1941 إلى يناير 1944 ، كان هناك حوالي 870 يومًا من الحصار شبه الكامل ، مما أدى إلى مقتل أكثر من مليون شخص ، أي ثلث السكان. مات معظمهم من البرد والجوع وأمراض مثل التيفوس والحمى القرمزية واليرقان. ولقي كثيرون حتفهم في التفجيرات. كان توقع أدولف هتلر هو خنق المدينة وتصفيتها بأقل قدر من الخسائر للقوات الألمانية. التقنين الصارم للطعام ، خاصة في الشتاء الأول من الحصار ، كان له تأثير كبير بحيث أصبح اللجوء إلى أكل لحوم البشر خيارًا ، حتى بين الأحباء من نفس العائلة.

بلوكادا (2006) ، لسيرجي لوزنيتسا ، هو تمرين مدته 52 دقيقة على حصار لينينغراد ، مصنوع حصريًا من مواد أرشيفية ، معظمها من نشرة اخبارية، بدون سرد و / أو مقابلات ، مع مسار ضوضاء طبيعية مبنية بالكامل بشكل مصطنع ، في الاستوديو. في 27 يناير 2014 ، في برلين الصحفي والكاتب الروسي دانيال جرانين خاطب البرلمان الألماني بشأن حصار لينينغراد. المستشارة أنجيلا ميركل والزعماء الرئيسيون لذلك المجلس التشريعي كان حاضرين. لم يتردد جرانين البالغ من العمر 95 عامًا وهو جندي في المدينة في ذلك الوقت: "كان الحصار مفاجئًا وغير متوقع ، كما كانت الحرب غير متوقعة على البلاد. لم تكن هناك احتياطيات من الوقود والغذاء ... واحدة تلو الأخرى ، بدأت المآسي تحدث ، ونفدت الكهرباء والكهرباء ، ولم يكن هناك ماء ، ولا نظام صرف صحي ، ولا تدفئة مركزية ... توقف الترام عن العمل ، مضيفًا ، في منتصف الشتاء ، ثلاثة أو أربع ساعات من المشي إلى روتين العمل الشاق. أدى العبء الإضافي للمشي إلى إضعاف الجهاز العضلي ، بما في ذلك إضعاف عضلة القلب ... كان عدد الوفيات المفاجئة في الشوارع يرتفع بسرعة. بين 6 و 13 ديسمبر 1941 ، نُقلت 841 جثة من الشوارع إلى غرف الموت. بحلول منتصف الشهر ، كان ما لا يقل عن 160 شخصًا ينهارون في الشوارع".

بلوكادا، فيلم سيرجي لوزنيتسا ، مغمور في هذا التدفق الشبيه بالحلم للذكريات والكمون ، طوعيًا ولا إراديًا. يستنسخ مصدرها الأساسي - مادة النشرة الإخبارية - الصور المستخدمة للإرهاق في إنتاجات أخرى ، بعضها في شكل مقتطفات من شبكات التلفزيون ، وعلامات متكررة للذاكرة. كل خطة بلوكادا يحتوي على قيمة معبرة في حد ذاته. وأمروا بنقل سجل للمقاومة الروتينية للسكان ، فقد اكتسبوا صفة كبيرة تصل إلى عتبة الرؤية الشعرية للينينغراد تحت الحصار.

الكتل المواضيعية - مفصولة باستيفاءات شاشة سوداء ، في إشارة إلى انقطاع التيار الكهربائى، كما اقترح دينيس يونغبلود - تظهر استعادة الكتب من مكتبة نصف مدمرة ، والحافلات والشاحنات المهجورة في الطرق المغطاة بالثلوج أو يأس الناس الذين يستخرجون المياه من الجليد في الشوارع. مع غياب السرد ، ينتهي الأثر الدقيق للضوضاء بإثارة غرابة في استقبال الفيلم ، وهو تأثير تقارب مرعب حتى بسبب تمسكه بالمشاهد المعروضة. تضيف الأصوات التافهة - صرير الباب ، وبكاء الطفل ، والسيارات العابرة - هالة من الألفة (الغريبة) للفيلم ، مما يخفف من التزام المشاهد. تُظهر كتلة الصور ذات التأثير الأكبر جثثًا مهجورة ، أو ملفوفة بقطعة قماش ، بما في ذلك الأطفال ، معلقة وبداعية على نفس الشوكة الرنانة. والنتيجة ، بعبارة أخرى ، هي سلسلة غير مسبوقة من الصور الصوتية ، تم توسيع الصور باستخدام الصوت. أشباح حقيقية.

كل شيء يعمل ، في مخطط Loznitsa ، كما لو كان تفاعل المتفرج مع التوجيه السينمائي ، في حد ذاته ، عملية إعادة بناء الماضي من خلال العناصر الدقيقة المرئية والصوتية. ومع ذلك ، فإن استراتيجيته تخرب الصورة المعتادة للأفلام المبنية أساسًا من لقطات أرشيفية. مع تحفيز مخطط المحرك الحسي للمشاهد ، يُنشئ التعبير بين الصوت والصورة التأثير المزعج الذي يميز بلوكادا. يتذكر ميشيل تشيون أن الرؤية البشرية جزئية واتجاهية: السمع شامل الاتجاهات.

صور بلوكادا، التي تم تصويرها باستخدام مفردات أشرطة الأخبار ، لديها نظام توجيه منظم يطمئن المشاهد بالحدود المادية التي يتكشف فيها الحدث. في المقابل ، تأتي الموسيقى التصويرية والضوضاء من جميع الجهات والمصادر ، داخل وخارج المجال البصري. وفوق كل ذلك ، فإن غياب السرد - وكذلك أي حوار مفهوم - يفرغ عمداً قوى الصوت المحتملة التي يمكن أن تهيمن على الصورة. يؤدي المسار الصوتي إلى إرباك المشاهد ، مما يؤدي إلى التحقق من الترابط المعتاد بين الواقعي والافتراضي الذي يتم لبناء ما نسميه "الواقع".

يصل هذا الغموض إلى ذروته في التسلسل النهائي ، والذي ينتقل من نشوة السكان المحررين ، التي تتخللها الألعاب النارية ، إلى الانتقام الذي لا هوادة فيه للإعدام الجماعي للألمان ، الذي حدث في 5 يناير 1946. هذه الصور الأخيرة ، فقط تلك التي لم تكن موجودة في مجموعة المواد الإخبارية لمدة أربع ساعات ، تم استخراجها من الفيلم الوثائقي حكم الشعب.

قال ألبرتو كافالكانتي إن كلمة وثائقي لها "طعم الغبار والملل". يعتبر الاقتباس ، المعروف جيدًا ، أكثر ملاءمة للفيلم الأرشيفية ، ولا سيما النشرة الإخبارية. تتبادر إلى الذهن فكرة نوم العلب في مستودع منسي عند الحديث عن أفلام وثائقية من "سينما الأحداث الجارية". تُستهلك صور الأفلام الإخبارية عمليًا في لحظة الإنتاج ، إلا أنها تتمتع بقدرة فريدة على استعادة الإيماءات الدرامية المليئة بالتاريخ. كانت ميزة Loznitsa هي تحديث هذه الفاعلية في بلوكادا.

* جواو لاناري بو أستاذ السينما بكلية الاتصال بجامعة برازيليا (UnB).

مرجع

بلوكادا
روسيا 2006 52 دقيقة.
وثيقة
إخراج: سيرجي لوزنيتسا