من قبل نسيج مارياروساريا *
تعليقات على المسار الأولي للمخرج الإيطالي
ظهر برناردو برتولوتشي لأول مرة في السينما رسميًا في عام 1961، عندما دعاه بيير باولو بازوليني ليكون مساعدًا له في الإخراج. متشرد (سوء التوافق الاجتماعي). في ذلك الوقت، كان لديه خبرة صغيرة كمخرج لأفلام قصيرة محلية الصنع، مع تدريب لمدة شهر واحد في Cinemateca Françasa (1960)، والذي حصل على جائزة لاجتيازه امتحان امتحان التخرج (وهو ما يتوافق مع عدونا الحالي)، ويتمتع بخلفية سينمائية رائعة اكتسبها منذ الطفولة عندما كان والده الشاعر أتيليو بيرتولوتشي، أحد هواة السينما والناقدين السينمائيين منذ فترة طويلة. مسؤول بارماكنت آخذه مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع لمشاهدة الأفلام.
كان الإيميليان قد التقيا بعد وقت قصير من انتقال عائلة برتولوتشي إلى روما (1954)، في وقت مبكر من بعد ظهر يوم الأحد، عندما طرق بازوليني باب الشقة في 45 شارع كاريني، كما كتب برناردو نفسه في نص يعد جزءًا من المجلد. لكل السينما. لم يسمح الشاب في البداية للزائر بالدخول، لاشتباهه في أنه لص، وهو سوء فهم سرعان ما تم حله من قبل والده، الذي وصل إلى العاصمة الإيطالية في أبريل 1951، وكان يزور الشاعر بالفعل.
وبعد خمس سنوات، عندما انتقلت عائلة باسوليني إلى نفس العنوان، توطدت الصداقة بين الاثنين وقام برناردو مرة أخرى بتأليف قصائد لتقديمها إلى بيير باولو، الذي شجعه على نشرها وكتب مقدمة المجلد. وسط الغموض (بحثا عن الغموض، 1962)، الذي فاز بجائزة فياريجيو-ريباتشي المرموقة في فئة "أوبرا بريما" (العمل الأول). وفي نفس العام 1962، قدم برتولوتشي عرضًا في مهرجان البندقية كوماري الجاف (الموت) ، الذي عهد إليه باسوليني بنصه والذي كتب نصه بالتعاون مع سيرجيو سيتي.
من حيث الحبكة، فهي قريبة جدًا من روايات باسولين للأدب. راغازي دي فيتا (أولاد الحياة، 1955)، وهو أساس الفيلم الوثائقي لا تغني ديلي ماران (1961)، بقلم سيسيليا مانجيني، و أونا فيتا عنيفيلا (حياة عنيفة، 1959)، والذي منه تم اشتقاق الفيلم الروائي الذي يحمل نفس الاسم لباولو هيوش وبرونيلو روندي (1962) - وللسينما. متشرد، ولكن أيضًا مسارات الرحلة لا notte brava (ليلة الجنون الطويلة، 1959)، بقلم ماورو بولوجنيني، و لا نيبيوزا (السديم، 1959)، والذي أدى إلى ميلان (1961)، للمخرج جيان روكو وبينو سيربي - أعاد برناردو برتولوتشي إنتاج قصص صديقه، لكنه فضل أثناء التصوير استيعاب تعاليم المخرجين الآخرين، وخاصة جان لوك جودار.
وبعد ذلك بعامين، أكد المخرج الشاب نفسه مرة أخرى بريما ديلا ريفولوزيوني (قبل الثورة، 1964)، تم تصويره في مسقط رأسه، وسيناريو الفيلم مستوحى من الرواية شارتروز بارم (تشارترهاوس بارما، 1839)، بقلم ستيندال، وكتبه بالاشتراك مع جياني أميكو. ومع ترسيخ مسيرته السينمائية، ترك وراءه دراسته في كلية الآداب بجامعة روما ونشاطه الشعري الذي بدأ عام 1947، عندما تعلم الكتابة،[1] لكنها أهملت قبل أن تبلغ السادسة عشرة، حيث قامت بتصوير فيلمين قصيرين: التلفريك (أبيض وأسود، ج. 10'، صيف 1956، ربما يوليو) و وفاة الميالي (دائما في عام 1956، بعد ثلاثة أشهر).
حول الفيلم الخيالي - حيث كان شقيقه الأصغر جوزيبي، الذي كان يبلغ من العمر حوالي 9 سنوات ونصف، وأبناء عمومته الصغار مارتا ونيني (جالياتزينا) هم المترجمين الفوريين - كتب فابيان س. جيرارد نوعًا من الملخص: "ثلاثة أطفال استمتع بوقت القيلولة للذهاب بمفردك إلى الغابة خلف النهر والمقبرة، بحثًا عن آثار التلفريك المهجور، لتحويله إلى أرجوحة. يحدقون عبثًا في أعلى الفروع، آملين أن يلمحوا سلكًا صدئًا. مع تقدم فترة ما بعد الظهر، يضيع الثلاثة في متاهة أشجار الكستناء، دون أن يدركوا أن عددًا من الأبراج، وقبل كل شيء، الكابل الذي سقط منذ فترة طويلة، يختبئون الآن تحت درجاتهم، وسط السرخس والقراص."
دعونا نترك الكلمة لبرناردو، الصبي البالغ من العمر 15 عامًا، الذي يختتم بهذه العبارات "الحجة" القائلة إنه حطم الكاميرا قبل اللقطات مباشرة: "في النهاية، متعبين، يفكرون في العودة إلى المنزل عبر الغابة". إنهم حزينون لفشل العملية، ودون أن يدركوا ذلك، يعبرون النهر ويعودون، في وقت متأخر من بعد الظهر، عبر الغابة دائمًا. وفجأة، وجدوا أنفسهم على الطريق قيد الإنشاء. الشمس تغرب. الأطفال محاطون بالفعل بالظلال.
من حيث هم، لديهم الوادي بأكمله أمامهم. ستؤطرك العدسة من البداية، نحو الجبال، ثم المراعي، والقرية الواقعة بين أشجار الكستناء، والصدع الصخري، والغابة، والتلفريك في المسافة. فجأة، استدار جيوسيبي عائداً إلى الطريق. إنه طويل وأبيض، مع وجود الجبال في الخلفية. أبطأ، N[inì] يستدير في الاتجاه المعاكس. التلفريك، الغابة، جبل غايوس، الوادي الكبير باتجاه السهل الذي لا يزال مضاءً.»[2].
هناك، في نهاية هذه القصة، لمسة من عدم الثبات بمعنى عدم الاستقرار، والمؤقت، وهو نفس الشيء الذي أشار إليه فابيان س. جيرارد في القصيدة التي أهداها أتيليو لقصة ابنه القصيرة والتي، بحسب المؤلف، "سيعود في عدة أفلام من العقود التالية، وخاصة في كوماري الجاف e بوذا الصغير [بوذا الصغير، 1993]”. واستنادا إلى بيان برناردو بيرتولوتشي نفسه، الذي أعاد تريكاني إنتاجه، يمكن إضافة المزيد من الأعمال إلى هذه القائمة: "عندما كان قيد التشغيل بريما ديلا ريفولوزيونياعتقدت أنه سيكون فيلمي الأخير. وبدلاً من ذلك، في كل مرة، وبأعجوبة، يُطلب مني أن أقوم بمهمة أخرى. وفي كل مرة، وبكل تأكيد، أعتقد أنها ستكون الأخيرة. إن عدم ثبات الأفلام، والشعور بالنهاية الذي تعطيه، هو نفس الحياة.
دعونا الآن نعطي الكلمة لأتيليو بيرتولوتشي الذي وصف في قصيدته "La teleferica (a B, con una otto millimetri)" ("التلفريك (a B، مع كاميرا مقاس 8 ملم)") ما يحدث خلف الكواليس من فيلم ابنه الأول الأكبر سنا:
"الصيف يغطي السياج بالغبار،
حتى فوق ألف متر،
يغطي التوت العنيد بالغبار
في مرحلة المراهقة اللاذعة.
لكن مراهقتك تنضج وتنضج
في الصبر الحرفي والدقيق
من هذه اللقطة من الأسفل إلى الأعلى
ومن خلف السياج الممزق
وذلك لنسجها بالأشواك والأوراق والتوت
المؤامرة في وقتها الحقيقي
إيقاعًا من الخطى الصامتة
والتخفي من الأطفال، جوزيبي، مارتا،
جالياتزينا "الهاربة من المنزل"
عندما ينام الجميع في كازارولا[3]
لأنه شهر يوليو ونار الزوال
ثني حتى الناس البرية
من جبال الأبينيني إلى النساء
لا يقهر في البخل والقذارة،
يلهث على أسرة بائسة
في سلام حزين.
أنت فقط أيها المصطافون اللطفاء ،
عش هذه الساعة، وسرقتك
لهب حاد حتى أن عينيك
سوف تبتسم، في المقدمة، إلى الأبد
تحت شمس الساعة الثالثة.
أسرع، التلفريك بعيد
وبرناردو صاحب الأرجل الطويلة
من سن الرابعة عشرة، جنون كذاب,
يصر على الوقت الحقيقي، ويريد لهم
ضاعت بين أشجار الكستناء والسراخس،
البحث، مع الضوء الذي يذهب
تصبح أضعف - أسرع،
الليل في الجبال مخيف -
الأسلاك المعدنية التي تقطع يديك
ويأخذ الخشب
من أجل التانين، أو أخذوه إلى المصنع
تنهار، وتتشابك الكابلات
استغرق الأمر من جوزيبي لاكتشافهم ضائعين
في دوار أعلى الفروع،
الصدأ والكلوروفيل، المغامرة والرعب
من طفل يلعب: هؤلاء
خلفية المؤامرة، والآن هو
خذ أبناء العمومة الأكبر سنا
حتى الرصيد المطلوب
ولن تجده مرة أخرى
سيشعر قلبك بالألم
لا يعادله إلا الذي بعد سنين وسنين لا متناهية
يشعر الرجل بالنشوة الجنسية الأولى بعد الأزمة القلبية.
الإطار الأخير من الأعلى
من غصن بلوط، عين الكاميرا
يبحث بلا هوادة في عينيك القلقتين،
دليل منتهي الصلاحية
في حين أن الفتيات مشتتات بالفعل،
تتشابك أكبر الأخوات
قبعة مورقة فوق شعرك
من الأصغر مشغل الشاعر
هو أيضًا مسحور ويفكر في التأثير
أنه سيحقق عندما يجف بالفعل
سوف ينتهي الأمر بالأوراق في الغبار
وردية من الشفق البارد
في طريق العودة، نسيت
الألم المبكر، التلميذ المخيب للآمال،
الموضوع الإنساني للقصة.
دع الفن يكون
من هذه الانتقامات المرتجلة ولكن العادلة
ضد الحياة، دع الصبي يستمتع
وكن على علم في تلك السنوات العزيزة
الدعوة والتعلم"[4].
وصف مارتا سيمونازي، الذي يبدو في بعض الجوانب أنه يقتبس قصيدة أتيليو، يضيف بعض التفاصيل الإضافية إلى الحبكة: "ثلاثة أولاد، هربوا من المنزل بعد الغداء، عندما كان الجميع نائمين لأن الطقس في شهر يوليو والجو حار، ضاعوا في غابة من أشجار الكستناء عمرها قرون، بين السرخس والصخور المتساقطة من جروبو سوفرانو، الغابة التي سيلتقط منها برناردو لقطات جديدة في الفيلم مأساة رجل سخيف [مأساة رجل مثير للسخرية، 1981]، مع أوغو توجنازي. بينما تصلي الفتاة الصغيرة أمام صورة دينية، في انتظار إشارة أو معجزة، أبحث أنا وجوزيبي بين الأشواك وأشجار الكستناء عن علامات نجد طريق عودتنا. وأخيرًا، يظهر أمام أعيننا عربة تلفريك قديمة مهجورة إلى متى، مختبئة بين أكوام من الخشب، ونتمكن من العودة إلى المنزل، بعد تتبع مسارها، دون أن يلاحظ أحد أي شيء.
يتذكر برناردو نفسه مغامرته السينمائية الأولى، موضحًا سبب التقاطه اللقطات الأولية للفيلم كوماري الجاف في غابة من أشجار الأوكالبتوس الكبيرة:
"احتفظت بسبب هذا الاختيار لنفسي، لقد كان سرا حتى بالنسبة للمنتج. من يدري بأية "احتفالية" كنت أرغب في العودة مرة أخرى إلى قواعد وعاطفة اللعبة التي توقفت قبل بضع سنوات، وتحديدًا في صيف عام 1956. في الواقع، اكتشفت السينما على سبيل المزاح، وأيضًا بعد ذلك في الغابة.[5] إذا لم تكن أشجار الكينا، فقد كانت أشجار كستناء ضخمة من جبال الأبينيني، وأتذكر أنه خلف الممثلين الصغار في المقدمة، كانت هناك دائمًا أغصان وأوراق، في ضوء انطباعي حلو وأبدي. لقد فعل كل شيء بمفرده، بنفس الحب الذي يكنه ميكانيكي يبلغ من العمر 15 عامًا لتروس دراجته النارية.
بالنسبة لجيرارد، بالإضافة إلى الفيلم الطويل الأول، هناك حوارات أخرى محتملة بينهما التلفريك وأفلام لاحقة لبرتولوتشي: "سيتم إعادة إنشاء فكرة الغطاء النباتي الذي يغطي الكابل المتساقط على الأرض في نهاية La sاستراتيجية راجنو [استراتيجية العنكبوت، 1970]، بينما سيقوم المخرج مرة أخرى بزيارة مجموعته الأولى في سلسلة من المأساة سخيفة جدا"(كما رأينا، كما أبرزته مارتا سيمونازي).
لذلك، قبل أن يلتقط Paillard-Bolex مقاس 16 ملم، الذي أعاره والد أبناء عمومته، أوغو جالياتزي، الذي حصل عليه في فنزويلا، كتب برناردو السيناريو بالتعاون مع جوزيبي، وإدراكًا منه لعدم إتقان عملية التحرير، تم التخطيط لكامل الديكوباج، بما في ذلك العديد من البطاقات التي تحتوي على عناوين داخلية في أبيات مكتوبة بخط اليد على أوراق، حيث كان الفيلم صامتًا. وقد أمضى الصيف مع شركائه في البحث عن المواقع، وبناء التسلسلات، والتدرب على التأطير.
على الرغم من كونه مجرد فيلم للهواة، فقد تم عرضه. اعترف الناقد السينمائي أدريانو أبرا، في نص عام 2019، أنه في ذلك الوقت كان يشعر بالغيرة قليلاً من ذلك الصبي الأصغر منه بقليل، والذي كان يقدم أولى إنجازاته لكاتب سيناريو مشهور، ولم يكن يبحث عن النصيحة فقط:
«التقيت به عندما كنت في السادسة عشرة من عمري، عام 1957، في منزل سيزار زافاتيني (صديق والدي)، حيث عرض فيلمين قصيرين مقاس 16 ملم: التلفريك، فيلم خيالي، و وفاة المياليوثائقي. على الرغم من أنني كنت أكبر منه بأربعة أشهر فقط، إلا أنني لعبت دور الناقد: هناك عدد كبير جدًا من الإطارات كونترا بلونج في الأول والثاني جيد. أعتقد أنني كنت واحدًا من القلائل الذين رأوهم (لقد ضاعوا)، لكن لا تزال لدي ذاكرة. للعلم، كنت قد ذهبت للتو لأسأل كيف يمكنني النشر (تعاون زافاتيني مع سينما جديدةإذن، المجلة المرجعية الوحيدة بالنسبة لي).
من الفيلم شبه الوثائقي وفاة الميالي [وفاة الخنزير]، بقيت مسودتان من الحجة، منشورتين على موقع "Fondazione Bernardo Bertolucci". وهو يتألف من ست صفحات، الأربع الأولى منها - تتوافق مع المخطط التفصيلي الذي يحمل عنوانًا فتاة الشتاء (يوم شتاء) - مختلطة، لأنه بعد الأول، يظهر الثالث والرابع، وفقط في النهاية، الثاني؛ يتوافق الأخيران مع الرسم بدون عنوان، والذي يتوقف عند العنصر الخامس عشر، حيث أن العنصر التالي فارغ. إن الافتقار إلى المواعدة يجعل من الصعب تحديد الإصدار الذي تمت كتابته أولاً؛ الدليل الوحيد الذي يمكن أن يؤدي إلى استنتاج مفاده أن الشاب برناردو هو الذي كتب الرسم بدون عنوان في المقام الأول هو التفاصيل الصغيرة والكتابة الفضفاضة، كما لو كانت مسودة مكتوبة على عجل.
على أية حال، فإن النصين يكملان بعضهما البعض، أحيانًا في إضافة تفاصيل صغيرة، ولكن قبل كل شيء، في زيادة عدد التسلسلات فيما اعتبرته المسودة الثانية. في هذا الفيلم، يصبح دور الصبي الريفي، الذي يبلغ من العمر حوالي سبع أو ثماني سنوات، والذي يشاهد المذبحة والاستعدادات التي تسبقها، أكثر بروزا، مما يخلق توقعات أكبر. نظرًا لأن النصوص لم تكن مطبوعة أو رقمية، وكان خط يد المؤلف الشاب غير قابل للفك في بعض الأحيان، فقد كان نسخ النسخ الأصلية باللغة الإيطالية صعبًا للغاية، وكانت هناك بعض الشكوك والثغرات، ولكن لم يكن هناك شيء يؤثر بشكل خطير على فهمهم ولا الترجمة إلى البرتغالية.
استخدام مصطلحات اللهجات من إميليا - "ريسدورا"(كتبه برتولوتشي بدون علامات الاقتباس والذي يتوافق باللغة الإيطالية مع"ربه منزل"، ربة منزل)، في كلا الإصدارين، و"استحى"(="خنجر"، في اللغة القياسية، نوع من الخناجر ذات النصل الرفيع)، في الأول - كانت هناك صعوبة أخرى يجب التغلب عليها.
في حجة وفاة الميالي في نسختيه، تبرز حركات الكاميرا المسماة أو الضمنية، بالإضافة إلى التسلسل الآمن للتسلسلات، والتي كانت بشكل عام مفصلة بشكل جيد، باستثناء ذبح الخنازير. في الواقع، كانت هذه الحادثة بمثابة مفاجأة، كما أفاد برناردو برتولوتشي نفسه: سمح الشاركوتي، الذي ربما كان منزعجًا من وجود الكاميرا، للخنزير بالهرب، والذي، بينما كان يجري عبر الفناء، نشر دمه عبر الثلج. حدث غير متوقع توقع نتيجة نصيحة قدمها له جان رينوار عام 1974: “تذكر، عليك دائمًا أن تترك الباب مفتوحًا في موقع التصوير. أنت لا تعرف أبدًا: قد يدخل شخص غير متوقع، إنها الحقيقة التي تمنحك هدية! – كما سجل المخرج في سر السينما.
كانت هناك أيضًا لحظات أخرى لم يظل فيها المخرج الشاب «مخلصًا» للنص، إذ عمل بنص مفتوح: «كان لدى فلاحينا خنزير واحد فقط، وقد قمت بالتصوير عند الفجر، قبل الفجر مباشرة، هذين الخنزيرين القادمين من دراجة لقتل الخنزير […]. لكن يبدو لي أن وصول هذه الدراجة لم يكن "ملحميًا" تمامًا. لذا، طلبت من اثنين من الشاركوتيين أن يرتديا عباءات بدلاً من معاطفهما، وأمرتهما بالوصول عبر الحقول، سيراً على الأقدام، في الثلج، لبدء الفيلم بطريقة أكثر إثارة. لكن قبل كل شيء، فعلت القليل MISE-أون-المشهد. لم يفهموا وقالوا: "آه، إنه يصورنا ...".
تم تصوير الفيلم القصير بنفس كاميرا الفيلم السابق في موقع باكانيلي (منطقة بارما)، حيث عاش برناردو حتى بلغ الثانية عشرة من عمره، مشتاقًا في شهر نوفمبر من كل عام، مع أطفال الفلاحين الذين عملوا لدى جده لأبيه. ، وصول تشاركوتييه. سيعود موضوع فيلم 1956 هذا إلى مشاريع المخرج اللاحقة، منذ أن لم يتم تحقيقه أنا بورسي (1965) — استنادًا إلى العمل الذي يحمل نفس الاسم (1946) لآنا بانتي، والذي كان جزءًا من مجلد القصص القصيرة لا تفعل ذلك (1951) – حتى المذكور مأساة رجل سخيفمن خلال وتسعمائة (1900(1976)، دون أن ننسى مشهد مقتل آنا قادري، زوجة أحد معارضي الفاشية، في Il التوافق (المطابق(1971) والذي يشير إلى هروب الحيوان النازف في فيلم الشباب.
Em وتسعمائةكما أعلن برناردو برتولوتشي نفسه: «مع تسلسل ذبح الخنازير، حاولت أن أفعل ماذا طبعة جديدة من ذلك الفيلم القديم مقاس 16 ملم. هناك وجود لأطفال ينظرون ويغطون آذانهم حتى لا يسمعوا الصراخ" (مسجل في مهرجان السينما ريتروفاتو).
دعنا ننتقل إلى النسخة الأولى من الحجة، بدون عنوان: “(ط) يترك رجل الإسطبل حاملاً فانوسًا ويعبر الفناء باتجاه حظيرة الخنازير. إنه يمشي بسرعة غير عادية، وهو أمر غير طبيعي تقريبًا بالنسبة للفلاح (2) تضع الكاميرا إطارًا للخنزير والباب مفتوحًا، ويمكن رؤية داخل ظلال الخنزير وصاحبه. إنه الصباح الباكر. تتجول العربة حول المنزل حتى الشرفة مع المرجل وماريتا التي تشعل النار. (ثالثًا) يخرج من الإسطبل صبي صغير ويداه في جيوبه وياقته مرفوعة ويقترب من الرجل الذي خرج الآن من حظيرة الخنازير.
(رابعا) بينما يقوم الرجل بترتيب بعض العصي على الحائط، ينظر إليه الصبي بلا مبالاة. يستدير الفلاح بقوة ويصفعه على رأسه ويطلب منه أن يسأل عن الوقت في المنزل. (v) الآن، أثناء عودة الصبي إلى المنزل، يصطدم برجل اللحوم الذي يصل على دراجة، وهو يرتدي ملابس أنيقة. (6) عندما يرفع الفلاح رأسه يرى الصبي يركض ويصرخ قائلاً إن اللحم المشوي قد وصل. (السابع) المطبخ الداخلي. بدءًا من فنجان قهوة فارغ، حيث يوجد أعقاب سجائر غير مضاءة، يتم تأطير تشاركوتيري، الذي يبحث باستمرار على الطاولة ويقترح البدء.
(8) عند الخروج إلى الممر، يطرق صانع اللحوم الباب نصف المغلق، ويجد نفسه أمام فتاة تغسل الألواح الخشبية بفرشاة قاسية. و […]. (التاسع) على طول الطريق، يأتي ثلاثة رجال على دراجات، يرتدون ملابس أنيقة. نراهم للحظة، ثم نقطع الحديث عن اللحوم والفلاح الذي يفعل شيئًا بالقرب من المرجل. (خ) الرجال الثلاثة، واحدًا تلو الآخر، يدورون في زاوية حظيرة الخنازير ويستندون بدراجاتهم على الشرفة. (الحادي عشر) الآن يقفون ساكنين ويراقبون الاثنين وهما يعملان حول المرجل. ينظرون فوق عباءاتهم. ثم يقوم الأول منهم بكسر الجليد والتخلص من العباءة والركض لتدفئة يديه في نار الغلاية. ويتبعه الآخرون.
(الثاني عشر) تأطير المطبخ. تذهب ربة المنزل إلى النافذة وتفتحها لترمي شيئًا ما. وانظر إلى الشاركوتيير الذي يسحب سكينه وخطافه. تتبع العدسة ربة المنزل التي تستدير على الفور وتكاد تنفد من الغرفة. (الثالث عشر) لا تزال النافذة. تتركها الكاميرا وتتحرك نحو الرجال المستعدين الآن وينظرون إلى بعضهم البعض. (الرابع عشر) باب الخنازير. يتوقف صاحب الخنزير أمامه لثانية ثم يفتحه. وهنا لدينا تسلسل قتل الخنازير. (15) لقطة مقربة لربة المنزل داخل المنزل بعد ذبح الخنزير مباشرة. وتتنهد ربة البيت وكأنها تقول: خلاص. ثم نظر إلى الفتاة التي كانت تنظف الألواح سابقًا وابتسم، وكاد أن يتفاجأ من ضجيجها. ويقترح بعض المهام الصغيرة. (السادس عشر) [فارغ]"[6].
والآن النسخة الثانية يوم شتاء:
"(1) في الصباح الباكر، لم يكن الضوء كاملاً بعد، خرج رجل من الإسطبل حاملاً فانوسًا وعبر الفناء نحو حظيرة الخنازير. إنه يمشي بسرعة غير عادية، تكاد تكون غير طبيعية بالنسبة للفلاح. (2) بإسقاط الفانوس، يختفي الفلاح على الجانب الآخر من الشرفة. ثم تكتشف الكاميرا، في الزاوية، مرجلًا يسخن وسط الدخان. (3) يعود الفلاح وهو يحمل بعض العصي ويبدأ في تجميع أداة غريبة، بعد أن نظر حوله، ليتأكد، كما نكاد نعتقد، من أن لا أحد يراه.
(4) باب الشرفة المستقرة يفتح ببطء. ومن خلاله يخرج صبي، لا يزال في حالة ذهول، ويداه في جيوبه، يرتجف من البرد. يمشي ويتوقف على بعد أمتار قليلة من الرجل الذي يعمل ولا يراه. (5) عندما يلتقط الفلاح العصا، يدرك أن الصبي موجود. واستدار على الفور، بوقاحة تقريبًا، وطلب منه العودة إلى المنزل للتحقق من الوقت. يركض الصبي. (6) أثناء ركض الصبي بالقرب من باب المنزل، اصطدم برجل يرتدي ملابس أنيقة وصل على دراجة. (7) يحمل الرجل طرودًا تحت ذراعه، ويسقط أحدها، ويبقى على الأرض، وهو غير ملفوف. تأطير، شفرة كبيرة.
(8) يستدير الصبي فجأة ويركض نحو والده ويصرخ باسم الوافد الجديد. الأب يتبع الصبي إلى المنزل. (9) تؤطر الكاميرا مدخنة المنزل التي يدخن فيها الدخان. بانوراما طويلة للميدان. وينتهي بنوع من المشنقة التي نصبها الفلاح. (10) دجاجة تجري على طول الجدار. تنتقل الكاميرا إلى باب يخرج من خلاله ثلاثة رجال يرتدون ملابس أنيقة ويركبون دراجاتهم ويغادرون.
(11) يفتح الصبي الباب. الجزء الداخلي من المطبخ. الفلاح والرجل الذي يحمل الطرود يجلسان ويتحدثان. تقترب ربة المنزل ومعها إبريق من القهوة. (١٢) تقديم القهوة في فنجان. (12) عجلة دراجة. ثم اثنان، ثم ثلاثة، ثم أربعة. تتجه الدراجات الثلاث إلى أسفل الطريق شديد الانحدار. (13) فنجان القهوة فارغ وفي داخله عقب سيجارة. الآن يسقط واحد آخر. (١٥) يقف الرجل صاحب الطرود، وهو يوجه لكمة لطيفة على الطاولة، وكأنه يقول: هل نبدأ؟
(16) من خلال باب المدخل إلى الردهة، أثناء خروج الرجلين، نرى فتاة تغسل لوحًا بفرشاة قاسية. (17) من لقطة للرجال الثلاثة الذين يركبون الدراجات، وهم يتقدمون على طول طريق العربات، إلى الفلاح والرجل الآخر، وهما يسحبان شفراتهما اللامعة. (18) وصل الرجال الثلاثة إلى الفناء وأوقفوا دراجاتهم. يقفان برهة في دفء عباءاتهما الثقيلة، ثم يتخلصان منها ويلحقان بهما. يركض أحدهم لتدفئة يديه على النار في المرجل.
(19) المطبخ. تبحث ربة المنزل عن شيء ما، وبالصدفة تقع حقيبة الصبي في يديها. ضعه أعلى الخزانة الجانبية. (20) الرجال عند الباب ينظرون. إنهم جاهزون. (21) تقترب ربة المنزل من النافذة وتفتحها لرمي شيء ما وترى الرجال الذين يقودهم زوجها يتجهون نحو حظيرة الخنازير. أحدهم يحمل في يده خطافًا وخنجرًا رفيعًا. (22) يتجه الصبي نحو الرجال، لكن أمه تناديه بقوة من النافذة. (23) يود الصبي أيضًا أن يذهب إلى حظيرة الخنازير وعندما يكون على وشك السؤال، ترمي والدته حقيبته من النافذة.
(24) النافذة مغلقة. تلقي ربة المنزل نظرة أخيرة على الرجال، ثم تستدير وتجري إلى غرفة أخرى. (25) باب الخنزير. يقف صاحب الخنزير أمامه لثانية واحدة فقط، ثم يفتحه. (26) يستدير أحد الرجال ويرى صبيًا على العشب من بعيد وحقيبته تحت ذراعه. (27) يضع الشاركوتي يديه خلف ظهره ويدخل. (28) يخفي الصبي الحقيبة تحت الجسر، ومن بعيد خلف الشجيرات يرى الرجال أمام حظيرة الخنازير. (29) ذبح الخنزير (قاطعه الصبي وهو يركض). (30) في وقت ذبح الخنزير، لقطة مقربة لربة المنزل التي تتنهد. ثم ينظر إلى الفتاة التي كانت تنظف الألواح سابقًا ويبتسم. (31) يقترب الصبي، وهو يمشي عبر الأدغال، أكثر فأكثر ويرى الخنزير محمولاً في ما يشبه شبكة صيد.[7]
يمكن التحقق من الافتراضات وحل الشكوك برؤية وفاة الميالي، منذ ذلك الحين، في الطبعة الأخيرة من سينما ريتروتم الإعلان عن موقعه وعرضه في سينما Modernissimo (يوم 28) في بولونيا، كما أفاد المهرجان نفسه في 26 يونيو 2024. ومع ذلك، في البيان، لا توجد إشارة إلى إصدار الفيلم القصير، الذي ، على الموقع الإلكتروني ل مؤسسة برناردو برتولوتشي، لا يزال مدرجًا على أنه "فيلم لم يتم تحريره مطلقًا ومن المفترض أنه مفقود".
ومع ذلك، ظهر برناردو برتولوتشي لأول مرة في مجال السينما قبل وقت طويل من الإنجازات التي تمت مناقشتها حتى الآن. تعود معموديته إلى طفولته المبكرة عندما كان أنطونيو مارشي[8] وقام بتصويره مع والده في أتيليو وبرناردو برتولوتشي في كازارولا أثناء الحرب (1943)، أ فيلم المنزل (باسم اليوم) تم تقديمه في نسخة 2019 من مهرجان بولونيز المذكور. يُظهر فيلم الهواة، المتوفر على الإنترنت، “الظلال والأضواء والمنازل الريفية والمرايا المائية والنوافذ، وبالتالي خراب الريف الرائع والكئيب. عند نقطة معينة [...]، يصل صبي مبتسمًا وسعيدًا لوجوده في كازارولا"، في وصف كارولينا كاترينا مينجوزي - الصبي الذي سنتابع تجواله لمدة 75 ثانية تقريبًا، الصبي الذي يظهر على الشاشة بيديه في جيوبه، مثل الطفل الذي انفجر عندما غادر الإسطبل وفاة الميالي.
تسلسل إطاري من فيلم أنطونيو مارشي
لقطات أنطونيو مارشي خلدت الخطوات السينمائية الأولى لبرناردو الصغير الذي اعترف عندما كبر بأن
"كان من القاتل أن أصور فيلمي الأول في كازارولا: التلفريك، كان يطلق عليه. […] لقد كان دليلاً على التعبير الخالص. أعني أنني أتذكر أنها ربما كانت اللحظة الوحيدة التي قضيتها كمخرج حيث كنت حقًا يفتقر إلى أي تفكير، وأي حاجة إلى أن أكون واعيًا، وبعيدًا عن التفكير في السينما. كنت أبحث فقط عن التعبير النقي، دون أن أعرف ذلك. أردت فقط أن أطبع على الفيلم، وهذا ما أردت أن أفعله. اكتشاف أن إصلاح هذا المشهد وتعقيده ومعناه كان شيئًا معجزة حدث من خلال يدي ثم أمام عيني. لقد خرج كازارولا من واقعه وتجلى في هذا الفيلم.
الاعتراف المسجل في الكتاب سر السينما، الذي يستنسخ قراءات الدكتوراه والذي ألقاه برتولوتشي في 16 ديسمبر 2014، عندما منحته جامعة بارما لقب دكتور فخري في تاريخ ونقد الفنون والترفيه. ومواصلة ذكرى ارتباطه العميق بهذا المشهد وغيره من المناظر الطبيعية في طفولته ومراهقته، لم ينسها أبدًا: "لم يكن بإمكاني إلا أن أبدأ من هنا، من كازارولا، من أصول الأبنين، من قرية ومنزل كانا دائمًا بالنسبة لنا خارج الزمن، مكان للعيش فيه محميًا من العالم. […] كازارولا هي القرية التي ميزتنا، والتي ساهمت في تأهيلي أنا وأخي جوزيبي. لقد كنا مرتبطين جدًا بهذا المكان، ذلك المنزل. لقد ولدنا مع أسطورة كازارولا، المكان الذي جاءت منه عائلة برتولوتشي […]. قالت إحدى قصائدي الأولى، بين سن السادسة والسابعة: صدى الديك الذي يصيح / يفرك عينيه / فراشة بيضاء توقظه / كازارولا الذي يعتقد الجميع أنه اختراع.
في الأصل: "Ti sveglia l'eco di un Gallo che canta / ti frega gli occhi una Farfalla bianca / Casarola، che tutti credon fòla". "فولا"، وهو مصطلح يمكن أن يكون له معنيان، وهو ""أسطورة, حكاية"(="خرافة) و"فروتولا, ما غير صحيح"(= "كذبة")، ولكن كلاهما مرتبط بمفهوم الاختراع. كازارولا فولا: مكان حقيقي وخيالي، مكان أسطوري، مكان المنشأ، الذي استمر في تحفيز خيال برناردو برتولوتشي الإبداعي في المجال السينمائي. المكان الذي أخرج نفسه منه إلى العالم والذي أراد، إلى جانب أخيه، أن ينسحب إلى الأبد في رحمه.
* مارياروساريا فابريس أستاذ متقاعد في قسم الآداب الحديثة في FFLCH-USP. المؤلف ، من بين نصوص أخرى ، من "السينما الإيطالية المعاصرة" ، الذي يدمج الحجم سينما عالمية معاصرة (Papirus).
المراجع
"برناردو برتولوتشي غير منشور: إعادة إحياء الفيلم". وفاة الميالي جيراتو كومو أفيفا سولو 15 سنة” (26 يونيو 2024). متوفر في:https://festival.ilcinemaritrovato.it/ bernardo-bertolucci-غير منشور/>.
بيرتولوتشي، برناردو. "إل كافالييري ديلا فالي سوليتاريا". بواسطة:باسوليني، بيير باولو. لكل السينما. ميلان: موندادوري ، 2001.
بيرتولوتشي، برناردو. سر السينما. ميلانو: La Nave di Teseo، 2021. متوفر في: .
“ابن عم السينما أموري. قصة سجل أنطونيو مارشي “. متوفر في: .
مؤسسة برناردو برتولوتشي. متوفر في: .
جيرولديني، ابن عم. “فيلم المدينة: لا سينسيتا ديل نورد”. متوفر في: .
"عدم الثبات" (2021). متوفر في:
empermanenza_(Neologismi)/>. المقتطف الذي استشهدت به الموسوعة مأخوذ من VECCHI، Bruno. "أسبيتاندو إيل سيسانتوتو". لونيتا/الوحدة2، روما، 5 يونيو. 1994.
مينجوزي، كارولينا كاترينا. "بارلاندو دي برناردو" (29 يونيو 2019). متوفر في: .
الملاحظات
[1] تعلم برناردو ممارسة القراءة من خلال قراءة أشعار والده، لذلك عندما أصبح متعلمًا، كان من الطبيعي بالنسبة له أن يكتب الشعر.
[2] معظم البيانات والاقتباسات من/عن المخرج مأخوذة من موقع "Fondazione Bernardo Bertolucci". أما المصادر الأخرى فقد تم تسليط الضوء عليها في النص بأكمله.
[3] في كاسارولا، وهي منطقة جبلية صغيرة في مونتشيو ديلي كورتي، في مقاطعة بارما (إميليا رومانيا)، كان يقع المقر السابق لوالد أتيليو، وهو ملجأ عائلي خلال الحرب العالمية الثانية ومنزل صيفي منذ النقل. الى روما . في فبراير 2023، أصبح المكان جزءًا من مشروع "Case e Studi delle persone illustri dell'Emilia-Romagna" (منازل واستوديوهات المشاهير من إميليا رومانيا)، الذي استحق التقدير لأنه استضاف واحدًا من أعظم الشعراء الإيطاليين في القرن العشرين وولديه صانعي أفلام مشهورين.
[4] نشرت القصيدة في المجلة بالاتينا، بارما، ن. 9 يناير-مارس. 1959 وما بعده في الحجم رحلة الشتاء (ميلان: جارزانتي، 1971). النص الأصلي: “L'estate impolvera le siepi, / anche oltre i mille metri, / impolvera le more ostinate / in un'adolecenza agra. // لكن مراهقتك تكبر وتنضج / في جو من الهدوء والسكينة / هذا هو ريبريسا دال باسو / ونظام غذائي siepe stracciata / così da tramare di spini foglie e bacche / القصة في وقتها الحقيقي / scandito dai passi صامتة / و furtivi dei bambini Giuseppe Marta / Galeazzina 'fuggiti di casa' / عندما أنام في Casarola / perché è luglio e il fuoco meridiano / مبتذل مثل الناس البرية / dell'Appennino، anche le donne / indomabili nell'avarizia e nella sporcizia ، / boccheggianti su pagliericci Miseri بوتيرة حزينة. // Soltanto voi، gentili villeggianti، / vivete quest'ora، ne Rubate / l'acuta fiamma sì che i vostri occhi / Rideranno، nel primo piano، per semper / al وحيد ديلي تري. // Afrettatevi، teleferica طويل / و Bernardo، che ha le gambe longhe / لقد أعطيت quattordici anni، معنى ذلك كذاب، / الإصرار على الإيقاع الحقيقي، vuole / che vi perdiate fra castagni e felci / a Cercare، con la luce che si fa / più e píù debole — affrettatevi، / la sera è paurosa sui monti — / i fili metali che tagliano le mani / e لذلك عبر الاسم / per il tannino، o lo portavano، la fabrica / va in pezzi، e le funi intreciate / ci voleva Giuseppe a scoprirle perse / nella vertigine dei rami più alti، / الكلوروفيلا، المغامرة والرعب / di un طفل يلعب: هذا / l'antefatto del racconto، ora egli conduce le cugine più grandi / all'altalena sospirata / e not la troverà più، / il suo cuore ne sensi dolore، / quale Letanto، passati anni e anni infiniti، / أنت تثبت أنك في النشوة الجنسية الأولى. // الإطار الأخير مرتفع / على فرع من التل، على قمة التل / إنه مضطرب ومضطرب، / يرشد sconfitta / بين البامبين والديستراجونو، / الجزء الكبير من شعيرات intreccia / un cappello di foglie شعره الخاص / ديلا بيكولا، شاعر المشغل / إذا لم يكن لديه أي شعور آخر، يفكر في التأثير / لا يستعيد مثل avvizzite / الضباب ينهي اللون الأزرق / rosata del crepuscolo freddo / سولا عبر ديل ريتورنو، scordati / الألم المبكر ، التلميذ الوهمي، الموضوع الإنساني للرواية. / Lasciate che l'arte si prenda / queste rivincite improvvise ma giuste / sulla vita، che un ragazzo neprofitti / e abbia coscienza in quei cari anni / della vocazione e dell'apprendistato ". هناك نوعان من الأخطاء الصغيرة في القصيدة: كان برناردو، في ذلك الوقت، يبلغ من العمر 15 عامًا وليس 14 عامًا، لأنه ولد في بارما، في 16 مارس 1941، وكانت الكاميرا التي استخدمها مقاس 16 ملم.
[5] ومع ذلك، في ذكريات ابنة عمه مارتا: "بالنسبة لنا نحن الأولاد، بدت وكأنها لعبة رائعة وممتعة وغير عادية، ولكن بالنسبة لبرناردو، كانت شيئًا أكثر من ذلك. وكانت بداية شرارته الشعرية والسينمائية».
[6] النص الأصلي: “1) يخرج إنسان من البرقوق يدويًا وينتقل عبر الجانب الآخر من الخزف. إنه يمشي بشكل غير عادي وغير طبيعي تقريبًا في حاوية. / 2) تقوم الآلة بتأطير البورسلين مع شد الباب، بداخلها أومبير الميالي و بادرونها. إنه صباح سريع. Carrellata نحو جرس المنزل في Porticetto مع الكالدايا وماريتا التي تصنع الفوكو. / 3) منذ أن كان طفلًا صغيرًا [؟] مع مهمة مهمة وطفل رضيع، إذا كنت ترغب في قضاء وقت ممتع في تناول الطعام. / 4) على الرغم من أنني رتبتها، إلا أنني أعطيتها للحائط [،] كنت غاضبًا منها، أوزيوسو. سيعود Il contadino si بقوة ومعه scappellotto أرسله إلى chiedere l'ora في المنزل. / 5) الآن يركض البامبينو عائداً إلى المنزل إذا التقى بالنورسينو الذي يصل على دراجة سليمة. / 6) تحتوي الحاوية على الجبين على رؤية الطفل الذي يركض ويركض وهو نورسينو. / 7) الجزء الداخلي من المطبخ. إذا بدأ من فنجان قهوة يقضي بداخله النوم بسبب موزيكوني Sigaretta وإذا كان يتضمن النورسينو مع lavorio fruga sul tavolo [e] يقترح d'incominciare. / 8) باستخدام ممر نورسينو، مع ماناتا عند الباب شبه الأملس، يصل عبر المقدمة إلى راجازا التي تحتوي على حمم سبازولا صلبة على الطاولة. و […]. / 9) Dalla carraia vengono tre uomini in Bike intabarrati. قرأته من أجل un'atimo [هكذا]، فنمر إلى الشمال وهناك نصل إلى نفس الحي في كالديا. / 10) I tre uomini, uno dopo l'altro[,] svoltano l'angolo del porcile e vanno ad appoggiare le biciclette al portico. / 11) الآن أنام فيرمي إي أوسيرفانو وأنا بسبب lavorare في alla caldaia. احتفظ بها من الأعلى فقد أعطيتها للطبري. لابن عم loro scioglie il ghiaccio liberandosi dal tabarro e Running a scaldarsi le mani al fuoco della caldaia. اتبع الآخرين. / 12) إطار المطبخ. The Resdora si avvia alla Finestra e la apre perbuttare di sotto qualcosa. وشاهد النورسينو الذي sfodera il 'coradòr' وl'uncino. يتبع obietivo الرد الذي يعود على الفور ويكاد يهرب من المقطع. / ١٣) مرساة الفينسترا. لا تخرج الآلة من الخلف مما يجعل الأمر يبدو مرعبًا. / 13) باب البورسلين . Il Padrone del maiale sosta un atmo davanti a lei، poi apre. وهذا هو مكان حادث مايالي. / 14) Il primo piano della resdora in casaproprio فجأة بعد أن أصبح il maiale è stramazzato. الريسدورا تتنهد بشدة: إنها محدودة. لذا احفظ الرجازة التي تضرب الطاولة أولاً وتبتسم بغباء تقريبًا في وجه تعاطفك. واقترح كوالتشي لافورينو (؟). /15)”.
[7] النص الأصلي — فتاة الشتاء: “1) في الصباح الباكر، لا يكون هذا مرساة، بل يأتي شيء من الكشك بمصباح في يده ويمر عبر الشارع على الشرفة. قم بالمشي مع sveltezza غير عادي وغير طبيعي تقريبًا في حاوية. / 2) ضع الحاوية في الرواق. لأن الآلة ترصد في أنغولا منطقة كالديا كبيرة مشتعلة بالدخان. / 3) Il contadino está con dei pali in mano e si mette a costruire uno trano trabiccolo, dopo essersi تخزين intorno, potremmo credere تقريبًا للتأكد من عدم رؤيته[.] / 4) باب الرواق المتوقف سيفتح ببطء . لا تغادر حتى الآن طفلًا مؤرقًا مع ماني في المهمة وتبحث عن صديقه. Cammina e si Ferma a qualche Metro Dall'uomo che Lavora e Non lo vede[.] / 5) Il contadino، raccogliendo un palo، si Accorge del bambino. وفجأة يعود فجأة[،] ويرسله إلى المنزل ليشاهده وهو نائم. يركض البامبينو. / 6) تمسك بإصبعك على الذراع وتنزلق نحو واحد[,] srotolandosi على الأرض. الصورة، الطين الكبير. / 7) يستدير بامبينو فجأة ويركض نحو الشبكة للوصول إلى كاهن الوافد الجديد. يتبع الكاهن البامبينو في المنزل. / 8) الماكينة تسد طريق التدخين للمنزل . اندفاع بانورامي عبر كامبانيا. فإذا انتهى فهو نوع من القوة مدمج فيه. / 9) دجاجة تجري باتجاه الحائط. تدير الآلة بابًا بعيدًا عن الجبل بينما لا تزال تستخدم اثنين من الإنتاباراتي على الجبل جنوب الدراجة وتلد. / 10) يفتح البامبينو الباب. الجزء الداخلي من المطبخ[.] يحتوي على محتوى وشخص يتحدث بصوت عالٍ. ريسدورا سي أفيسينا مع قهوة بريكو. / 11) يتوفر مشروب Il caffe في فنجان. / 12) الطريق به دراجة هوائية. بوي بسبب، بوي تري، بوي كواترو. الدراجة الهوائية الثلاثية تتجه نحو الأسفل. / 13) لا تازا دي كافيه، تأتي مع موزيكون سيجاريتا بالداخل. الآن [...] ne cade un'altro [هكذا]. / 15) L'uomo dei pagotti، con un bonario pugno sul tavolo[,] si alza Come per dire: Incominciamo? / 16) من خلال باب الأرضية، بين بابين، أخفي[،] نحن intravediamo a ragazza الذي يغسل طاولة في[؟] سبازولا صلبة. / 17) Da un'inquadratura dei tre uomini in bicicletta che avanzano longo la carraia, al contadino e altro uomo che sfoderano le lame luccicanti. / 18) يصل ثلاثة أشخاص إلى الأرض ويدعمون الدراجة. لقد وصلت إلى أتيمو فيرمي في المرق الذي أعطيته لورو تابي، حيث تم تحريره وراجيونغونو بسببه. يجري أحد اللورو إلى سكالدير ماني في فوكو ديلا كالديا. / 19) المطبخ. يحيط ريسدورا بكوالكوسا وكابيتا ترا لو ماني، على سبيل المثال، كارتيلا ديل بامبينو. Gliela mette sul comò. / 20) Gli uomini vicino al cortile، e Guardianno. جاهز للنوم. / 21) La resdora si avvicina alla finstra e la apre per Buttar via qualcosa e vede gli uomini che, guidati da suo marito, si dirigono verso il porcile. Uno di loro ha in mano uncino e un pugnale soft. / 22) البامبينو يوجه نفسه للجهة الأخرى. أمها تتواصل، حيوية، من أدق الكلمات[.] / 23) سيتحرك الطفل بعيدًا عن الخزف e[,] أثناء ولادة طفلها، تضغط أمه على بطاقة أدقها. Lui rimane Fermo con la cartel in mano[.] / 24) La Finstra si chiude. لا ريسدورا دا [هكذا] حارس أخير agli uomini، لأنه إذا استدار وركض في[']مقطع آخر. / 25) باب الخزف . Il Padrone del maiale هو مجرد مكان للواجهة الأمامية، ثم بعد ذلك. / 26) Uno degli uomini si عد وشاهدها على طبق، lontano[,] يأتي البامبينو مع بطاقة sotto braccio. / 27) Il norcino met le mani dietro la schiena ed enter. / 28) الطفل الذي يمشي على البطاقة فوق جسر ويرى اللونتانو[,] داخل Gaggie، يتحكم في الخزف. / 29) L'uccisione del maiale (Interrotta dalla corsa del bambino)[.] / 30) Proprio nell'attimo in cui il maiale è stramazzato، primo piano della resdora الذي يصنع هاجسًا رائعًا. لذا احفظ الحقيبة عندما تضغط على الطاولة وابتسم. / 31) يمشي إيل بامبينو مع طائره إذا كان يتوقف دائمًا ويرى كيف يأتي بشكل كاريكاتوري إلى نوع واحد من الكاريلا.
[8] اشتهر بارمينس أنطونيو مارشي على المستوى الإقليمي أكثر من الوطني، وعمل في المجال السينمائي بين عامي 1946 و1957. وكان مؤلفًا لأفلام الهواة، مثل تحرير مونتيتشياروجولو (1944-1945)، حيث سجل تحرير بلدة صغيرة في إميليا على يد قوات الحلفاء، بحضور جنودنا. كما أخرج العديد من الأفلام القصيرة منها الحمام في بارما (1948) إل بارميجيانو (1948) ولد الرومانسيك (1949) و كانزوني بعد الحرب (1950)، والذي تعاون في نصوصه الداعمة مع أتيليو بيرتولوتشي. في عام 1954، قام مع لويجي ماليربا بإخراج فيلمه الطويل الوحيد، دوني وسولاتي. وقع المخرجان على السيناريو، بالإضافة إلى لوسيانا موميجليانو وأتيليو بيرتولوتشي وماركو فيريري (أحد الممثلين الرئيسيين). وكان مديرا للمجلة النقد السينمائي (12 إصدارًا بين بداية عام 1946 ونهاية عام 1948)، والتي تضمنت تعاون غيدو أريستاركو، وأتيليو برتولوتشي، وأوغو كاسيراغي، وفرانشيسكو باسينيتي، ورينزو رينزي، ودينو ريسي، وأوتوني روزاي، وجوزيبي أونغاريتي، وماريو فيردوني، من بين آخرين، بعد أن نظمت أيضًا النسخة الأولى من مهرجان سينمائي مع كتاب آخرين. في يونيو 1946، خلال ازدهار للسينما الوثائقية في فترة ما بعد الحرب، وكان من بين المتعاونين في فيلم "La Cittadella Film" الذي كان من المفترض أن يكون فيلمًا صغيرًا. سينيسيتا من شمال إيطاليا، والذي بدأ إنتاجه في سبتمبر من نفس العام. تحتوي أرشيفات شركة الإنتاج على حجج ونصوص لدعاة السينما الإيطالية المشهورين، مثل مايكل أنجلو أنطونيوني، وجورجيو باساني، وبيير باولو باسوليني. في عام 1953، كان جزءًا من اللجنة المنظمة لمؤتمر الواقعية الجديدة، جنبًا إلى جنب مع زافاتيني، وبرتولوتشي، وماليربا، وبيترو بيانكي، والصناعي بيترو باريلا. وكما يقول الموقع عن «فيلم المدينة»: «بعد اقتراحات ونظريات سيزار زافاتيني لإعادة إطلاق الحركة الواقعية الجديدة، في أيام 3 و4 و5 ديسمبر، تتقارب الدولة الكبرى للسينما الإيطالية بأكملها في بارما: مايكل أنجلو أنطونيوني، والمخرجون الشباب [كارلو] ليزاني، و[فرانشيسكو] ماسيلي، و[جيلو] بونتيكورفو، وفيتوريو دي سيكا، والنقاد رينزي وأريستاركو، وكاتب السيناريو سوسو تشيتشي داميكو، وزافاتيني نفسه يقدمون اتصالات مهمة، تتناول الموضوعات الأكثر أهمية بالنسبة لـ إعادة إطلاق الحركة”. روى ميركو جراسو مغامرة عاشق الفن السابع هذا السينما ابن عم الحب. قصة أنطونيو مارشي (ليتشي: كوروموني إديزيوني، 2010).
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم