من قبل أفريانيو كاتاني *
تعليق على كتاب "Lanterna Mágica" ، سيرة ذاتية كتبها Ingmar Bergman.
الفانوس السحري - سيرة ذاتية، يركز على طفولة وشباب إنجمار بيرجمان (1918-2007) ، والعلاقات الصعبة مع والده وإخوته ، وزيجاته السبع ، وظهور ست سنوات من المنفى الطوعي بعد اتهامات بأنه كان يتهرب من الضرائب ، وتفانيه الطويل في ذلك. السينما والمسرح ، استحضار أسيادهم وتأثيراتهم - إبسن ، تشيخوف ، ستريندبرغ ، سيوبيرغ ومولاندر - تصوير أفلام فراولة برية (1957) والعمل مع المصور سفين نيكفيست وعلاقات مع إنغريد ثولين وبيبي أندرسون وليف أولمان وماكس فون سيدو وهارييت أندرسون وإنغريد بيرغمان ولورنس أوليفييه ولينا أولين ، فقط لتسمية أشهرهم.
دون مراعاة أي ترتيب زمني ، يخبر بيرغمان عن المحاولة الفاشلة ، عندما كان في الرابعة من عمره ، لقتل أخته الصغرى في سريرها ؛ يبلغ عن عدة حلقات من طفولة غير سعيدة ، بأمر من والده ، وهو قس بروتستانتي ، قام بتطبيق عقوبات جسدية شديدة عليه وداغ ، شقيقه - لن يتم تخفيف الكراهية تجاه الأب إلا في مرحلة النضج ؛ يعترف أن البرودة واللامبالاة التي أظهرتها له والدته جعلته يائسًا ، وفي مقطع جميل ، يذكر أنه عندما كانا صغيرين ، حصل شقيقه على تصوير سينمائي صغير من قبل عمة غنية بمناسبة عيد الميلاد. إنغمار ، الذي مات من الحسد ، بدأ بالصراخ ، لكن لم يكن هناك فائدة ، فقد تغلب عليه شقيقه. ومع ذلك ، في منتصف الليل ، انتهى الأمر بالمخرج المحتمل أن يحتفظ بالمصور السينمائي ، مقابل جنود من الصفيح.
في هذه السيرة الذاتية يعترف بأنه فشل كزوج وأب ، مما جعل حياته وحياة نسائه جحيمًا حقيقيًا. علاوة على ذلك ، فهو لا يخفي ازدرائه لمعظم أبنائه (الذين يبلغون من العمر ثمانية أعوام) ، والمعاملة بالمثل صحيحة. قال بيرجمان نفسه ذات مرة أن "كل زواج ، عاجلاً أم آجلاً ، مؤسسون". بهذا المعنى ، استمر زواجه من إنغريد فون روزين ، التي عملت كسكرتيرة المخرج ومديره في جميع المشاريع والإنجازات ، التي حدثت في السبعينيات ، حوالي عقدين ونصف.
الفانوس السحري يخصص عدة صفحات لمحاربة بيرغمان ضد اتهام الحكومة السويدية بالتهرب من الضرائب ، والذي تبين لاحقًا أنه لا أساس له من الصحة. واحتجزه اثنان من رجال الشرطة واقتادوه للاستجواب وأجبروا على مقاطعة التدريبات على المسرحية. رقصة مروعة، بقلم ستريندبرج ، الذي حدث في ستوكهولم (يناير 1976). بعد إهانة بيرجمان واتهامه ظلما ، أصيب بانهيار عصبي ، حيث قضى عدة أسابيع في عيادة. غير راضٍ ، نشر في 22 أبريل 1976 ، في الصحافة السويدية والعالمية ، رسالة موجهة إلى سلطات الضرائب في البلاد وغادر السويد ، وقضى فترة طويلة في المنفى ، خاصة في ألمانيا الغربية. عاد فقط في عام 1983 ، قبل اعتذار الحكومة الرسمي.
كتب بطريقة فكاهية أن "كل رجل في المسرح مؤمن بالخرافات (...) في السنوات الأخيرة كان لدي شعور بأن August Strindberg هو ضدي. كنت أتدرب على "The Stand" وجاءت الشرطة لاعتقالي. كنا نقوم بتحرير "Miss Julia" وأصاب الشخصية الرئيسية بالجنون. خططت لتقديم المسرحية نفسها في ستوكهولم وحملت الآنسة جوليا ... الكثير من المحن في سلسلة ولا يمكن أن تكون مجرد عمل بالصدفة ... ". وأخذ روح الدعابة إلى مستوى عالٍ ، أوضح أنه لم يكن الأمر أكثر وضوحًا إلا بعد ترتيب لقاء وهمي مع الكاتب والكاتب المسرحي السويدي الشهير ، الذي أعاد إحياءه مرات عديدة على خشبة المسرح.
يعرض بيرجمان أيضًا تفاصيل مسيرته المهنية في المسرح والسينما ، بعد أن ظهر لأول مرة كمخرج في مسرح البلدية في هيلسينجبورج (1944). في ذلك الوقت ، كان هناك لعدة سنوات ، يعمل كمراجع سيناريو لـ Svensk Filmindustri ، ويخرج فيلمه الأول (خروج من الأزمة) ، في عام 1945. لاحقًا ، أدار المسارح البلدية في Gotebörg و Malmö والمسرح الوطني في ستوكهولم. ومن المثير للاهتمام أيضًا اتباع قرار بيرغمان بالتخلي عن صناعة الأفلام وتكريس نفسه للمسرح فقط. جاء القرار على أنه تصوير فاني والكسندر، بشكل أساسي ، بسبب العمر: في 70 عامًا ، "أصبح الجهد البدني المطلوب من أولئك الذين يصنعون الأفلام ، بالنسبة لي ، غير متوافق بشكل متزايد مع قوتي" ، أي عدم توفر الظروف المادية لأداء وظيفة مع الكمال الذي كان مفروضا دائما ، يفضل التقاعد بتكتم. "سألتقط قبعتي وأغادر بينما لا يزال بإمكاني الوصول إلى الحظيرة حيث تركتها ، وأمشي على قدمي. القوة الخلاقة للشيخوخة ليست بأي حال من الأحوال مضمونة. إنه شيء دوري ، مشروط بالعديد من العوامل ، يشبه إلى حد ما الجنس الذي يتخلى عنا تدريجياً ".
ويخلص ، بلمسة بارعة ، إلى السبب الذي جعل المسرح يلجأ إليه ، في تلك المرحلة من حياته ، بطريقة أكثر دفئًا: "عندما أدرس بالتفصيل أحدث أفلامي والأفلام المسرحية ، أجد هنا وهناك ، التعطش إلى الكمال مما يعني أنه يأخذ منها الكثير من الحياة. في المسرح ، هذا الخطر ليس كبيرًا لأنني أستطيع مشاهدة نقاط ضعفي ، وفي أسوأ الحالات ، يمكن للممثلين تصحيحني. مع فيلم كل شيء لا رجوع فيه. يتم إنتاج ثلاث دقائق من الفيلم كل يوم ، ويجب أن تعيش هذه التسلسلات القصيرة وتتنفس ، وأن تكون بالفعل جزءًا من الكل الذي سيشكلونه ".
وفي أكتوبر 1988 كتبت ، أنهيت المراجعة ، أن بيرغمان ، لكل ما فعله بالفعل في السينما ، له كل الحق في تكريس نفسه للمسرح فقط ، لسوء حظنا. مثله، الفانوس السحري يشكل وثيقة مهمة لفهم أفلام المخرج السويدي ، وبشكل أساسي ، من حيث الإدراك ، من خلال مساره ، كيف ترتبط الحياة والعمل بشكل عضوي - بشكل عام مع الكثير من الكرب والخلافات الوجودية والوجدانية وبشكل دائم البحث عن السعادة.
* أفرينيو كاتاني أستاذ متقاعد في USP وأستاذ زائر في UFF. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أربع مقالات عن السينما البرازيلية (بانوراما ، 2004).
مرجع
إنجمار بيرجمان. الفانوس السحري: سيرة ذاتية. ساو باولو ، Cosac & Naify ، 2013.
تستنسخ هذه المقالة ، مع التعديلات ، مراجعة نُشرت في الكتاب المنقرض "Caderno de Sabado" من صحيفة بعد الظهر في 08.10.1988.
