من قبل أفريانيو كاتاني *
تعليق على كتاب هيرمان ملفيل
اشتهر هيرمان ملفيل (1819-1891) بأنه مؤلف موبي ديك ، أو الحوت الأبيض، الذي ظهر عام 1851. وبغض النظر عن عدد الروايات والروايات والقصص القصيرة التي كتبها ، فإن أي شخص اليوم لا يتذكر سوى كتابه عن الحوت القاتل الضخم ، والذي أصبح حتى فيلمًا من إخراج جون هيوستن (1956) ، مع دور جريجوري بيك من النقيب الرهيب والمضطرب أهاب.
ولد ميلفيل في أغسطس 1819 في نيويورك ، وبدأ في سن 18 عامًا ، بصفته مضيفًا ، على متن سفينة متجهة إلى إنجلترا. في الثانية والعشرين من عمره ، انضم إلى طاقم سفينة صيد الحيتان في رحلة استغرقت أربع سنوات عبر بحار المحيط الهادئ ، بعد أن هجرها بعد عام ونصف احتجاجًا على المعاملة اللاإنسانية التي تعرض لها القبطان لطاقمه. بعد ذلك بوقت قصير ، في جزر ماركيساس ، تم القبض عليه من قبل أكلة لحوم البشر ، الذين أجبروه على العمل القسري لمدة أربعة أشهر.
قدمت هذه التجربة الرهيبة موضوع كتابه الأول ، Typee ، نظرة على الحياة البولينيزية أو إقامة لمدة أربعة أشهر في وادي ماركيساس (1846). نشر في العام التالي أومو ، قصة مغامرات في البحار الجنوبية وفي نفس العام 1851 ، موبي ديك e الرداء الأبيض أو العالم في رجل الحرب. بغرابة موبي ديك تم تجاهله أو إساءة فهمه من قبل النقاد والقراء على حد سواء ، وبدأت شعبيته في الانخفاض.
في عام 1853 نشر الرواية بيير، "المتشائم والمأساوي" ، مما جعله أكثر نسيانًا. لدرجة أن ملفيل لم يجد الاستقرار الاقتصادي لمتابعة عمله ، حيث اضطر إلى كتابة "روايات متسلسلة" وروايات وقصص قصيرة للمجلات في ذلك الوقت. ومن هنا تراجع جودة الأعمال التي أعقبت ذلك: الرواية خزاف إسرائيل والقصص التي جمعت في الكتاب حكايات ساحة (راجع عرض سابينو). بعد ذلك ، عمل آخر غير مهم (1856) ، توقف ملفيل عن الكتابة لسنوات عديدة ، وأكمل روايته الأخيرة ، بيلي بود (نُشر فقط في عام 1924 واعتبر أفضل أعماله بعد ذلك موبي ديك) قبل وفاته مباشرة.
بارتلبي ذا كليرك: تاريخ وول ستريت هي رواية تركيبية ، تتكيف فيها اللغة بشكل مثير للإعجاب مع روح الراوي القديم في قصة بارتلبي ، وهو محام كفء يبلغ من العمر حوالي 60 عامًا كان يحتفظ بمكتب مزدحم في وول ستريت بمساعدة ثلاثة موظفين (كاتبان ورسول ) قبل وصول الشخصية التي تعطي telenovela لقبها.
ازداد النشاط الأصلي للمكتب - "كاتب العدل ، وجمع الألقاب والنسخ ونسخ المستندات بجميع أنواعها" - بشكل كبير ، بعد تعيين مالكه في منصب مربح ، مثل مستشار محكمة مستشارية ولاية نيويورك. لذلك كان من الضروري توظيف ناسخ آخر ، تم التعاقد مع بارتلبي. الموظف الجديد لم يتوقف لتناول طعام الغداء وأكل من البعض سبيتزنبيرجز، ملفات تعريف الارتباط بالزنجبيل والتفاح التي تُباع في الحانات بالقرب من الجمارك ومكتب البريد مقابل ستة أو ثمانية أشخاص قرش. دون أن أرغب في إخبار كل شيء وإفساد متعة القارئ ، لا يسعني إلا أن أقول إن الأمور كانت تسير على ما يرام في المكتب حتى اللحظة التي يرد فيها بارتلبي بعبارة "أنا أفضل ألا أفعل" ، وهي الأولى في سلسلة طويلة ، عندما يرفض منح بنسخ رئيسه التي كان قد صنعها للتو.
من هذا الحدث ، تتطور الرواية بوتيرة يحدد فيها العبث النغمة ، مع قرب بارتلبي من شخصيات كافكا ، حيث لا يتبع أحد الأطراف المعنية (الذي يسترشد بالمعايير المنطقية ، المقبولة عادة من قبل المجتمع) " هذيان "الآخر - يتكون عادة من أقليات أو أفراد منعزلين.
ولدى بورخيس رأي مماثل ، حيث كتب عن telenovela أن "بطل الرواية المثير للقلق هو رجل غامض يرفض بشدة التصرف. المؤلف لا يفسرها ، لكنه في هذا الخيال يتقبلها على الفور ولا يندم عليه كثيرًا. في الواقع ، هناك بطلان: بارتلبي العنيد والراوي الذي يسلم نفسه لعناده وينتهي به الأمر إلى أن يصبح مولعًا به ".[1]
يخطو بارتلبي خطوة نحو إلغائه وتزايد الاغتراب. بالنسبة لفرناندو سابينو ، يصبح "معاينة حقيقية للرجل الآلي في عصرنا ، الشيطان المسكين الذي سحقته الظروف اللاإنسانية للحياة في المجتمع ، ووجهته النهائية هي اللجوء".
في عام 1953 ، لويس دي ليما ، أول مترجم ل بارتليبي (روكو) ، الذي أوصى به فينيسيوس دي مورايس ، تصور ، وأخرج وأدى في ساو باولو وريو دي جانيرو (1956) دراما صامتة مبنية على هذه telenovela. كان ، بكل المقاييس ، أول عرض درامي دون اللجوء إلى استخدام الكلمات في أمريكا اللاتينية. طابع الإيماءات المحتواة ، الصامتة تقريبًا ، دون أخذ زمام المبادرة بالحوار ورفض المهام الموكلة إليه تدريجيًا ، حتى أن بارتلبي يثير مشاهد مضحكة (ودرامية).
علاوة على ذلك ، يصف ملفيل ببراعة وروح الدعابة زملاء بارتلبي: تركيا القديمة (تركيا) ؛ القراص الصغيرة (الكماشة) والصبي الزنجبيل البندق (الزنجبيل البندق). ربما يكون عملًا ثانويًا لملفيل ، ولكن تمت كتابته بشكل ممتاز ، يجب أن يثير شهية القارئ لكتب المؤلف الأخرى.
ويضيف بورخيس أن ميلفيل ، وهو عاشق للكتاب المقدس الكالفيني وصديق ناثانيال هوثورن ، "مات تقريبًا في طي النسيان في نيويورك عام 1891."
* أفرينيو كاتاني أستاذ متقاعد في USP وأستاذ زائر في UFF.
مرجع
هرمان ملفيل. بارتلبي ذا كليرك: تاريخ وول ستريت. ترجمة: إيرين هيرش. الخاتمة: موديستو كاروني. ساو باولو ، يوبو.
مذكرة
[1] أصدر بورخيس الأحكام التالية حول كتابين آخرين لملفيل: "بيلي بود يمكن تلخيصها على أنها قصة صراع بين العدل والقانون ، لكن هذا الملخص (...) أقل أهمية من شخصية البطل الذي قتل رجلاً ولا يفهم حتى النهاية سبب الحكم عليه وإدانته " (ص 52) ؛ "بينيتو Cereno [1855] لا يزال يثير الجدل. يعتبرها البعض تحفة ملفيل وواحدة من أعظم الأعمال الأدبية. هناك من يعتبرها خطأ أو سلسلة من الأخطاء. هناك من اقترح أن يقوم هيرمان ملفيل بكتابة نص لا يمكن تفسيره عن عمد ويشكل رمزًا كاملاً لهذا العالم الذي لا يمكن تفسيره أيضًا "في: BORGES ، خورخي لويس. "هيرمان ملفيل: بينيتو سيرينو ، بيلي بود ، بارتلبي ، الكاتب". في: المكتبة الشخصية. مدريد: افتتاحية أليانزا ، 1998 ، ص. 50-52.
